導(dǎo)言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇電視新聞?wù)撐?，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

電視新聞媒體工作記者，傳達新聞的同時還要保證新聞的真實性，這就需要借助于傳統(tǒng)的圖像信息。超強的洞察力也是新聞記者職業(yè)特征的一種體現(xiàn)。敏感度訓(xùn)練需要新聞記者切實融入到實際社會實踐中，體現(xiàn)真實的新聞現(xiàn)場，全面掌握新聞事件。

2、做好新聞采編前的準(zhǔn)備工作

新聞記者在進行實際的采編工作之前需要制定詳細(xì)且明確的采編方向，這對掌握采編內(nèi)容具有重要作用，甚至嚴(yán)重影響新聞采編效果。除此之外，新聞記者還應(yīng)該全面了解新聞的相關(guān)資料，熟悉新聞事件發(fā)生的背景以及相關(guān)聯(lián)系事件，便于新聞采編人員能夠應(yīng)對新聞現(xiàn)場的突況。對新聞當(dāng)事人進行有針對性、有突破點的問題訪問，使整個采編過程有邏輯性。新聞采編的拍攝方案也是非常重要的，工作人員在采編工作進行前需要選擇合適的拍攝地點，注重拍攝地點的細(xì)節(jié)問題，這樣能更好的捕捉細(xì)節(jié)畫面，保持整個新聞內(nèi)容的清晰完整。

3、選擇有視覺影響力的細(xì)節(jié)畫面

新聞記者才整個訪問過程中需要著重把握新聞事件源的細(xì)節(jié)畫面，這樣的細(xì)節(jié)畫面才能夠吸引觀眾視角。例如在2005年中央電視臺的一則新聞報道中，總書記和連戰(zhàn)會面，整個新聞報道中，兩者握手的鏡頭長達一分鐘，同時用固定鏡頭顯示連戰(zhàn)不斷點頭的畫面?？梢姡朐诙潭處追昼姷男侣剤蟮乐袑⑿侣勈录昝勒宫F(xiàn)，就必要做到簡潔精干，力求使用細(xì)節(jié)畫面展現(xiàn)新聞事件的關(guān)鍵點，在有效的時間內(nèi)提高新聞傳達效率。

篇2

從影響力來看：互聯(lián)網(wǎng)、手機、微信、微博等新媒體依靠高科技的支撐，具有信息便捷、傳播速度快、互動性強，即時溝通、成本極其低廉等優(yōu)勢，其影響力至少已基本達到了與電視傳播不相上下的程度。

不難看出，電視的受眾規(guī)模依然是龐大的，然而，互聯(lián)網(wǎng)、手機、微信、微博用戶的增長速度也是驚人的。因此，保留傳統(tǒng)的傳輸方式，鞏固已有的受眾群體，利用新媒體開拓新的傳播渠道，覆蓋新的受眾群體，讓電視新聞融入新媒體、實現(xiàn)傳播的多樣化是當(dāng)下的科技時代和信息時代保證電視新聞傳播影響力的努力方向。實現(xiàn)電視新聞傳播的多向化，具體來說大致有以下幾種方法：其一，把電視節(jié)目整體放到互聯(lián)網(wǎng)和手機上，如手機電視和中央電視臺所辦的CNTV，讓手機用戶和互聯(lián)網(wǎng)用戶成為電視新聞受眾。其二，將電視新聞節(jié)目按板塊、欄目建立起微信、微博平臺，跨操作系統(tǒng)平臺快速發(fā)送免費語音短信、視頻、圖片和文字信息，如遼寧電視臺的知名新聞欄目《新北方》《新聞?wù)胺健返?。其三，微信、微博、新聞客戶端等平臺依靠技術(shù)支持實現(xiàn)多重、多向傳播。當(dāng)電視新聞到達微信、微博平臺后，接受者又可以通過朋友圈、消息推送等功能，將微信、微博的精彩內(nèi)容分享給好友及朋友圈。

傳輸方式的多渠道，實現(xiàn)了電視新聞傳播的多樣化，而傳播的多樣化則改變了受眾獲取電視新聞資訊的模式，新聞資訊獲取的平臺從以往的只能通過電視機變?yōu)榧扔须娨曈钟行旅襟w，一大批不待在電視機前的新媒體擁有者（特別是15歲-34歲的年輕群體）也成為電視新聞的受眾。并且，由于新媒體渠道的擴展，使得傳播者能夠借助新媒體渠道為所有的用戶提供共享服務(wù)，實現(xiàn)了電視新聞傳播的實時化、共享化，使受眾能在第一時間接收最新的資訊。

篇3

電視新聞的邊緣化指的是電視新聞的主題和內(nèi)容偏離公共事務(wù)，逐漸脫離服務(wù)于公共利益這一根本社會功能的趨勢。電視新聞邊緣化主觀目的是吸引受眾，其手段主要是“突破”新聞客觀與真實的邊界。內(nèi)容上主要表現(xiàn)為追求新聞娛樂化，追求事件故事性、情節(jié)性、戲劇性，形式上表現(xiàn)為故意設(shè)置沖突、懸念，技術(shù)上則表現(xiàn)為主持人形象的娛樂化、播出語言的方言化及畫面的“精致”與“炫目”。

“邊界”之爭近年來成為諸多領(lǐng)域中常見的一種現(xiàn)象，反映在新聞領(lǐng)域首先表現(xiàn)為20世紀(jì)60年代美國新新聞主義寫作運動，嘗試將新聞寫作與文學(xué)寫作相結(jié)合，引發(fā)了第一次“新聞邊界”之爭。“新新聞工作者運用景象、音響和人物內(nèi)心的思考。以各自的風(fēng)格表現(xiàn)了各種各樣的題材。”“雖然它有各種不同的表現(xiàn)形式，但一般說來，它是利用感知或采訪技藝獲取對某一事件的內(nèi)部觀點，而不是依靠傳統(tǒng)新聞事業(yè)中常用的采集信息和提出老一套問題的標(biāo)準(zhǔn)手法，它還要求利用寫小說的技巧，把重點放在寫作風(fēng)格和描寫方面。”新新聞主義由于大量借鑒文學(xué)手法而遭到新聞界批判，于20世紀(jì)70年代銷聲匿跡，而在其存在的10多年間，并沒有被美國新聞界所認(rèn)可，“盡管新的非虛構(gòu)性的報告文學(xué)出現(xiàn)在各種雜志和書籍中，這場寫作運動沒有擴大到報紙上?！钡滦侣勚髁x卻在文學(xué)界引起了轟轟烈烈“非虛構(gòu)小說運動”，甚至被認(rèn)為是一個嶄新的文學(xué)流派，“新新聞主義不僅僅是一個文體問題，它首先是一個新生的文藝思潮，而且迅速地由思潮發(fā)展為擁有眾多作家作品獨立的文學(xué)流派了?！毙滦侣勚髁x代表作家湯姆，沃爾夫本人也認(rèn)為“新新聞主義是美國20世紀(jì)以來唯一有重要意義的文學(xué)流派”。

顯然，新新聞主義之所以被新聞界“邊緣化”主要是因為其企圖突破新聞的“邊界”——真實與客觀，而代之以文學(xué)的真實與客觀?！皞鹘y(tǒng)新聞?wù)J為世界就是客觀的外在世界，可以用實在物體來描述。新新聞主義則認(rèn)為真正的世界并不是外在的物的世界，而是內(nèi)在世界，在于人的感受和情緒?！?/p>

如果說新新聞主義是借助“文學(xué)的真實”從外部挑戰(zhàn)新聞邊界的話，那么，興起于20世紀(jì)80年代末期持續(xù)了10多年的美國公共新聞運動，可以說是來自新聞界內(nèi)部的邊界挑戰(zhàn)。

公共新聞還沒有形成明確的概念，但其核心是大眾傳媒的社會角色不再是“冷靜”的旁觀者，而是公共事務(wù)的“參與者”、“研究者”、“組織者”、“領(lǐng)導(dǎo)者”等，“其特點是新聞報道與媒介活動相結(jié)合，新聞傳播者在報道新聞事實的同時，還以組織者的身份介入到公眾事務(wù)中，發(fā)起公民討論，組織各種活動，尋求解決問題的對策，使公共問題最終得到解決?！惫残侣勥\動的邏輯是，既然新聞“客觀性”、“真實性”賴以存在的基石——個人理性已坍塌。那么?！翱陀^”與“真實”的新聞已無法將非理性個體引向?qū)Α肮彩聞?wù)”的關(guān)注，那么新聞工作者和媒體應(yīng)擔(dān)當(dāng)起組織、領(lǐng)導(dǎo)公眾討論、參與公共事務(wù)的責(zé)任——通過集體理性恢復(fù)新聞的應(yīng)有功能。該邏輯存在的問題是：(1)集體理性如果存在，那么它是被媒體“操縱”的，如果媒體具有代表集體理性的“資格”，那么“民意”所形成的政府應(yīng)被取消，由媒體行使政府職能：(2)如果集體理性不存在，那么公共新聞運動該何去何從?顯然，取消政府管理公共事務(wù)的功能在現(xiàn)階段是不可能的，那么公共新聞運動方向也只能是回歸到傳統(tǒng)。

上述分析可以發(fā)現(xiàn)，公共新聞運動企圖“突破”傳統(tǒng)新聞“客觀”、“真實”的邊界。如果成功，新聞則要么劃入“政府”領(lǐng)域，要么劃入“科學(xué)家”領(lǐng)域等，也就是說，公共新聞運動在突破傳統(tǒng)新聞“客觀”與“真實”邊界的同時，必將侵入其它領(lǐng)域，亦如，新新聞學(xué)入侵文學(xué)領(lǐng)域一樣，可以說，公共新聞運動的實質(zhì)是取消“新聞”。

我國電視新聞邊緣化的實質(zhì)同新新聞主義和公共新聞運動一樣試圖突破新聞“客觀”與“真實”的邊界，這一現(xiàn)象已引起了個別學(xué)者的充分關(guān)注，特別是在紀(jì)錄片領(lǐng)域，因為電視新聞入侵了紀(jì)錄片的“客觀”與“真實”，使得“紀(jì)錄片”變得面目全非，“因此，紀(jì)錄片邊界理論必須得出一種清晰而確定性的語言邊界，在影像、廣義紀(jì)錄片和狹義紀(jì)錄片之間尋找出它們之間語言的差異點，否則，在紀(jì)錄片來說，語言之間的界線含混不清導(dǎo)致了許多紀(jì)錄片理論研究及其實踐對話層次上的差異與混亂?！彪娨曅侣勥吘壔粌H模糊了電視新聞與電視紀(jì)錄片之間的界限，也使得電視新聞與其它類型電視節(jié)目甚至與電視劇的差異變得越來越不清晰。

電視新聞邊緣化不僅在價值導(dǎo)向上使得電視新聞采編出現(xiàn)重大偏差。而且由于電視新聞突破“客觀”與“真實”的邊界。娛樂功能變得十分突出，從而導(dǎo)致了電視新聞節(jié)目與文學(xué)、電影等藝術(shù)的功能區(qū)分度降低。

篇4

我們在觀看電視新聞的過程中,如果關(guān)掉電視的聲音只看畫面,我們不難從中發(fā)現(xiàn)我們接受到的信息非常有限,甚至很多的元素和信息都不復(fù)存在,映入我們眼簾的是一些不太連貫的畫面。其實道理很簡單：解說詞在該畫面中沒有向觀眾說明環(huán)境背景和時間的前因后果,沒有發(fā)揮出敘事的作用,而只是呈現(xiàn)出一些相關(guān)的新聞畫面,這就是畫面信息的碎片化,從而不能給觀眾一個明確的內(nèi)容和含義。目前,大部分的電視新聞對于解說詞太過于依賴,從而出現(xiàn)空鏡頭的現(xiàn)象,導(dǎo)致了電視畫面資源的極度浪費。

(二)同期聲失語

在電視新聞報道過程中,影響影像敘事的因素除了畫面語言外,還有一個影響因素,即現(xiàn)場的有聲語言也就是通常所謂的同期聲,它在影像敘事中也有重大的功能。眾所周知,電視新聞不僅要讓觀眾看,也要讓觀眾聽,從而讓觀眾對于電視新聞有著全方面的了解。同期聲一般可以分為人物采訪聲和現(xiàn)場環(huán)境聲兩種,其主要目的就是增加新聞的信息量和感染力,提高新聞的真實性。因此,一旦出現(xiàn)同期聲失語的現(xiàn)象,就會對新聞的真實性進行嚴(yán)重的削弱。例如，在央視《暮色血戾》中,有一個小女孩在失蹤后,所有人都幫助小女孩的親人進行尋找,但是結(jié)果卻是兇手就是幫助尋找中的一個“好人”。我們不妨試想一下,如果新聞畫面中沒有任何的現(xiàn)場聲和環(huán)境聲等,觀眾會不會懷疑該事件的真實性,或者是對該事件有沒有深刻的印象?

二、電視新聞報道過程中的影像敘事方法

(一)完善事件框架,整理敘事線索

眾所周知,電視新聞傳遞信息主要是利用影像敘事的手段,因此需要一個視覺邏輯作為基礎(chǔ)。具體說就是從影響的微觀層次、中觀層次和宏觀層次進行分析。首先,從影像的微觀層次來說,鏡頭需要從一些細(xì)節(jié)信息進行表現(xiàn),在通常情況下沒有明確的指向性,利用較小的鏡頭畫面反襯出主體的內(nèi)涵;其次從影像的中觀層次來說,是聯(lián)系事件的細(xì)節(jié)和整體的橋梁,這種層次一般都是過渡的重要環(huán)節(jié),使得事件中的每個元素都有條不紊,從而保證了敘事的流暢性和真實性;最后從影像的宏觀層次來說,是向觀眾交代地點、人物、時間及內(nèi)容等之間的關(guān)系,其中畫面的表達主要是以社會背景為主,而對事件的主體或人物的說明很少,從而比較適用于全景。

(二)展開敘事過程,給觀眾親身體驗的感受

所謂的影像敘事就是指利用鏡頭對故事進行構(gòu)造,從而向觀眾傳遞信息。為了提高新聞的真實性,這種傳遞可以給觀眾帶來一種親身體驗的感受。因此,一個完整的影像敘事表達最主要的途徑就是利用鏡頭中的畫面向觀眾展開敘事過程,使觀眾身同感受,除此之外,它還增加了文字解說的動態(tài)性,這種感覺動態(tài)性完全向觀眾闡明了整個事件的發(fā)生和發(fā)展,同時再加上鏡頭有意識的回避和同期聲的作用,使觀眾對電視新聞有了一個全新的體驗和感受。

(三)總結(jié)敘事的中心支點,升華故事的內(nèi)容

電視新聞再向觀眾展示一件完整的事件的時候,除了結(jié)構(gòu)和布局外,必須還要一個敘事的中心支點,通過該中心支點來突顯事件的主題思想,并進行總結(jié),從而對故事的內(nèi)容起到升華的作用。電視新聞不僅是一個信息傳遞的工具,而且也還是教育宣傳的工具,但無論是怎么樣的目的,只要電視新聞立足于客觀事實上,并用現(xiàn)實中的例子進行宣傳和教育,不能超出真實的范圍內(nèi),否則就會失去電視新聞本身存在的價值意義了。

篇5

二、營造出一種和諧愉快的采訪提問氛圍

一種和諧愉快的采訪提問氛圍，能夠在短時間內(nèi)與采訪對象建立起良好的合作關(guān)系，能夠很好地消除采訪對象的緊張不安感，尤其是對于一些性格比較內(nèi)向的采訪對象，更加有利于其后的采訪工作，從而有助于收集到更多、更好、更有價值的信息，有利于采訪工作的順利完成，電視新聞采訪人員在采訪時營造一種和諧愉快的氛圍，有利于保證采訪工作在愉悅的環(huán)境中高效地完成，總之，電視新聞采訪人員在采訪時，要能與采訪對象建立起良好的溝通渠道，創(chuàng)造一種良好的采訪提問的氛圍，從而使得采訪圓滿成功，為后一步新聞寫作收集到充分的素材，從而圓滿地完成電視新聞報道任務(wù)。

三、電視新聞采訪時的情感因素

（一）電視新聞采訪人員要細(xì)心、有耐心

電視新聞采訪人員在采訪時要細(xì)心、有耐心，要懷有一顆真誠之心去對待采訪對象，要用眼睛去采訪，要善于觀察，采訪開始以前電視新聞采訪人員應(yīng)該懷著一顆真誠之心與采訪對象真誠相處，只有這樣采訪工作才能獲得成功，尤其是當(dāng)遇到對采訪冷漠、警惕、敵視，甚至是拒絕采訪的采訪對象時，要真誠地與采訪對象進行心理上和情感上的溝通尤其重要，俗話說“精誠所至，金石為開”，只要電視新聞采訪人員有足夠的耐心，足夠的真誠，那樣，采訪對象一定要很好地為你訴說，在進行采訪時，有時一個點頭、一個微笑、一個鼓勵的眼神都能贏得采訪對象對你的好感，此外在采訪時還可以根據(jù)采訪環(huán)境做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和完善，真正確保采訪能夠取得圓滿成功。

（二）電視新聞采訪人員要尊重采訪對象，采訪時要和藹友善

電視新聞采訪人員一定要尊重采訪對象，采訪時態(tài)度要和藹可親，如果電視新聞采訪人員想做好深入細(xì)致的采訪，就需要深入到采訪對象的生活工作中去，主動的和采訪對象打成一片，讓對方很快地熟悉自己，從而營造一種和諧愉快的采訪氛圍，從而能夠很快地得到自己想要的素材和內(nèi)容，高質(zhì)量地完成采訪任務(wù)。

（三）整理材料寫報道時要尊重客觀事實，不能小題大做

電視新聞采訪報道是以客觀事實為基礎(chǔ)的，所以電視新聞采訪人員在整理材料進行報道的時候要尊重客觀事實，不能小題大做，把自己的主觀思想帶入采訪報道中去，要給觀眾呈現(xiàn)出最真實、最客觀的事實，從而圓滿完成電視新聞采訪工作。

篇6

在各大傳播媒體新聞內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重的背景下，如何創(chuàng)新新聞報道內(nèi)容，提高新聞報道的吸引力是新聞傳播制勝的關(guān)鍵。這就需要在新聞報道策劃中，追求時效性強的深度報道，以敏銳的嗅覺與視角從有限的新聞線索中捕捉可以做大做深的新聞素材，準(zhǔn)確定位公眾所關(guān)注的熱點、難點問題來確立選題。并在新聞編輯過程中析事明理、見解獨到，不跟風(fēng)，不炒作，不人云亦云，不亦步亦趨，善于對“熱”新聞做出“冷”思考，以獨到的觀點和深度的見解贏得受眾產(chǎn)生廣泛的社會共鳴，從而提高新聞傳播效果。

2.是深入基層，關(guān)注民生

在加快推進以改善民生為重點的社會建設(shè)的黨的中心思想下，無論是以網(wǎng)絡(luò)為代表的新媒體，還是以電視為代表的傳統(tǒng)媒體，都開始用更多的筆觸和篇幅、更多的關(guān)注和同情去發(fā)現(xiàn)普通人群的新聞，傳播真正體現(xiàn)民生，民意的新聞。而如何讓傳統(tǒng)電視媒體更具民生新聞傳播優(yōu)勢呢？這就需要發(fā)揮新聞報道的深度策劃作用。首先，在民生新聞選題內(nèi)容上避免瑣碎化、同質(zhì)化、表象化，應(yīng)從廣泛的民生新聞素材中挖掘社會熱點，緊扣能挑動受眾社敏感神經(jīng)的新聞題材，緊扣時展脈搏來創(chuàng)新新聞內(nèi)容，從而增加受眾對新聞信息的認(rèn)同感。其次，運用大范疇、小視角、深層次、談看法等策劃原則，做到宏觀主題，微觀著手；表達觀點，平民立場。從而提高民生新聞報道的感染力，提高報道效果。

3.是關(guān)注受眾情感，體現(xiàn)人文關(guān)懷

在新聞信息量不斷豐富、新聞傳播終端日益廣泛的今天，新聞報道缺乏人文關(guān)懷的現(xiàn)象日趨嚴(yán)重。而關(guān)注受眾情感，體現(xiàn)人文關(guān)懷正是吸引受眾、提高新聞傳播影響力的重要策略。因此，在電視新聞策略中，應(yīng)以人文關(guān)懷為中心選題，關(guān)注受眾情感體驗，做出更能激起觀眾情感漣漪和人性化的新聞節(jié)目。

二、發(fā)揮新媒體技術(shù)特色，創(chuàng)新電視新聞傳播模式

新媒體的發(fā)展，在對傳統(tǒng)電視媒體造成沖擊的同時，其以電腦、移動電話等為終端，以聲音、文字、動畫圖像等形式的技術(shù)特色也為電視新聞的傳播與發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。一方面，電視媒體可借助新媒體技術(shù)優(yōu)勢，積極建設(shè)網(wǎng)絡(luò)平臺，多方位收集新聞線索，實現(xiàn)多元化的新聞素材獲取渠道；另一方面，電視媒體可借助新媒體平臺，通過自己的官網(wǎng)及主流網(wǎng)站進行新聞推介和宣傳，從而優(yōu)化新聞推介策略。與此同時，電視媒體也可發(fā)揮新聞媒體的技術(shù)特色。例如，開放性、實時性、交互性等創(chuàng)新新聞傳播模式，更好地滿足受眾需求，提高新聞傳播效果。而在創(chuàng)新新聞傳播模式上，傳統(tǒng)電視媒體一方面，發(fā)揮新媒體技術(shù)特色，實現(xiàn)傳播主體的多元化。新媒體環(huán)境下，每一個終端都可集成一個媒體，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)從單純的連接訪問工具發(fā)展為交互平臺。傳統(tǒng)電視媒體正是要借助這一格局，將新聞傳播主體由單一化向多元化轉(zhuǎn)變，在擴大新聞信息獲取渠道的同時增加新聞傳播平臺，加強臺網(wǎng)聯(lián)動，如熱線、節(jié)目網(wǎng)站、手機電視、車載移動電視、IPTV、官方微博、論壇等多種媒介終端，實現(xiàn)傳播渠道的多元化和內(nèi)容產(chǎn)品的多媒體化、多樣化，全面覆蓋新聞受眾的年齡段，擴大收視范圍，營造出大信息流、強輿論場的輿論空間，讓受眾從單純的觀看轉(zhuǎn)向積極的討論參與，從而擴大新聞傳播的影響力，提高新聞傳播效果。另一方面，發(fā)揮新媒體技術(shù)特色，實現(xiàn)傳播服務(wù)的交互化。服務(wù)是體現(xiàn)新聞傳播媒介競爭力的重要指標(biāo)。電視新聞要提高傳播效果，就應(yīng)高度重視市場和受眾需求，樹立“大服務(wù)”意識，發(fā)揮新聞新媒體的交互性技術(shù)特色，積極構(gòu)建個性化、對象化、延伸性的服務(wù)體系，實現(xiàn)新聞產(chǎn)品的服務(wù)增值。例如，借助新媒體技術(shù)構(gòu)建電視互動頻道或網(wǎng)絡(luò)互動平臺，可從滿足受眾服務(wù)需求出發(fā)，對新聞信息進行跨平臺、多介質(zhì)的全方位交互整合，受眾將會從電視新聞信息的被動接受轉(zhuǎn)變?yōu)閺膫鞑ッ浇樯蠈π侣勑畔⒌闹鲃舆x擇。又如,從幫助受眾解決問題出發(fā)，通過網(wǎng)絡(luò)互動平臺實現(xiàn)受眾交流平臺，促使受眾成為新聞信息的者。同時，在與受眾的交流中，提升受眾信息的深加工能力，根據(jù)用戶實際需求提供后續(xù)服務(wù)、N次服務(wù)，進而打造一個以用戶為中心、以交互為手段的一站式綜合新聞傳播服務(wù)模式，在提高新聞傳播服務(wù)競爭力的同時，提高新聞傳播效果。

三、尊重受眾反饋，創(chuàng)新電視新聞傳播效果反饋機制

受眾作為新聞傳播目的的最終實現(xiàn)者，通過受眾對新聞傳播效果的反饋，其能動作用不僅可以突出受眾對新聞內(nèi)容需求特點，還能反映受眾在接受新聞報道后的議論或評價，從而促進媒體依據(jù)受眾的特點和需求選擇新聞內(nèi)容及傳播方式，最大限度的滿足受眾需求，提高新聞傳播效果。與此同時，隨著新媒體及傳統(tǒng)媒體對受眾反饋的重視，受眾反饋正逐漸從過去的個人化、被動性、偶然性逐步變?yōu)楝F(xiàn)象化、主動性和經(jīng)常性，在體現(xiàn)新聞切實關(guān)注民情民意中發(fā)揮著重要的作用。新時期，電視作為傳統(tǒng)傳播媒介，應(yīng)進一步創(chuàng)新新聞傳播效果反饋機制，利用現(xiàn)代化反饋技術(shù)平臺。例如，熱線電話、電子郵箱、網(wǎng)絡(luò)論壇或等提高反饋方式的便捷性、有效性，能夠促使電視節(jié)目及時收到觀眾的反饋信息。同時，加強反饋信息工作制度化建設(shè)，建立社情民意信息選題策劃、綜合分析機制，盡快跟進受眾需求優(yōu)化新聞傳播機制，提高新聞傳播效果。

篇7

2電視新聞中長鏡頭的實際運用

一條新聞的產(chǎn)生是突如其來的，普通的觀眾都有一種好奇心理，想對新聞事件探個究竟，一睹為快，這是一種由遠(yuǎn)及近的了解事物的發(fā)展變化的過程。長鏡頭的運用就與人們的這種慣性思維相吻合，長鏡頭也成為最直白、最通俗的表現(xiàn)形式。長鏡頭在實際運用中，是對分鏡頭記錄方式的一種革新。起初，攝像師可以運用分鏡頭方式，將眼前現(xiàn)實空間的新聞事件，從事件的各個側(cè)面去進行拍攝，之后再利用一定的邏輯關(guān)系與結(jié)構(gòu)形式將它們組接在一起，也能完整地呈現(xiàn)出事件的來龍去脈，但是取材方面或結(jié)構(gòu)上有些不合理之處，會給人一種不自然、不真實的感受，若是條件允許，可在實踐中，大膽運用長鏡頭，是一種最直接、最純粹的生活表現(xiàn)，比刻意“做作”出來的更真實、生動。那么，在實際拍攝中如何更好地運用長鏡頭呢？首先，一個新聞事件較為集中的出現(xiàn)在一個場景之內(nèi)，依據(jù)分鏡頭的表現(xiàn)方法，需要10-15個鏡頭才能完成。此時，攝想師就可以考慮下用最快的速度用3-5個鏡頭去展現(xiàn)事件，通俗而言，就是用3-5句話將事情說清楚。當(dāng)新聞事件集中在一個現(xiàn)場，我們可以用幾個長鏡頭表現(xiàn)它，具體的操作步驟是：第一，正確選擇長鏡頭的行動路線，從開始到結(jié)束每一部分都做到心中有數(shù)，也要考慮周全，在這個行動路線中盡量避免出現(xiàn)障礙物，也就是由始至終行得通；第二，行動路線中，緊抓新聞事件中需要突出的那些內(nèi)容，推、拉、搖、移等技巧的合理運用，符合人們觀察事物的視覺習(xí)慣，才能取得最佳的拍攝效果。其次，在新聞事件的現(xiàn)場有多個，假設(shè)有四個現(xiàn)場。為了更好的顯現(xiàn)出其中一個場景，攝影師可以運用一個長鏡頭或幾個長鏡頭構(gòu)成一個大段落。然后將這四個現(xiàn)場的大段落組接在一塊，也就形成了一條電視新聞。

篇8

一條電視新聞里，畫面、解說詞是主要的敘事符號。音樂以它優(yōu)美的旋律，輕揚的曲調(diào)，如泣如訴的情感體驗同樣也參與著電視新聞的敘事，并且以其高雅性強化了新聞的“敘事性”，使新聞在單調(diào)枯燥的畫面敘述中變得活躍、富有色彩。比如，北京電視臺《日7頻道》播出過一條《大戰(zhàn)美猴王》的新聞，講的是一只不知從哪里來的猴子進入了一戶居民家，很調(diào)皮在屋子里亂折騰。制作者選擇了京劇中的一段鑼鼓點作為背景音樂，有節(jié)奏的鼓點聲配合著猴子淘氣的舉動，加強了畫面的表現(xiàn)力和敘述力，讓觀眾忍俊不禁。這正如喬·柯恩所言：“在某種情況下，畫面的‘原來’涵義是非常薄弱的，人們便能改為注意音樂;只要音樂真正地同畫面相配，那么畫面就能真正從音樂中獲得它最好的表現(xiàn)甚至是它最好的啟示力?！?/p>

2.突破電視新聞的畫面局限，擴展表現(xiàn)空間

音樂是時間藝術(shù)，在單位時間內(nèi)以線狀的波形傳遞著信息，而畫面則是圖像化的視野，把空間之外的存在形式還原為空間。在圖像構(gòu)成的緯度里，電視畫面雖然具有強效的形象性和直觀性，但畫面本身包含的容量是有限的，尤其是對于一些具有深刻內(nèi)涵的畫面，在寓意表達上有點力不從心。音樂的響起恰恰可以彌補畫面的這種不足，突破畫面容量，擴大畫面的表現(xiàn)空間，延伸畫面內(nèi)容，在畫面空間的理解上增加時間的因素。它們的結(jié)合，首先是建立在時間的延長性這一共性上的，進而建立在縱向發(fā)展的延長性與橫向發(fā)展的伸展性的交叉組合上，由此形成的時空互補性，構(gòu)成了立體的視聽空間。

3.渲染情緒、創(chuàng)造意境

類似于電影和電視劇音樂通過節(jié)奏的變化，音調(diào)的高低去渲染情緒深化主題、描繪意境、激發(fā)聯(lián)想。此類音樂不在多，而在恰到好處。比如，“美國的火星探測器發(fā)回火星表面照片”的一則新聞就很好地運用了音樂的手段：圖像經(jīng)過電腦處理，一個巨大的、快速旋轉(zhuǎn)的、火紅的星球美麗無比。這段持續(xù)20秒的畫面配上了家喻戶曉的電影音樂《星球大戰(zhàn)》畫面與音樂氣勢恢宏，震撼人心。

在電視新聞中，意境突出地表現(xiàn)在創(chuàng)作者的影像語言與所要表達的思想感情融合為一而形成的一種藝術(shù)境界。不過這種境界是建立在新聞“真實性”的基礎(chǔ)上的。與文學(xué)作品中人們能夠體會的文字意境不同，電視新聞的意境更多的是“聲畫合一”創(chuàng)造的抽象式的情景交融，而這里的情是采訪者和被采訪者的真情，景是新聞現(xiàn)場的真實的景。配樂是電視新聞?wù)媲閷嵏械耐饣?，它在震撼人的心靈和感染人的情緒上有一種其他藝術(shù)難以比擬的強有力的穿透力。不論是興奮的、激動的、歡樂的音樂，還是悲傷的、惆悵的、凄婉的、恐怖的音樂，都能與人聲和畫面產(chǎn)生出某種意境，深化新聞主題。

在各種不同節(jié)目類型的電視新聞中，音樂發(fā)揮的作用各異，除了上述的功能之外，還有概括提示主題烘托氣氛、轉(zhuǎn)場、推動情節(jié)等，表現(xiàn)力就小，不夠突出，屬于從屬地位，在此不再述。

二、為電視新聞配樂應(yīng)注意的問題

配樂已經(jīng)在電視新聞中得到廣泛應(yīng)用。在新聞制作過程中，配樂是否合理和得當(dāng)，直接影響著電視新聞的含金量。換句話說，配樂雖然有多種表現(xiàn)功能，但是它必須服從電視新聞的敘事內(nèi)容，服從電視新聞的主題，服從電視新聞的表現(xiàn)風(fēng)格。這樣，在工作實踐中，配樂工作就受到音樂素材的內(nèi)容、形式、音調(diào)、旋律、節(jié)奏等方面的諸多限制，很難發(fā)揮音樂本身具有的立意。為避免出現(xiàn)配樂的錯位，使配樂與電視新聞結(jié)合得完美、和諧，筆者認(rèn)為，在配樂的選擇和使用過程中，應(yīng)注意以下三方面：

1.目的明確

首先明確在電視新聞什么地方使用音樂，選擇什么樣的音樂。要明確音樂在電視新聞中是襯底，是轉(zhuǎn)場，是強化氣氛還是兼而有之。只有明確的目的才能做到心中有數(shù)。

注意音樂的意蘊和新聞內(nèi)容要一致。配樂的編輯要有基本的樂理知識，找到音樂與電視鏡頭畫面切換和解說詞錯落有致的契合點，讓觀眾減輕視覺疲勞并享受到聽覺上的愜意、韻味。并且音樂風(fēng)格與新聞制作風(fēng)格大體相當(dāng)。不同的音樂表現(xiàn)的形式不同，形成的風(fēng)格也就不同，比如，管弦樂的演奏給人厚重、磅礴、大氣之感，民樂則給人細(xì)膩、輕快、哀傷之意。在選取配樂時，如果電視新聞表現(xiàn)的風(fēng)格是抒情型，而選擇由振奮、熱烈、歡騰的民間樂器演奏的音樂，觀眾便會覺得視聽協(xié)調(diào)不一、極為不適。

2.配樂適度，整體統(tǒng)一

電視是以“視”為詞根，表明畫面形象符號是其首要元素，也就是沒有畫面就沒有“電視”可言。所以，配樂只能依托畫面而存在，不能喧賓奪主。如果畫面?zhèn)鬟f的信息是殘缺的，需要配樂來延伸意義表現(xiàn)功能，那么配樂的時間可適當(dāng)延長。同時，要處理好主信號與副信號的強弱對比，也就是解說詞和音樂之間的聲音強度比。關(guān)于他們之間的比例以多少合適，沒有統(tǒng)一的規(guī)定，不過，通常情況下4.5：1至3：1較為合適。4.5：1至3：1之間有一個寬容度，編者可以根據(jù)電視新聞的內(nèi)容需要來調(diào)整。

3.注意銜接的流暢性

流暢，應(yīng)該說是每個電視畫面和聲音剪輯師都十分明確的追求目標(biāo)。在電影方面，好萊塢更是把流暢視為剪輯至高無上的標(biāo)準(zhǔn)。電視新聞猶如一個電影短片，流暢是節(jié)目制作必須尊奉的原則。配樂在電視新聞的剪輯中是突然出現(xiàn)、慢慢消退的，音樂的斷與續(xù)、聲音強度的消逝、器樂的變奏與常奏，都要自然、流暢，“清濁通流，口吻調(diào)利”，切忌隨意調(diào)配，任意停頓。還有一點應(yīng)該注意的是：電視新聞的配樂應(yīng)該是新穎的、多樣的，不能墨守成規(guī)，恪守“音畫合一”法，“只是聽從各種生理或心理反應(yīng)的事件或動作，那就毀了音樂;將它貶低成一種無機的原始因素——音響。因此，很明顯，音樂必須拒絕刻板地追隨畫面”。在實際應(yīng)用中，配樂的路子要拓寬，要從創(chuàng)新的角度合理地運用“音畫對位”方式，加強音樂的諷刺、詼諧、反傳統(tǒng)、反模式化效果。筆者認(rèn)為，這是一種進步，是配樂精益求精的標(biāo)志。

隨著社會的發(fā)展和人們審美意識的提高，電視傳播理念已從以傳播者為中心轉(zhuǎn)向了以受眾為中心。我們要很好把握配樂的運用，充分調(diào)動各種電視元素，如畫面、解說詞、同期聲、音樂等，使這些元素能在不同的新聞中找到合適的位置并得以充分的運用，使電視新聞在表現(xiàn)形式上有所突破，有所創(chuàng)新。

參考文獻：

[1][法]胡經(jīng)之，張首映.熱·熱奈特.敘事的界限[A].西方二十世紀(jì)文論選[C].北京：中國社會科學(xué)出版社，2002：344.

篇9

電視新聞的實效性和快速傳遞是電視新聞編輯中是至關(guān)重要的，只有不斷的加強電視新聞的實效性，才能保證電視觀眾能夠在第一時間獲取新聞的實時狀況。在同一條新聞的報道時，電視新聞編輯應(yīng)當(dāng)盡快找到新聞不同的播報點。目前很多電視新聞報道實效性不足，只是對別人已經(jīng)報道過的新聞進行簡單的復(fù)述，并未在新聞中融入自身的見解，使觀眾產(chǎn)生厭倦的情緒。

2.1創(chuàng)新電視新聞節(jié)目

要對報道的電視新聞節(jié)目進行精心選擇，借助于豐富電視新聞的信息量來滿足觀眾日益提高的精神需求。要通過不斷的對新聞信息量進行擴充來推動電視新聞編輯的創(chuàng)新，并且言簡意賅的電視新聞播報內(nèi)容，使所報道的新聞通俗易懂，在提升新聞節(jié)目的整體質(zhì)量的同時滿足廣大群眾的心理需求，只有這樣才能使電視新聞編輯的節(jié)目類型和頻道數(shù)量向多元化發(fā)展。由于電視新聞節(jié)目具有線性流行的特征，因而做好電視新聞的文字內(nèi)容、動畫以及聲音等環(huán)節(jié)的選擇工作是尤為必要的，通過對這些環(huán)節(jié)有效的整合來保證電視新聞的內(nèi)容和人們的生活緊密聯(lián)系起來，滿足廣大人民群眾不斷增加的精神需求。在信息技術(shù)迅猛發(fā)展的刺激下，多樣化的媒體渠道開始出現(xiàn)，廣大人民群眾獲取信息的渠道也越來越多，因而提高電視新聞的信息量至關(guān)重要，主要從以下兩個方面進行：首先，在電視新聞內(nèi)容編輯時，電視新聞編輯應(yīng)重視刪減和添加的工作，使所報道的新聞能夠反映出新聞素材的主題；其次，要查看和審核將要采訪的素材內(nèi)容，對這些內(nèi)容進行深入的分析和判斷，確定電視新聞節(jié)目的主題，刪掉那些與電視新聞主題相關(guān)度不大的內(nèi)容，提升電視新聞的整體質(zhì)量，最大限度的滿足廣大人民群眾的精神需求。

對于電視新聞的編輯，既要具有高度的創(chuàng)新意識還要對新聞有足夠的敏感度。作為一個創(chuàng)造性的勞動，電視新聞編輯工作的本質(zhì)就是對信息進行選擇、編輯、整合和傳播的思維過程，因而在編輯中要不斷創(chuàng)新和探索，因為只有具有較高的創(chuàng)新能力才能使電視新聞節(jié)目受到觀眾的歡迎，繼而大幅度提高電視新聞的整體質(zhì)量。要緊跟時展的步伐及時的提升創(chuàng)新能力，增強新聞編輯的創(chuàng)新意識，使觀眾對電視節(jié)目有持久的關(guān)注，以此提高電視新聞節(jié)目的收視率。在電視新聞編輯時，要具有足夠的敏感度，要對報送的新聞稿件和素材進行有機整合，找到新聞的主旨所在，特別是確定新聞報道的頭版頭條新聞時更要具有敏感度和創(chuàng)新意識，因為此類新聞代表了當(dāng)天的輿論主體以及觀眾的興趣集中點，只有對新聞有深入的挖掘才能把新聞的重點和價值予以展現(xiàn)。此外，為了找到更多新聞的亮點，要進一步提升新聞的敏感度，使新聞報道更加貼近人民群眾的日常生活，以便于提高電視新聞節(jié)目質(zhì)量、效率。

2.3做好電視新聞的編排工作

在電視新聞節(jié)目的編排時應(yīng)始終堅持創(chuàng)新的觀念，要知道新聞的編排質(zhì)量對于電視節(jié)目的整體質(zhì)量和電視新聞節(jié)目的傳播效果都有突出影響，因此，要全面做好電視新聞節(jié)目的編排工作。以頭條新聞為基礎(chǔ)，加強新聞的整合和規(guī)劃，全方位確保新聞播放的節(jié)奏與速度，并且要做好電視新聞的串聯(lián)工作，這些對于電視新聞的編排工作十分重要。在電視新聞編排的過程中，為了充分的體現(xiàn)創(chuàng)新性，可以從以下幾個方面入手：首先，以新聞素材的具體供應(yīng)情況為基礎(chǔ)來修改和更新電視新聞節(jié)目單的時間、順序；其次，對于同一個新聞，可以采用分期傳播的方式；再次，在對新聞的播放效果進行優(yōu)化時，可以采取有針對性的手段和方法來達到新聞節(jié)目多樣化、創(chuàng)新化和連貫化的目的。在對頭條新聞進行編輯的過程中，應(yīng)以觀眾的心理趨向和現(xiàn)實需求為前提，找到能夠快速吸引觀眾的新聞點，最大限度的激發(fā)觀眾的興趣，同時要使選擇的內(nèi)容突出新聞的重點和主體，從而達到活躍觀眾思維的目的。

2.4提升主持人的專業(yè)素質(zhì)

作為評論層次較高的節(jié)目，電視新聞節(jié)目對主持人的要求非常之高，節(jié)目主持人要具有一定的專業(yè)素養(yǎng)，要能夠?qū)Χ喾N形式的新聞及時的做出自己的評價，要深刻把握及理解新聞內(nèi)容，并且迅速的擺脫播放者的角色，在節(jié)目中引導(dǎo)觀眾的思維，使電視新聞節(jié)目具有較強的特點和個性。與此同時，電視新聞節(jié)目的主持人還應(yīng)當(dāng)切實具備清晰的思路和較強的邏輯思維能力，以此將電視新聞的主要內(nèi)容彰顯出來，調(diào)動觀眾對電視節(jié)目的興趣。還應(yīng)當(dāng)注意的是，切勿一味的模仿別人已報道過的新聞，即便是報道也應(yīng)當(dāng)在新聞中加入自己的與眾不同的觀點及態(tài)度，并且將新聞中所蘊含的主旨、重點加以提煉。

篇10

專題性新聞節(jié)目的范圍十分廣泛，在設(shè)計的過程中往往會涉及到很多方面，這種節(jié)目的民生性較強，可以被不同層次的觀眾所接納，因此能夠成為融合到人們生活當(dāng)中的一檔優(yōu)秀節(jié)目。一個節(jié)目是不是能夠成功，很大程度上取決于定位是否準(zhǔn)確，定位是否準(zhǔn)確對新聞的采訪效果也有很大的影響。比如對現(xiàn)代化都市進行太多歷史報道，與城市的定位以及發(fā)展不相符合，對新聞節(jié)目的發(fā)展有很大的影響。確定好新聞報道題材，是進行新聞報道的前提，也是做好一則新聞的基礎(chǔ)。在當(dāng)前新聞行業(yè)的發(fā)展過程中，越來越多的電視臺開始著手于專題性新聞的制作與宣傳，比如制作時政、經(jīng)濟、文化、體育等不同類型的新聞節(jié)目，使觀眾在觀看時有更強的針對性和可選性。地方電視臺在對專題性新聞題材進行選擇時，不僅要對新聞的主題進行關(guān)注，更需要根據(jù)城市的特征以及當(dāng)?shù)鼐用竦男枨筮M行主題確定，不能盲目選擇。因此，要對當(dāng)?shù)氐那闆r進行了解和調(diào)研，對新聞題材進行選擇，需要找好城市的定位，也要找好被采訪對象以及采訪主題的定位，以免出現(xiàn)定位不準(zhǔn)的問題，從而影響電視新聞節(jié)目的收視率。比如重慶電視臺每年制作的年度感動人物專題新聞報道中就有很多可以借鑒的地方，重慶電視臺首先對報道的主題進行確定，這檔節(jié)目在制作過程中，選定了一個基本的主題，即感動。該節(jié)目的負(fù)責(zé)人對員工進行分組，分散到不同的基層地區(qū)尋找感動人物，對他們的事跡進行采訪，最終組合制作成為一檔收視率很高的節(jié)目。要想對地方電視臺的專題性新聞進行準(zhǔn)確的定位，應(yīng)該要學(xué)會舍得，即舍棄不適合節(jié)目發(fā)展的空間。專題性新聞的設(shè)計需要根據(jù)市場的發(fā)展而定，任何一檔高質(zhì)量的新聞都是緊跟時代的，與時代的發(fā)展特點相吻合，在地方電視臺的新聞節(jié)目制作過程中，對于一些專題應(yīng)該加強研究，選擇一些可以涵蓋多方面的新聞消息。在進行新聞設(shè)計的過程中，要對人們的衣食住行進行關(guān)注，也對城市建設(shè)進行關(guān)注，對旅游進行關(guān)注，對各種社會服務(wù)進行關(guān)注。這些節(jié)目在不同的時間段播出，使得人們可以對社會的各個方面都有所了解。

（二）采訪要做到準(zhǔn)確簡潔

電視新聞是用事實說話的，只有掌握了事實，才能保證電視新聞的真實性，從深度以及廣度上對各種電視新聞事件進行充分的認(rèn)識。電視新聞的電視新聞采訪，一個十分關(guān)鍵的問題就是要做到準(zhǔn)確和簡潔，用最簡明的語言將電視新聞事件報道出來即可，不需要太多修飾。在采訪的過程中，只需要將問題拋出來，講明事情發(fā)生的時間、地點、事件的梗概，即可以實現(xiàn)電視新聞采訪的目的，記者在根據(jù)各種電視新聞專題進行采訪時，設(shè)置的問題也要精簡，圍繞著設(shè)置的話題進行電視新聞采訪，才能挖掘出最有用的信息，避免出現(xiàn)信息浪費。比如某電視臺的《民生直通車》欄目中，有一個板塊是對市民的各種小事進行報道，報道時長較短，一般是利用簡潔的語言將事情敘述清楚即可。這就需要在采訪的過程中，記者要用簡單、明了的話語對被采訪者提出問題，才能抓住問題的核心，得到有用的信息。

（三）在采訪過程中要尊重被采訪對象

對被采訪對象的尊重，是電視新聞采訪過程中的一個基本原則。在電視新聞采訪的過程中，記者不能問過于唐突的問題，也不能過于讓對方難堪。只有循序漸進地引導(dǎo)被采訪對象對各種問題進行解答，讓被采訪對象感受到自己被尊重，記者才能獲得自己想要的答案。（四）邊問邊聽邊思考，提出即興問題在電視新聞采訪的過程中，往往會出現(xiàn)一些突發(fā)狀況，比如在某些民生調(diào)解類節(jié)目中，采訪過程中被采訪對象的一方由于與另一方的談話出現(xiàn)問題，突然離場，這種情況并不在記者的控制范圍之內(nèi)；再比如一些被采訪對象的回答，并不一定能夠按照記者預(yù)想的發(fā)展。因此，在電視新聞采訪的過程中，記者的思維要隨時變化，隨著訪談的深入，在談話的過程中要找到合適的提問契機，根據(jù)被采訪對象的回答即興設(shè)置新的問題，往往能夠收獲到更多。