伊人色婷婷综在合线亚洲,亚洲欧洲免费视频,亚洲午夜视频在线观看,最新国产成人盗摄精品视频,日韩激情视频在线观看,97公开免费视频,成人激情视频在线观看,成人免费淫片视频男直播,青草青草久热精品视频99

綜藝節(jié)目主持模板(10篇)

時(shí)間:2023-03-02 15:07:49

導(dǎo)言:作為寫作愛好者,不可錯(cuò)過為您精心挑選的10篇綜藝節(jié)目主持,它們將為您的寫作提供全新的視角,我們衷心期待您的閱讀,并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

綜藝節(jié)目主持

篇1

(一)脫口秀訪談節(jié)目

脫口秀翻譯成英文是talk show也就是口才展示,指大家一起討論由主持人引出的某一個(gè)話題,圍繞著一個(gè)主題來進(jìn)行的闡述,脫口秀節(jié)目的內(nèi)容貼近生活,容易被觀眾接受,可以說脫口秀節(jié)目是主觀的思想比較多,反映的恰好是當(dāng)今社會(huì)的熱點(diǎn)話題或現(xiàn)象。訪談?lì)惞?jié)目也算是脫口秀的一種,區(qū)別在于脫口秀是以一大群觀眾為主,而訪談?lì)惞?jié)目是以特定的某一個(gè)或者幾個(gè)嘉賓為主,前者可以是百姓之間的家長里短,但后者一定是明星或有特點(diǎn)的人物,總之都是以聊天為主的電視綜藝節(jié)目。這種綜藝節(jié)目越來越被觀眾所接受,因?yàn)楹苋菀桩a(chǎn)生共鳴,可以讓觀眾產(chǎn)生一種‘你懂我’的心理, 而且獨(dú)特的視角往往會(huì)讓人耳目一新,給人們的生活帶來很多的啟發(fā)。

提到脫口秀就不得不提奧普拉,可以說她是全世界的脫口秀女王,在我國國內(nèi),著名的脫口秀主持人也有一位這樣的人物,《壹周立波秀》的主持人周立波,他的節(jié)目收視率很高,因?yàn)橹芰⒉ㄊ且晃粋€(gè)性鮮明地主持人,他幽默風(fēng)趣甚至有些痞的主持風(fēng)格給看過《壹周立波秀》的人都留下了很深的印象,他喜歡一針見血,喜歡用獨(dú)特的視角去剖析一些社會(huì)現(xiàn)象,讓觀眾直呼:過癮,真是大快人心!還有近幾年熱播的《今晚80后脫口秀》主持人王自健,他的主持幽默風(fēng)趣中帶有一點(diǎn)兒孩子氣,在他身上就可以找到自嘲的精神,他善于拿自己開玩笑,以及他的同學(xué)建國和蛋蛋,看過《今晚80后脫口秀》的都知道,看王自健的脫口秀是在捧腹大笑的同時(shí)還會(huì)學(xué)到一些真實(shí)的東西,也可以從他的節(jié)目中回味一些曾經(jīng)在自己身上發(fā)生過的事情,也就是說,《今晚80后》給觀眾帶來更多的就是歡樂和共鳴,王自健這名優(yōu)秀的主持人給我們留下最深刻的印象就是幽默。

訪談?lì)惞?jié)目也是脫口秀的一種,不一樣的是它以談話為主,比如楊瀾主持的《楊瀾訪談錄》,以及魯豫的《魯豫有約》,這兩位女主持人給人的感覺就是親切,而且她們知道怎樣引導(dǎo)嘉賓,讓嘉賓有傾訴的欲望,這樣才會(huì)給觀眾帶來更多的看點(diǎn)。在談話的節(jié)目中,嘉賓是主角,但是楊瀾和魯豫是節(jié)目的主心骨,節(jié)目的走向還是掌控在兩位主持人的手中,這也是很難做到的一點(diǎn),既可以讓嘉賓有故事有話題可以講,也可以將自己退居二線讓嘉賓成為主角,但是主動(dòng)權(quán)還是掌握在自己手中,知性的氣質(zhì)和親切的語氣讓人有傾訴的欲望,親切和懂得傾聽便是楊瀾和魯豫的主持風(fēng)格。

(二)真人秀節(jié)目

篇2

中圖分類號(hào):J903 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2014)01-0064-01

近年來,各種各樣的綜藝娛樂節(jié)目出現(xiàn)在銀屏上,競爭激烈。綜藝節(jié)目主持人為了迎合節(jié)目和觀眾的需求,漸漸將表演元素結(jié)合到主持的風(fēng)格中,發(fā)揮出戲劇化的感染效果。他們是節(jié)目的串聯(lián)者、傳播者,起著調(diào)節(jié)節(jié)目氛圍、節(jié)奏的重要作用。

戲劇表演屬于角色化表演,演員的主要任務(wù)是刻畫人物的性格并揭示人物的內(nèi)心活動(dòng),追求符合角色生活邏輯、性格邏輯的一種“生活化”的表演特征,那么主持人的“表演”相對(duì)于演員的“表演”就有很大的不同。我認(rèn)為最主要的有以下兩點(diǎn):

(一)表演狀態(tài)不同

我們知道,很多戲劇演員在舞臺(tái)上得表演是“無我”的狀態(tài),要求演員完全進(jìn)入角色的內(nèi)心,而主持人的表演恰恰相反,主持人追求的是通過自身的“表演”呈現(xiàn)出來的形象魅力。在“表演”過程中努力達(dá)到一種自然的主持狀態(tài)。這種狀態(tài)是符合節(jié)目需要的、精心設(shè)計(jì)的、具有藝術(shù)美感的形象。主持人的“表演”運(yùn)用主持人自身作為材料,這個(gè)表演過程要符合節(jié)目需要、大眾傳播需要和廣大受眾的期待。

(二)角色的虛實(shí)

在戲劇表演中,演員是在劇本及導(dǎo)演所提供的規(guī)定情境下完成藝術(shù)創(chuàng)作,他扮演著劇本及導(dǎo)演規(guī)定的、符合規(guī)定情境的角色形象。演員在舞臺(tái)上所扮演的角色是一個(gè)在劇本情境中虛構(gòu)的人物,是一個(gè)人物形象的藝術(shù)化的虛構(gòu),不是真實(shí)存在的。在主持人的表演中,主持人作為表演的主題,主持人的“表演”是為了讓表達(dá)更加生動(dòng)活潑,有趣有意,那么在綜藝節(jié)目的主持過程中,表演藝術(shù)就成了節(jié)目的一味重要的調(diào)味品。

縱觀各類綜藝節(jié)目主持人,表演元素的運(yùn)用隨處可見。無論是《快樂大本營》中謝娜的“裝瘋賣傻”,還是《康熙來了》中小s的“演技超群”,有表演的表達(dá)為節(jié)目增加了更多的亮點(diǎn),可見,將表演元素融入到電視綜藝節(jié)目主持中有很重要的意義:

(一)主持人的表演提升了節(jié)目自身的可視性和娛樂性

在很多電視綜藝節(jié)目中,越來越多的主持人揭下了平時(shí)神秘的面紗,與嘉賓觀眾一起聊天,或者是做著各種游戲,在這過程中,主持人添加了適當(dāng)?shù)谋硌菰兀缭诒砬樯匣蚴侵w動(dòng)作上,做出一些夸張的舉動(dòng)。

(二)表演元素的加入確保了主持人在鏡頭前表達(dá)的真實(shí)性

對(duì)于電視綜藝節(jié)目主持人來說,在節(jié)目錄制過程中的一個(gè)動(dòng)作,一個(gè)微笑,一句自嘲,一個(gè)“包袱”,都可以使其和嘉賓之間的心理距離更進(jìn)一步,建立信賴感,調(diào)動(dòng)起參與節(jié)目的欲望。在《康熙來了》中,小s將表演元素運(yùn)用的便恰到好處。

小s作為一名綜藝娛樂談話類節(jié)目,在主持中加入的大量表演元素,無論是搞笑的肢體動(dòng)作,夸張的表情,還是幽默的自嘲,都讓小s在鏡頭前更加真實(shí),讓節(jié)目更加親近觀眾。通過調(diào)查,觀眾也表示,他們認(rèn)為受歡迎的主持人,都盡可能地以自己最自然、最真實(shí)的狀態(tài)面對(duì)他們。

(三)表演元素的運(yùn)用滿足了觀眾對(duì)電視綜藝節(jié)目主持人的個(gè)性期待

受眾是信息傳播的終端、是信息的消費(fèi)者,傳者若希望傳播的信息為受眾所接受,就必須從受眾心理需求出發(fā)。如今,觀眾把收看電視綜藝節(jié)目當(dāng)成一個(gè)減壓的途徑,通過觀看電視綜藝節(jié)目達(dá)到移情的目的,從中得到快樂。從受眾心理來分析,受眾對(duì)于節(jié)目要求越來越求新求異,他們所感興趣的內(nèi)容是有趣味性、欣賞性和娛樂性的節(jié)目,他們所喜愛主持人應(yīng)該是幽默機(jī)智、收放自如的主持人。節(jié)目內(nèi)容新穎,主持人風(fēng)格獨(dú)樹一幟:蔡康永的機(jī)制+小s的機(jī)靈,這樣的節(jié)目有趣有益,怎么會(huì)不吸引觀眾的視線呢?

篇3

如今,相對(duì)于一言堂的灌輸式傳播方式,人們更加傾向于聽取不同的聲音,進(jìn)行多元化的表達(dá)。與此同時(shí),平臺(tái)的多元化也刺激了表達(dá)的多樣化,傳播媒介發(fā)生了重大變革;社交媒介的廣泛運(yùn)用,讓溝通更順暢便捷,在QQ、微信、微博、論壇上大家展開群聊,同一時(shí)間可以對(duì)任何話題進(jìn)行交流討論。電視節(jié)目在這樣的背景下隨之發(fā)生深刻變化,綜藝節(jié)目主持群就是其中產(chǎn)物,不同風(fēng)格、類型的主持人分工合作、互相配合,彼此取長補(bǔ)短,多種聲音的組合、搭配使語言豐富多變,進(jìn)而達(dá)到更強(qiáng)烈的傳播效果和娛樂氛圍。

主持群現(xiàn)象

在現(xiàn)有對(duì)主持群的定義中,大多引用陳昌輝和王梅在《綜藝節(jié)目主持群的分工與配合》一文中的觀點(diǎn),“所謂主持群,即由三個(gè)或三個(gè)以上特點(diǎn)鮮明的主持人按照特定規(guī)律組合在一起的一種主持形式”。①定義中由三方面界定是否為主持群,第一是人數(shù),第二是特點(diǎn)鮮明,第三要按照一定規(guī)律組合。湖南衛(wèi)視《快樂大本營》節(jié)目較早啟用了主持群模式,1999年李維嘉以外景主持的身份出現(xiàn),后期又加入演播室與何炅、李湘共同主持。2006年通過改版確立了“快樂家族”主持團(tuán)體,由何炅、謝娜、李維嘉、吳昕、杜海濤5人組成。2008年湖南衛(wèi)視原創(chuàng)新節(jié)目《天天向上》推出國內(nèi)首支男子主持天團(tuán)――“天天兄弟”,主持人由最初的8人漸漸穩(wěn)定為5人。除湖南衛(wèi)視以外,國內(nèi)多家衛(wèi)視也紛紛推出采用主持群模式的綜藝節(jié)目,像安徽衛(wèi)視的《劇風(fēng)行動(dòng)》、北京衛(wèi)視的《歡樂英雄》等。由此可見,主持群模式在綜藝節(jié)目中得到廣泛運(yùn)用。

主持群的語言模式及其表現(xiàn)

個(gè)性、即興、幽默、互動(dòng)是綜藝節(jié)目主持人語言的基本特點(diǎn),業(yè)界也不乏一人能兼之的主持人,但對(duì)于主持群而言則可以通過“相互作用、整體呈現(xiàn)”的語言模式,將這四個(gè)基本特點(diǎn)展現(xiàn)出來并成倍放大,使傳播效果大大增強(qiáng)。

合理搭配形成鮮明的“個(gè)性”碰撞。個(gè)性對(duì)于主持人來說至關(guān)重要,擁有個(gè)性才能在觀眾心中留下深刻的印象。個(gè)性需要通過語言來展現(xiàn)。中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院教授吳郁曾強(qiáng)調(diào)節(jié)目主持人的本質(zhì)特征是“個(gè)性化”和“人格化”,進(jìn)一步提出個(gè)性應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在語言上:“個(gè)性是主持魅力的核心,語言又是主持人個(gè)性展露最重要的窗口?!?對(duì)于主持群節(jié)目來說,主持群模式不僅可以展現(xiàn)多位主持人的個(gè)性語言,同時(shí)還能讓他們彼此碰撞出火花,造成更強(qiáng)烈的個(gè)性色彩。因此,主持群中的每位主持人不僅需要個(gè)性鮮明,在組合時(shí)還需要對(duì)他們進(jìn)行合理搭配。

在2014年2月15日那期《快樂大本營》節(jié)目中,何炅談到歲月時(shí)說,“有一次我在主持節(jié)目中為什么哭,就是很感動(dòng),就是因?yàn)槲彝蝗豢吹酵艉^上的白頭發(fā)”,謝娜馬上接話說“那,那根沒染好啊”,“好”字發(fā)音不正確,這時(shí)維嘉說“請(qǐng)說標(biāo)準(zhǔn)的普通話”,謝娜馬上表情動(dòng)作夸張地又字正腔圓地說了一次“那根沒染好嗎”。這段對(duì)話中,何炅是溫情扮演的“何老師”,謝娜個(gè)性直率全然不顧何炅的溫情路線,一下子把話題轉(zhuǎn)到染發(fā)上,而維嘉在節(jié)目中總是以正義、對(duì)抗的個(gè)性出現(xiàn),在謝娜發(fā)音錯(cuò)誤時(shí)直接指出,這種假裝的嚴(yán)肅使搞笑程度升級(jí)。由此可見,正是通過不同個(gè)性的搭配,讓主持人在“群”的環(huán)境中能夠相互碰撞制造沖突和笑點(diǎn)。

主持群節(jié)目中,語言“個(gè)性”特點(diǎn)的放大是通過不同個(gè)性的碰撞產(chǎn)生,由此讓節(jié)目看點(diǎn)不斷,笑點(diǎn)頻出。個(gè)性本身很抽象,但落實(shí)到語言上就變得生動(dòng)具體了,主持群的語言個(gè)性和其在生活中的個(gè)性不完全相同,它在創(chuàng)立之初就經(jīng)過了合理的搭配,在之后需要通過與節(jié)目中的人和不同層次的觀眾以及與主持群成員間的不斷磨合,最終達(dá)到整體呈現(xiàn)的效果后才最終確立,因此很多主持群成員的語言個(gè)性是在節(jié)目進(jìn)程中逐漸形成的。

有序配合創(chuàng)作“即興”精彩。電視綜藝節(jié)目主持人的即興語言發(fā)揮是一項(xiàng)基本要求,在節(jié)目制作前期,編導(dǎo)或主持人會(huì)制作一個(gè)主持方案,但在節(jié)目中常常會(huì)出現(xiàn)無法預(yù)料的情況,這時(shí)就需要主持人隨機(jī)應(yīng)變,迅速調(diào)整方案,即興組織語言。而對(duì)于綜藝節(jié)目主持群而言,主持人即興發(fā)揮更是一項(xiàng)任務(wù),他們要主動(dòng)求變,根據(jù)現(xiàn)場情況主動(dòng)發(fā)掘一些預(yù)先準(zhǔn)備中沒有的細(xì)節(jié),迅速組織語言,即興生發(fā)表達(dá),用于契合現(xiàn)場氣氛,提升節(jié)目質(zhì)量,獲得更好的傳播效果。

在2010年9月24日那期《天天向上》節(jié)目中,來了一位小女孩,是周杰倫的粉絲。孩子的父親說,女兒得知第二天會(huì)見到周杰倫時(shí)當(dāng)場就哭了。汪涵接話說“喜極而泣,第一次在電視里面看到周杰倫,爸爸!(模仿女孩的聲音哭著叫爸爸)”。周圍的天天兄弟馬上說“涵哥,不能亂講”。汪涵又接著模仿孩子說“爸爸!我喜歡他!”,馬上把話圓了回來。這一段是汪涵的即興發(fā)揮,當(dāng)?shù)弥∨⑦@么喜歡周杰倫時(shí),汪涵用模仿的方式開了一個(gè)玩笑,然后又把它圓回來。這個(gè)過程中周圍主持人配合汪涵制造沖突,最后反轉(zhuǎn)出笑點(diǎn),這就是根據(jù)現(xiàn)場情況挖掘細(xì)節(jié),即興生發(fā)表達(dá)。

主持群模式中,主持人沒有手稿,只有前方的一個(gè)提詞器,提詞器上只顯示節(jié)目的主要進(jìn)程和一些非口語化、介紹性的內(nèi)容,其他部分的語言都是主持群共同即興完成。因此,要達(dá)到即興創(chuàng)作精彩不僅考驗(yàn)主持人的個(gè)人能力,也考驗(yàn)著主持群成員之間的默契程度。

首先,即興不是離題萬里的任意發(fā)揮。主持群應(yīng)該內(nèi)部協(xié)作形成整體,每一位成員都要有團(tuán)體意識(shí),主持人始終要有一個(gè)共同點(diǎn)相制約,這個(gè)共同點(diǎn)就是節(jié)目的主題。主持人一旦進(jìn)入錄制現(xiàn)場,就必須沿著節(jié)目內(nèi)容這條主線進(jìn)行思維,克服以“我”為中心的隨意性。

其次,主持群的即興語言不是無秩序的七嘴八舌,而是有配合的整體表演。主持群的組合中通常都有明確的主次之分,有一個(gè)主控者負(fù)責(zé)把握節(jié)目進(jìn)程,其他主持人作為他的輔助,積極與之配合以保證節(jié)目的有序運(yùn)轉(zhuǎn)。因此處于輔助地位的主持人既要甘于做配角,也要善于做配角。

固定語言埋藏“幽默”暗號(hào)。綜藝節(jié)目主持人機(jī)智幽默風(fēng)趣的語言表達(dá)是觀眾喜愛的重要原因之一。主持群是一種配合默契、整體呈現(xiàn)的語言藝術(shù),是一種集體創(chuàng)作。同樣,在幽默上也體現(xiàn)出相互獨(dú)立又彼此配合的特點(diǎn)。主持群的每位成員隨著風(fēng)格的形成會(huì)固定化一些標(biāo)志性語言,觀眾通常把它叫做“?!?,出現(xiàn)時(shí)就會(huì)形成笑點(diǎn)。以《天天向上》為例,“天天兄弟”每人都有自己的固定語言笑點(diǎn),汪涵作為老大哥,年齡一直是被大家戲說的,還有他的一句廣告詞“這酸爽”也常常巧妙地被拿來形容各種事情。歐弟的固定語言幽默很多,首先他能嫻熟地模仿很多明星的聲音,在一期節(jié)目中,嘉賓提到張學(xué)友,歐弟馬上能用張學(xué)友的聲音跟嘉賓對(duì)話。其次他的身高也是一大“?!保?014年3月21日那期節(jié)目,當(dāng)說到走私話題時(shí),嘉賓說“歐弟的鞋底比較厚,有鞋底的嫌疑”,歐弟馬上接話,“不,鞋底沒有,藏的是我的身高”。

主持群中每個(gè)人都是一個(gè)語言信息中心,彼此之間除了互動(dòng)溝通之外,主持的整體性、默契性、配合度就體現(xiàn)在能否制造集體語言。成員之間固定的幽默語言就像埋藏的一個(gè)個(gè)暗號(hào),每次出現(xiàn)都會(huì)刺激其他成員積極有效的配合。固定的幽默方式能夠讓成員彼此的默契加深,有利于鍛煉成員間的配合,當(dāng)它們成為隨時(shí)能引爆的集體語言時(shí),就能為節(jié)目提供很好的調(diào)味劑,語言的趣味性也大大加強(qiáng)。

融合傳播提供多方位“互動(dòng)”。主持群的語言互動(dòng)一般來說包括了主持人與電視機(jī)前觀眾的互動(dòng)、現(xiàn)場觀眾的互動(dòng)、嘉賓的互動(dòng)以及主持人之間的互動(dòng)。除了第一種屬于大眾傳播之外,其他三種都屬于人際傳播。主持群通過融合大眾傳播和人際傳播兩種方式,讓互動(dòng)變得多方位、多樣化。

例如,2010年9月24日那期周杰倫做客《天天向上》,節(jié)目一開始汪涵說,“現(xiàn)場難以抑制住內(nèi)心喜悅的觀眾朋友們,您現(xiàn)在收看的依然是特步天天向上”,這句是對(duì)現(xiàn)場觀眾以及電視機(jī)前觀眾的一個(gè)問候,屬于開場互動(dòng)。接下來幾位主持人開始了主持群間的互動(dòng),歐弟說“主持完天天向上我都喜歡喝奶茶,哎呦!不錯(cuò)哦”,田源接下說“你看喝奶茶可以看到他,吃薯片也可以看到他,就是到處都能看到他”,錢楓繼續(xù)說“打個(gè)電話能看到他,騎個(gè)電動(dòng)車也能看到他”。這里在一步步地增加懸念,提起氣氛,觀眾都在猜他是誰,而且感覺離答案越來越近。這時(shí)田源轉(zhuǎn)身對(duì)小五說“小五,你知不知道他是誰”,小五回答“我知道,就是不能說的秘密?!敝链舜鸢敢呀?jīng)揭曉,通過成員間這樣的互動(dòng)式聊天問答,是一個(gè)很好的熱場,讓觀眾對(duì)嘉賓的期待逐漸升溫,也讓主持人的介紹生動(dòng)活潑、自然流暢。觀眾感覺就在跟自己聊天一樣,群體之間的人際傳播通過電視媒介達(dá)到了大眾傳播的效果。這就是我們所說的取人際傳播之長補(bǔ)大眾傳播之短,“主持人形式是大眾傳播的個(gè)人化、人格化、形象化,它使觀眾在接受傳媒提供信息的同時(shí),感覺不再是面對(duì)冷冰冰的媒體,而是活生生的,可親、可近、可信賴的,與自己‘相同’的人。這樣,大眾傳媒便仿佛具有人情味,觀眾也似乎能從中體味到交流與溝通的快樂了?!雹?/p>

結(jié)語

主持群的模式除了更加迎合當(dāng)今人們對(duì)于不同聲音的要求之外,多人主持之間的人際傳播也讓人們倍感親切,接受起來沒有距離感,參與感大大增強(qiáng)。因此,對(duì)于綜藝節(jié)目而言,主持群模式確實(shí)在語言創(chuàng)造方面擁有優(yōu)勢。值得注意的是,主持群語言在整體呈現(xiàn)上雖然達(dá)到了能量增強(qiáng)的效果,但在這個(gè)過程中表達(dá)不清和表達(dá)不到位的現(xiàn)象時(shí)常發(fā)生,主持群往往在即興幽默和成員相互配合時(shí)而忘記了嘉賓的存在,或者偏離了嘉賓所說主題,造成表達(dá)混亂、嘉賓在旁尷尬等待的情形,這種情況雖然娛樂氛圍加強(qiáng)但傳播效果減弱。因此,對(duì)于主持群來說,每位主持人的語言必須圍繞節(jié)目主題和嘉賓進(jìn)行。此外,主要主持人必須適時(shí)作為話題的引導(dǎo)者和終結(jié)者,關(guān)鍵時(shí)刻拉回主題,只有在明確一個(gè)中心的配合下才能把主持群語言模式的優(yōu)勢發(fā)揮出來。

篇4

目前,陳昌輝和王梅關(guān)于主持群的提法“由三個(gè)或三個(gè)以上特點(diǎn)鮮明的主持人按照特定規(guī)律組合在一起的一種主持形式”便很好地詮釋了主持群這一近幾年剛剛興起的主持新模式。主持群的模式符合現(xiàn)代觀眾多元化的審美需求,在同類節(jié)目中優(yōu)勢非常明顯。

一、多元信息、多樣化搭配

主持人是電視節(jié)目的代言人,而多位主持人形成合力的主持群模式,囊括了各種類型的主持人,吸引了不同年齡和階層的觀眾群。電視機(jī)前的觀眾是來自各個(gè)階層和年齡段的普通人,所以節(jié)目的主持人應(yīng)該一個(gè)既兼具普通人的喜怒哀樂,又閃閃發(fā)光的大眾偶像。不同文化背景、生活背景、學(xué)習(xí)背景主持人在節(jié)目中通過互動(dòng)與游戲各展所長,自身鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣不僅吸引觀眾的眼球,還刺激了觀眾新的審美樂趣。受眾心理對(duì)節(jié)目的感應(yīng)最終又會(huì)投射到節(jié)目的主持人身上,才更容易引起受眾共鳴。

采用主持群模式的綜藝節(jié)目通常都是一人為主,眾人為輔;分工明確,各司其職。多元的主持團(tuán)隊(duì)會(huì)帶來超高人氣和持續(xù)的關(guān)注,使得主持人的個(gè)人魅力呈幾何級(jí)放大。例如,《天天向上》共有8位主持人,從地域上涵蓋了湖南人、上海人、廣東人、臺(tái)灣人、韓國人、日本人;而從職業(yè)上包括了主持人、歌手、演員、藝人。節(jié)目中以“老大哥”汪涵為引領(lǐng)者,其余的“天天兄弟”在節(jié)目中彼此幫襯、互為補(bǔ)充。無論是設(shè)計(jì)好的表演,還是臨場的互動(dòng)發(fā)揮,都成為節(jié)目的精彩看點(diǎn)。

二、整體包裝、集聚品牌

節(jié)目的主持人是節(jié)目內(nèi)容與觀眾之間的橋梁,是維持觀眾忠誠度和品牌建設(shè)的關(guān)鍵。主持群模式有利于把節(jié)目中不同風(fēng)格的主持人整體打包,集聚成為一個(gè)整體進(jìn)行品牌營銷。鳳凰衛(wèi)視行政總裁劉長樂曾經(jīng)說“我們不怕主持人出名,我們就是要全力讓主持人出名。”打造知名主持人,這是鳳凰衛(wèi)視品牌戰(zhàn)略的重要一步。而采用主持群模式的綜藝節(jié)目,更是讓主持人團(tuán)隊(duì)的品牌營銷大放異彩。像湖南衛(wèi)視《快樂大本營》節(jié)目,最早開創(chuàng)群體主持,并且打出了“快樂家族”的品牌。目前,“快樂家族”號(hào)稱是“收視第一天團(tuán)”、“中國第一主持天團(tuán)”和“中國第一歌唱跨界主持天團(tuán)”。不僅主持節(jié)目還跨界錄制歌曲專輯,廣告代言,參演舞臺(tái)劇和影視劇,可謂影視歌多棲發(fā)展。而《天天向上》的“天天兄弟”、《智勇大沖關(guān)》里的“智勇家族”、《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》的“挑戰(zhàn)家族”還有《給力星期天》中的 “給力小子”等等都用主持人團(tuán)隊(duì)打造節(jié)目品牌。當(dāng)節(jié)目品牌積累了一定的人氣后,各家衛(wèi)視還會(huì)根據(jù)主持人的個(gè)性再量身打造節(jié)目,對(duì)主持人進(jìn)行更多方位的推廣。觀眾見面會(huì)、網(wǎng)絡(luò)媒體推廣、演唱會(huì)、拍攝影視作品、建立專門網(wǎng)頁和粉絲群等等,將主持群的品牌價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值最大化。

三、以老帶新、取長補(bǔ)短

對(duì)于一檔電視欄目,主持人是品牌更是標(biāo)志。但是節(jié)目在不斷自我更新和發(fā)展的過程中,無論是節(jié)目定位的改變還是主持人自身的原因都不可避免要面臨替換主持人的情況。但是新人資歷尚淺,名氣也不大,從初出茅廬到得到觀眾的認(rèn)可,需要一個(gè)過程。而在主持群模式當(dāng)中,新晉主持人完全可以在節(jié)目中輕松的“扮演”一個(gè)新人角色,在老主持人的帶動(dòng)下,找到適合自己的定位。以老帶新。更有利于發(fā)掘新人們潛在的價(jià)值,加快他們的成長。而電視觀眾也會(huì)在循序漸進(jìn)的發(fā)展變化中,逐漸接受。這樣的往復(fù)循環(huán)既有利于主持人隊(duì)伍的建設(shè),又能使節(jié)目保持持久的生命力。

老人有老人的駕輕就熟,新人有新人的活力四射。主持群模式通過 “混搭”的組合方式,發(fā)揮每一位主持人的優(yōu)勢,可謂八仙過海各顯神通。如《快樂大本營》的五人主持群組合,有負(fù)責(zé)節(jié)目走勢、把握大局的領(lǐng)導(dǎo)者何炅;有負(fù)責(zé)制造話題、機(jī)靈搞怪的謝娜;有負(fù)責(zé)烘托氣氛、詼諧幽默的維嘉;有負(fù)責(zé)搞怪耍寶、充當(dāng)丑角的海濤;還有負(fù)責(zé)青春形象、清新靈動(dòng)的吳昕。他們有著不同的優(yōu)點(diǎn)特長,在節(jié)目中角色明確、分工明晰。因此,在《快樂大本營》節(jié)目中,編導(dǎo)提供給主持人的只是一張節(jié)目流程卡,從不給寫一字一句的臺(tái)本、串詞,而主持人各司其職按照自己的角色定位和個(gè)性特點(diǎn)組織語言。

充分發(fā)揮每一位主持人的個(gè)人魅力,多元化的個(gè)性特征和品牌價(jià)值使得主群模式在綜藝節(jié)目中的優(yōu)勢非常明顯。但是有時(shí)候一加一大于二的集聚效應(yīng),在電視節(jié)目中也會(huì)有不盡如人意的方面。

一、多人主持,降低效率

放眼各檔以主持群形式出現(xiàn)的綜藝節(jié)目,主持人數(shù)通常都在五到七人之間。從傳播學(xué)的角度來說,這個(gè)人數(shù)能夠讓組織的內(nèi)部成員相互之間有建立良好的互動(dòng)。也就是說五到七人的主持團(tuán)隊(duì)可以良好的分享信息,并且分配節(jié)目中的話語權(quán)。如果超過這個(gè)數(shù)字,就很難建立起有效的溝通關(guān)系。但是,在綜藝節(jié)目中,經(jīng)常還會(huì)有一到兩個(gè)主要嘉賓。人數(shù)龐大的主持陣容再加上參演的嘉賓,就會(huì)導(dǎo)致節(jié)目中話題分散,有效信息減少,配角主持人無話可說日趨邊緣化,使得節(jié)目整體效果也會(huì)因?yàn)橹鞒秩说挠坞x而弱化。

二、明星眾多,經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)大

主持群的模式致力于打造出一支明星團(tuán)隊(duì),但是電視節(jié)目制作要考慮經(jīng)濟(jì)成本。不同于影視劇的制作,電視節(jié)目的單期制作成本有限,不可能不計(jì)成本代價(jià)的長期投入。而當(dāng)紅主持人的費(fèi)用不亞于一位歌壇明星,同時(shí)請(qǐng)上四、五位乃至七八位主持人同臺(tái)主持,人力成本就不容小覷。

篇5

文章編號(hào):1674-3520(2015)-11-00-01

隨著當(dāng)前廣播電視事業(yè)的快速發(fā)展,分眾化和窄播化的趨勢越來越明顯,由于傳播對(duì)象的分眾化,從而對(duì)節(jié)目主持風(fēng)格具有多元化的需求, 所以作為一名優(yōu)秀的主持人,需要針對(duì)自己節(jié)目的受眾的口味來對(duì)自己的風(fēng)格進(jìn)行調(diào)整,這樣才能使自已的主持風(fēng)格具有特定的受眾群,這樣才能確保自己主持的風(fēng)格具有較發(fā)好的生命力。

一、綜藝類節(jié)目主持中個(gè)性化語言風(fēng)格的重要性

現(xiàn)在各種類型的電視節(jié)目,都在求新求突破,因?yàn)閭€(gè)性化是電視主持人事業(yè)產(chǎn)生的根本需要和發(fā)展的必然趨勢,綜藝類節(jié)目也不例外,尤其是在節(jié)目主持的語言上,要求體現(xiàn)出多元化的風(fēng)格。因此,個(gè)性化的風(fēng)格在綜藝節(jié)目主持中就越來越突顯出來。隨著綜藝類節(jié)目內(nèi)容和形式的日益豐富和發(fā)展變化,主持人在節(jié)目中的功能也逐漸深化,原來滿腔熱情,聲情并茂的背誦串聯(lián)詞,已不足以面對(duì)熱情似火的觀眾,做出迅速快捷的語言反應(yīng),而觀眾也早已厭倦了這種朗誦詩歌似的主持方式。那么在綜藝類節(jié)目主持中,個(gè)性化的風(fēng)格就自然而然地出現(xiàn),并慢慢地被觀眾所認(rèn)可和喜愛,這種獨(dú)特的風(fēng)格也成為綜藝類節(jié)目不可或缺的一個(gè)重要部分。從我國電視娛樂類節(jié)目主持人的目前狀況看,未來的電視娛樂節(jié)目主持人會(huì)越來越向明星化方向發(fā)展,主持人的“個(gè)性化”越來越能在節(jié)目中體現(xiàn)。他們不僅會(huì)是一個(gè)節(jié)目的串聯(lián)者,通過節(jié)目的包裝他們還可能成為一個(gè)“明星”,在節(jié)目中盡情地“展示”他們的個(gè)性。但這種節(jié)目主持人明星化在給節(jié)目帶來效益的同時(shí),還可能導(dǎo)致主持人過分表演自己而掩去了節(jié)目的光輝,要知道,設(shè)置節(jié)目主持人的目的是為了更好地展示節(jié)目,一個(gè)好的節(jié)目主持人應(yīng)該讓觀眾注意的是節(jié)目,而不是賣弄顯示自己。

二、綜藝節(jié)目主持風(fēng)格形成的主觀依據(jù)

(一)個(gè)性氣質(zhì)。一名主持人其主持風(fēng)格的形成的內(nèi)在動(dòng)力即是其個(gè)性氣質(zhì),這是主持人一切行為的生理心理基礎(chǔ),其生理?xiàng)l件即是嗓音和形象,這是確保綜藝節(jié)目主持風(fēng)格的前提條件。一個(gè)人的個(gè)性氣質(zhì), 其形成后即具有較好的穩(wěn)定性,所以在綜藝節(jié)目主持中,主持人的表現(xiàn)會(huì)是其生理和心理的統(tǒng)一,這樣才能確保其所形成的風(fēng)格具有較好的穩(wěn)定性和生命力,而且能夠在綜藝節(jié)目主持中充分的發(fā)揮出來。

(二)生活經(jīng)歷。人格的形成和發(fā)展有一方面來自于遺傳,但更多的是取決于個(gè)體在加入社會(huì)生活中所經(jīng)歷的社會(huì)化進(jìn)程。由于任何一個(gè)個(gè)體在社會(huì)生活中,都會(huì)具有獨(dú)特的人際關(guān)系,具有不同的生活經(jīng)歷,這就導(dǎo)致不會(huì)有兩個(gè)相同的個(gè)體在人格上是相同的,都會(huì)存在著千差萬別。主持人作為一個(gè)個(gè)體,其在社會(huì)生活中的經(jīng)歷會(huì)在其職業(yè)活動(dòng)中折射出來,從而在其綜藝節(jié)目主持中形成某種特征行為,形成獨(dú)特于自己的風(fēng)格。

(三)學(xué)識(shí)修養(yǎng)。作為一名優(yōu)秀的主持人,其具備相應(yīng)的文化修養(yǎng),這是必備的素質(zhì)。當(dāng)前我國處于信息社會(huì),任何人也不能通曉所有的知識(shí),所以只能做到“術(shù)業(yè)有專攻”。通過多方面的知識(shí)積累還影響我們的思維和改變我們的能力結(jié)構(gòu),這樣才會(huì)在觀察事物和處理問題上具有自己的特色,充實(shí)其審美追求也會(huì)具有不同。綜藝節(jié)目主持人充實(shí)學(xué)識(shí)修養(yǎng)的積累,可以在節(jié)目中通常對(duì)自己熟悉和擅長的領(lǐng)域進(jìn)行主持,從而形成具有自身特色的主持題材。

(四)社會(huì)情感。情感對(duì)于主持風(fēng)格具有較大的影響,作為一名主持人,在主持綜藝節(jié)目過程中通常都會(huì)對(duì)自己的情緒進(jìn)行有效的控制,但其個(gè)人在情感上的傾向性還是會(huì)不自覺的流露出來。通常情況下在主持節(jié)目過程中,主持人個(gè)人情感的流露只要不過分, 對(duì)于節(jié)目現(xiàn)場感及主持人形象的真實(shí)性倆還是十分有利的。情感在很大程度上會(huì)對(duì)主持人與事物的關(guān)系和對(duì)事物的態(tài)度產(chǎn)生較大的影響,從而對(duì)主持人的行為有一定的推動(dòng)作用。特別是在主持人即興發(fā)揮過程中,由于情緒的反應(yīng)會(huì)導(dǎo)致主持人具有下意識(shí)的行為反應(yīng),不同的主持人其情緒變化也會(huì)有所不同。

三、綜藝節(jié)目主持人風(fēng)格定位要點(diǎn)

(一)做好前期準(zhǔn)備,明確節(jié)目主題、拉近嘉賓距離。每一期節(jié)目中的旁征博引都反映出主持人在節(jié)目前翻閱史書、報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等信息渠道所付出的努力。尤其是在訪談?lì)惞?jié)目環(huán)節(jié),主持人要通過前期的準(zhǔn)備,擬定一套高質(zhì)量的訪談結(jié)構(gòu)大綱,通過對(duì)嘉賓或事件的調(diào)查、了解,為受眾提供背景知識(shí)等內(nèi)容的提示、講解,同時(shí)盡快地與嘉賓“熟悉”起來,拉近距離,保證節(jié)目進(jìn)度的緊湊感和對(duì)受眾的吸引力。在訪談環(huán)節(jié)中,主持人不僅是節(jié)目進(jìn)程的駕馭者,更是溝通互動(dòng)的主體,明確節(jié)目定位、主體,增強(qiáng)節(jié)目的細(xì)節(jié)準(zhǔn)備,把握好節(jié)目的現(xiàn)場節(jié)奏和編輯節(jié)奏,利用充足的前期準(zhǔn)備、創(chuàng)造性思維和自我的人文素養(yǎng),增強(qiáng)節(jié)目的新鮮感,突出節(jié)目的主題性。

(二)根據(jù)節(jié)目規(guī)模、主題,進(jìn)行服裝選擇、形象設(shè)計(jì)。綜藝節(jié)目涉及的題材和主題較為龐雜,主持人需要通過充分、合理的視覺形象向受眾展示出符合節(jié)目的形象。主持人的外在形象會(huì)傳達(dá)一些信息,包含了節(jié)目的主題定位、主持人的角色定位等。主持人應(yīng)在節(jié)目主題基調(diào)的基礎(chǔ)上搭配不同的服飾來表現(xiàn)自己的個(gè)性,將個(gè)人風(fēng)格與節(jié)目需求融合在一起,讓受眾既通過主持人的服飾審美了解主持人的審美取向、文化修養(yǎng)、個(gè)性品味,又能夠在主持人的服飾搭配中感受到節(jié)目的氛圍。

綜上所述,綜藝節(jié)目已經(jīng)成為大眾休閑娛樂的主要方式,而角色定位鮮明、個(gè)人風(fēng)格獨(dú)特的綜藝節(jié)目主持人更易于樹立自己的“品牌”,獲得更多的受眾關(guān)注度。而風(fēng)格多變,具有強(qiáng)大的現(xiàn)場掌控力和靈活性的主持人更能打破固有的模式設(shè)定,獲得更多的受眾,開創(chuàng)自己獨(dú)特的主持風(fēng)格。

參考文獻(xiàn):

[1]陳煒. “康熙”來了――臺(tái)灣綜藝節(jié)目對(duì)大陸同類節(jié)目的啟示[J].福建藝術(shù),2006,(05).

[2]王俐.綜藝節(jié)目主持人的語言功能特色[J].青年記者,2006,(24).

篇6

中圖分類號(hào):G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2014)02-0113-02

一、引 言

在電視綜藝類節(jié)目的發(fā)展中,為了形成節(jié)目的個(gè)性化傳播特色,在節(jié)目的制作中,節(jié)目的編導(dǎo)需要對(duì)節(jié)目的傳播形成良好的策劃,而主持人作為綜藝節(jié)目的對(duì)外傳播形象,形成綜藝類節(jié)目主持人良好的編導(dǎo)意識(shí)對(duì)提升節(jié)目傳播效果產(chǎn)生重要意義,是一個(gè)節(jié)目長期有生命活力的重要助動(dòng)力。由此,主持人在節(jié)目主持的同時(shí),還需要具備編導(dǎo)意識(shí),這樣才能更好貫徹節(jié)目的內(nèi)容,實(shí)現(xiàn)節(jié)目的傳播效果。

二、綜藝節(jié)目主持人如何增強(qiáng)編導(dǎo)意識(shí)

編導(dǎo)意識(shí)要求主持人在臺(tái)下與編導(dǎo)進(jìn)行充分的溝通,了解節(jié)目的訴求、受眾的層級(jí)、本期節(jié)目的主要內(nèi)容。在臺(tái)上時(shí)刻牢記編導(dǎo)的要求,從編導(dǎo)的角度出發(fā),對(duì)節(jié)目進(jìn)行把控。

(一)主持人主動(dòng)參與節(jié)目傳播中

主持人是綜藝節(jié)目的標(biāo)桿性人物,近些年,主持人的風(fēng)格成為觀眾選擇綜藝節(jié)目的一大出發(fā)點(diǎn)。如臺(tái)灣地區(qū)做的一檔比較有名的節(jié)目《康熙來了》,主持人蔡康永和小S一個(gè)冷靜睿智,一個(gè)活潑機(jī)敏,這兩個(gè)主持人的風(fēng)格就為節(jié)目打造了很好的條件?!斗钦\勿擾》中樂嘉、孟非和黃菡三位主持人各有各的特點(diǎn),風(fēng)韻各一、互補(bǔ)共贏,極易產(chǎn)生沖突、發(fā)表立場不同的觀點(diǎn),增添了節(jié)目的趣味性和可視性。再如《快樂大本營》主持團(tuán)隊(duì),謝娜、何炅、杜海濤、吳昕、李維嘉,風(fēng)格各異,為廣大觀眾所喜愛。

主持人在節(jié)目的傳播中應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)對(duì)自身的定位,結(jié)合自身主持風(fēng)格、特點(diǎn),充分發(fā)揮自身的品牌效應(yīng),在節(jié)目傳播中發(fā)揮必要的作用,打響節(jié)目的品牌,被受眾認(rèn)可,同時(shí)也增加參與性。

(二)主持人主動(dòng)參與節(jié)目策劃

綜藝節(jié)目的主持人參與到節(jié)目的策劃中去,將有利于主持人著力實(shí)現(xiàn)節(jié)目策劃對(duì)主持人主持過程中的要求,在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上把節(jié)目進(jìn)行再創(chuàng)造,不斷在選題上、技巧上和形式上進(jìn)行改進(jìn),促使節(jié)目向更好、更遠(yuǎn)的方向發(fā)展。

我國綜藝節(jié)目的制作過程中,主持人進(jìn)行節(jié)目策劃的方式主要有兩種,一種是全程式策劃一種是全程型策劃。全程式策劃中,通常以主持人為中心,編輯班子為其出謀劃策,節(jié)目創(chuàng)意來自團(tuán)隊(duì)、主持人做出配合,這種體制下,節(jié)目里體現(xiàn)一定的主持人的風(fēng)格,但主持人不是節(jié)目的負(fù)責(zé)人。另一種全程型的策劃,是集采編播于一體的,主持人在節(jié)目的制作中起著主導(dǎo)的作用,他既是主持人也是負(fù)責(zé)人,主持人的作用更加強(qiáng)大、地位更加重要。

主持人參與策劃,處理采編的各個(gè)環(huán)節(jié),提高節(jié)目的整體水平的同時(shí)提升主持人參與節(jié)目策劃的責(zé)任感,把節(jié)目構(gòu)思從最開始的時(shí)候就加入主持人的思維和優(yōu)勢,使節(jié)目策劃流程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都和最終形成的節(jié)目相結(jié)合,促使主持人的優(yōu)勢得到最好的發(fā)揮。在主持人發(fā)揮重大作用的節(jié)目中,策劃應(yīng)盡可能的突出主持人的核心原則,使主持人的形象符合觀眾的審美期待,為綜藝節(jié)目加分。

三、當(dāng)前國內(nèi)綜藝節(jié)目主持人編導(dǎo)意識(shí)發(fā)展中存在的問題

(一)主持人對(duì)編導(dǎo)意識(shí)重視程度不夠

主持人在主持節(jié)目的時(shí)候往往需要根據(jù)編導(dǎo)的要求在有意或無意中瞬間對(duì)客觀事物進(jìn)行把握,調(diào)動(dòng)現(xiàn)場中的人或事物來把握節(jié)目的信息點(diǎn)。還需要根據(jù)編導(dǎo)的要求明確自身在節(jié)目中的定位?,F(xiàn)在許多綜藝類節(jié)目中,主持人經(jīng)常錯(cuò)過一些重要的信息點(diǎn),或者沒有明確自身的定位,與其他主持人或嘉賓搶話、亂說話,嚴(yán)重影響了節(jié)目的可看性。比如在早期的《快樂大本營》中,杜海濤沒有明確自身在主持人群中的定位,使觀眾覺得杜海濤在節(jié)目中很多余。

(二)缺乏編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn),誤導(dǎo)節(jié)目編導(dǎo)

主持人缺乏編導(dǎo)經(jīng)驗(yàn),是綜藝節(jié)目的致命傷,如果一個(gè)主持人不具備與編導(dǎo)之間合理、恰當(dāng)?shù)臏贤芰?,不能與策劃團(tuán)隊(duì)、編導(dǎo)之間達(dá)成合適、合理的合作,對(duì)綜藝節(jié)目的制作會(huì)形成很不好的影響,甚至?xí)`導(dǎo)節(jié)目的編導(dǎo),使前期的策劃與最終成型的節(jié)目南轅北轍。

四、綜藝類節(jié)目主持人如何更好的體現(xiàn)編導(dǎo)意識(shí)

(一)主持人主動(dòng)參與節(jié)目傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)

在節(jié)目傳播環(huán)節(jié)中,傳播渠道和傳播基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)是重中之重。主持人參與到節(jié)目傳播的各個(gè)環(huán)節(jié),有利于節(jié)目形成一個(gè)整體范式,結(jié)構(gòu)統(tǒng)一、內(nèi)容連貫。前期策劃中就加入主持人的個(gè)性特征,從主持人的特點(diǎn)出發(fā),對(duì)節(jié)目進(jìn)行策劃,主持人加入到這種策劃中,有助于節(jié)目成為一個(gè)完整的整體,節(jié)目攝制和剪輯也是主持人應(yīng)當(dāng)參與的環(huán)節(jié),主持人掌握采編人員拍攝節(jié)目的方式,有利于主持人在主持綜藝節(jié)目時(shí),從體態(tài)和表型上與采編人員達(dá)成一致,為后期剪輯的工作人員留有空間,促使節(jié)目制作邁入精品的行列。

(二)為節(jié)目的傳播建言獻(xiàn)策

主持人是節(jié)目的中心人物,對(duì)整個(gè)節(jié)目有所把握,對(duì)節(jié)目的傳播建言獻(xiàn)策是主持人應(yīng)該做的。主持人通過總結(jié)自身在做節(jié)目時(shí)候的感受,結(jié)合自身特點(diǎn),總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn),在節(jié)目的策劃和制作上提出切實(shí)有效的建議。

作為綜藝節(jié)目的重要參與者,主持人熟悉掌握整個(gè)節(jié)目的流程及特點(diǎn),很容易知道和了解節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),對(duì)節(jié)目建言獻(xiàn)策的同時(shí),將有利于節(jié)目和自身的發(fā)展。浙江影視頻道有一期廣受市民歡迎的《鑒寶節(jié)目》,這檔節(jié)目采用的是主持人插科打諢的主持方式,在寶物收藏者和鑒寶專家之間發(fā)揮著橋梁作用。如2011年的第84期節(jié)目中,主持人張靜和蕭寒的主持使得節(jié)目生動(dòng)活潑且富有趣味。在采訪鑒寶者的心理感受的同時(shí),主持人不忘從寶物收藏者和觀眾那里吸取意見建議,使“講故事,辨真假”的節(jié)目定位增加了一些人情氣息。拉近了鑒寶者、觀眾和節(jié)目之間的距離。

(三)和節(jié)目的編導(dǎo)形成團(tuán)隊(duì)意識(shí)

“所謂團(tuán)隊(duì)意識(shí),是指團(tuán)隊(duì)成員以共同的使命感和責(zé)任感,認(rèn)同于團(tuán)隊(duì)的共同目標(biāo),并以協(xié)同配合的互動(dòng)方式,努力追求團(tuán)隊(duì)共同目標(biāo)的集體意識(shí)。”綜藝節(jié)目的制作需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)來共同完成。在綜藝節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)中,負(fù)責(zé)不同工作的人各司其職,主持人是節(jié)目團(tuán)隊(duì)中最重要的一個(gè)人,他代表著整個(gè)團(tuán)隊(duì)的臉面,是整個(gè)團(tuán)隊(duì)的核心人物。編導(dǎo)的意識(shí)和想法,是要通過主持人的主持來實(shí)現(xiàn)或來連接成一個(gè)整體的。主持人對(duì)整個(gè)節(jié)目質(zhì)量有著很重要的影響。一個(gè)好的主持人能夠?yàn)橐粰n好的節(jié)目推波助瀾,也能夠?yàn)橐粰n姿色平平的節(jié)目增光添色。

綜藝節(jié)目的主持人成為編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)中的一員,將有利于主持人更好的發(fā)揮自身優(yōu)勢,展現(xiàn)更好的自己給觀眾,并運(yùn)用自己的優(yōu)勢給節(jié)目增光添色。主持人和編導(dǎo)應(yīng)形成團(tuán)隊(duì)意識(shí),有利于主持人與編導(dǎo)之間的密切配合。

(四)豐富編導(dǎo)意識(shí)

綜藝節(jié)目的主持掌握編導(dǎo)知識(shí),有利于主持人從自身特點(diǎn)出發(fā),結(jié)合所做綜藝節(jié)目的特點(diǎn),發(fā)揮自身能動(dòng)性,把自己的潛力激發(fā)出來。

如《藝術(shù)人生》中,主持人朱軍曾不止一次當(dāng)場面對(duì)觀眾流下發(fā)人深思的淚水,如他面對(duì)青年歌唱家閻維文那期節(jié)目中,他的語言邏輯是層層遞進(jìn)的,他沒有在節(jié)目開始的時(shí)候就把故事的結(jié)尾和最感動(dòng)人的東西露在外面,而是從小事出發(fā),一步步地層層推進(jìn),用了遞進(jìn)的方式,把節(jié)目現(xiàn)場的氣氛退到,并把節(jié)目在中結(jié)束。豐富的編導(dǎo)意識(shí)有利于主持人從主持的角度出發(fā),考慮到觀眾的受眾心理和受眾需求,對(duì)節(jié)目進(jìn)行合理的前期策劃,增加節(jié)目的可視性。

五、結(jié) 語

隨著電視綜藝節(jié)目的娛樂化主題被廣大觀眾所接受,綜藝節(jié)目的發(fā)展是一種必然的趨勢。在電視媒體中,要求主持人要在策劃、采編和制作上都有所參與和知曉,主持人的編導(dǎo)意識(shí)會(huì)對(duì)節(jié)目產(chǎn)生很大的推動(dòng)作用,促使節(jié)目合理健康發(fā)展。主持人擁有強(qiáng)大的編導(dǎo)意識(shí)必將有利于促進(jìn)一檔節(jié)目的健康、合理發(fā)展。

參考文獻(xiàn):

[1] 梅穎.綜藝節(jié)目主持人要有編導(dǎo)意識(shí)[J].青年記者,2011(15).

篇7

一、該節(jié)目主持人語言創(chuàng)新的表現(xiàn)

語言創(chuàng)新是某綜藝節(jié)目主持人主持風(fēng)格的一大特色。所謂新詞語,是指內(nèi)容新、形式新,原來的詞匯系統(tǒng)中沒有或雖有但內(nèi)容是全新的詞語。新詞語是社會(huì)的一面鏡子,它能直觀迅速地反映社會(huì)的發(fā)展,歷史上社會(huì)發(fā)展的時(shí)期往往也是新詞語產(chǎn)生的高峰時(shí)期。

我們知道語言雖具有任意性,但是這并不意味著主持人可以天馬行空的亂說,要受一定的語用規(guī)則制約,我們可以借用信息論對(duì)此加以說明;葉蜚聲教授和徐通鏘教授認(rèn)為,語言運(yùn)用這一過程大體可以分為“編碼―發(fā)送―傳遞―接收―解碼”五個(gè)階段。下面按照編碼和發(fā)送的內(nèi)容將該節(jié)目主持人的語言創(chuàng)新簡要的加以概括。

1.中英結(jié)合

隨著近年來英語推廣,我們不難發(fā)現(xiàn)很多人在交談中以漢語為主,但言語中經(jīng)常夾雜一些英語單詞,綜藝節(jié)目主持人也常用這一語用方式以來豐富表現(xiàn)內(nèi)容,同時(shí)能更好的與不同國家和地區(qū)的來賓互動(dòng),如2011年10月8日該節(jié)目邀請(qǐng)了一位韓國女星,在她與一個(gè)主持人跳舞前,另一個(gè)主持人何某說“Strictly Come Dancing,杜某某、蔡某show time”其中body language使主持人的表達(dá)顯得更為專業(yè),也便于外國嘉賓的理解。此外英語的使用也可以是表達(dá)變得更為簡短。

2.語言錯(cuò)用

葉蜚聲和徐通鏘教授將語言分成語音、語義和語法三個(gè)部分。三者在使用的過程中都受一定的規(guī)則制約該節(jié)目作為綜藝節(jié)目,與傳統(tǒng)節(jié)目相比,對(duì)主持人語音、語義和語法運(yùn)用的標(biāo)準(zhǔn)放寬很多,這一節(jié)目主持團(tuán)體也常進(jìn)行詞語的創(chuàng)新制造笑料,這些可以理解成是合理范圍內(nèi)的語言錯(cuò)用。語言錯(cuò)用在該節(jié)目體現(xiàn)在歪曲詞義和語法錯(cuò)誤兩方面。

(1)歪曲詞義。

語言是音義結(jié)合的符號(hào)系統(tǒng),詞義是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象的反映以及由此帶來的人們對(duì)現(xiàn)實(shí)化現(xiàn)象的主觀評(píng)價(jià),而對(duì)于同樣的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象,人們的主觀態(tài)度不同,在形成理性意義的時(shí)候就帶進(jìn)人們的主觀態(tài)度,使詞義加上了一層感彩,相同的詞結(jié)合不同的感彩往往形成不同的詞義。在節(jié)目中主持人在一定情境下,改變了詞義固有的感彩來達(dá)到節(jié)目效果。如2011年7月23日的這期節(jié)目,主持人說“我們別的病不能治,我們只包治百病,就是你得了一種叫百病的病可以到我們這來”顯然主持人在此處是故意曲解“百病”的實(shí)際意義,。

(2)語法錯(cuò)誤。

語法規(guī)則是大家愛說話時(shí)都要遵守的規(guī)則,它是客觀存在的,說話人應(yīng)當(dāng)加以遵守,否則可能因語法錯(cuò)誤使聽話人誤解語言片段的涵義或根本無法理解。綜藝主持人往往是即興發(fā)揮,出現(xiàn)語法錯(cuò)誤在所難免。由于觀眾對(duì)綜藝節(jié)目性質(zhì)的了解往往能推測到主持人的真實(shí)語義,不會(huì)造成理解障礙。如2011年2月5日的節(jié)目,女主持人說道,“真的很開心可以來到馬蘭山的年度大獎(jiǎng),作為坡主,也是要必須勝任這個(gè)職業(yè)”。其中“勝任”是動(dòng)詞詞性,意思是足以承受或擔(dān)任,它通常與表示具體意義名詞連用,如勝任一項(xiàng)工作,而職業(yè)一詞雖包含名詞詞性,但是職業(yè)是一種籠統(tǒng)的說法,因而與勝任一詞搭配造成搭配不當(dāng)。

3.地方方言和港臺(tái)腔的使用

語音是語言的物質(zhì)外殼,現(xiàn)代漢民族共同語是以北京語音為標(biāo)準(zhǔn)音。該節(jié)目主持人來自三個(gè)不同的省區(qū),說話的過程中多少都帶一些家鄉(xiāng)口音。以謝某最為典型,她在節(jié)目中使用四川話給觀眾帶來耳目一新的感覺。如2011年4月2日的節(jié)目,來賓和節(jié)目的女主持人用四川話進(jìn)行問答。在節(jié)目我們也經(jīng)??梢月牭街鞒秩耸褂每鋸埖母叟_(tái)腔與來賓互動(dòng),如2011年10月1日的那期節(jié)目,介紹導(dǎo)演香港導(dǎo)演的時(shí)候,女主持人用港臺(tái)腔對(duì)導(dǎo)演說道“導(dǎo)演好帥啊”。

二、該節(jié)目主持人語言創(chuàng)新的實(shí)際意義

語言是交際工具,是人與人之間的溝通工具,語言創(chuàng)新作為這一節(jié)目主持人的一大主持風(fēng)格,不僅僅為節(jié)目贏得了穩(wěn)定的收視率,同時(shí)這種語言創(chuàng)新本身也存在著一定的社會(huì)價(jià)值,下面簡要加以說明。

1.交際功能

說話的目的是表達(dá)思想,進(jìn)行交際,說話時(shí)所用的語言是表達(dá)思想,進(jìn)行交際的工具,

語言是一種社會(huì)現(xiàn)象,和人類社會(huì)有緊密的聯(lián)系,語言是人類最重要的交際工具,如果正確的使用可以是它更好的為我們交際服務(wù)。節(jié)目每一期都會(huì)邀請(qǐng)嘉賓,通過互動(dòng)的方式營造節(jié)目娛樂的效果,主持人要以最短的時(shí)間來調(diào)動(dòng)嘉賓的情緒,與不熟悉的嘉賓迅速消除陌生感,主持人常通過語言創(chuàng)新的手段,如港臺(tái)腔的運(yùn)用,使在場嘉賓感受到了主持人的親和力,使節(jié)目的錄制更順利。

2.搞笑功能

娛樂是這一節(jié)目的市場定位,主持人的搞笑功底恰恰根源于主持人的語用創(chuàng)新,主持人在節(jié)目里,經(jīng)常運(yùn)用反語、諧音、夸張等手段,對(duì)語言進(jìn)行創(chuàng)新性地包裝。如2012年3月3日的節(jié)目,其中一個(gè)環(huán)節(jié)要求小沈陽與主持人以嚴(yán)肅的方式播新聞,謝某把多個(gè)國家的語言隨意拼湊,效果非常好。

3.帶動(dòng)一種新的娛樂理念

該節(jié)目的巨大成功向也給了很多人傳遞了新的娛樂觀念,那就是要打破固有的模式,不斷的創(chuàng)新才能更好的被觀眾所接受,這一點(diǎn)上也給同類的娛樂節(jié)目提供了很好的模范和借鑒作用,

三、辯證看待該節(jié)目主持人的語言創(chuàng)新

在觀眾笑點(diǎn)逐漸走高的形勢下,該節(jié)目的主持人不得不在語言創(chuàng)新的這條路上不斷的探索,節(jié)目的市場占有率和商業(yè)價(jià)值也印證了主持人語言創(chuàng)新的成功。與此同時(shí)也引來非議,很多人批評(píng)主持人語音不標(biāo)準(zhǔn)以及語病會(huì)給青少年帶來誤導(dǎo),在這一點(diǎn)上我認(rèn)為這一節(jié)目對(duì)于青少年而言的確不是一個(gè)好的語言學(xué)習(xí)范本,然而養(yǎng)成孩子的語言學(xué)習(xí)更需要學(xué)生在老師是和家長的指導(dǎo)下加以實(shí)現(xiàn)??傊摴?jié)目主持人的語用創(chuàng)新有其存在的實(shí)際意義,我們應(yīng)當(dāng)辨證的看待。(作者單位:吉林師范大學(xué)文學(xué)院)

參考文獻(xiàn)

[1]葉蜚聲,徐通鏘.《語言學(xué)綱要》.北京:北京大學(xué)出版社,1997.

[2]王鐵昆.新詞語的制定標(biāo)準(zhǔn)與新詞新語詞典編纂的原則[J].語言文字應(yīng)用,1992(04).

篇8

在一般電視節(jié)目的主持中,主持人的氣質(zhì)特點(diǎn)是十分重要的,它可以使節(jié)目獨(dú)具特色。主持人的氣質(zhì),源于主持人既有的性格特征,不同的節(jié)目主持人將自己的氣質(zhì)特點(diǎn)貫穿和融注于節(jié)目之中,使節(jié)目帶有主持人氣質(zhì)的特點(diǎn),這樣,就會(huì)使節(jié)目體現(xiàn)出與眾不同的特色。

一、嚴(yán)謹(jǐn)型主持人

嚴(yán)謹(jǐn)型,即以行為與談吐的莊重和嚴(yán)謹(jǐn)著稱,其主持的過程以理性的闡釋為主,往往以論理的深刻精辟以及邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)和力量取勝。

例如樂嘉。樂嘉老師無論是主持風(fēng)格還是在情感問題方面為別人解答問題時(shí),總給人一種極端的感覺,比較偏執(zhí),他用他的親身經(jīng)驗(yàn)來給予別人一些意見,這很好,非常好,但是每次在看他節(jié)目的時(shí)候,總?cè)菀追浅5丶みM(jìn),讓人不能用一種平穩(wěn)的心情去看待一件事情,心情的波動(dòng)比較大?;蛟S這是他言辭犀利、一針見血的必然結(jié)果。雖然樂嘉老師主持過一些訪談?lì)?、情感類的?jié)目,但是,如果讓樂嘉老師去主持魯豫有約、天下女人、可凡傾聽等一系列訪談?lì)惞?jié)目就達(dá)不到節(jié)目的效果,不能讓人卸下心防,可能是缺少一種親切感,這點(diǎn)倒是跟華少有些像。比如說華少主持的大牌駕到,形式非常好,主持人也非常好,但是就總感覺缺少那么一點(diǎn)親切感,有一點(diǎn)突兀?;蛟S因?yàn)樗麄內(nèi)鄙僖环N感性意義上的“輕重緩急”吧。

從今年開始,樂嘉老師加入了央視,開始了一個(gè)只屬于他自己的訪談節(jié)目。樂嘉主持的《首席夜話》,大眾的點(diǎn)評(píng)褒貶不一,但以表揚(yáng)居多。這是樂嘉首次擔(dān)任深度訪談的節(jié)目主持人,其實(shí)樂嘉之前并未正式擔(dān)任過節(jié)目主持人,但是能被央視委以重任,肯定有他的過人之處。也因?yàn)槭鞘状沃鞒执祟惞?jié)目,在犀利風(fēng)格不變的情況之下,讓我們看到了意想不到的效果,那就是樂嘉老師可以挖掘出很多節(jié)目看不到的東西,應(yīng)接不暇的問題會(huì)讓整個(gè)節(jié)目看起來非常地充實(shí),雖然面對(duì)樂嘉的提問,有些嘉賓會(huì)一時(shí)語塞或者討論得面紅耳赤,雖然他的提問也是那些被問過無數(shù)次的問題,但是在節(jié)目中呈現(xiàn)的以及嘉賓給予觀眾的答案,卻是在其他節(jié)目中沒有看到聽到的,也許這就是這個(gè)節(jié)目的大成功。

或許也因此節(jié)目,對(duì)樂嘉老師的主持風(fēng)格有了進(jìn)一步的了解,以及肯定,因?yàn)樗南恢皇窍?,還給我們帶來了我們想看到的想聽到的別人帶不來的東西。

二、儒雅型主持人

儒雅型,即以舉止的端莊、自然、典雅,以及知識(shí)的廣博和豐厚見長,其主持語言既不乏生動(dòng)、含蓄與深邃,又口若懸河,娓娓動(dòng)聽。

拿董卿舉例,她是很多90后從小看到大的女主持人。從很多90后有記憶開始的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)就是董卿主持的。如果說一個(gè)人的氣質(zhì)、外貌是與生俱來的,那一個(gè)人的專業(yè)水準(zhǔn)便是可以通過歷練、學(xué)習(xí)和自我練習(xí)達(dá)到提升的。董卿最著名的幾個(gè)節(jié)目當(dāng)數(shù)《春晚》《歡樂中國行》《我想上春晚》?!稓g樂中國行》在每周日的黃金時(shí)段播出,通過節(jié)目進(jìn)行全國范圍內(nèi)的行走、演出來展現(xiàn)地域文化和城市魅力。而作為主持人的董卿,很好地把地域特點(diǎn)和民族文化普及給了各位觀眾。董卿在整個(gè)節(jié)目主持的過程中很好地把握了一個(gè)度,讓人們身心放松卻又不至于太過放松。當(dāng)董卿大氣、沉著地走出來時(shí)一切都是浮云了,以一種非常清新的感覺飛進(jìn)觀眾的心間。《歡樂中國行》與其他節(jié)目不同的地方在于不僅僅局限于串詞,而是把大量常人不知曉的生僻民族習(xí)俗、飲食文化和地理文化以輕松愉快的形式傾訴給大家。董卿也以其自身極具親和力的方式,提高了節(jié)目的觀賞性。

而說到《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》,好像成了董卿的代名詞,潛移默化地深深烙印在我們的心中。在春晚的舞臺(tái)上,董卿與朱軍的搭檔是一種大氣高雅的風(fēng)格,兩人之間的言語、動(dòng)作、眼神都能看出彼此之間的默契。與此相比,董卿和李詠的搭檔就多了幾分調(diào)侃,語氣變得幽默、輕快。兩種搭配別具風(fēng)格,充斥著觀眾的視覺,不斷給我們來新鮮感。當(dāng)然即使在春晚的舞臺(tái)上董卿的另一個(gè)不太招人待見的身份――“托”,也絲毫不影響我們對(duì)董卿的喜愛。這就是傳說中與生俱來的人格魅力吧。

最后要提到的就是近些年很火的節(jié)目《我要上春晚》,這個(gè)節(jié)目雖然董卿只“扮演”著一個(gè)配角,但卻是點(diǎn)睛之筆,每次的出場都是華麗的,每場不一樣的服裝讓我們應(yīng)接不暇,像模特在走T臺(tái)一樣,有些“喧賓奪主”的意味。但也讓整個(gè)舞臺(tái)十分地和諧。

十分期待董卿姐姐能夠再一次突破自我,帶來一個(gè)嶄新的節(jié)目,帶來更多的歡聲與笑語。董卿現(xiàn)在儼然成為了春晚舞臺(tái)的“臺(tái)柱子”、央視的一姐、不可或缺的人才,她一定會(huì)成為像老一輩主持人一樣載入史冊(cè)的標(biāo)志性人物的。

三、恬美型主持人

恬美型,即以表情的恬靜、嬌然,以及語言的嫻雅、溫馨給公眾留下美好的印象。

恬美型的主持人代表是劉芳菲。劉芳菲的主持風(fēng)格很特殊。她很注重自身的內(nèi)涵,把所有的精力都全身心地放在如何提高自身價(jià)值上面,她很有自己的打算與規(guī)劃。她很沉穩(wěn)、內(nèi)斂,沒有一些年輕主持人的浮躁心態(tài),是很有潛力的選手。與其他人相比,劉芳菲身上多了一種知性魅力。在為節(jié)目做準(zhǔn)備時(shí),她都要閱讀大量的書籍,向?qū)<仪蠼?,與嘉賓做好溝通和交流,深入到其中去體會(huì)去感悟,以換位思考的方式來進(jìn)行節(jié)目的交流,自然而然,劉芳菲在她的欄目中形成了一種清新自然而又隨和的主持方式。她主持節(jié)目時(shí)思維層次清晰,談吐自然大方,她主持的《影視同期聲》欄目引起了觀眾的很大反響。

四、幽默型主持人

幽默型,即以舉止和語言的幽默、詼諧貫穿于主持過程之中,從而達(dá)到良好的效果。除了以上三種典型性的代表,還有一些“非典型性”的代表,比如說讓人想深入研究的主持人――蔡康永。關(guān)于他,最先吸引我注意的當(dāng)然是《康熙來了》,這個(gè)首屈一指的臺(tái)灣收視第一的節(jié)目。但是康永先生在北大演講的時(shí)候卻說過,從來沒有想過《康熙來了》會(huì)成功,會(huì)如此地成功,他以為這個(gè)節(jié)目的觀眾是以前看過小S主持《娛樂百分百》之后追隨而來的粉絲們,后來《康熙來了》的收視率超越了《娛樂百分百》都覺得很奇怪。我覺得正是他們的這種無心插柳的心境,才造就了如此成功的今天。康永先生與小S的搭配是無可替代的,換了任何一個(gè)主持人,我想都無法達(dá)到這樣的巔峰吧,其實(shí)并不是說別的主持人不夠優(yōu)秀,而是他們之間太默契,無堅(jiān)可摧的。蔡康永主持節(jié)目的時(shí)候,和小S配合得天衣無縫,且永遠(yuǎn)不會(huì)搶白嘉賓;做演講的時(shí)候從來都是講故事多于喊口號(hào);做頒獎(jiǎng)禮主持獨(dú)樹一幟卻不搶風(fēng)頭;哪怕是接受記者的訪問,每個(gè)采訪過他的記者都會(huì)得到滿意不空洞的回答。小S也在本書的序中說,“跟康永哥聊天絕對(duì)不會(huì)被刺傷,還被他附帶的一兩句小夸獎(jiǎng)逗得心花怒放,但又覺得那么真誠,不滑頭,讓人不愛都難!”

節(jié)目對(duì)他有更深入的了解時(shí),就不會(huì)對(duì)他的評(píng)價(jià)僅限于此了。他的好友汪用和曾這樣評(píng)價(jià)他:冷和距離感,來自他的聰明,而他的聰明在于看透、看清楚了人與事。但他沒有因此放棄生活,做事也一定做到最好,以至于他的冷和距離就變成一種美感和優(yōu)點(diǎn)。

五、親民型主持人

親民型,即以談吐的自然、自在、隨心,而給人一種親切、親近之感,給人一種舒服的印象。

與《為您服務(wù)》欄目相像的《交換空間》欄目也是在王小騫參與下產(chǎn)生的。隨著人們生活水平的提高,人們?cè)陉P(guān)注吃、穿、用的同時(shí),也越來越關(guān)注居住、生存空間。因此,《交換空間》欄目一開播就引起了老百姓的高度關(guān)注,引發(fā)了有關(guān)裝修的熱烈討論。這個(gè)欄目最吸引人的地方不僅僅是猶如“天上掉餡餅”似的大禮包,更重要的是王小騫親民的主持風(fēng)格,像清風(fēng)徐來般拂面而過,帶給我們一個(gè)美好的心情,以及對(duì)未來美好憧憬的愿望。她把每個(gè)家庭不同的背景、不同的故事串聯(lián)起來,融匯到整個(gè)節(jié)目當(dāng)中,讓這個(gè)節(jié)目不僅僅局限于裝修,而是更有溫情、暖人心的一面,讓我們自然而然參與其中,引發(fā)了觀眾的熱情。

王小騫自己曾經(jīng)說過,我的主持風(fēng)格就是:真誠。生活化的欄目太需要真誠了,那種虛假、做作,人們一眼就能看出來,最直接的反應(yīng)就是換臺(tái)。沒錯(cuò),當(dāng)今時(shí)代,這樣的主持人越來越少,這樣的主持風(fēng)格不是可以培養(yǎng)的,而是需要自身所在的環(huán)境氛圍、文化修養(yǎng)等塑造出來的。所以說,王小騫是一個(gè)不可多得的人才,期待她在央視的舞臺(tái)上大放異彩。

篇9

中圖分類號(hào):G222.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2015)06-0109-01

我們常會(huì)提到綜藝節(jié)目主持人光彩照人,見到他們風(fēng)光的時(shí)候,但很少有人聽到過其實(shí)相當(dāng)一部分綜藝節(jié)目主持人都是從很小的時(shí)候開始培養(yǎng)自己的。甚至付出長時(shí)間的努力才獲得成功的,有一些是付出27年甚至付出很長的時(shí)間和勞動(dòng)才獲得綜藝節(jié)目主持人這個(gè)職位的。

要想成為一名優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人必須有政治家所具有的敏銳感,即發(fā)現(xiàn)政治新聞事件、新聞視角、社會(huì)政治現(xiàn)實(shí)事件的敏感,能夠深入思考并形成自己的見解;必須具有演說家的口才即能通曉一切演說的知識(shí)、技能、技巧、方法的高度概括能力,具有邏輯思維的演說、演講、口才和辯論口才;必須具有哲學(xué)家所具有思辨思維,分析能力,看透事物本質(zhì)和預(yù)測未來事業(yè)的發(fā)展趨勢,趨向的能力;必須具有藝術(shù)家所具有的內(nèi)在藝術(shù)氣質(zhì)、學(xué)識(shí)、品質(zhì)、藝術(shù)常識(shí)、藝術(shù)表現(xiàn)力,藝術(shù)感染力和構(gòu)造力及創(chuàng)造力。堅(jiān)持藝術(shù)的創(chuàng)新精神和藝術(shù)的精品意識(shí),生產(chǎn)藝術(shù)品質(zhì)高超的綜藝節(jié)目作品能力,必須具有作家的寫作能力和文字溝通能力,文字的表達(dá)能力;作品的分析能力,鑒賞能力,通感能力;知識(shí)的積累和文字的運(yùn)用能力。同時(shí)還要有一定地?cái)?shù)學(xué)家的邏輯數(shù)字、數(shù)字的應(yīng)用能力,特別是數(shù)字轉(zhuǎn)化成口語的運(yùn)用及表達(dá)能力。當(dāng)然也要有記者的發(fā)現(xiàn)問題、分析、解決新聞事件,領(lǐng)域內(nèi)理解能力,采訪能力,寫作能力,提問和思考能力,合理想象及預(yù)測事態(tài)的動(dòng)向及推測能力,判斷能力;編輯的認(rèn)真素質(zhì)、細(xì)致精神,辨識(shí)能力、校對(duì)能力、篩選識(shí)別有價(jià)值的節(jié)目素材的能力;播音員的播音能力,傳達(dá)語境的能力;一字一句完全準(zhǔn)確地溝通傳播能力;精準(zhǔn)的再現(xiàn)語言的準(zhǔn)確性地能力;聲情運(yùn)用能力;還要具有教師的正確引導(dǎo)能力,思維的,心理的榜樣能力;也要有主持人自身的溝通,傳播,主持,現(xiàn)場駕馭,應(yīng)變能力形成綜合、全方位的主持語言再構(gòu)建的能力和技巧。要有工程師的縝密而有條不紊地處事、通達(dá)的運(yùn)籌帷幄(握)的統(tǒng)率能力。有領(lǐng)導(dǎo)的主心骨、主見的領(lǐng)導(dǎo)意識(shí)和統(tǒng)觀全局站在歷史、現(xiàn)實(shí)和未來的指向、指導(dǎo)精神提出意見和建議,見識(shí)的策略、方向的意義和優(yōu)勢,建設(shè)性和真知灼見的,符合現(xiàn)實(shí)需要提出有價(jià)值的方案能力。要有科學(xué)家探索精神,科學(xué)前瞻性的科學(xué)見解,主張,形成研究成果;還要有心理學(xué)家的洞察、觀察、分析、理解和比較地、理性地、完整地、推測反映人的心態(tài)、思維、感覺意識(shí)和需要、需求的能力;要有歷史學(xué)家知微見著,以小建大,以歷史氛圍感為氣息的還原歷史,還原面貌,研究歷史,回歸歷史感,歷史境界給后人提供有價(jià)值的歷史文本范式及現(xiàn)實(shí)歷史,有意義的素材、題目及詳實(shí)資料、文獻(xiàn)能力。具有文學(xué)家的文化意識(shí)、文學(xué)專業(yè)知識(shí)、文學(xué)功底、文學(xué)批判、批評(píng)、反駁意識(shí),質(zhì)疑精神、堅(jiān)持精神的能力。具有文藝家的文化藝術(shù)領(lǐng)域的博大精深的藝術(shù)、文學(xué)、文化、文藝四者的博采眾家之長的擅長把生活、人物、藝術(shù)、有價(jià)值地結(jié)合和描繪的能力;戲劇家的表演、創(chuàng)作、翻譯、轉(zhuǎn)化戲曲、戲劇、影視作品、影視稿、影視方案的創(chuàng)作、體會(huì)和戲劇塑造和美化、美感能力。具有翻譯家推陳出新、翻譯、同聲傳異、表達(dá)方式、樣式,語言推廣、運(yùn)用的能力及忠實(shí)于原著作的能力;重復(fù)單調(diào)而不老調(diào)的精巧的能力。具有導(dǎo)演家主導(dǎo)、演出、表演、主持、統(tǒng)籌協(xié)調(diào)總控、統(tǒng)一、綜合調(diào)動(dòng)處理現(xiàn)場的能力及指導(dǎo)表演、演出、鏡頭、音響設(shè)備和正常播出、構(gòu)思節(jié)目布局、安排、調(diào)度能力。具有舞蹈家的精美,跳躍,節(jié)奏感、舞蹈表現(xiàn)、表達(dá)感、音樂感,讓觀眾享受舞蹈藝術(shù)欣賞力的,韻律和舞美能力,塑造、刻畫、舞出人物風(fēng)采的形體表達(dá)美感、質(zhì)感能力。具有美術(shù)家的繪畫美術(shù)的描畫、勾勒、再現(xiàn)圖景、圖象、圖畫的能力。具有攝影家的記錄能力,發(fā)現(xiàn)新鮮、獨(dú)特、有思想、有藝術(shù)、有美感、有意義、有見解、有以照片說話,以照片為愿景,以眼光為萬花筒的攝影能力。具有綜藝家的綜藝思想、綜藝涵養(yǎng)、綜藝想象,有綜藝對(duì)象感,有綜藝才華,有博采眾家之所長的綜合藝術(shù)分析、判斷、理解、轉(zhuǎn)化、表達(dá)、運(yùn)用綜合藝術(shù)的能力。具有主持家的主持節(jié)目的功底,串聯(lián)功能、節(jié)目的安排、選擇、吸收、借鑒和文藝取長揚(yáng)長、完美結(jié)合、再發(fā)揮、再創(chuàng)新、再創(chuàng)想的開拓,引領(lǐng)新時(shí)尚,新境界,新思想,新水平,新文化的引導(dǎo)、布局、構(gòu)思創(chuàng)造有意義、合理地、人文地主持精神、主持品格、主持思想、主持意義、主持理論、主持實(shí)踐的通覽、統(tǒng)攬的主持風(fēng)范,主持氣息的理念和主持行為。主持、傳播意念的運(yùn)用能力和讓觀眾接受節(jié)目、理解主持,理解主持藝術(shù)的欣賞力,鑒賞力和想象力的主持活動(dòng)的能力。此外還要具有思想家有見地地思想,能出新、出彩的思想,帶有思想睿智地思想能力和思想行為、思想方法、思想指導(dǎo)、見解、深刻、深沉、冷靜地思想,有言說能力,提出深遠(yuǎn)的思想見解、思想意圖和有思想、行為、思想言論的能力。

最為重要的是主持人、節(jié)目主持人、綜藝節(jié)目主持人、優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人、成功的綜藝節(jié)目主持人,必須具有主人翁意識(shí),主體能力意識(shí),主場意識(shí)并能夠順利地完整地主持和主持好每一次,能帶給觀眾感受、感染、感悟、感激,同時(shí)能帶給觀眾藝術(shù)和主持藝術(shù)的思考和啟發(fā)又能傳播信息、傳播知識(shí)、傳播文化、傳播綜藝、傳播一切。在歷史、現(xiàn)實(shí)、當(dāng)代、今天及未來有意義的觀眾想了解,及于了解,急于了解節(jié)目、作品和有特色的、有特點(diǎn)的高雅、共賞、共享、欣喜地優(yōu)秀文藝作品,綜藝作品及播音主持作品,還有傳播的優(yōu)秀作品,有歸于主題,歸于理念,有意思,有意義,有意念,有內(nèi)涵、有內(nèi)質(zhì)、有深入內(nèi)心、打動(dòng)人心的綜合藝術(shù)主持作品的主持人才能說是一名合格的綜藝節(jié)目主持人。

要想成為一名優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人,首先要有主持才華、主持能力,其次要在節(jié)目上下功夫,在專業(yè)知識(shí)和專業(yè)能力上培養(yǎng)自己優(yōu)秀離不開優(yōu)秀的作品,離不開優(yōu)秀的語言,優(yōu)秀的努力和優(yōu)秀地工作。要想成為一名這樣的人,必須具有政治素養(yǎng),經(jīng)濟(jì)頭腦,文化意識(shí),綜藝才華和平臺(tái),更要有勤奮、執(zhí)著、堅(jiān)持綜藝節(jié)目主持人的不滿足的追求,敢于嘗試,敢于創(chuàng)新,敢于從生活中提煉,從工作中實(shí)踐,從學(xué)習(xí)思考和鍛煉中成為。在學(xué)術(shù)上能獨(dú)樹一幟,在工作領(lǐng)域內(nèi)獨(dú)擋一面,在生活中能獨(dú)立自主,在經(jīng)濟(jì)上能獨(dú)占一體,在綜藝才華上能獨(dú)擅其身,在思想上能獨(dú)占鰲頭,在品行上能獨(dú)愛其身,在藝術(shù)上能獨(dú)創(chuàng)異彩。

要天生聰慧,美麗,大氣符合綜藝節(jié)目主持人應(yīng)有的形象美,要在后天培養(yǎng)上要積極進(jìn)取,努力并勤勞地完成好綜藝節(jié)目主持人的專業(yè)知識(shí)和專業(yè)技能,并且要善于讀書,讀人、讀事,踏踏實(shí)實(shí)地做人,勤勤懇懇地做事,穩(wěn)穩(wěn)重重地做學(xué)問,要堅(jiān)持、執(zhí)著地用事實(shí),用現(xiàn)實(shí),用實(shí)際,讓事實(shí)、讓行動(dòng)發(fā)言、要堅(jiān)持主持人自身的內(nèi)練功,外兼修做一名有內(nèi)涵,有氣質(zhì),有水平,有能力,內(nèi)秀外通即內(nèi)修品格,外有才華,知識(shí),技能、技巧的能熟練掌握媒體的創(chuàng)作播出及綜藝節(jié)目的創(chuàng)作原則,創(chuàng)作方法,熟練駕馭節(jié)目的優(yōu)秀綜藝節(jié)目主持人的培養(yǎng)和提高,要有藝術(shù)美,有思想美,學(xué)識(shí)美和有人格美的綜藝節(jié)目主持人的優(yōu)勢和作為。

綜藝節(jié)目要?jiǎng)?chuàng)新好,綜藝人才要?jiǎng)?chuàng)造好,綜藝隊(duì)伍要?jiǎng)?chuàng)建好離不開傳播藝術(shù)的傳承、傳新及傳收要不斷地與日進(jìn)步,不斷制作出無愧于時(shí)代、無愧于人民、無愧于觀眾的綜藝節(jié)目才能被綜藝節(jié)目的昨日、今日、明日所深烙于時(shí)間坐標(biāo)系上,才是大有作為的優(yōu)秀的綜藝節(jié)目主持人。

篇10

中圖分類號(hào):G22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1003-9082(2016)02-0391-01

一、 綜藝節(jié)目主持人副語言、表演元素的運(yùn)用

1.電視節(jié)目副語言的運(yùn)用

1.1目光語

眼睛是心靈的窗戶,目光的接觸會(huì)表達(dá)出豐富的思想,讓受眾直接感受到你的情緒。做為綜藝節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行交流,那么目光語言就顯得格外重要,目光語言的運(yùn)用可以表現(xiàn)主持人的真誠,拉近主持人與觀眾之間的距離?!段乙洗和怼返闹鞒秩硕湓诠?jié)目當(dāng)中則注重眼神的交流,觀眾通過電視屏幕也可以感受到主持人所傳達(dá)的真切情感。因此,綜藝節(jié)目主持人運(yùn)用目光語去掌控、了解、傳遞和接受現(xiàn)場信息無疑成為職業(yè)專業(yè)里面一項(xiàng)必不可少的生存本領(lǐng)。

1.2表情語

綜藝節(jié)目主持人需要掌控的舞臺(tái)空間相對(duì)較大,就需要主持人的主持風(fēng)格偏夸張化,而綜藝節(jié)目主持人的活力很大,一部分是通過表情來體現(xiàn)的?!兑贾芾畈ㄐ恪分鞒秩酥芰⒉ǖ谋砬榭鋸埛浅;哪鋼碛械闹鞒诛L(fēng)格與海派文化完全結(jié)合使表情語成為節(jié)目的一大看點(diǎn)。電視節(jié)目在吸引觀眾的同時(shí)主持人的表情也吸引了觀眾,從而使其節(jié)目給人留下深刻印象。顧什么樣的表情語言成就什么樣的主持風(fēng)格。

1.3姿勢語

人與人在溝通的過程中會(huì)參與很多心態(tài)和話題因素,具體就表現(xiàn)在姿勢上,而話題與姿勢也息息相關(guān)。主持人的姿勢語言在節(jié)目主持過程當(dāng)中會(huì)成為主持人優(yōu)先考慮的問題,例如《新聞聯(lián)播》的主持人正襟危坐,從姿勢語言當(dāng)中我們就可以知道主持人要傳達(dá)給我們的信息應(yīng)該是莊重嚴(yán)肅的。但如果綜藝類節(jié)目主持人在現(xiàn)場也是正襟危坐會(huì)與整檔節(jié)目顯得格格不入。這種無聲的語言是節(jié)目現(xiàn)場氛圍的影響因素之一,也會(huì)影響電視機(jī)前觀眾潛在的參與心理和接受能力。

1.4服飾語

在綜藝節(jié)目當(dāng)中主持人大多數(shù)為全身出鏡,主持人穿什么服裝佩戴何種事物,不只是個(gè)人喜好問題也承載了節(jié)目內(nèi)在的品質(zhì)和價(jià)值觀?!缎枪獯蟮馈分鞒秩水吀υ诠?jié)目中一向以休閑暗色調(diào)禮服為主體,不知不覺中傳達(dá)給觀眾一種底蘊(yùn)深厚又貼近生活的思想。使得整個(gè)節(jié)目受眾范圍得到提高。節(jié)目主持人的發(fā)型、服飾已經(jīng)成為一種固定的形象代表深深印到觀眾的心里,所以綜藝節(jié)目主持人的服飾信息也是一種傳遞的符號(hào),選擇的時(shí)候一定慎重。

2.綜藝節(jié)目表演元素的運(yùn)用

綜藝節(jié)目的形式日益豐富,其中融入了許多的表演元素,主持人的表演常常成為節(jié)目的閃光點(diǎn)。在當(dāng)下的綜藝主持人中通過表演贏得掌聲的占大多數(shù),這也成為當(dāng)今綜藝節(jié)目主持的一個(gè)主流發(fā)展風(fēng)格。不僅僅提高的節(jié)目的質(zhì)量和藝術(shù)性,也豐富了節(jié)目的內(nèi)容和可看性。

湖南衛(wèi)視《天天向上》主持團(tuán)隊(duì)汪涵歐弟等人的主持風(fēng)格就將表演元素運(yùn)用的很好,在節(jié)目的過程中很自然的加入模仿秀等表演元素,使其成為整檔節(jié)目的一大看點(diǎn),夸張的表演形式使其收拾率不斷遞增。幽默搞笑的風(fēng)格讓觀眾樂不思蜀。如今對(duì)于綜藝節(jié)目主持人運(yùn)用表演元素在節(jié)目中已經(jīng)屢見不鮮,可以說表演元素在綜藝類節(jié)目中的運(yùn)用已經(jīng)成為一種趨勢。

3.副語言和表演元素對(duì)綜藝類節(jié)目重要性

3.1有利于打造溝通氛圍

主持人的衣著、風(fēng)格和節(jié)目融為一體。形成了良好的氛圍。尤其是在談話節(jié)目中,主持人和嘉賓分別坐在舒服的沙發(fā)上,節(jié)目的布景也布置得非常溫馨。主持人沒有嚴(yán)肅的發(fā)問,而是用柔和的目光、平靜的心態(tài)傾聽,這樣就形成了良好的溝通氛圍,節(jié)目內(nèi)容展現(xiàn)得非常真實(shí)。再比如在《一周立波秀》節(jié)目中,以綜藝的形式展現(xiàn)新聞時(shí)事內(nèi)容,主持人周立波夸張的表演吸引了大家的目光,豐富的肢體語言搭配幽默的話語讓觀眾捧腹大笑,在輕松愉快的氛圍中傳達(dá)著節(jié)目的信息和觀點(diǎn)。

3.2有利于豐富溝通方式

要吸引觀眾,節(jié)目和觀眾的互動(dòng)就要不斷加強(qiáng),許多節(jié)目都增添了和觀眾的互動(dòng)單元。除此之外,主持人的副語言也豐富了和觀眾的溝通。他們的一個(gè)手勢、一個(gè)眼神,對(duì)于觀眾感情上進(jìn)行了很好的交流。這種親切的感覺對(duì)于節(jié)目的內(nèi)涵和品位的提升非常有意義。

3.3有利于受眾的需求

主持人的副語言的運(yùn)用和表演元素的加入,凸顯了整個(gè)節(jié)目的特色,他們的體態(tài)語言拉近了和受眾的距離,在心里上受眾更好的接受了主持人,他們生動(dòng)活潑的體態(tài)語言,像朋友一樣展示節(jié)目內(nèi)容和觀眾聊天,消除了主持人和受眾的心理距離,這樣節(jié)目內(nèi)容更加容易接受。綜藝節(jié)目主持人不再是嚴(yán)肅的、刻板的、高高在上的,而變成了觀眾的朋友,他們的話親切,他們的表情自然,他們多才多藝。讓整個(gè)節(jié)目更具可看性。

結(jié)論

綜藝節(jié)目中,主持人對(duì)節(jié)目內(nèi)容的展現(xiàn)、節(jié)目形式的豐富,以及節(jié)目風(fēng)格的塑造都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。那么作為綜藝主持人,在主持為主導(dǎo)在完美融入表演元素進(jìn)行主持無疑成為今后發(fā)展的重中之重。因?yàn)榫C藝節(jié)目對(duì)主持人需要掌控和調(diào)節(jié)現(xiàn)場的能力要求比較高,所以主持人除了要注意運(yùn)用好語言符號(hào),同時(shí)也要非常重視副語言和表演元素的運(yùn)用,讓嘉賓感受到人文關(guān)懷、放松心情,讓節(jié)目更具可看性,讓觀眾在節(jié)目中感受到節(jié)目更深的內(nèi)涵和更多的娛樂性。

參考文獻(xiàn)

[1]游潔,電視節(jié)目主持新論[M].北京:中國廣播電視出版社,2006年11月版.

[2]陸錫初,節(jié)目主持人概[M].北京:中國廣播電視出版社,2006年8月版.

[3]宗匠,電視娛樂節(jié)目理念設(shè)計(jì)與制作[M].北京:中國廣播電視出版社,2003年1月版.

[4]李曉莉,體語的功能及其運(yùn)用[J].阜陽:阜陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社科版) ,2004年03期.

[5]劉晶,淺談主持人的表演藝術(shù)[J].濟(jì)寧:濟(jì)寧師范??茖W(xué)校學(xué)報(bào),2002年.