導(dǎo)言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇時(shí)代建筑，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

二、優(yōu)秀的案例

現(xiàn)在列舉一些優(yōu)秀實(shí)例，來表明我對有地域特色的時(shí)代建筑的認(rèn)知。（1）2002年普利策獎得主格倫·莫卡特（GlennMurcutt），評審委員對這位澳大利亞的建筑師的評語是“一位集現(xiàn)代主義者、自然主義者、環(huán)保主義者、人道主義者、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、生態(tài)學(xué)家特質(zhì)于一身的專注的建筑師”，“他的建筑是場所的建筑，是對景觀和氣候做出反應(yīng)的建筑”。他設(shè)計(jì)的房子與澳大利亞那一方土地和氣候是如此協(xié)調(diào)。他的設(shè)計(jì)不僅基于藝術(shù)的考慮，選用的材料多種多樣：金屬、木頭、玻璃、石頭、磚還有水泥。而選材的首要原則是制造材料所消耗能源最少，建房用材量最少。他的建筑適應(yīng)任何天氣狀況，房子本身提供遮蔽、空氣流通，大多數(shù)設(shè)計(jì)不需要冷氣機(jī)、暖氣或壁爐。在少數(shù)較冷的地方才在地板下備了取暖系統(tǒng)。默科特的建筑遠(yuǎn)不是澳大利亞建筑的主流，但默科特卻為世界、也以重要的方式為澳大利亞本身定義了當(dāng)代澳大利亞建筑（見圖3、圖4、圖5）

篇2

據(jù)銳捷網(wǎng)絡(luò)智能建筑行業(yè)部技術(shù)總監(jiān)武亦農(nóng)介紹，銳捷智簡解決方案有以下特點(diǎn)：

第一，通過設(shè)置前置服務(wù)器機(jī)制與設(shè)備網(wǎng)MAC認(rèn)證方式，提供了一種設(shè)備網(wǎng)與辦公網(wǎng)混合承載或獨(dú)立成網(wǎng)的安全可靠的解決方案。第二，解決了智能建筑中大功率（≤60W）設(shè)備的IP原廠供電問題，節(jié)省工料，縮短工期，方便維護(hù)。第三，方案在網(wǎng)絡(luò)拓?fù)洹鬏斀Y(jié)構(gòu)、多種無線AP的智能放裝和智能分配等方面具有靈活性和可靠性，能夠適應(yīng)建筑內(nèi)、外形態(tài)環(huán)境。第四，結(jié)合網(wǎng)絡(luò)運(yùn)行管理需求，建立了基于IP的網(wǎng)絡(luò)設(shè)備、服務(wù)器、軟件、機(jī)房環(huán)境、機(jī)電與動力設(shè)備等綜合業(yè)務(wù)管理平臺，方便智能化物業(yè)管理。第五.采取雙核心+VSU虛擬化技術(shù)、動態(tài)流量整形與流控技術(shù)，提高了多路高清視頻在突發(fā)高流量時(shí)圖像傳輸和清晰流暢播放的能力。

中國建筑協(xié)會智能化分會對銳解網(wǎng)絡(luò)智能建筑智簡解決方案這樣評價(jià)：該方案具有自主知識產(chǎn)權(quán)。該方案簡化了智能建筑網(wǎng)絡(luò)建筑的設(shè)計(jì)和施工，省材、省能、省工，響應(yīng)了綠色建筑的時(shí)代要求。該方案針對智能建筑需求特點(diǎn)，技術(shù)領(lǐng)先，整體架構(gòu)合理，提供了一種信息技術(shù)在智能建筑領(lǐng)域的先進(jìn)解決方案，是創(chuàng)新發(fā)展的典型。目前，合肥南站，安徽政務(wù)中心，太極集團(tuán)新園區(qū)等均有使用。

北大青鳥技術(shù)總監(jiān)李綱在談到該方案時(shí)指出，該產(chǎn)品方案很接地氣，解決了實(shí)際工程中經(jīng)常遇到的問題，以前沒有好辦法，只能忍受！但近期有幾個(gè)項(xiàng)目要落，銳捷的HPoE和IPDM正好可以用上。訊飛工程部技術(shù)總監(jiān)趙磊則說，HPoE使用了三個(gè)月，IPDM一月有余，非常滿意。合肥南站使用HPoE五個(gè)月，產(chǎn)品實(shí)施便捷，節(jié)省費(fèi)用，運(yùn)行穩(wěn)定。

節(jié)省投入與保障質(zhì)量并行

篇3

數(shù)碼時(shí)代的建筑理念與實(shí)踐建筑師們掌握了數(shù)碼工具，而且每一天這種工具便更趨完善，強(qiáng)大的邏輯計(jì)算能力，NuRBS技術(shù)、動畫物體物理屬性設(shè)定技術(shù)以及三維輸入輸出設(shè)備的進(jìn)步使我們擁有了前所未有的創(chuàng)作自由。中世紀(jì)的人們在修建哥特教堂的時(shí)候總是希冀建成世間最設(shè)高聳華麗的塔樓，在二十世紀(jì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展時(shí)，宏偉壯麗的摩天大廈被用來炫耀經(jīng)濟(jì)實(shí)力，在數(shù)碼時(shí)代，打破傳統(tǒng)概念的新建筑形態(tài)成為了表達(dá)時(shí)代精神的最佳道具。

1989年，弗蘭克?蓋里(FrankGehry)在巴塞羅那奧林匹克村設(shè)計(jì)的雕塑“魚”，第一次在真實(shí)設(shè)計(jì)和建造中運(yùn)用了IBM開發(fā)的CATIA，創(chuàng)造出不尋常的建筑形象，多維復(fù)雜的曲面和尺度不同方向各異的空間構(gòu)件顛覆了觀眾對建筑空間形象的傳統(tǒng)認(rèn)知。CATIA把自由帶給了建筑師，這可以說是數(shù)碼時(shí)代建筑創(chuàng)作的開端。

在雕塑“魚”之后，蓋里利用CATIA的強(qiáng)大能力，創(chuàng)造出許多其它出人意料的建筑形象，畢爾巴鄂古根海姆博物館、布拉格荷蘭國家大廈等，極大挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的建筑營造和審美觀念。古根海姆博物館更是引發(fā)了對建筑美學(xué)認(rèn)識的爭論，但對于建筑工程的實(shí)踐來說，這是一個(gè)偉大的進(jìn)步。

莫斯在美國加州庫爾文設(shè)計(jì)的“傘”(Umbrella)給我們帶來了極大的震憾。在舊倉庫的改造工程中，莫斯維護(hù)了場所的原有形態(tài)以及老建筑的基本結(jié)構(gòu)，同時(shí)又插入了“畸形體”一一傘，來重塑場所性格，異形的三維扭曲的巨大玻璃瑰麗多姿，覆蓋了一個(gè)安置在建筑轉(zhuǎn)角處的室外表演場所的上方，標(biāo)志了建筑的入口斜坡，帶來了非比尋常的視覺沖擊。這是建筑師和玻璃制作公司以及結(jié)構(gòu)工程師的成功合作。

這些早就成為我們熟悉的致力于建筑形態(tài)探究的建筑師在遭遇到新的創(chuàng)作可能性的時(shí)候，理所當(dāng)然的利用數(shù)碼技術(shù)積極探索新的建筑形態(tài)，對傳統(tǒng)建筑空間用數(shù)碼技術(shù)積極探索新的建筑形態(tài)，對傳統(tǒng)建筑空間加以變異，改變建筑的圍合界面，從而達(dá)到改變建筑形式的目的，可以說是利用計(jì)算機(jī)達(dá)到解放建筑形式的目的。

荷蘭的聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室(UNStudio)是集合了建筑學(xué)、城市學(xué)、工程和基礎(chǔ)設(shè)施等各方面專家的聯(lián)合工作室，實(shí)行包容建筑學(xué)所有方面的整合性設(shè)計(jì)程序。他們的設(shè)計(jì)始終與電腦技術(shù)緊密相關(guān)，追求將形式推向數(shù)學(xué)的極限以創(chuàng)造復(fù)雜而又統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)。聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室的墨比烏斯住宅是體現(xiàn)數(shù)碼時(shí)代建筑特征的實(shí)例。在這個(gè)設(shè)計(jì)中，“墨比烏斯環(huán)”作為設(shè)計(jì)的構(gòu)思圖式推動了設(shè)計(jì)要領(lǐng)的深化和建筑空間的形成。墨比烏斯住宅水平延展開來的體量低懸在臺地上，螺旋交纏的運(yùn)動空間為使用者帶來了對環(huán)境的不同認(rèn)知。在新技術(shù)迅速發(fā)展的今天，建筑師個(gè)人對技術(shù)發(fā)展的敏感不足以在追趕新技術(shù)上做出決定性的成就，只有聯(lián)合各種專業(yè)人員，才可能在新建筑的探索上取得成功，這是聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室給我們的啟示。

FOA提出了整體建筑(MOnolithiCArchitecture)以及地景(Landscape)建筑的概念，從自然地貌中尋求建筑空間新形態(tài)。近來FOA引人注目。剛建成的橫濱國際客運(yùn)碼(YOkOhamaIntemationalFerryTemina1)，從計(jì)算機(jī)的虛擬構(gòu)成真實(shí)的結(jié)構(gòu)和材料的組成，方案在理想狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)制約中力求取得平衡。方案最后保留了計(jì)算機(jī)創(chuàng)造的連續(xù)表皮造就空間概念，隨著建筑的扭動，地面、墻面、頂面自然地轉(zhuǎn)換，空間效果也類似墨比烏斯環(huán)。整個(gè)建筑就如同是被建筑材料包攜起來的地貌景觀一樣，人們在“山谷、丘陵、緩坡、洞穴”之中體驗(yàn)連續(xù)界面帶來的不同尋常的建筑空間體驗(yàn)。格雷戈?林恩(GregLynn)是哥倫比亞大學(xué)展開數(shù)字化建筑研究之后涌現(xiàn)出來的代表人物，他宣稱他對數(shù)字建筑的興趣主要存在于數(shù)字化的模擬狀態(tài)，著重研究在數(shù)字化狀態(tài)下空間形態(tài)的演化特征，并提出了動態(tài)之形(AnimateForm)的概念，把傳統(tǒng)上關(guān)注靜態(tài)的建筑學(xué)推向了一個(gè)新的動態(tài)的領(lǐng)域。林恩針對具體建筑項(xiàng)目的設(shè)計(jì)便不缺乏建造的可能性，現(xiàn)在像大批量利用現(xiàn)有設(shè)備制造標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件一樣，大批量制造不規(guī)則構(gòu)件定制技術(shù)的可能性已經(jīng)具備，相信他對真實(shí)建筑項(xiàng)目的實(shí)現(xiàn)一樣雄心勃勃，事實(shí)上從最近林恩的建筑實(shí)踐來看他可正在從他的純理論走向?qū)嵺`。

渡邊誠(MakotoSeiWatanabe)在數(shù)碼建筑上的研究和通常依造型軟件來塑造復(fù)雜混沌的形體的做法也不同，他更傾向于根據(jù)工程需要制作特定的電腦程序，給予有特定意義的參數(shù)，從而生成某種合乎邏輯的形態(tài)，就好像生物進(jìn)化，在外界和內(nèi)在條件沖突、磨合中得到合乎道理的完善存在。早在他從1990年開始的“誘導(dǎo)城市”(TheInductionCitY)中，渡邊誠便設(shè)想城市和建筑形態(tài)的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)由環(huán)境中存在的確定的要素來決定，于是“誘導(dǎo)”的概念就產(chǎn)生了，使用特定的電腦程序，對環(huán)境要素加以回應(yīng)，然后符合環(huán)境和個(gè)體本身需要的形態(tài)就出現(xiàn)了。就好像是地貌的形成是地質(zhì)和環(huán)境的合作，生物的形態(tài)是自生的繁衍需要和環(huán)境的選擇的結(jié)果一樣。

大江戶地鐵線飯?zhí)锏罔F站(Iidabashisubwaystation)就是這樣解說道：“這件作品的形象，地下的部分象是植物的根，植物是將根伸到有柔軟的土的地下，和有水分的地方，而讓“葉子”之間盡量不重疊，這樣可以享受太陽光的洗禮，在水和光處于最好的條件的情況下尋找最理想的形。如果條件能夠滿足，自己就可以自由地成長，這就是我的設(shè)計(jì)想法?！痹谶@個(gè)設(shè)計(jì)中，他便運(yùn)用了自行開發(fā)的軟件，給予環(huán)境參數(shù)，誘導(dǎo)建筑形式的產(chǎn)生，整個(gè)過程自動發(fā)生，地下運(yùn)動的是象浪一樣發(fā)光的網(wǎng)，通到地上之后形成翼的形狀。在這個(gè)過程中并沒有先制作電腦圖像或是模型，得到預(yù)期的形態(tài)，而是使用電腦程序，設(shè)定形態(tài)產(chǎn)生的模式，通過程序自動地在解決形態(tài)問題同時(shí)形成空間。

對于這些建筑師來說，數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展帶來了對建筑空問的新的認(rèn)知，帶來了建筑創(chuàng)作的新的方法，幫助他們面對新的時(shí)代面臨的新的問題。多學(xué)科的交融發(fā)展、新的思維方式和新的交流方式，新的美學(xué)思考和技術(shù)極限，這些是他們努力思考和試圖回答的問題，數(shù)碼技術(shù)幫助他們理解，協(xié)同他們給出答案，也創(chuàng)造出新的建筑形象。

由于計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，由于新的數(shù)碼時(shí)代建筑學(xué)思考的深入，數(shù)碼建筑教育的開展和普及化，數(shù)碼時(shí)代的更有沖力的新生代力量正如雨后春筍一樣迅速的出現(xiàn)，越來越多的新的建筑師加入到數(shù)字時(shí)代建筑形態(tài)的研究中，他們可以選擇成為創(chuàng)作可實(shí)現(xiàn)的真實(shí)的有數(shù)字時(shí)代特征的建筑的建筑師，也可以選擇成為在網(wǎng)絡(luò)世界中和游戲世界中創(chuàng)作和建造的虛擬建筑師，傳統(tǒng)的“建筑師”的定義正在被改變。

他們所接觸的建筑教育和對空間的認(rèn)知和前輩們已然不同。出生在數(shù)碼技術(shù)開始大行其道的時(shí)代，成長在數(shù)碼技術(shù)廣泛應(yīng)用的生活中，使用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行遠(yuǎn)程交流，玩網(wǎng)絡(luò)游戲，他們對生活、交往、空間的理解和認(rèn)知都有著獨(dú)特的觀點(diǎn)和想法，無所顧忌的探索，創(chuàng)造出全新的建筑形象。

篇4

建筑業(yè)轉(zhuǎn)型升級，走綠色發(fā)展之路

6月10日，按照這一模式建造的山東省首個(gè)裝配整體式混凝土組合框架結(jié)構(gòu)試點(diǎn)項(xiàng)目——山東濟(jì)南西客站片區(qū)安置三區(qū)小學(xué)主體正式封頂。這個(gè)總體量1萬多平米的建筑，其整體裝配方式已被國家重點(diǎn)推廣，是建筑產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化最重要的一種方向，既是全省首個(gè)試點(diǎn)項(xiàng)目，也是該省在建筑產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化道路上的成功探索。

據(jù)悉，改革開放以來，我國建筑業(yè)進(jìn)入了一個(gè)鼎盛發(fā)展時(shí)期，2013年完成總產(chǎn)值15.9萬億元，增加值在全國GDP總量中所占比例接近7%，已經(jīng)成為名符其實(shí)的國民經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)。但是，建筑業(yè)總體上仍然是一個(gè)勞動密集型的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)?！澳壳敖ㄖI(yè)農(nóng)民工技術(shù)好的月工資近萬元，工資收入不低，而平均年齡42歲，為什么年輕人不愿意干？”從事建筑業(yè)近30年的張波自問自答，建筑業(yè)農(nóng)民工像蜘蛛俠一樣在腳手架上勞作，風(fēng)吹日曬雨淋，危險(xiǎn)性高。因此，建筑業(yè)必須轉(zhuǎn)型升級，走綠色發(fā)展之路，實(shí)現(xiàn)建筑產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化。

何謂建筑產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化？山東大學(xué)信息科學(xué)與工程學(xué)院教授邢建平說：“一般的理解是在‘工廠里造房子’，在建筑工地上對已經(jīng)生產(chǎn)好的墻板、樓梯等建筑構(gòu)件進(jìn)行組合拼裝。”他介紹說，“建筑產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化不僅是主體結(jié)構(gòu)的工業(yè)化，或是施工過程的產(chǎn)業(yè)化，而應(yīng)當(dāng)是在形成技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系的基礎(chǔ)上，協(xié)同推進(jìn)建筑全產(chǎn)業(yè)鏈的整合與發(fā)展，即包括材料、設(shè)備、設(shè)計(jì)、施工、安裝等從上游至下游全產(chǎn)業(yè)鏈的產(chǎn)業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化發(fā)展?！彼裕ㄖa(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化首先是一種住宅建造方式的變革，就是由現(xiàn)在半手工半機(jī)械比較落后的建造方式，轉(zhuǎn)變成一種工業(yè)化生產(chǎn)方式。

從住宅產(chǎn)業(yè)化角度看，在建設(shè)過程中，80%的建筑構(gòu)件是在工廠制作，只有20%現(xiàn)場拼裝，進(jìn)度可以極大提高。蓋一棟別墅，傳統(tǒng)方式半年以后才能完工，用住宅產(chǎn)業(yè)化施工，現(xiàn)場15天就可建成。業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為：這種方式改變了傳統(tǒng)的施工程序，由大量人工現(xiàn)場作業(yè)變?yōu)楣S化構(gòu)件生產(chǎn)，而工廠化構(gòu)件設(shè)計(jì)可以使建筑更為科學(xué)精細(xì)，現(xiàn)場裝配可以最大限度減少環(huán)境損害，減少建筑垃圾，實(shí)現(xiàn)節(jié)能減排。

從標(biāo)準(zhǔn)化發(fā)展角度看，建筑產(chǎn)業(yè)可以更好地實(shí)現(xiàn)以互聯(lián)網(wǎng)的信息化手段取代傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)和管理，可以更好地實(shí)現(xiàn)電子數(shù)字和智能技術(shù)的機(jī)械操作，做到精確施工。尤其是從專業(yè)設(shè)計(jì)角度來說，標(biāo)準(zhǔn)化的第一步就是設(shè)計(jì)。由于產(chǎn)業(yè)化要求現(xiàn)代設(shè)計(jì)的許多數(shù)據(jù)必須精準(zhǔn)定位，進(jìn)而可以迫使傳統(tǒng)建設(shè)中的粗放體系得到本質(zhì)改變，并可避免生產(chǎn)中的人工失誤。因此，標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)是全產(chǎn)業(yè)鏈整合的基礎(chǔ)，也是實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化在不同標(biāo)準(zhǔn)下改進(jìn)建房模式的重要依據(jù)，它的推廣和應(yīng)用將給整個(gè)行業(yè)帶來變化。

推動建筑產(chǎn)業(yè)化革命，將影響社會變革

據(jù)統(tǒng)計(jì)，產(chǎn)業(yè)化住宅比傳統(tǒng)施工住宅在建設(shè)方面可節(jié)約鋼材約10%，節(jié)約木材約80%，節(jié)約水資源約50%，降低施工能耗近40%。產(chǎn)業(yè)化給建筑業(yè)帶來的最大影響就是解放了建筑工人，建筑工地上原有80%的人都不需要了，而剩下的20%勞動強(qiáng)度也會降低。原有的80%的人并不是失業(yè)，而是進(jìn)入了工廠，成為產(chǎn)業(yè)工人。目前我國有1億多建筑業(yè)農(nóng)民工，通過對農(nóng)民工生產(chǎn)方式的改變，進(jìn)而影響到其生活方式和思維方式的轉(zhuǎn)變。因此，產(chǎn)業(yè)化不僅僅是一個(gè)行業(yè)的革命，而是影響到整個(gè)社會的變革。

盡管建筑產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化已經(jīng)成為建筑業(yè)發(fā)展的趨勢，但現(xiàn)實(shí)并不樂觀。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在新建建筑中，我國工業(yè)化建筑比例不到1%，與發(fā)達(dá)國家60%以上的比例相比，差距巨大。資料顯示，萬斯達(dá)從2003年就開始探索建筑產(chǎn)業(yè)化，投入資金1億多元，擁有專利200多項(xiàng)，其中“新型裝配整體式樓蓋體系的關(guān)鍵技術(shù)及其應(yīng)用”項(xiàng)目獲得國家科技進(jìn)步二等獎，公司2013年被授予國家住宅產(chǎn)業(yè)化基地，成為山東建筑產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化龍頭企業(yè)。盡管如此，目前公司僅僅拿到4個(gè)產(chǎn)業(yè)化試點(diǎn)項(xiàng)目。從中可見，通向?qū)崿F(xiàn)建筑產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展的道路并不平坦，仍有很多因素制約著產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。有關(guān)專家分析認(rèn)為，技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)滯后、建造成本偏高、項(xiàng)目建設(shè)管理體制不利于工業(yè)化住宅發(fā)展是三大瓶頸。同時(shí)，專業(yè)工人太少，構(gòu)件廠發(fā)展太慢，無論技術(shù)還是生產(chǎn)規(guī)模都跟不上也是一大原因。

據(jù)悉，早在1999年，國務(wù)院辦公廳就下發(fā)了《關(guān)于推進(jìn)住宅產(chǎn)業(yè)化提高住宅質(zhì)量若干意見的通知》。文件提出要建立新的建筑體系，通過科技手段，改變過去落后的生產(chǎn)方式、低質(zhì)量的建筑體系。國家住宅產(chǎn)業(yè)化基地就是為了推動建筑體系和部品體系的建立而開展的，在產(chǎn)業(yè)化過程中培育了一些大的骨干企業(yè)，逐漸形成了產(chǎn)業(yè)集團(tuán)或集群，帶動了行業(yè)及相關(guān)部品、部件以及建筑體系的研發(fā)和發(fā)展。2012年，濟(jì)南成為第三個(gè)國家住宅產(chǎn)業(yè)化綜合試點(diǎn)城市，并提出打造千億級住宅產(chǎn)業(yè)規(guī)模，成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展新的增長點(diǎn)。

專家建議，建立建筑（住宅）產(chǎn)業(yè)化“專項(xiàng)資金池”，將是推動建筑產(chǎn)業(yè)化的先決條件。此方法是由政府每年拿出一部分專項(xiàng)資金，用于對設(shè)計(jì)、研發(fā)、生產(chǎn)、培訓(xùn)等重點(diǎn)企業(yè)的專項(xiàng)資金支持。同時(shí)，建議由政府協(xié)調(diào)有關(guān)部門，解決部分土地指標(biāo)，以滿足建筑產(chǎn)業(yè)化配套企業(yè)建設(shè)需求，解決企業(yè)引進(jìn)落地問題。在今年濟(jì)南市的“兩會”上，濟(jì)南市農(nóng)工黨建議政府建立專項(xiàng)資金，用以撬動千億元建筑（住宅）產(chǎn)業(yè)鏈集群的培育。

為此，在推進(jìn)建筑產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化過程中，政府要從整體上把握，從整體上推進(jìn)，優(yōu)化配置政策資源，統(tǒng)籌推進(jìn)、協(xié)調(diào)發(fā)展。同時(shí)，遵循市場規(guī)律，不能一哄而上，急功近利，要讓工業(yè)化的技術(shù)體系和管理模式在實(shí)踐中逐步發(fā)展成熟，這才是健康發(fā)展之道。此外，要培育龍頭企業(yè)，發(fā)揮龍頭企業(yè)的引領(lǐng)和帶動作用。建立以企業(yè)為主體的技術(shù)體系和工程總承包模式，這樣才能使技術(shù)和管理模式逐步走向成熟，從而帶動建筑產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化全面、協(xié)調(diào)和健康發(fā)展。

政府引導(dǎo)市場運(yùn)作，合力推動產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

日前，全國住宅產(chǎn)業(yè)化發(fā)展高峰論壇在深圳舉行，作為全國首個(gè)“住宅產(chǎn)業(yè)化綜合試點(diǎn)城市”，經(jīng)過九年的試點(diǎn)，深圳住宅產(chǎn)業(yè)化已初具規(guī)模，并創(chuàng)下了多個(gè)“業(yè)內(nèi)第一”。深圳住宅產(chǎn)業(yè)化規(guī)模已超200萬平米，創(chuàng)造出建筑產(chǎn)業(yè)化共的“深圳特色”。深圳的建筑產(chǎn)業(yè)化始于2002年，2006年被住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部批準(zhǔn)成為全國首個(gè)住宅產(chǎn)業(yè)化綜合試點(diǎn)城市，住宅產(chǎn)業(yè)化走在全國前列，產(chǎn)業(yè)規(guī)模效應(yīng)初步顯現(xiàn)。

篇5

伴隨著我國生產(chǎn)力的快速發(fā)展，我國建筑設(shè)計(jì)的整體水平有了較大的提升，這與我國建筑設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐的快速發(fā)展離不開的。所謂“設(shè)計(jì)”即是指“對一個(gè)事物的造型、結(jié)構(gòu)、功能和審美等方面進(jìn)行的綜合性的規(guī)劃”。設(shè)計(jì)理念的好壞將直接影響到建筑發(fā)展的成賬?？v觀，世界建筑物的整體發(fā)展與我國建筑物的發(fā)展還具有著較大的差異，這從一個(gè)側(cè)面的說明我國目前建筑設(shè)計(jì)理念與世界建筑設(shè)計(jì)主流趨勢還存在著較大的差距。為了更好的促進(jìn)我國建筑設(shè)計(jì)理念的發(fā)展，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)在普遍學(xué)習(xí)西方發(fā)達(dá)國家經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，結(jié)合我國建筑發(fā)展的基本國情進(jìn)行創(chuàng)新，加強(qiáng)對于社會建筑業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢的研究，這樣才能夠更好的促進(jìn)我國建筑設(shè)計(jì)理念整體水平的提升。結(jié)合相關(guān)材料，筆者認(rèn)為目前以及未來社會發(fā)展過程之中，以下幾個(gè)方面要求將表現(xiàn)的更為顯著。

1 生態(tài)性與可持續(xù)發(fā)展性

二十一世紀(jì)，人們加強(qiáng)了對生態(tài)以及可持續(xù)發(fā)展的思考，進(jìn)而使得生態(tài)意識的普及和可持續(xù)發(fā)展的深入人心。這種發(fā)展趨勢直接影響到建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，也是建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的基本要求。尤其人們生產(chǎn)與生活節(jié)奏的加快，人們往往都渴望回歸自然，更期望與大自然有著更為緊密的接觸。因此，生態(tài)性與可持續(xù)發(fā)展性無疑是未來建筑設(shè)計(jì)的一個(gè)較強(qiáng)的趨勢，這是與資源的消耗以及人們意識的提升緊密相關(guān)的。同時(shí)，從許多發(fā)達(dá)國家的設(shè)計(jì)理念來看，人們往往把生態(tài)性與建筑設(shè)計(jì)緊密的聯(lián)系在一起。例如，日本傳統(tǒng)建筑之中的生態(tài)理念在于將建筑視為大自然不可分割的一部分，建筑多采用水平的線條和樸素的材料，通過大面積開窗、陽臺和長廊等將生活空間與周圍環(huán)境緊密聯(lián)系在一起。進(jìn)而實(shí)現(xiàn)與自然的和諧共處。

其次，“可持續(xù)發(fā)展性設(shè)計(jì)道路”筆者認(rèn)為在建筑設(shè)計(jì)過程之中，主要包括以下重要組成部分。首先，對涉及的地方性，地域性理解，重視地方場所的文化脈絡(luò)；其次，運(yùn)用技術(shù)的公眾意識，結(jié)合建筑功能要求，采用簡單合適的技術(shù)；第三，樹立建筑材料蘊(yùn)含能量和循環(huán)使用的意識，在最大范圍內(nèi)使用可再生的地方性建筑材料，避免使用高溫能量，破壞環(huán)境，產(chǎn)生廢物以及帶有放射性的建筑材料，征求重新利用舊的建筑材料和構(gòu)件；第四，針對當(dāng)?shù)氐臍夂驐l件，采用別動式能源策略，盡量應(yīng)用可再生能源；第五，完善建筑空間使用的靈活性，以便減少建筑體量。將建設(shè)所需的資源降至最少；第六，減少建筑過程中對環(huán)境損害，避免環(huán)境的破壞，資源的浪費(fèi)以及建材的浪費(fèi)。但是，我們需要需要注意的是建筑設(shè)計(jì)僅有綠色還不能說起具有生態(tài)性與可持續(xù)發(fā)展性，建筑的生態(tài)型是以綠色為基礎(chǔ)涵蓋生態(tài)環(huán)保，可持續(xù)發(fā)展等多種理念。首先就綠色本身而言，要達(dá)到國家有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，并具有完整的包括設(shè)計(jì)，施工，物業(yè)管理等多個(gè)環(huán)節(jié)的生命周期評價(jià)，且要和所有城市的整體環(huán)境質(zhì)量相結(jié)合。

2 注重科學(xué)性與舒適性

建筑設(shè)計(jì)是指建筑物在建造之前，設(shè)計(jì)者按照建設(shè)任務(wù)，把施工過程和使用過程中所存在的或可能發(fā)生的問題，事先作好通盤的設(shè)想，擬定好解決這些問題的辦法、方案，用圖紙和文件表達(dá)出來。作為備料、施工組織工作和各工種在制作、建造工作中互相配合協(xié)作的共同依據(jù)。便于整個(gè)工程得以在預(yù)定的投資限額范圍內(nèi)，按照周密考慮的預(yù)定方案，統(tǒng)一步調(diào)，順利進(jìn)行。并使建成的建筑物充分滿足使用者和社會所期望的各種要求。通過其概念的陳述我們就可以看出建筑設(shè)計(jì)無論是從其設(shè)計(jì)理念以及具體的實(shí)踐步驟來看，均具有著科學(xué)性?？茖W(xué)性，毋庸置疑是建筑設(shè)計(jì)發(fā)展的時(shí)代訴求之一。筆者認(rèn)為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)工作者在設(shè)計(jì)過程之中要注重設(shè)計(jì)的科學(xué)性。這就要求建筑設(shè)計(jì)工作者需要不斷的涉及于諸多學(xué)科的學(xué)習(xí)過程之中，例如，建筑學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)、力學(xué)等等，其中包括了社會科學(xué)與自然科學(xué)。這樣才能夠算得上是建筑設(shè)計(jì)的真正的“科學(xué)性”。通過不斷的加強(qiáng)對于相關(guān)學(xué)科的學(xué)習(xí)，才能夠潛移默化的將其運(yùn)用于建筑設(shè)計(jì)之中。

伴隨著人們生活水平的提升，對于建筑物的設(shè)

質(zhì)量以及舒適度的追求越來越明顯。例如，人們以前對于住宅的要求往往是“有地方可住，簡單即可”?，F(xiàn)在則對于建筑功能、美觀性、舒適性提出了更高的要求。從人的主觀感受上來看，加強(qiáng)對于建筑物的舒適度的考慮將更好的促進(jìn)其內(nèi)心的愉悅性的提升。作為新時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)工作者，在建筑設(shè)計(jì)工作過程之中，要能夠從人們對于建筑物的設(shè)計(jì)要求進(jìn)行入手，使自己的建筑設(shè)計(jì)工作與客戶的需要緊密結(jié)合，這樣才有利于設(shè)計(jì)出客戶所需要的產(chǎn)品。建筑設(shè)計(jì)涉及到藝術(shù)、物理、工程、環(huán)境學(xué)等諸多學(xué)科，同時(shí)，由于不同的客戶的對于建筑設(shè)計(jì)的實(shí)際需要是不同的，這使得建筑設(shè)計(jì)工作困難重重。這就要求建筑設(shè)計(jì)工作者要一方面結(jié)合自己所學(xué)習(xí)的專業(yè)知識，同時(shí)在具體的實(shí)踐過程之中，能夠積極的從客戶的角度進(jìn)行深入的思考，積極的進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)思想以及實(shí)踐的創(chuàng)新。這樣才能夠更好的滿足不同客戶的實(shí)際需要，長此以往，必將促進(jìn)我國建筑設(shè)計(jì)水平的整體提升。

3 民族性與時(shí)代性

建筑是一種實(shí)用藝術(shù)，是民族的史詩以及時(shí)代的縮影！縱觀歷史，環(huán)游世界，我們總是能從不同民族，不同時(shí)代所創(chuàng)造的建筑中看到其被賦予的民族性和時(shí)代性。不同的民族創(chuàng)造除了不同風(fēng)格，不同造型的建筑，同時(shí)也其在所創(chuàng)造出的建筑中展現(xiàn)了本民族的風(fēng)俗、文化，閃爍著其智慧的結(jié)晶！強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的民族性是非常有必要的。特別是在經(jīng)濟(jì)全球化和信息大爆炸的當(dāng)下，注重建筑藝術(shù)的民族性有積極的意義。有這么一種說法我是十分贊同的，越是民族性的越具國際性。試想，如果我們一味地與外來文化趨同、融合，一味地只求同，不存異，那么我們將看不到各種風(fēng)格迥異建筑藝術(shù)，我們將失去因民族性而大放異彩的各民族的智慧結(jié)晶。因此，筆者認(rèn)為作為中華民族的建筑設(shè)計(jì)工作者在設(shè)計(jì)過程之中，不能夠單純的去模仿西方國家的設(shè)計(jì)網(wǎng)絡(luò)與思路，同時(shí)，我們在設(shè)計(jì)過程之中要能夠凸顯自己的民族特色，這樣才能夠使建筑設(shè)計(jì)具有著民族性特征。

建筑體現(xiàn)著一個(gè)時(shí)代的物質(zhì)和文化發(fā)展水平，同時(shí)也顯示著那個(gè)時(shí)代的意識形態(tài)和美學(xué)觀念，因此他總是具有時(shí)代標(biāo)記的意義，反映時(shí)代的面貌。建筑不是通過在現(xiàn)生活的具體面貌來反映時(shí)代。它的時(shí)代特征，當(dāng)然與它的使用功能是分不開的，除了來自他在當(dāng)時(shí)所實(shí)現(xiàn)的功能之外，就是它所具有的風(fēng)格。比如氣勢雄偉的萬里長城，當(dāng)時(shí)是出于防御外敵的軍事功能而修建的，而現(xiàn)在卻成了中華民族的標(biāo)志之一。當(dāng)然，時(shí)過境遷，原有的功能消失之后，但風(fēng)格依然鮮明，時(shí)代所賦予的氣息依然生生不息。

綜上所述，作為新時(shí)期的建筑設(shè)計(jì)工作者，在我們的設(shè)計(jì)工作之中，要能夠結(jié)合自己的專業(yè)素養(yǎng)、客戶的實(shí)際需要、國內(nèi)外先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念以及時(shí)代特征、民族性等特征，進(jìn)而深入的探索與挖掘，這樣才能夠提升我國建筑設(shè)計(jì)的整體水平，進(jìn)而設(shè)計(jì)出更多的精品，推動整個(gè)社會的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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[2]張麗.建筑設(shè)計(jì)理念的發(fā)展趨勢[j].山西建筑，2011，（25）

篇6

當(dāng)城市和建筑都進(jìn)入了資本主義商業(yè)和政治的循環(huán)當(dāng)中，成為巨大的資本循環(huán)和消費(fèi)生產(chǎn)的一種現(xiàn)象，在其中，人變得很渺小了，建筑、城市與空間，在逐漸失去其生活體驗(yàn)的作用。建筑的意義在從建筑自身衍化而來，向著因商業(yè)、政治、社會等因素而來的象征、隱喻和聯(lián)想方向變化。城市迅速地從無到有地形成起來，帶給很多人的是失去了場所的感覺。

在資本主義以前生產(chǎn)的主要目的是滿足直接需要，而資本主義生產(chǎn)為了得到產(chǎn)品的交換價(jià)值，資本用它自身和生產(chǎn)的商品形成了另一個(gè)世界。建造活動主要目的也是資本的升值，建筑成為商品的一部分，城市的規(guī)劃也從經(jīng)由千百年自然發(fā)展形成轉(zhuǎn)變?yōu)闉榱松虡I(yè)社會的發(fā)展目的進(jìn)行的短時(shí)間整體規(guī)劃和快速擴(kuò)張，土地從自然狀態(tài)迅速變化成為資本增值的資源。在這樣迅速發(fā)展和產(chǎn)生的城市中，雖然沒有辦法長時(shí)間地培養(yǎng)出自己的歷史和文化，但是人們也努力地向著形成意義的方向努力著。

當(dāng)商品社會的發(fā)展從生產(chǎn)型的社會轉(zhuǎn)變?yōu)橄M(fèi)型的社會，從以生產(chǎn)為主導(dǎo)的社會轉(zhuǎn)變?yōu)橐韵M(fèi)為主導(dǎo)的社會，用德波話說就是當(dāng)“商品實(shí)現(xiàn)了對社會生活全面統(tǒng)治的階段”便進(jìn)入了景象社會（Society of the spectacle）。這時(shí)城市和建筑符號的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其使用的意義了。建筑更加注重傳達(dá)符號系統(tǒng)中的差異部分，更多的是在意義傳達(dá)價(jià)值的層面上，這種意義在建筑的選址、設(shè)計(jì)風(fēng)格、選用材料、做工的精細(xì)等等方面都要傳達(dá)出來，并被組織進(jìn)消費(fèi)社會的整體符號系統(tǒng)之中。這在一個(gè)層面上也看成是通過符號體系的組織，迅速形成場所的感覺。

作為資本主義商業(yè)最發(fā)達(dá)的城市，東京給我們提供了一些很好的實(shí)例。

在東京的六本木地區(qū)，從1983年開始規(guī)劃東京都港區(qū)的多用途都市開發(fā)計(jì)劃區(qū)，近5年來佇立起來兩個(gè)巨大的都市綜合體。一個(gè)是東京六本木Hills的森大廈建筑群，一個(gè)是六本木防衛(wèi)廳舊址建成的“東京Midtown”。

所謂的巨型都市綜合體，指的是在一個(gè)城市街塊中集中了的大面積、大尺度的建筑體，它有時(shí)是一個(gè)單體建筑，但通常是一個(gè)連接在一起的組群建筑，總建筑面積一般在40萬平方米以上，甚至達(dá)到百萬平方米的級別。內(nèi)部功能繁雜，包括辦公、酒店、公寓、商業(yè)、展覽、演藝、餐飲、交通等各種必要的綜合功能，六本木地區(qū)在城市中心皇居西偏南三公里多的地方，東南距東京灣也是三公里左右，向西兩公里多就是大家熟悉的代代木體育館和表參道。

六本木的名字，日文的原意是“六棵樹”，頗有點(diǎn)北京的地名“五棵松”的味道。傳說是由于江戶時(shí)代，六個(gè)姓氏漢字皆有“木”字的家族在此建有房屋居住，分別為青木氏、一柳氏、上杉氏、片桐氏、朽木氏及高木氏。

六本木一帶原本設(shè)有軍事設(shè)施，第二次世界大戰(zhàn)后，設(shè)施被美軍接收，此后附近逐漸開設(shè)了為外國人而設(shè)的商店與飲食店。其后附近又開設(shè)了多間電視臺，如朝日電視臺等，加上外國使館的設(shè)置，六本木遂演變成酒吧、夜總會等夜店林立的繁華地區(qū)。

上世紀(jì)六十年代后半期開始，以外國人與較富裕的日本人為對象的迪斯科舞廳開始在六本木開業(yè)，吸引不少外國人、藝能人與傳媒工作者在此消遣。八十年代后期，泡沫經(jīng)濟(jì)高峰時(shí)期，迪斯科數(shù)目有數(shù)十家之多，但其后經(jīng)濟(jì)泡沫爆破，部份迪斯科結(jié)業(yè)。近年來，由于特種行業(yè)的聚集，六本木一帶的治安亦逐漸變壞。

1986年，這里開始計(jì)劃重新開發(fā)，朝日電視臺遷移到這里，將這處占地約十二公頃地區(qū)，用“細(xì)胞城市”的概念，以森大廈（Roppongi Hills Mori Tower）為中心，發(fā)展出住宅、購物等多功能商圈的六本木新城，整個(gè)規(guī)劃建設(shè)歷經(jīng)十余年，直到2003年工程才全部完成。據(jù)說這個(gè)開發(fā)過程中，情況非常復(fù)雜，甚至日本的黑社會都在中間插手了。但是2003年這個(gè)區(qū)域的建成讓六本木呈現(xiàn)新的面貌，演變成為辦公室及高級消費(fèi)場所林立的地區(qū)。

這個(gè)建筑群組有近百萬平方米建筑面積，其中的森大廈主體樓身直徑接近90m見方，每層的面積大約8000多平方米，地上53層，地下4層，當(dāng)中匯集了東京凱悅大酒店、森美術(shù)館、六本木新城TOHO影城等設(shè)施。雅虎、樂天、活力門等眾多日本知名企業(yè)總部，也位于此大樓。大廈下面6層是商場和餐廳等公共設(shè)施，7～48樓之寫字樓層擁有無柱構(gòu)造的寬闊空間。樓頂還有一個(gè)巨大的空中觀光大廳，可以眺望東京城市和東京灣的景色。建筑群的地下建有地鐵站，可以直接連通以復(fù)雜、準(zhǔn)時(shí)著名的東京地鐵線路。

在建筑群中不僅僅是商業(yè)類型設(shè)施，還融入了大量的文化類型設(shè)施，像森美術(shù)館、影城、書店等等，而且在建筑的室內(nèi)室外都放置了大量的藝術(shù)品。比如，搭乘地鐵日比谷線到「六本木站1C出口便直接連結(jié)六本木之丘的中央大廳。登上手扶電梯來到地面向右轉(zhuǎn)即是六本木新城露天廣場，馬上就可以看見一個(gè)巨大的大蜘蛛雕塑，這是Louise Bourgeois的作品，名為"MAMA"肚子下方吊著一個(gè)籃子，里面是白色的石頭，大概表示卵囊內(nèi)有小白球狀的卵吧，八只腳夸張地?fù)伍_，聳立在廣場上，和西班牙畢爾巴鄂古根漢美術(shù)館河邊平臺上的那只一模一樣。而且在森大廈和朝日電視臺之間還有很大一片設(shè)計(jì)得非常細(xì)致的帶有日本古典風(fēng)格的綠化濕地。

2000年開始，在這個(gè)地區(qū)北面500m的地方，開始設(shè)計(jì)建造“東京中城Midtown”，經(jīng)7年的規(guī)劃設(shè)計(jì)建設(shè)，2007年3月30日正式開幕啟用，總建設(shè)金額30億美元。據(jù)說這個(gè)地塊的開發(fā)狀況和前者一樣的復(fù)雜，從開始策劃到今天完成已經(jīng)二十年了。2007年年初，國立新美術(shù)館和東京中城Midtown相繼于六本木完工啟用，和前面的森大廈一起使六本木躍升成為東京重要的中心商務(wù)區(qū)之一。

在用地南側(cè)68900m2的用地面積里排列了6幢摩天大廈，同樣也是一個(gè)兼購物、辦公、賓館等的新型復(fù)合型城市。建筑總面積將近60萬平方米。這里的設(shè)計(jì)由日建、SOM、EDAW、安藤忠雄、隈研吾、青木淳等世界著名的建筑事務(wù)所和建筑師參與完成。其中主體"中城大廈"（Midtown Tower）由美國SOM（Skidmore Owings Merrill LLP）設(shè)計(jì)公司所設(shè)計(jì)，地下5層、地上54層，高度為248米，超越了六本木Hills的森大廈和東京都廳舍，成為東京都內(nèi)最高的建筑物。建筑群中還有著名的酒店THE RITZ-CARLTON TOKYO。

環(huán)繞建筑組群的戶外公園綠地景觀是由世界知名的景觀設(shè)計(jì)公司易道（EDAW）負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的。東京中城周圍比森大廈周圍還要郁郁蔥蔥。北側(cè)是檜町公園的4公頃草地，栽植了1000種以上的樹木，大樓屋頂也被綠化。

篇7

在數(shù)字化時(shí)代里，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)在建筑領(lǐng)域中得到了廣泛的應(yīng)用，促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)方式、方法的轉(zhuǎn)變。面對數(shù)字化的時(shí)代，建筑學(xué)如何在這個(gè)競爭激烈的市場環(huán)境更好的生存下去，需要建筑師對未來的建筑學(xué)進(jìn)行認(rèn)真的思考，要結(jié)合數(shù)字化時(shí)代背景來豐富建筑學(xué)，從而保證建筑學(xué)能夠滿足社會發(fā)展的需要。

1數(shù)字化時(shí)代對建筑學(xué)的影響

所謂數(shù)字化就是將所得到的全部信息都通過數(shù)字信號來表示。數(shù)字化時(shí)代里，數(shù)字技術(shù)是核心，在數(shù)字技術(shù)的依托下，將信息通過特定的方式進(jìn)行數(shù)字化處理，使得信息得到更好的傳播。在數(shù)字化時(shí)代里，數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用使得所有信息都可以轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號并存入電腦，由電腦做技術(shù)處理和通過網(wǎng)絡(luò)傳達(dá)，為給人們的生活帶來了極大的便利。而建筑學(xué)作為與人們生活息息相關(guān)的一個(gè)領(lǐng)域，在數(shù)字化的時(shí)代里，傳統(tǒng)的教學(xué)理念、方法已經(jīng)不適應(yīng)現(xiàn)代社會發(fā)展的需要，數(shù)字化技術(shù)的出現(xiàn)給當(dāng)代建筑學(xué)帶來了巨大的沖擊［1］。

1．1促進(jìn)建筑繪圖方式的轉(zhuǎn)變

在傳統(tǒng)建筑學(xué)領(lǐng)域中，建筑師在進(jìn)行繪圖的時(shí)候所采用的方法比較傳統(tǒng)，主要是依靠手工方法，而這種手工方法不僅效率低，而且質(zhì)量不高。而在數(shù)字化時(shí)代里，效率化已成為時(shí)代的代名詞，數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用促進(jìn)了建筑繪圖方式的轉(zhuǎn)變，建筑師在繪圖的時(shí)候可以借助數(shù)字化技術(shù)，對信息進(jìn)行反復(fù)的甄選和修改，從而大大的提高繪圖效率。同時(shí)，建筑數(shù)字化技術(shù)，繪圖質(zhì)量得到了有效的保障，節(jié)省了成本［2］。

1．2數(shù)字化對城市的影響

建筑作為城市文明的標(biāo)志，隨著現(xiàn)代城市的發(fā)展，對建筑需求、要求也越來越高。在數(shù)字化時(shí)代里，在數(shù)字化技術(shù)依托下所創(chuàng)造的高科技生存環(huán)境能夠更好的滿足人們的需求。隨著人們生活水平的提高，對城市環(huán)境要求也越來越高，而建筑師在城市環(huán)境設(shè)計(jì)的時(shí)候，可以借助建筑數(shù)字化的設(shè)計(jì)軟件，如3Dmax、CAD等，將現(xiàn)實(shí)的和虛擬的建筑與城市有效的結(jié)合起來，從而創(chuàng)作出符合人們審美需求、物質(zhì)生活需求、精神生活需求的城市環(huán)境［3］。

1．3拓展建筑學(xué)的形態(tài)

在數(shù)字化時(shí)代里，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用為人們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作提供了技術(shù)保障。在數(shù)字化技術(shù)的幫助下，研究者可以將不同的元素進(jìn)行藝術(shù)拼接。而建筑學(xué)作為一種特殊的藝術(shù)形態(tài)，在數(shù)字化時(shí)代里，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用使得建筑學(xué)形態(tài)得到了拓展。建筑學(xué)不再是以功能性為主，而是朝著美學(xué)性、藝術(shù)性的方向轉(zhuǎn)變。

2面對數(shù)字化時(shí)代建筑學(xué)的發(fā)展策略

建筑學(xué)是一門研究空間形體和建造的學(xué)科，它涉及到了哲學(xué)、歷史、地理、技術(shù)以及美學(xué)等眾多學(xué)科知識。建筑學(xué)服務(wù)的對象不僅是自然的人，而且也是社會的人，不僅要滿足人們物質(zhì)上的要求，而且要滿足他們精神上的要求。因此社會生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的變化，政治、文化、宗教、生活習(xí)慣等等的變化，都密切影響著建筑技術(shù)和藝術(shù)［4］。而在數(shù)字化數(shù)字里，顯示的建筑和城市要以滿足人的需求為觸發(fā)線，要結(jié)合社會發(fā)展形勢以及人的需求來進(jìn)行創(chuàng)作，從而創(chuàng)作更好的建筑和城市環(huán)境。

2．1加大專業(yè)建筑學(xué)人才的培養(yǎng)

數(shù)字化時(shí)代里，建筑學(xué)正在逐漸與數(shù)字化技術(shù)融合，建筑設(shè)計(jì)也開始實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化設(shè)計(jì)，在這種背景下，對建筑學(xué)相關(guān)人才也提出了新的要求。建筑學(xué)人才是建筑學(xué)發(fā)展的保障，在建筑學(xué)未來發(fā)展道路上，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)專業(yè)建筑學(xué)人才的培養(yǎng)，要結(jié)合數(shù)字化時(shí)代對建筑學(xué)的要求來進(jìn)行專業(yè)人才的培養(yǎng)，既要強(qiáng)化建筑學(xué)人才專業(yè)知識的教育，同時(shí)也要加強(qiáng)他們能力的訓(xùn)練，讓他們熟悉各種數(shù)字化軟件，加強(qiáng)建筑學(xué)設(shè)計(jì)實(shí)踐，在不帶內(nèi)的實(shí)踐過程中提升他們的專業(yè)能力［5］。

2．2落實(shí)以人為本、保護(hù)環(huán)境理念

建筑與人們的生活息息相關(guān)，建筑的功能性應(yīng)當(dāng)建立在滿足人的需求的基礎(chǔ)上。在數(shù)字化時(shí)代里，建筑師建筑設(shè)計(jì)的時(shí)候可以更好的發(fā)揮自己的想象，而這些想象必須建立在一定的物質(zhì)、功能、精神需求基礎(chǔ)上。因此，在建筑學(xué)未來發(fā)展道路上，建筑師必須更加以人為本的設(shè)計(jì)和建造來進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，拓展建筑整體環(huán)境功能、建筑空間和形態(tài)、建筑美學(xué)等基本方面的研究［6］。另外，在可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略要求下，保護(hù)環(huán)境我國未來社會發(fā)展的核心內(nèi)容。而建筑設(shè)計(jì)和城市建造作為一種經(jīng)濟(jì)活動，未來的建筑學(xué)應(yīng)當(dāng)全面貫徹落實(shí)保護(hù)環(huán)境的理念，要積極做好建筑、人、環(huán)境的協(xié)調(diào)發(fā)展。

2．3加強(qiáng)國際合作

就我國當(dāng)前建筑學(xué)發(fā)展水平來看，與國外那些發(fā)達(dá)國家相比，還存在較大的差距。數(shù)字化時(shí)代里，信息傳播更加便捷，這種便捷性也為我國建筑學(xué)的發(fā)展提供了保障。而要想縮短我國建筑學(xué)與國外的差距，就必須加強(qiáng)國際合作，要積極學(xué)習(xí)國外先進(jìn)的建筑學(xué)設(shè)計(jì)理念、技術(shù)，從而不斷提高我國建筑學(xué)設(shè)計(jì)水平。

3結(jié)語

綜上，數(shù)字化時(shí)代里，我國建筑學(xué)迎來的巨大的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)方式的轉(zhuǎn)變，為建筑師、設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候提供了多樣性的選擇。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用取代了傳統(tǒng)建筑學(xué)設(shè)計(jì)方法，使得那些虛幻的東西可以通過數(shù)字技術(shù)真實(shí)的展現(xiàn)出來，更好地滿足建筑學(xué)發(fā)展的需求。但是，數(shù)字化時(shí)代里，新興的發(fā)展形態(tài)也使得建筑學(xué)必須不斷革新。面對數(shù)字化時(shí)代帶來的機(jī)遇我們要善于抓住并加以利用，面對挑戰(zhàn)，要自己應(yīng)對，要結(jié)合數(shù)字化時(shí)代的發(fā)展需求將我國的建筑學(xué)不斷的發(fā)展和完善起來，從而更好地滿足社會發(fā)展的需要。

參考文獻(xiàn):

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篇8

“干欄”又稱麻欄、欄房或葛欄，意為“人樓居，梯而上”，分布在我國大西南、中南、華南、臺灣沿海熱帶亞熱帶廣大地區(qū)，植根于山區(qū)、丘陵、湖、河岸。干欄建筑具有選址隨意，可塑性強(qiáng)，與地形、地貌有機(jī)地結(jié)合，適應(yīng)崎嶇山地、河岸。空間組合主次分明，功能合理，上為人居，下為雜用。底層架空利于防潮、通風(fēng)、隔熱、防洪、防蟲蛇的侵犯?？偟膩碚f，占天不占地，因勢而建，保護(hù)基地地形地貌、植被，維護(hù)原有的自然生態(tài)環(huán)境。

干欄建筑內(nèi)涵深奧，首先是因借天時(shí)，順應(yīng)氣候、季節(jié)、日、月、風(fēng)、云、雨、雪。其次是順借地勢、地貌、地質(zhì)、山水、土石、草木，為我所用。最后是巧借人和，鄰里協(xié)作共存、共創(chuàng)和諧環(huán)境。在選址朝向上，尊重地形、地貌、水向、氣候，座北朝南或朝陽靠水背山，視野開闊。在平面空間布局上，追求與自然的融合，自然通風(fēng)采光好，排水、排洪、去濕極為有利。在空間利用上，采用占天不占地，依山就勢筑臺、錯層、跌落、架空、吊腳等極限地利用空間，使空間形態(tài)十分豐富多彩，造型不拘一格，與天時(shí)地利十分融合。然而干欄建筑的底層架空是整個(gè)空間構(gòu)圖的得意之作，它有室外、室內(nèi)、公共、私密、開敞、封閉之間共通的意境。

底層架空――新時(shí)代下的干欄建筑

底層架空公有化是社會發(fā)展的需要。社會進(jìn)入信息化、生產(chǎn)力獲得高度發(fā)展的當(dāng)今社會，底層架空設(shè)計(jì)適應(yīng)城市建筑日益增容、人際間交往頻繁、需要增加公共開放空間的趨勢，這是顯示社會在進(jìn)步，適應(yīng)城市民意，為市民提供地面步行、交往、休閑、玩耍的場所。

1 底層架空設(shè)計(jì)概念闡釋及發(fā)展歷史

底層架空設(shè)計(jì)，一般是把建筑物（單體或多幢）的底層（或可能通高數(shù)層）的部分或全部空間，去掉其正常的圍合限定（如墻、窗等），使之成為通透、延續(xù)的空間，是有“頂”而無圍護(hù)的空間。一般不用于具體的功能，而是引入綠化、休息設(shè)施等作為人們公共活動空間。

底層架空設(shè)計(jì)并不是新手法。在我國傳統(tǒng)民居中已有應(yīng)用，如南方地區(qū)架空離地的干欄建筑或吊腳樓，其特征主要為：底層架空，樓上為主要功能層，使主要房間視野開闊，通風(fēng)順暢，適應(yīng)潮濕多雨、夏季時(shí)間較長的地域環(huán)境，但這時(shí)的架空空間多作為輔助用房，還不是公共開放空間。近代南方沿海地區(qū)出現(xiàn)的騎樓建筑，其底層架空空間已初步具有城市中公共開放空間性質(zhì)。傳統(tǒng)民居和近代傳入的券柱廊式形式結(jié)合產(chǎn)生的騎樓建筑，在街道與建筑之間、人行道之上創(chuàng)造了一個(gè)可遮陽避雨、適于交往的城市公共活動空間，在商業(yè)街中廣泛采用，成為一大特色。

在現(xiàn)代主義建筑占主導(dǎo)地位時(shí)，底層架空設(shè)計(jì)就被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的特征之一。1926年現(xiàn)代主義建筑大師勒•柯布西埃提出底層架空是“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)” 之一。他認(rèn)為，底層架空可讓人們獲得更多的陽光和空氣。

勒•柯布西埃在城市規(guī)劃建設(shè)方面也主張人類居住環(huán)境架空離地。他提出“干欄化城市”的構(gòu)想――城市建筑底層是“架空”的，城市全部地面均可供行人使用，屋頂設(shè)花園，地下通地鐵，距地面5m高的空間布置汽車交通及停車場。他的架空理念深深地影響了后人，其設(shè)計(jì)思想已有部分為人們接受并實(shí)現(xiàn)。

總之，建筑底層架空設(shè)計(jì)的發(fā)展是一個(gè)長期的過程，隨著現(xiàn)代觀念意識及結(jié)構(gòu)技術(shù)的發(fā)展，架空空間形式不斷豐富，顯示出廣泛性和適應(yīng)性，是城市公共開放空間的特殊類型。

2 底層架空空間的特點(diǎn)分析

底層架空空間是室內(nèi)外的過渡空間，具有多功能、對外開放等特點(diǎn)，分析如下：

2.1 灰空間

灰空間是指半室內(nèi)、半室外的空間，底層架空空間也正充分體現(xiàn)了灰空間的性質(zhì)：由于其有頂，避免了氣候因素的干擾，可遮陽避雨、營造安全舒適的環(huán)境；另一方面又因無圍護(hù)結(jié)構(gòu)，視覺不受影響，可引入更多的室外自然光線和景觀。室內(nèi)外空間界限模糊，相互融合，可引入更多的自然因素。在具體設(shè)計(jì)上底層架空空間內(nèi)可引入綠化、水體、小品及坐椅等設(shè)施，使人置身于架空空間內(nèi)，又仿佛漫步于室外的大自然中――既有室內(nèi)宜人的氣氛，又具有室外的自然親切感。這是底層架空空間和其他類型的公共活動空間顯著不同之處，是具有特殊魅力的空間形式。

2.2 開放性

一般而言，城市公共空間的開放程度越高，就越受市民歡迎。建筑底層架空空間的開放程度較高，是布置城市公共開放空間的有效手段。如香港匯豐銀行連接城市兩條主干道，設(shè)計(jì)者福斯特架空底層，市民可自由穿越或停留，成為融入城市的公共開放空間；這種處理方式可營造歸屬感和私密性較強(qiáng)的公共活動空間，在香港的高層商住樓中應(yīng)用較廣泛，如太古城住宅區(qū)、康怡花園等，近年來在我國南方沿海城市的高層商住樓中也曾出現(xiàn)。

底層架空設(shè)計(jì)適應(yīng)在城市建筑中增加公共開放空間的趨勢。這表現(xiàn)出社會在進(jìn)步，城市在發(fā)展。在城市廣場、市場之外，大量的文化、教育、娛樂、商業(yè)、金融、交通以及政府辦公建筑等都對大眾開放，在建筑內(nèi)布置多種形式的開放空間。近年來歐美不少國家的高層建筑設(shè)計(jì)注重底層空間和城市公共空間的連結(jié)，提出“架空底層公有化”的思想為市民創(chuàng)造通透連續(xù)的地面步行交往空間，并已制訂相應(yīng)的法規(guī)。新加坡人認(rèn)為土地是國有的，私人不應(yīng)占有，底層架空可讓居民特別是老人和兒童享受更多接觸地面的機(jī)會，故他們的住宅底層普遍架空。

2.3 地域性

底層架空設(shè)計(jì)的應(yīng)用有明顯的地域氣候條件。南方亞熱帶、熱帶地區(qū)典型的濕熱氣候，架空設(shè)計(jì)的應(yīng)用有得天獨(dú)厚的地域條件。架空空間留出的陰影空間，一方面可遮陽避雨、提供適于交往的公共開放空間；另一方面豐富建筑景觀層次，造型虛實(shí)對比強(qiáng)烈，形成南方地區(qū)建筑通透、輕巧的風(fēng)格。而北方嚴(yán)寒地區(qū)由于有節(jié)能保溫的要求，架空設(shè)計(jì)的應(yīng)用就會受到較大的限制。

可見，架空空間是介于室內(nèi)與室外的過渡空間，是特殊類型的城市公共開放空間。其特殊性表現(xiàn)為既是建筑內(nèi)的“私”有空間，又具有相當(dāng)程度的開放性，既具有室內(nèi)空間舒適的環(huán)境，又不乏室外自然因素的引入，是一種公私共存、內(nèi)外交融的空間。

架空空間在具體設(shè)計(jì)上，一方面應(yīng)注意架空空間的尺度，層高太高，易顯得空曠、不夠親切，層高太低，易造成壓迫感，一般以3～4．5m為宜；另一方面應(yīng)有環(huán)境意識，注重細(xì)部設(shè)計(jì)，營造出親切的氣氛。

總之，底層架空使室內(nèi)和室外空間、公共和私有空間能靈活支配，自由界定；既有私密的歸宿安全感，又有引室入綠、回歸大自然、返樸歸真的夙愿，值得城市小區(qū)規(guī)劃、低層建筑、多層建筑、高層建筑、各類公共建筑借鑒。

通過了解，干欄建筑已經(jīng)不僅僅是作為一種鄉(xiāng)土建筑形式而存在，隨著時(shí)代的發(fā)展，它也在與時(shí)俱進(jìn)。底層架空，騎樓等形式都是干欄建筑在新時(shí)代下的另一中表現(xiàn)形式，并且適應(yīng)著當(dāng)今社會的需要，滿足了人們生活的需求。在建筑師的聰明才智下，正發(fā)揮著越來越大的作用。

參考文獻(xiàn)：

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1綠色經(jīng)濟(jì)時(shí)代下建筑材料檢測的重要性及概念

1.1綠色經(jīng)濟(jì)的概念

隨著社會的不斷發(fā)展，綠色經(jīng)濟(jì)概念開始進(jìn)入到建筑行業(yè)中。通過資料可知，“綠色經(jīng)濟(jì)”是一種經(jīng)濟(jì)形式，一種環(huán)保、健康的經(jīng)濟(jì)態(tài)度。綠色經(jīng)濟(jì)主要表現(xiàn)在把傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)與環(huán)境結(jié)合起來，引導(dǎo)市場健康平穩(wěn)的發(fā)展，進(jìn)而促進(jìn)環(huán)境友好型社會和資源節(jié)約型社會的發(fā)展，保證在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)不會影響到環(huán)境，通過這樣的方式能夠保證人類可以在這樣的環(huán)境下健康的成長，保護(hù)生態(tài)環(huán)境的發(fā)展。由此可見，在綠色經(jīng)濟(jì)時(shí)代中，建筑企業(yè)也需要以“綠色”為目標(biāo)，使用可循環(huán)的建筑材料，促進(jìn)建筑行業(yè)健康的發(fā)展。

1.2建筑材料檢測的重要性

1.2.1保證建筑材料的安全

對建筑材料進(jìn)行檢測，可以保證建筑材料的安全。建筑是建筑材料與人工綜合而成的結(jié)果，選擇合適、綠色的建筑材料可以影響到整個(gè)建筑的效果，最主要的就是影響建筑的安全。所以，可以通過檢測建筑材料，幫助建筑企業(yè)排除一些不合理的建筑材料，保證建筑材料的質(zhì)量，減少以次充好的現(xiàn)象，使整個(gè)建筑行業(yè)可以健康的發(fā)展。如果在建筑施工中使用了不合格的建筑材料，就會影響整個(gè)建筑的質(zhì)量。所以，在檢測建筑材料時(shí)，檢測人員要對建筑材料的強(qiáng)度、韌性、性能、環(huán)保等方面都要進(jìn)行測量，讓建筑材料能夠達(dá)到相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)。在建筑材料的使用上，還要運(yùn)用科學(xué)的方法，保證建筑物的承載量，這樣可以減少在使用過程中出現(xiàn)建筑材料不符合建筑設(shè)計(jì)的要求。

1.2.2保證建筑材料的經(jīng)濟(jì)效益

通過對建筑材料的檢測，對建筑建設(shè)的經(jīng)濟(jì)效益產(chǎn)生巨大的影響。在選擇建筑材料時(shí)，要考慮到建筑建設(shè)的整體效益，在不降低建筑材料成本的同時(shí)，還要選擇一些質(zhì)量過關(guān)的建筑材料。如果在建筑材料檢測中出現(xiàn)材料問題時(shí)，就會導(dǎo)致整個(gè)建筑施工出現(xiàn)問題，到時(shí)候難以解決這樣的危機(jī)。雖然建筑企業(yè)可以選擇一些質(zhì)量比較差的建筑材料可以降低整個(gè)建筑的成本，但是這樣的行為會導(dǎo)致建筑物的使用年限，出現(xiàn)豆腐渣工程，進(jìn)而影響整個(gè)建筑產(chǎn)生的綜合效益，不利于建筑企業(yè)的發(fā)展和信譽(yù)。

1.2.3保證建筑材料在建筑設(shè)計(jì)中的匹配度

通過對建筑材料進(jìn)行檢測，才能夠保證建筑施工過程中的質(zhì)量。讓建筑材料在建筑設(shè)計(jì)中得到一定的匹配，保證建筑項(xiàng)目能夠完成的同時(shí)，還能夠保證建筑整體的質(zhì)量。通過對建筑材料的檢測，可以讓建筑材料在設(shè)計(jì)師的手中充分發(fā)揮建筑材料的作用，保證建筑材料的整體性能，讓人們可以滿意建筑的設(shè)計(jì)。

1.2.4利于建筑的美觀

在綠色經(jīng)濟(jì)時(shí)代下，人們對于建筑設(shè)計(jì)的要求越來越高，想要突出建筑設(shè)計(jì)的人性化、自然化，所以，在建筑材料的選擇上也要具備人性化和自然化的特點(diǎn)。建筑物之所以能夠吸引人們的視線，就是因?yàn)樵诮ㄖ牧系倪x擇上比較高。所以，對建筑材料的檢測是必不可少的，因?yàn)橥ㄟ^建筑檢測才能夠讓建筑設(shè)計(jì)師放心的使用這些建筑材料，把建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)通過材料表現(xiàn)出來，讓人們可以對建筑物進(jìn)行欣賞，達(dá)到建筑物的美觀，讓人們住的舒服，還可以得到身心上的享受。

2綠色經(jīng)濟(jì)時(shí)代下建筑材料檢測的方法

在綠色經(jīng)濟(jì)時(shí)代的背景下，我國建筑材料的檢測策略大致分為試驗(yàn)檢測法、抽樣檢測法和對比檢測法，不同的檢測方法適合不同的建筑材料。在我國的建筑工程中，所用的材料都被稱為建筑材料，在建筑材料的劃分上可以分為裝飾材料，也就是當(dāng)建筑物搭建好后，對建筑物的外體進(jìn)行涂抹油漆、貼瓷磚、進(jìn)行刮大白、涂抹墻面等，結(jié)構(gòu)材料也就是在施工過程中對建筑物進(jìn)行基本的搭建，需要用到水泥、混凝土、鋼筋等，通過水泥和砂石的結(jié)合，把鋼筋打入到地基中，保證整個(gè)建筑物能夠牢固。隨時(shí)建筑行業(yè)的不斷發(fā)展，人們在建筑材料的選擇上會選擇一些專業(yè)的建筑材料，比如防水材料、保溫材料，通過這樣專門的材料可以保證整個(gè)建筑物的性能。檢測建筑材料時(shí)，需要根據(jù)當(dāng)?shù)丨h(huán)境來選擇適合的材料，根據(jù)材料的特性，選擇合適的檢測方法，這樣能夠保證檢測數(shù)據(jù)的可靠性、合理性和科學(xué)性。以下就是對三種檢測方法的簡述。

2.1試驗(yàn)檢測法

試驗(yàn)檢測法一般不適合檢測種類較多、數(shù)量較大的材料。由于試驗(yàn)檢測法的主要目的是通過試驗(yàn)檢測，使施工單位掌握某種材料的性能和特點(diǎn)，因此，這種方法一般用于檢測新型材料。在綠色經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下，常使用該方法檢測材料，這是因?yàn)槟壳暗慕ㄖ牧鲜袌龀３霈F(xiàn)新型的、綠色的建筑材料，施工單位對未使用過的材料不了解。因此，施工單位在決定使用某種材料前，會選擇試驗(yàn)檢測法檢測新材料。比如，對于智能混凝土而言，其成本比一般混凝土高，如果施工單位想采用這種材料，則必須對其特性有足夠的了解。采用試驗(yàn)檢測法抽取少量該材料，在對比檢測結(jié)果后可得到較為準(zhǔn)確的檢測數(shù)據(jù)，從而獲得智能混凝土的結(jié)構(gòu)性能。

2.2抽樣檢測法

在對建筑材料進(jìn)行檢測時(shí)，可以通過抽樣檢測的方法。抽樣檢測法主要適用于檢測數(shù)量較大、種類較多的材料。當(dāng)建筑企業(yè)在購買同樣建筑材料比較多的時(shí)候，就可以通過這樣的方法把建筑材料送到檢驗(yàn)部門。檢驗(yàn)部門可以通過這樣的檢驗(yàn)方法隨機(jī)抽取多份建筑材料對其進(jìn)行重點(diǎn)的檢查，通過對建筑材料的比對得出加過，進(jìn)而對建筑材料的質(zhì)量和材質(zhì)進(jìn)行判斷。

2.3對比檢測法

對于建筑材料的檢測，可以選擇對比檢測的方法。對比檢測法比較適用于檢測施工單位長期采買的建筑材料。這樣可以讓施工單位對建筑材料進(jìn)行全面的了解，因?yàn)槭┕挝灰话惚容^了解長期采買的材料，所以，在檢測后來購買進(jìn)來的材料時(shí)，可以曹兆以往這種材料的數(shù)據(jù)，這樣可以得到相對可靠的信息，保證建筑材料的結(jié)果。

3結(jié)語

綜上所述，在綠色經(jīng)濟(jì)時(shí)代的背景下，對建筑行業(yè)的要求越來越高，這樣就需要建筑行業(yè)在建筑材料的選擇上要慎重。保證建筑材料要高效、便捷、綠色環(huán)保，綠色環(huán)保的建筑材料在未來建筑材料行業(yè)中發(fā)展的態(tài)勢會越來越好。但是，由于我國建筑材料的種類比較多，就需要建筑企業(yè)在選擇材料時(shí)不要跟風(fēng)隨大流，要有自己明確的目標(biāo)，保證材料的性能，對建筑材料的市場進(jìn)行考察，保證建筑材料的性價(jià)比。所以，建筑材料的檢測在建筑施工中是必不可少的。

作者:粟良雨 單位:貴州建設(shè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院

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[1]徐孝單.綠色經(jīng)濟(jì)時(shí)代建筑材料檢測的重要性及策略[J].商品與質(zhì)量,2016(39):121～122.

篇10

在新世紀(jì)之初，信息科技正在重塑世界，數(shù)碼技術(shù)將不僅更新建筑師手中的工作，而且也將更新建筑師頭腦中的觀念，工業(yè)時(shí)代的每一次科技進(jìn)步都會引起建筑文化的反應(yīng)，如新藝術(shù)運(yùn)動，現(xiàn)代主義運(yùn)動。因此數(shù)碼時(shí)代也必然產(chǎn)生新的建筑文化。什么樣的空間能反應(yīng)二十一世紀(jì)的科技成就．生活和文化?數(shù)碼技術(shù)將怎樣改變建筑師的工作方式?如何面對和創(chuàng)造怎樣的未來生活?這是建筑師一直在思索的問題。在日益發(fā)達(dá)的信息化時(shí)代，這個(gè)問題比以往任何時(shí)代更顯得迫切。

數(shù)碼時(shí)代的建筑學(xué)誕生了許多新的概念，常見的有信息建筑(Informationarchitecture)；數(shù)碼建筑(Digitalarchitecture)；虛擬建筑(Virtualarchitecture)；超建筑(Transarchitecture)：信息建筑是未來建筑的總的發(fā)展方向，將極大的影響我們未來的生活。而數(shù)碼建筑的概念基本包括在信息建筑的概念之中，較集中的關(guān)注信息數(shù)碼技術(shù)對建筑形態(tài)的影響，更加貼近當(dāng)前建筑學(xué)本身。虛擬建筑則是信息建筑得以實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵手段。超建筑則擺脫了傳統(tǒng)建筑學(xué)束縛，具有前瞻性和超前性，將為信息建筑的發(fā)展做出有益的探索。

數(shù)碼時(shí)代的建筑理念與實(shí)踐

建筑師們掌握了數(shù)碼工具，而且每一天這種工具便更趨完善，強(qiáng)大的邏輯計(jì)算能力，NuRBS技術(shù)、動畫物體物理屬性設(shè)定技術(shù)以及三維輸入輸出設(shè)備的進(jìn)步使我們擁有了前所未有的創(chuàng)作自由。中世紀(jì)的人們在修建哥特教堂的時(shí)候總是希冀建成世間最設(shè)高聳華麗的塔樓，在二十世紀(jì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展時(shí)，宏偉壯麗的摩天大廈被用來炫耀經(jīng)濟(jì)實(shí)力，在數(shù)碼時(shí)代，打破傳統(tǒng)概念的新建筑形態(tài)成為了表達(dá)時(shí)代精神的最佳道具。

1989年，弗蘭克·蓋里(FrankGehry)在巴塞羅那奧林匹克村設(shè)計(jì)的雕塑“魚”，第一次在真實(shí)設(shè)計(jì)和建造中運(yùn)用了IBM開發(fā)的CATIA，創(chuàng)造出不尋常的建筑形象，多維復(fù)雜的曲面和尺度不同方向各異的空間構(gòu)件顛覆了觀眾對建筑空間形象的傳統(tǒng)認(rèn)知。CATIA把自由帶給了建筑師，這可以說是數(shù)碼時(shí)代建筑創(chuàng)作的開端。

在雕塑“魚”之后，蓋里利用CATIA的強(qiáng)大能力，創(chuàng)造出許多其它出人意料的建筑形象，畢爾巴鄂古根海姆博物館、布拉格荷蘭國家大廈等，極大挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的建筑營造和審美觀念。古根海姆博物館更是引發(fā)了對建筑美學(xué)認(rèn)識的爭論，但對于建筑工程的實(shí)踐來說，這是一個(gè)偉大的進(jìn)步。

莫斯在美國加州庫爾文設(shè)計(jì)的“傘”(Umbrella)給我們帶來了極大的震憾。在舊倉庫的改造工程中，莫斯維護(hù)了場所的原有形態(tài)以及老建筑的基本結(jié)構(gòu)，同時(shí)又插入了“畸形體”一一傘，來重塑場所性格，異形的三維扭曲的巨大玻璃瑰麗多姿，覆蓋了一個(gè)安置在建筑轉(zhuǎn)角處的室外表演場所的上方，標(biāo)志了建筑的入口斜坡，帶來了非比尋常的視覺沖擊。這是建筑師和玻璃制作公司以及結(jié)構(gòu)工程師的成功合作。

這些早就成為我們熟悉的致力于建筑形態(tài)探究的建筑師在遭遇到新的創(chuàng)作可能性的時(shí)候，理所當(dāng)然的利用數(shù)碼技術(shù)積極探索新的建筑形態(tài)，對傳統(tǒng)建筑空間用數(shù)碼技術(shù)積極探索新的建筑形態(tài)，對傳統(tǒng)建筑空間加以變異，改變建筑的圍合界面，從而達(dá)到改變建筑形式的目的，可以說是利用計(jì)算機(jī)達(dá)到解放建筑形式的目的。

荷蘭的聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室(UN Studio)是集合了建筑學(xué)、城市學(xué)、工程和基礎(chǔ)設(shè)施等各方面專家的聯(lián)合工作室，實(shí)行包容建筑學(xué)所有方面的整合性設(shè)計(jì)程序。他們的設(shè)計(jì)始終與電腦技術(shù)緊密相關(guān)，追求將形式推向數(shù)學(xué)的極限以創(chuàng)造復(fù)雜而又統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)。聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室的墨比烏斯住宅是體現(xiàn)數(shù)碼時(shí)代建筑特征的實(shí)例。在這個(gè)設(shè)計(jì)中，“墨比烏斯環(huán)”作為設(shè)計(jì)的構(gòu)思圖式推動了設(shè)計(jì)要領(lǐng)的深化和建筑空間的形成。墨比烏斯住宅水平延展開來的體量低懸在臺地上，螺旋交纏的運(yùn)動空間為使用者帶來了對環(huán)境的不同認(rèn)知。在新技術(shù)迅速發(fā)展的今天，建筑師個(gè)人對技術(shù)發(fā)展的敏感不足以在追趕新技術(shù)上做出決定性的成就，只有聯(lián)合各種專業(yè)人員，才可能在新建筑的探索上取得成功，這是聯(lián)合設(shè)計(jì)工作室給我們的啟示。

轉(zhuǎn)貼于

FO A提出了整體建筑(M OnolithiCArchitecture)以及地景(Landscape)建筑的概念，從自然地貌中尋求建筑空間新形態(tài)。近來FOA引人注目。剛建成的橫濱國際客運(yùn)碼頭(YOkOhamaIntemationalFerryTemina1)，從計(jì)算機(jī)的虛擬構(gòu)成真實(shí)的結(jié)構(gòu)和材料的組成，方案在理想狀態(tài)和現(xiàn)實(shí)制約中力求取得平衡。方案最后保留了計(jì)算機(jī)創(chuàng)造的連續(xù)表皮造就空間概念，隨著建筑的扭動，地面、墻面、頂面自然地轉(zhuǎn)換，空間效果也類似墨比烏斯環(huán)。整個(gè)建筑就如同是被建筑材料包攜起來的地貌景觀一樣，人們在“山谷、丘陵、緩坡、洞穴”之中體驗(yàn)連續(xù)界面帶來的不同尋常的建筑空間體驗(yàn)。

格雷戈·林恩(GregLynn)是哥倫比亞大學(xué)展開數(shù)字化建筑研究之后涌現(xiàn)出來的代表人物，他宣稱他對數(shù)字建筑的興趣主要存在于數(shù)字化的模擬狀態(tài)，著重研究在數(shù)字化狀態(tài)下空間形態(tài)的演化特征，并提出了動態(tài)之形(AnimateForm)的概念，把傳統(tǒng)上關(guān)注靜態(tài)的建筑學(xué)推向了一個(gè)新的動態(tài)的領(lǐng)域。林恩針對具體建筑項(xiàng)目的設(shè)計(jì)便不缺乏建造的可能性，現(xiàn)在像大批量利用現(xiàn)有設(shè)備制造標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件一樣，大批量制造不規(guī)則構(gòu)件定制技術(shù)的可能性已經(jīng)具備，相信他對真實(shí)建筑項(xiàng)目的實(shí)現(xiàn)一樣雄心勃勃，事實(shí)上從最近林恩的建筑實(shí)踐來看他可正在從他的純理論走向?qū)嵺`。

渡邊誠(MakotoSeiWatanabe)在數(shù)碼建筑上的研究和通常依造型軟件來塑造復(fù)雜混沌的形體的做法也不同，他更傾向于根據(jù)工程需要制作特定的電腦程序，給予有特定意義的參數(shù)，從而生成某種合乎邏輯的形態(tài)，就好像生物進(jìn)化，在外界和內(nèi)在條件沖突、磨合中得到合乎道理的完善存在。早在他從1990年開始的“誘導(dǎo)城市”(TheInductionCitY)中，渡邊誠便設(shè)想城市和建筑形態(tài)的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)由環(huán)境中存在的確定的要素來決定，于是“誘導(dǎo)”的概念就產(chǎn)生了，使用特定的電腦程序，對環(huán)境要素加以回應(yīng)，然后符合環(huán)境和個(gè)體本身需要的形態(tài)就出現(xiàn)了。就好像是地貌的形成是地質(zhì)和環(huán)境的合作，生物的形態(tài)是自生的繁衍需要和環(huán)境的選擇的結(jié)果一樣。

大江戶地鐵線飯?zhí)锏罔F站(Iidabashisubwaystation)就是這樣解說道：“這件作品的形象，地下的部分象是植物的根，植物是將根伸到有柔軟的土的地下，和有水分的地方，而讓“葉子”之間盡量不重疊，這樣可以享受太陽光的洗禮，在水和光處于最好的條件的情況下尋找最理想的形。如果條件能夠滿足，自己就可以自由地成長，這就是我的設(shè)計(jì)想法。”在這個(gè)設(shè)計(jì)中，他便運(yùn)用了自行開發(fā)的軟件，給予環(huán)境參數(shù)，誘導(dǎo)建筑形式的產(chǎn)生，整個(gè)過程自動發(fā)生，地下運(yùn)動的是象浪一樣發(fā)光的網(wǎng)，通到地上之后形成翼的形狀。在這個(gè)過程中并沒有先制作電腦圖像或是模型，得到預(yù)期的形態(tài)，而是使用電腦程序，設(shè)定形態(tài)產(chǎn)生的模式，通過程序自動地在解決形態(tài)問題同時(shí)形成空間。

對于這些建筑師來說，數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展帶來了對建筑空問的新的認(rèn)知，帶來了建筑創(chuàng)作的新的方法，幫助他們面對新的時(shí)代面臨的新的問題。多學(xué)科的交融發(fā)展、新的思維方式和新的交流方式，新的美學(xué)思考和技術(shù)極限，這些是他們努力思考和試圖回答的問題，數(shù)碼技術(shù)幫助他們理解，協(xié)同他們給出答案，也創(chuàng)造出新的建筑形象。

由于計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，由于新的數(shù)碼時(shí)代建筑學(xué)思考的深入，數(shù)碼建筑教育的開展和普及化，數(shù)碼時(shí)代的更有沖力的新生代力量正如雨后春筍一樣迅速的出現(xiàn)，越來越多的新的建筑師加入到數(shù)字時(shí)代建筑形態(tài)的研究中，他們可以選擇成為創(chuàng)作可實(shí)現(xiàn)的真實(shí)的有數(shù)字時(shí)代特征的建筑的建筑師，也可以選擇成為在網(wǎng)絡(luò)世界中和游戲世界中創(chuàng)作和建造的虛擬建筑師，傳統(tǒng)的“建筑師”的定義正在被改變。

他們所接觸的建筑教育和對空間的認(rèn)知和前輩們已然不同。出生在數(shù)碼技術(shù)開始大行其道的時(shí)代，成長在數(shù)碼技術(shù)廣泛應(yīng)用的生活中，使用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行遠(yuǎn)程交流，玩網(wǎng)絡(luò)游戲，他們對生活、交往、空間的理解和認(rèn)知都有著獨(dú)特的觀點(diǎn)和想法，無所顧忌的探索，創(chuàng)造出全新的建筑形象。