導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇幼兒園環(huán)境設計規(guī)劃，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

引言：

作為一名室內設計專業(yè)的學生，我的畢業(yè)設計以及論文所涉及的方面就是面對一群特殊的人群――兒童，準確的說是每天要上幼兒園超過8小時的兒童。無論是技術還是科技都不是很發(fā)達的以前，還是日新月異的新時代，人們都在強調孩童時代對于個人的成長的重要性。當今社會的高速發(fā)展是的人們的生活壓力開始逐漸被大眾所討論，理所當然人們就更加重視從小開始培養(yǎng)我們的后代，那么對于他們的生活學習環(huán)境就有了更加高的要求?，F在的幼兒園不再只是建立之初，為了緩解家庭在養(yǎng)育孩子所受時間、環(huán)境以及空間的約束，從而進一步讓幼兒身心、智力以及心理健康發(fā)展的場所了，而更多注重的是對于兒童進行預備教育例如，性格是否健康、行為習慣是否良好、與自然的初步接觸以及社會常識的教育和引導等。對于設計師來說，在面對這類特殊群體進行環(huán)境設計時，不能帶著大人的眼光來進行規(guī)劃和對待，而是應該更多的從兒童本身來考慮，什么樣的環(huán)境才是他們需要的成長環(huán)境，什么樣的環(huán)境是有利于他們的生長環(huán)境，而我們該如何還兒童們一個純真自然的幼兒園。

1.國內外幼兒園的現狀分析

1.1外國幼兒園現狀

無論是從國外的影視作品還是有關報道來看，國外的幼兒園都與我們的幼兒園大不相同。他們大多數都是注重兒童的天性以及動手能力的培養(yǎng)，然而國內的幼兒園還是停留在注重孩子們的教育方面，國外的幼兒園主要培養(yǎng)孩子們的自我學習自己生活的能力。在美國，幼兒園為了培養(yǎng)兒童的獨立精神和探索精神，老師們將幼兒園布置成不同的活動區(qū)域讓孩子自己選擇，自己取、放玩具和物品，活動結束后自己收拾場所，以培養(yǎng)兒童們的獨立意識。而在英國幼兒園的課堂上，老師很少用講課的方法傳授知識，而是以小組和個別輔導為主，孩子們可以自由選擇做點心、玩電腦、學畫畫或者玩各種游戲，通過自己的操作和探索得到知識，培養(yǎng)技能。法國幼兒教育的一個特色是將幼兒教育與家庭教育密切結合，大到幼兒園的課程設置、環(huán)境布置、活動安排等問題，不是幼兒園說了算，而是充分聽取父母的意見，跟父母委員會一起討論決定，小到每個孩子在家里和在幼兒園的情況，老師都利用父母接送時間及時進行溝通，以便在教育上更好地互相配合。而日本的幼兒園更是被我們經常所討論，他們的獨立嚴格從不溺愛，他們提倡在冬天里也是穿著少量的衣物用以鍛煉身體。

1.2我國幼兒園現狀

國內的現狀是雖然幼兒園的數量得到了大幅度的提升，可是從正規(guī)化的角度來看卻不盡如人意，大多數的幼兒園沒有做到正規(guī)化，無論是從教育方面還是環(huán)境規(guī)劃，都或多或少的存在著很多漏洞。

第一次離開家人的保護，過上與別的小朋友一起的集體生活，學著獨立與他人溝通與人交流，幼兒園是他們面對社會的第一步，換一句話說，就是一所好的適合的幼兒園是他們開始自己生活的重要轉折點。中國健康促進與教育協會項目辦公室發(fā)表的《幼兒園新生狀況專項調查》結果顯示：近88%的孩子在剛開始加入幼兒園會出現各種不適合的狀況；超過半數的孩子入園后生病率明顯提高，其中44%的孩子在第一學期生病次數超過3次。根據這項調查表明顯示，孩子在剛入園之初基本表現如下：沒有任何理由的哭鬧，胃口變差吃飯時間不規(guī)律，容易受到風寒的影響，大部分的孩子都會因為這些因素受到一個月時間以上影響。其實相對于大人孩子們更加需要安全感，孩子們因為不知道怎么去表達自身的不安感只有大聲的哭鬧。離開了父母以及認識的人們、離開了熟識的環(huán)境、失去了他們那些關注他們的眼神和關注，孩子們最直接的表現就是不肯吃飯、蠻橫不講理大聲哭鬧，其實這些都是正常的表現。作為幼兒園的老師，應該做到的是充分的理解孩子們的心情，通過老師的語言以及行為逐漸讓孩子感受到在家里一樣的關愛，讓他們通過學習進一步了解明白自己去解決適應這樣的環(huán)境。通過這樣的調查還明顯體現出，大多的家長都不知道怎么去面對這種情況，基本的解決辦法就是簡單粗暴――暫時不去幼兒園，把孩子領回家。其實從心理學的角度這樣的做法是不能夠正面的解決問題，并且可能給孩子帶來負面的影響，這種消極的應對方法不能夠積極的去面對問題，對于他們以后的身心健康可能產生不利影響。

對于幼兒園的環(huán)境設計大多數還是停留在以滿足功能為主，環(huán)境單調乏味，不符合幼兒成長特點，環(huán)境空間利用不充分，環(huán)境設計布置只注意室內和墻壁的簡單布置，不重視幼兒院環(huán)境設計的科學性、藝術性，環(huán)境空間、色彩、玩具、家具設計不符合人體工程學。作為設計師我們應該運用我們優(yōu)勢，改變現有的情況。

1.3我國幼兒園環(huán)境設計基本狀況

為了這次的畢業(yè)設計我專門對幼兒園進行了細致的考察，通過自己的實踐與勘測了解到了一手資料，經過分析如下：

幼兒園從孩子的活動范圍上來分，有活動室、午休室、衛(wèi)生間（廁所、盥洗、洗?。①A藏間、衣帽間等，還有全園大活動室（下雨天使用）或者是全園有小型的禮堂等。其實孩子們大部分的活動是在室內活動室內進行的，然而孩子們的天性又使得他們不能夠長時間安靜在同一個活動環(huán)境內，所以這樣就要求環(huán)境的多樣性、要求室內家具陳設的多樣性滿足他們的獵奇心理。所規(guī)劃和創(chuàng)造的空間是需要多樣可變的，最常見的矩形正方形已經不能夠滿足現有的要求了。我們應該更多的從不同的設計形狀入手，比如說多邊形、不規(guī)則形狀和一些創(chuàng)意空間的設計。此外午休室也是幼兒園設計之中重要的組成部分，白天孩子平均是需要3~4小時的睡眠時間的，在睡覺的時候要求環(huán)境的平靜，不能夠直接吹風，另外睡眠的時候盡量不要被太陽直射，平時不睡覺的時候需要通風換氣以保持室內環(huán)境的充分通氣。在室外的空間還應該具有大面積的空地作為操場，應該采用松軟的草坪，或者是具有一定面積的小沙坑和滑梯。衛(wèi)生情況和面積許可的情況下，可以有種植園和養(yǎng)殖園用來培養(yǎng)孩子們與大自然的親近能力。

從功能分析，除去孩子們的活動空間還有醫(yī)療管理室，主要是給予孩子們和老師醫(yī)療保健、面對一些突發(fā)的流感可以做到進行早晨檢查或者是消毒等措施。還有老師辦公室，會議室以及配電室、廚房、后勤處。

2.幼兒園環(huán)境設計的重要性與創(chuàng)想

個體的發(fā)展離不開環(huán)境，個體是要在與環(huán)境的互動中得到發(fā)展的。幼兒園的環(huán)境對于日常教育活動起著最基礎性的承載功能，環(huán)境對于幼兒教育有著重大的意義。作為社會的基本組成單位個體，對于不同空間的運用是人們長久以來研究的方向。隨著人們生活水平的逐步提高，對于環(huán)境不再僅僅只是利用，更多的是從美學、功能的角度去要求。從設計的角度去考慮，環(huán)境藝術在特定的空間下要結合其空間的功能價值進行規(guī)劃。面對特殊的人群所存在的空間，設計師們就應該考慮怎么去把已有的空間變得更加的合理化、藝術化。我所討論的幼兒園環(huán)境藝術設計原則就應該是符合教育規(guī)律、幼兒的成長規(guī)律以及從他們自身的角度出發(fā)，充分發(fā)揮環(huán)境景觀對幼兒身體心理行為的影響和教育功能。經過總結我們設計時所追求的原則應該是從以下幾個方面去考慮：

2.1基礎條件是安全第一

最基礎的也是最重要的條件就是安全性，設計的最基本原則就是安全，特別是在面對這樣一群社會的希望，我們更應該嚴把安全觀。無論是從室內的軟裝飾陳設上，還是室內裝修材料上，各種小的細節(jié)都是我們應該注意的點，要從實際出發(fā)，嚴格控制各個方面。根據孩子的身高平均值，無論在家具的選用上還是在布置上都應該根據身高平均值來規(guī)劃，在孩子的生活視覺范圍內給予他們一個良好的環(huán)境。結合我的畢業(yè)設計，在設計時我就注重考慮了安全問題，根據對象不到一米左右的身高都采用了適用與他們的座椅，打破了原有的矩形書桌設計，大膽的運用的圓角三角形作為課桌的形狀。在一些衣帽柜的高度上也在符合人體工程學的同時，還不缺乏實用性。擺在桌面和柜子上的用具和玩具等物品，要使幼兒自己能取能放，櫥柜的門和抽屜要不緊不松，方便他們推拉；睡覺用的床都必須要符合人體工程學，這樣兒童才能養(yǎng)成良好的習慣。

2.2走出單一的局面

根據幼兒園不同區(qū)域的環(huán)境所包含的不同功能，設計師應該注重幼兒園內、外環(huán)境的整體規(guī)劃，突出自然的生活氣息和藝術美。讓孩子們在環(huán)境中時刻能夠感受到藝術的氣息，獲得藝術的體驗。當然這些不能僅僅局限的單一的模式下表現，應該從不同的角度去豐富環(huán)境藝術。既然是兒童游戲活動場地的設計，那就要對兒童心理行為進行分析，包括游戲內容，游戲路線以及游戲器具的款式顏色等對兒童意識的作用，另外尺度把握、高度變化、植物配植、標志標識等場地內容也應符合兒童行為心理特征。

創(chuàng)造生動的自然探索空間就是一個新的設計規(guī)劃角度，這個角度說起來既重要又簡單易做。說白了其實主要就是體現自然美，在各種自然景觀之中尋找藝術。但是孩子們相對于美得認識確是缺乏的，他們沒有自我意識去認識去鑒賞。面對這樣的情況我們就需要利用合理的手段進行設計和突出了，比如說利用石頭，細沙作為他們的活動區(qū)域在配上一些竹林，還可以涉足一些弧形木墩筑成的梅花樁，讓孩子們在玩樂中體會大自然的魅力。但由于兒童年齡偏小，好奇心較強，活潑好動但缺乏有關植物的科學性知識，且抵抗力較弱，為安全起見，還須特別注意要避免采用如下植物：有刺激性，有異味或引起過敏性反應的植物，如漆樹；有毒植物，如夾竹桃；有刺植物易刺傷兒童皮膚和刺破兒童衣服，如刺玫、火棘、鳳尾蘭、薔薇等；有過多飛絮的植物如毛白楊等；易生病蟲害及結漿果的植物，如葡萄等。

2.3突出專業(yè)性

設計師相比于別的社會群體在空間規(guī)劃上有著良好的素質，面對這樣一群特殊人群的時候要具有其專業(yè)性，適當的了解幼兒心理學、行為學。發(fā)展心理學認為，幼兒時期是身心發(fā)展的重要時期，可變動性和波動性都很大，因此環(huán)境中的色彩尤為重要。培養(yǎng)孩子們的藝術修養(yǎng)、色彩感覺、動手動腦能力，在潛移默化之中培養(yǎng)幼兒。我們還應該注意環(huán)境的功能不能只是在表面，還應該是深到骨子里，使其對幼兒的影響受益終生。

室內設計中，要特別注意挖掘空間的潛力，充分利用空間的每個角落，設立玩沙池、玩水池、飼養(yǎng)角等，這些分散的學習領域主要是向國外的幼兒園環(huán)境設計特點學習，使幼兒的學習內容有變化，既吻合了幼兒的好玩、好奇、學習興趣無持久性的多變性格，又統(tǒng)一在環(huán)境形象化的教學中，這種形式是符合統(tǒng)一與變化的辯證關系。

2.4強調藝術與環(huán)境的互動性

在幼兒園中兒童是主體，應該以孩子們的視角和認知作為出發(fā)點，從他們的生活方式認知理念去思考才能真正的設計出適合他們的環(huán)境。作為設計師我們應該依據孩子的個性，選擇不同的色彩，而且也可以讓他們自己去選擇他們喜歡的顏色和玩具讓他們參與到布置中來。在幼兒園中，孩子們就是環(huán)境的主人，應該讓他們按照自己的意愿和想法來創(chuàng)造環(huán)境，這樣的環(huán)境才是對于幼兒具有教育意義的環(huán)境。比如說把孩子們自己的繪畫作品布置到教室里，更或者是大膽的讓孩子們在環(huán)境中自由的繪畫，這樣不僅可以起到美化環(huán)境的作用，還能夠增加幼兒的自信心以及自豪感。從不同的角度我們也可以認為參與即為互動，是個體對于環(huán)境互動的表現，引發(fā)支持幼兒與藝術環(huán)境的有效互動，使人們在互動中構建起自己關于藝術的知識經驗積累，豐富其藝術情感，逐漸培養(yǎng)其鑒賞美和創(chuàng)造美學的能力。

2.5 加強環(huán)境色彩設計，提高兒童的視覺感受

色彩對人產生的生理、心理反應，還會引起不同的心理聯想。所以，在設計幼兒園室內環(huán)境時，必須要考慮兒童年齡特征，用鮮艷的色彩調動兒童的求知欲。室內空間的構成元素，家具、飾物、玩具、織品及室內各界面的色彩使用和選擇，應該根據具體情況具體處理，不能隨心所欲，宜采用明快，亮麗的色彩，才能刺激兒童視覺的發(fā)育，提高兒童的創(chuàng)造力，訓練兒童對于色彩的敏感度。

結合我的畢業(yè)設計來說，在運用的各種圖案的時候，多采用大自然的景色，如早晨的太陽、藍色的天空等。這些環(huán)境色彩設計都會按照“以人為本”的設計理念，為兒童創(chuàng)設一個良好的具有科學、藝術氛圍的環(huán)境、使他們在環(huán)境的熏陶、老師的引導和教育下，成為聰穎的人才。

2.6提升環(huán)境效率，探索設計未來

設計者不僅應該從美學和心理行為角度去設計，還應該多多思考設計的實用性。面對幼兒園這樣的設計，我們更應該多多思考怎樣的環(huán)境才是為教育意義服務的，應該積極避免為了裝飾而裝飾，減少大花臉減少臟亂差。挖掘環(huán)境的綜合功能和內在潛能，使所有細節(jié)都要符合兒童的需求。

在原始設計理念之下，除了強調幼兒與環(huán)境的互動以外，設計師還要記住的是設計的探索性。我們設計師不僅應該在設計的過程中探索，而且我們還需要的是鼓勵孩子們的自主意識和廣泛的探索精神。積極采用環(huán)保低碳的新型綠色材料，以及新型創(chuàng)新理念都是探索新方向。

3.結語

本文是通過在實踐中結合設計理論探討了幼兒園環(huán)境藝術，主要是設計時所要注意的方面去重點闡述。孩子們是未來的希望，我們應該為了我們的未來嚴把質量關，控制不良因素。一所好的幼兒園是孩子們每天爭先恐后想要去的地方，而不是望而卻步，設計師一定要從孩子的角度多做觀察，多和孩子們交流了解他們的想法。只有做到了真正的為他們，才能是適合他們的。幼兒園是兒童的樂園，是兒童長身體、長知識的場所，幼兒園設計就需要設計師處處以童心來思索，設計出融兒童化、美化、教育化、綠化為一體的優(yōu)良環(huán)境空間，為兒童營造充滿驚奇和幻想的場所，使幼兒多方面獲得有益于身心發(fā)展的經驗，這是設計師的初衷也是設計靈感的來源。

文章中還建議設計者們從基礎條件是安全第一，走出單一的局面，突出專業(yè)性，強調藝術與環(huán)境的互動性，積極表現多多參與，提升環(huán)境效率，探索設計未來等角度去分析規(guī)劃設計，希望可以通過多角度分析得到較完美的方案。（作者單位：青島大學美術學院）

參考文獻：

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篇2

1 亞星盛世家園小區(qū)的整體景觀設計特點

亞星盛世家園位于鄭州市嵩山路南郊，25.73hm2公園社區(qū)，總建筑面積53萬m2，總戶數3478戶。社區(qū)四面臨路，地塊方正，是一個由多層、高層組成的大型復合型社區(qū)。社區(qū)內擁有1.3萬m2的新華小學，已于2005年9月開學。7260 m2的幼兒園一所，會所2處，停車位達49%。社區(qū)周邊環(huán)境優(yōu)雅，風景秀麗，陽光充足，空氣清新，擁有田園小鎮(zhèn)的安逸悠然風情。

在帶領學生進行了亞星盛世家園體驗式教學之后，學生們發(fā)現該小區(qū)景觀設計不僅體現出了自然要素，而且設計上以人為本，真正做到了人與環(huán)境的和諧相處。亞星盛世家園在建造的伊始就定位為國際化公園社區(qū)，把中原居住文化與國際接軌，讓中原人真正的享受到國際化的生活和景觀，把世界各國的風情投影到25.73hm2的社區(qū)里面。亞星盛世家園是中原首家具有“二十四項原創(chuàng)景觀”、“六大異域風情景觀帶”的世界公園景觀社區(qū)，很多景觀在中原都是首創(chuàng)， 對于中原“和諧人居”具有指導性的意義，特別是“千米浮雕墻”和“集約瀑布景觀”在中原的人居歷史上都是具有里程碑式的意義，體現了亞星品牌20年厚度的沉淀。

2 亞星盛世家園小區(qū)的水景觀設計特點

為了達到臨水而居的生態(tài)環(huán)境，亞星盛世家園設計規(guī)劃了8大瀑布的景觀以及6大異域風情景觀帶，其中花巨資打造8大瀑布的“瀑布樂園”采用創(chuàng)新的設計理念，其設計靈感來源于享譽世界的以英國女王命名的“維多利亞瀑布國家公園”，地處非洲的贊比亞與津巴布韋交界地，擁有世界最大的水簾，是世界50大景觀之一和世界文化遺產。所以，亞星盛世家園在中原首創(chuàng)將住宅基于瀑布之上的建筑模式，在8棟高層之間建造了八條形態(tài)各異的瀑布，24000t原石、高度落差8m、3000m地中海風情水系環(huán)繞在樓前屋后，遠觀近看都甚是壯觀。這種設計手法正是模擬自然的瀑布、溪流、人造湖泊，通過人工水位變化的水流是人工再現的自然水流，形式上是一種人造水景觀，使水產生流動跌落；模擬自然的溪流，從跌落、流動到水位變化，完全是大自然的縮影。由此讓居住于此的業(yè)主不但能享受到優(yōu)質的服務，并且能享受到視覺上的震撼，讓他們從心靈上得到了回歸自然的滿足和歡愉。

3 亞星盛世家園小區(qū)的水景觀的設計營造方法

3.1 高效利用水資源和可持續(xù)發(fā)展的設計

亞星盛世家園小區(qū)的水景觀的設計善于借用當地的地形，遵從自然的發(fā)展，在進行小區(qū)的水景觀設計時的選材也是遵照可循環(huán)、生態(tài)環(huán)保和可持續(xù)的原則，努力去營建一個與當地的自然生態(tài)相一致的景觀環(huán)境。另外從水系統(tǒng)利用原則上來看，住宅區(qū)收集和排水系統(tǒng)能夠基于生態(tài)觀點的設計模式，也就是收集地表徑流蓄水及灌溉利用。從生態(tài)的角度：水有較大的熱容量，不僅增加空間濕度，而且可起到調節(jié)的功效。

3.2 關注人性、人情，真正做到以人為本的設計

在景觀設計中有景觀價值的概念，即：人與環(huán)境景觀的關系越密切，景觀對于人的價值也就越高，反之亦然。通常在住宅小區(qū)中的景觀分為以下3種：第1種是遠眺景觀，這種景觀的設計一般是在小區(qū)樓房的中間空地之上。人離景觀比較遠，只能觀賞到，不能近距離的感受，這種景觀的價值是很低的；第2種近距離景觀，這種景觀設計一般是指人在室內，與景觀保持著一定的距離，這種景觀的價值是有的，但還是取決于距離的遠近；第3種人景合一，這種景觀是人能夠體會到景觀設計的樂趣，可以觀看、撫摸、樂在其中，這種景觀設計價值此時達到了最大。

亞星盛世家園小區(qū)的水景觀的設計將第二種和第三種景觀設計很好的結合在小區(qū)中。使每戶居民都能夠獲得良好的居住環(huán)境，通過合理的景觀設計手段加以調整和強化，真正地把“以人為本”做到實處。

4 結語

篇3

[Abstract] this problem aiming at the design of city children's play space planning are discussed, starting from the psychological and behavioral characteristics of children and their demand for the game space, the basic principle and space design elements need to pay attention in the design of children's play space are discussed.

[keyword] city children; the game space; planning and design; design principle

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A 文章編號：2095-2104（2013）

玩耍是兒童的天性，而游戲空間則是滿足兒童玩耍需求的必要條件。城市兒童玩耍的游戲空間除了幼兒園或學校以外，最多的就是居住小區(qū)的地面公共綠地。當前在居住小區(qū)的環(huán)境設計與規(guī)劃中，大多沒有充分考慮到兒童玩耍的游戲空間，不能滿足兒童對游戲空間的需求。在此筆者通過對兒童心理行為進行研究，結合自己多年的設計經驗，對兒童游戲空間的設計規(guī)劃方案進行了研究。

一、兒童心理行為特點及其對戶外活動空間的需求

設計兒童活動場地必須要以兒童的需求為主，不同年齡階段的兒童還有著不同的心里特點，具有明顯的差異性：1至3歲的兒童獨立能力差，喜好較為安靜的游戲；3-6歲的兒童思維能力活躍，好奇心旺盛，喜歡集體活動；7-12歲的兒童已經逐漸開始發(fā)展，喜歡體育活動和具有復雜性質的游戲活動。因此，兒童的戶外活動空間要盡量滿足兒童不同階段成長的需求，同時也要考慮環(huán)境的和諧性、自然性，與社會環(huán)境融為一體。

二、居住區(qū)兒童游戲空間規(guī)劃設計的原則

1、整體性原則。在對兒童游戲空間規(guī)劃設計的時候，要與當前居住的環(huán)境相結合。在保障不干擾到人們正常生活的同時，設計出有利于兒童身心發(fā)展的方案。同時要將其與自然環(huán)境和社會環(huán)境相結合，構造出一個具有整體性的系統(tǒng)，促進兒童健康成長。

2、親和性原則。一般來說，設計師會根據不同年齡階段的兒童來設計游戲空間，從而滿足兒童的要求。所以在設計空間的過程中，設計師應該重點研究兒童的心理要求以及生理特點，進入兒童的世界了解他們的不同需求，然后將兒童空間合理布局，以供不同年齡階段的兒童游戲。

3、兼顧性原則。在一個小區(qū)當中，不同年齡階段的兒童都有各自的特點，如年齡較小的兒童自控能力不高，在戶外游戲空間玩耍需要由大人在旁看護。設計師在設計中不僅要考慮兒童的需求，還要考慮大人看護的實際需要。設計中需要注意以下幾個方面：1）學齡前兒童活動區(qū)域，可以在周圍設置一些座椅；2）學齡兒童活動區(qū)域，可以設置一些涼亭、走廊等，不僅有利于家長們的休息，還能夠在看護過程中進行交流。

4、生態(tài)原則。生態(tài)環(huán)境是人們賴以生存、居住的重要環(huán)境，在兒童游戲空間的規(guī)劃設計中考慮進生態(tài)原則，主要目的是為了將人工環(huán)境和自環(huán)境進行有機的融合，并在此基礎上建立一個適合兒童居住、玩耍，且貼近自然的環(huán)境，既滿足了兒童的精神追求，使兒童得以親近自然，增加其對自然的認識，又能夠符合建筑的實際地理位置，并對其地理環(huán)境進行合理的利用，更好的發(fā)揮出建筑的實用功能。

5、安全性原則。在規(guī)劃和設計兒童游戲空間時，必須要考慮到安全性原則，避免因設計不當而給兒童的生命造成威脅。其設計中最需要注意地方主要有：游戲空間的設置要健康、安全；游戲設備設施要盡量避免偏高、偏利等問題，防止兒童玩耍時從較高地方掉落摔傷，或者被利器戳傷身體等；游戲空間內部的路面要平整，如避免路面面層上出現尖利的碎石等。

三、兒童游戲空間設計要素

1、場地設計。一個完整的游戲場所應該具備開敞空間、過渡空間、隱藏空間和連接空間四個部分，根據場地條件可以線形展開，或者環(huán)形組織。但空曠的圓形或方形場地導致活動的無規(guī)則性。通過游戲空間內設施的安排及色彩的配置，可以滿足兒童的好奇心和求知欲，通過綠化對部分開敞面進行圍合，將兒童游戲空間與外界進行分隔，形成相對獨立的空間；認知、社交、個體活動以及體育活動等不同活動區(qū)域也應當界限明確同時又保持自然銜接，這樣不僅可以保證活動中兒童的安全，也可以減少場地內外及場地內部的互相干擾。

2、植物配置。植物種植是設計師創(chuàng)造有趣、開放的兒童活動環(huán)境常用的手段之一。植物可用來進行空間的界定和分割，低矮植叢在屏蔽空間的同時還能保證兒童的目光視線；植物可以調節(jié)活動場的日照和風的效果；植物與周邊泥土、樹皮和巖石的材質、顏色和氣味，能為孩子提供感覺刺激；灌木叢和樹木能提供攀爬、吊掛和躲藏等各種活動機會，滿足孩子不同程度的挑戰(zhàn)感需求。另外，植物還是兒童學習的一種基本資源。在學齡前兒童活動較為頻繁的區(qū)域，多設置休息性座椅，植物種植應以草坪為主，地面鋪裝以軟質材料為主；在學齡兒童活動較多的區(qū)域，宜多布置花架、亭廊等供家長在看護的同進有休息和交流。

3、環(huán)境營造。兒童戶外活動場地應該具有充足的陽光、良好的通風條件，并有適當的遮陽，同時要能充分調動起兒童的童趣。城市兒童因接觸大自然的機會較少，因而對自然環(huán)境會表現出一定的畏懼反應。研究者們強調戶外計劃對于每位孩子的重要性。人們發(fā)現，兒童通過在地面上創(chuàng)造道路，用沙、石和樹枝建造大樓、橋梁等所表現出來的創(chuàng)造力比玩秋千、滑梯等目標明確的物體大得多。在活動場中設置一處封閉的玩沙或玩土區(qū)(應與活動器械下部的緩沖沙池分開設計)，同時保證該區(qū)有兒童可以控制的水體。玩沙或玩土區(qū)應遠離道路，以避免抄近路行為擾亂正在活動的孩子，沙區(qū)周圍可設置矮墻防止沙子散出場地。除了必要的水源如水管、龍頭等，還應創(chuàng)造不同類型的水源，溪流、噴泉等，為兒童提供全新的發(fā)現機會。

四、結語

兒童是兒童游戲空間的主要使用者，場地設計應該從兒童的角度出發(fā)，了解兒童行為心理特征，根據兒童的喜好設計出適合兒童身心發(fā)展、滿足兒童的求知欲、提高兒童的認知能力的游戲場地。安全性是兒童游戲場地設計的重要前提，這需要我們的共同努力，對兒童進行安全教育，安全督導，提供更高質量，更高安全性的游戲環(huán)境空間。

篇4

芬蘭是一個獨特的民族，歷史上和地理上的種種機緣使芬蘭人創(chuàng)造并成功保持了自己的民族精華。19世紀的芬蘭是沙皇俄國的一個特殊的自治省，這種特殊性早在此前的瑞典國王統(tǒng)治下就已產生，主要表現在芬蘭跨省擁有自己的議會、司法、稅收、外資及軍隊系統(tǒng)，這使得芬蘭民族能自始至終相對完善地發(fā)展自己的文化。當19世紀末芬蘭人開始為本民族的完全獨立而奮斗的時候，他們采取了與世界上大多數民族不同的方式，即以發(fā)展，強化本民族文化傳統(tǒng)的方式來獲取世界的公認。于是以著名作曲家西貝柳斯(Jean Sibelius)和建筑大師伊里爾?沙里寧(EllelSaarinen)為代表的一大批芬蘭藝術家、建筑師，科學家等在世紀之交的20年間掀起浩浩蕩蕩的“民族浪漫主義“的文化熱潮。這一潮流來勢巨大，影響深遠，不僅使芬蘭在1917年完全贏得獨立，而且一直影響到以后各個時代的文化藝術活動，尤其是20世紀為芬蘭帶來巨大聲譽的建筑與設計方面，而住宅設計是芬蘭建筑與設計的集中表現。

芬蘭的住宅設計是功能主義與浪漫主義、高科技與傳統(tǒng)、社會需求與個性的完美結味。這種傳統(tǒng)在100年前的老沙里寧時代就開始興盛，當時風行歐洲大陸的新藝術主義運動到了北歐就立刻被老沙里寧這一批新銳建筑師進行改良，加入明確的功能主義理念和當時最新的科技手段，從而形成對后世影響較深的北歐風格。這種風格到了阿爾托手中很快被發(fā)展成影響全球的新國際式，阿爾托的出眾才華和大量后人難以企及的作品使北歐風格在以后的時代能始終處于強勢地位。

阿爾托的天才來自他本人的勤奮，也來自芬蘭森林的哺育，更來自他廣泛的國際交流，他最密切的朋友圈中包括如下熟悉的名字建筑理論家西格弗雷德-吉迪翁，包豪斯的靈魂教授莫霍利?納吉，雕塑大師亞歷山大?卡爾德，繪畫大師費爾南德，萊熱，以及建筑大師格羅皮烏斯?柯布西耶和萊特。阿爾托對現代建筑的最大貢獻在于，在當時流行的絕對理性化的功能主義觀念和國際式風格中加入浪漫主義，地方特色和人情味的成分，使現代建筑擺脫冰冷的面孔，突破教條主義的樊籬，成為普通人的天堂。但更重要的是，阿爾托讓現代建筑的理念在全球的各個不同文化區(qū)域中百花齊放，各展風華。住宅設計是阿爾托半個多世紀設計生涯中最重要的設計類型之一，阿爾托的住宅設計涵蓋人類居住類型的各個方面，如多層、高層住宅，聯排式底層高密度住宅，以及形式多樣、遍布各地的私人別墅，阿爾托的實踐對后世建筑師產生了強烈而深遠的影響。

就住宅設計而言，阿爾托只是芬蘭優(yōu)秀建筑師群體中的一員，芬蘭有一大批優(yōu)秀的職業(yè)建筑師，其中一些人甚至成為專業(yè)的住宅建筑師。如與阿爾托同時代的艾瑞克?布雷曼(Erik Bryggman)就以其精致入微的小住宅設計而聞名于世。另一位設計大師哈爾丁?艾克魯德(ding Ekelund)曾任芬蘭建筑部部長，是一生大部分時間都花在住宅設計上，將芬蘭現代住宅設計最重要的奠基人之一。而被公認為芬蘭現代建筑最主要導師之一的奧利斯-布隆斯達特(簡稱“布隆”，AuIis Blomstedt)則對現代住宅設計進行了極其系統(tǒng)的理論研究和設計實踐，對后代建筑師產生了廣泛而深遠的影響，他豐富多彩的職業(yè)生涯，包括設計教育建筑、博物館及展覽館，出版專業(yè)刊物及多方面設計實踐，幾乎是現代建筑大師的完美典范。阿爾托和布隆的同時存在意義深遠，在學術上的爭鳴不僅帶來建筑創(chuàng)作的活力，兼有對理性與自然主義風格的探索，在相當大的程度上使芬蘭建筑師的整體水平始終居于世界的前列。

大師的榜樣固然對一個國家的建筑設計質量至關重要，但要長期保持高水準，還必須有一套行之有效的社會化、全民化設計準則的推廣機制，芬蘭的建筑設計教育、專業(yè)雜志及博物館系統(tǒng)以及每年一次的住宅博覽會都是這種機制的具體體現。延續(xù)100多年的芬蘭建筑設計競賽制度是全球最優(yōu)秀的傳統(tǒng)之一，也是保證設計質量并不斷發(fā)現新銳、優(yōu)秀建筑師的基礎，每年芬蘭各地的居住小區(qū)建設及住宅博覽會的作品絕大多數都是各種建筑設計競賽的結果。

芬蘭現代住宅內容極其豐富，任何方式的介紹都不可能完善，筆者只能選擇部分自己熟悉的實例進行簡略介紹。

爭鳴的力量：阿爾托與布隆

真正的學術爭鳴能時常撞擊出思想的火花，并為設計實踐帶來活力，芬蘭現代建筑的持續(xù)成功取決于芬蘭建筑的兩極學術流派。當20世紀早期的芬蘭建筑需要英雄的時候，阿爾托應運而生；到20世紀中期芬蘭建筑需要學術的對抗產生活力時，布隆強勢出現。簡而言之，前者可稱為表現主義，以自然界有機組織為設計創(chuàng)作源泉：后者則可簡稱為新功能主義，并與結構主義相融合，以理性分析為設計創(chuàng)作之源。這兩種流派的分野，其影響之強烈，使人們在今天的芬蘭建筑文化中仍能感受到。

1　思想家阿爾托

二戰(zhàn)以前的阿爾托是一位非?；钴S的作者和辯論家，但二戰(zhàn)以后，阿爾托決定拋棄理論，用設計作品說話，其作品涉及范圍之廣，數量之多，品種之豐富，質量之高，都在全世界首屈一指，他的設計實踐具有強烈的社會意義。對芬蘭和整個世界而言，阿爾托不僅是一位天才的建筑師，而且是位影響深遠的思想家。阿爾托的一生實踐主要表現在如下三個方面：其一是從20世紀20年代開始對功能主義的熱情追求，其二是20世紀30年代以后對理性主義的批判性思考以及在戰(zhàn)后重建實踐中對大量實際問題的出色解決：其三是20世紀50年代中期以后他作為芬蘭科學院士對許

多當代文化哲學及社會問題的關注和思考。

人與自然的關系是阿爾托為自己和現代建筑提出的最關鍵問題，他始終認為普通人的命運與一個社會的穩(wěn)定、生活的和諧與工作的效率密切相關。作為一位智者，阿爾托不僅很早認識到功能主義的積極意義，即用技術的力量解除人類對自然的過分依賴，而且也最早意識到功能主義和技術至上思潮的局限。阿爾托對設計的理解源自兩個方面，其一是生物學，其二是西方文化的人文傳統(tǒng)。生物學和自然界的有機系統(tǒng)是阿爾托的靈感之源，在其設計生涯中始終啟發(fā)著他，但人們看不到阿爾托直接模仿自然，他只是將自然界的某些現象作為設計的線索，而具體的設計過程又總是符合建造的規(guī)律。20世紀30年代初，阿爾托開始在赫爾辛基拉到更多的項目，因此開始在赫爾辛基建造自己的住宅和工作室，并在有限的物質條件范圍內創(chuàng)造出理想的家的圖景。該設計的手法充滿理性，而室內空間及家具、燈具等細節(jié)設計則處處充滿人情味，看似隨意的花園設計也顯示出阿爾托對大自然的依戀和尊重。

作為思想家的阿爾托認為理論在設計工作中是必要的，但不能以建造工作及使用者的感受作代價。正因為有深刻的哲學理念作后盾，阿爾托有一種罕見的能力去處理建筑與環(huán)境的關系，在其設計中無論室內還是室外都能滿足最廣泛的功能需求。這一點在1939年開始設計建造的瑪麗亞別墅中表現尤為突出，從而使瑪麗亞別墅成為20世紀最重要的住宅作品之一。在該項目的設計中，阿爾托善于交流的天賦被發(fā)揮得淋漓盡致，他與業(yè)主交流、與環(huán)境交流、與基地交流，在每一種交流中阿爾托都能以極大的熱情和樂趣去發(fā)現有機生命的特質，為自己的作品建立秩序和聯系，無論使用哪一種造型語言，阿爾托都能讓自己設計的建筑產生經久的活力。

2　設計導師布隆

盡管布隆沒有阿爾托那樣的國際聲譽，也沒有像阿爾托那樣設計并建造完成如此眾多的優(yōu)秀作品，布隆對芬蘭建筑師的影響仍是非常之大。在許多方面絲毫不亞于阿爾托的影響，這在很大程度上歸功于布隆多年的教學工作。布隆認為，真正優(yōu)秀的老師并不需要去教授實際的專業(yè)技能，而應結合一種專業(yè)態(tài)度和理念，即認真誠實、專業(yè)訓練和對藝術的追求，由此構成布隆教學體系的本質內容。

作為那個時代最優(yōu)秀的建筑師之一，布隆以自己的教學、理論和實踐來說明建筑師就其本質而言是理想主義者，但實際工作中都應全心全意服務于社會，盡一切可能用藝術的創(chuàng)造來提升一個社會的品味和活力。布隆絕不空談，他非常清楚理論脫離實際的危險，因此在他的理論和實踐中，哲學、藝術和日常生活被交織成無法分割的畫面。作為一位建筑師和教師，布隆是兩種傳統(tǒng)，甚至可以說，是兩種文化的調和者，而這兩種傳統(tǒng)通常被認為是相互對立的，即古典傳統(tǒng)和現代主義傳統(tǒng)。在布隆的語匯中，古典這個詞意味著永恒的質量和自然界的客觀規(guī)律，而非風格方面的局限，這種理念最典型地體味在他的一句格言中：“如果需要最新的，那么應該在最古老的范疇中去尋找?！辈悸υO計的追求明確地濃縮在其格言中，“只有嚴格自律才能達到高貴?！?/p>

布隆從未被外在的表面效果或時尚所吸引，他追求的是藝術、建筑和生活的基本規(guī)律和相關變化，如人與自然的關系，人與景觀的關系，人與歷史和社會的關系，以及人與人之間的關系。對布隆來說，建筑的任務是構筑我們賴以生存的世界，調節(jié)人與自然的關系，建筑不僅是形式，也是內容本身。布隆在教學和設計實踐中反復檢視建筑的基本現象，并歸納其基本的道德和美學原則。

在20世紀，布隆是柯布西耶之外唯一對建筑比例、尺度與和諧問題進行系統(tǒng)而深入研究的建筑師，他在這方面的獨特研究是劃時代的，為的是在工業(yè)化時代的建筑設計尋求人性化的原則，這種原則能夠使現代建筑師、設計師自由追求本質的內容和符合日常生活的意識。對布隆而言，建筑設計是一種道德的存在，建筑的美是一種真實和必然性的表達。

在實際的建筑設計中，布隆解決問題的方式總是力圖避免自己的幻想，而代之以極為仔細而深入地建立設計過程的基本內容：結構、尺度、韻律，并熱心關注整個建造過程的活力。正如他在多次講座中所強調的，“建筑師最重要的才能并非幻想空間，而是有能力去想象環(huán)境的人性化?！安悸≡O計的建筑具有永恒的魅力，它們具有農舍的直截了當，同時又蘊含精確而純凈的和諧比例，布隆將芬蘭民間傳統(tǒng)的精華與歐洲古典精神結合得天衣無縫。

敬業(yè)的芬蘭建筑師：帕拉斯瑪與芬蘭當代建筑師

阿爾托和布隆之后的每一位建筑師都在住宅設計方面有所表現，筆者在此選擇所熟悉的帕拉斯瑪為典型案例，同時簡介其它幾位當代芬蘭建筑師的住宅作品。

與他的兩位老師阿爾托和布隆一樣，帕拉斯瑪也是多才多藝并且精力充沛地完成了多領域的工作。作為開業(yè)建筑師，他的設計作品從城市規(guī)劃和建筑設計及景觀設計，一直涵蓋到展示設計、室內、家具及工業(yè)產品設計，美術設計。作為建筑教育家，他多年擔任母校及歐美許多著名大學的建筑學教授。作為學者和評論家，他已完成數十部著作和數百篇論文，其興趣范圍之廣，包括從建筑理論到人類學，從哲學到動物學，從藝術評論到電影研究，其作品和著作在歐洲、美洲、亞洲、非洲及大洋洲以數十種文字廣泛出版。帕拉斯瑪是當今世界公認的最重要的建筑評論家之一，并多次擔任普列策建筑獎的評委。

在帕拉斯瑪半個多世紀的設計實踐中，住宅設計是其最重要內容之一，其中充分體現著他慣常使用的設計手法，即十二主題：連續(xù)的線條、弧線與圓，孔洞、接合、觸覺、物質、光線、尺度、立柱、樓梯、結構，景觀。

帕拉斯瑪早期的住宅設計除了受大師布隆的強烈影響外，也受到芬蘭民間傳統(tǒng)及日常傳統(tǒng)建筑的影響，如1965年設計完成的雷蘭德別墅就是符合嚴格的模數和理性主義原則的接近工業(yè)化住宅的早期實驗。而1968～1972年間設計建造的模數225號工業(yè)化夏季住宅體系則是為普通民眾提供一種充分工業(yè)化的、輕質、靈活、便宜而又可以自己動手完成的假日住宅建設體系，該體系將對地形產生的影響和對熟練勞動者的需求減少到最低限度，并實際上提供了平面和立面的無限變化。任何一個單元的最大重量規(guī)定為50kg，使人能夠輕易地徒手移動，甚至搬至遠處。

帕拉斯瑪設計的幾處夏日別墅則是他早年發(fā)展的工業(yè)化住宅設計原則與地形景觀及當地材料的有機結合。1970年芬蘭文諸島設計的小別墅如同一幅給定條件的拼貼畫：墻體是從建造地段收集來的自然石塊砌成的，窗戶是由業(yè)主老家的住宅中拿來的廢棄玻璃制成的，而桑拿浴室的構件只是使用附近海岸上的浮木做成。同樣的設計理念和手法被用于1972年的古利克森夏日住宅，除了使用自然材料外，平面設計方案使室內和室外的各種過渡空間能夠對付海島上不斷變化的氣候條件。這種理性主義結構模數和原始肌理的結合，是在地區(qū)特色中融入抽象美學的有益嘗試，從而創(chuàng)造出獨特的生態(tài)景觀。

古典公寓的室內改建設計是帕拉斯瑪非常喜歡的項目。1983年，他將1904年由老沙里寧設計的Huvllakatu路2號的公寓閣樓儲藏空間改建成現代家居，由于其較小

的尺度和坡屋頂，帕拉斯瑪在設計中很注重借鑒船艙設計的特點，對材料的選擇及細部的設計，都考慮到觸摸時代的感覺，同時建筑師也精心設計了大部分家具和家庭用品，以展示與尺度的親密性。1993年帕拉斯瑪在Huvllakatu路14號的另一處公寓閣樓設計現代家居，以最低限度的簡潔為目標，但在感官和材料方面很豐富，設計所尋求的是純粹形式上的抽象與家庭溫暖感覺的結合。

2001年帕拉斯瑪為一位藝術家設計了夏日別墅及桑拿室，該組建筑坐落在帶有巨大巖石的茂密林地中，主體住宅是弧線形，朝著湖面的風景凸出，獨立的桑拿室采用相反的姿態(tài)互嵌入斜坡中，以加強保護感及親密感。住宅主體由鋼柱、層壓木梁和木制表面結構組成，外部涂成紅橙色以呼應周圍松木的顏色，室內木質表面則涂威白色。其中的家具、樓梯、扶手等細節(jié)的設計集中體現著建筑師喜愛的十二主題。

更多的芬蘭當代建筑師承擔著各地大量的居住小區(qū)設計及建造，他們以豐富多彩的設計手法和建造技藝為芬蘭的普通人營造“天堂”。這批大量的住宅以低層、多層公寓為主體，兼有高層、聯體及獨棟別墅等等。

雅默?普基寧(Jarmo Dulkkinen)先生是芬蘭最著名的住宅建筑師之一，其設計總是從基地環(huán)境出發(fā)，發(fā)展出個性鮮明的材料運用手法。1999年普基寧為芬蘭北部的庫比奧市設計住宅小區(qū)，其基本設計原則是生態(tài)設計，因此建筑物的分布盡可能考慮保護環(huán)境，同時考慮節(jié)能因素及減少建筑材料的消耗。主體建筑以“L”型布局，安置四種不同戶型，外部結構部分如樓梯、陽臺，花房等都用木結構，只有地基承重結構使用混凝土結構。該設計中花房的布置不僅對形成局部小氣候起到良性調節(jié)作用，而且也形成個性張揚的外觀。

2002年普基寧在庫比奧市完成另一組住宅設計，由10座半獨立式別墅和3幢公寓組成，不同類型的建筑通過不同的建造手法和材料與色彩的選擇進行強調。建筑師在該項目中發(fā)展出溫室的主題功能，使溫室同時作為通向公寓的入口大廳，并且與廚房、餐廳有直接聯系，此外，入口處的半公共平臺和上層與桑拿房相連的陽臺形成多樣化的室外生活空間。

由著名建筑師蒂蒙?沃瑪拉(Timo Vormala)于1999年設計的赫爾辛基蓋沙路公寓是芬蘭高層住宅的典型案例。其環(huán)形曲線形體的選擇能最大限度地為住戶提供良好視野，同時為公共內院留出足夠的空間。所有的單元都有視野良好的開放式餐廳和起居室，大玻璃陽光及室外大臺階為居民提供了一年四季自由接觸陽光、享受大自然的機會。內院景觀設計成公園，建筑主入口通過環(huán)繞整個建筑的大臺階，寬敞的入口大廳及細致的內部裝修和燈光處理使之成為整個工程的亮點。

兩位青年建筑師本提寧和科霍寧(Penttinen＆Korhonen)在赫爾辛基設計的一組海邊住宅于2001年完成，這種半獨立式別墅由于位置適中，可同時兼及城市住宅和鄉(xiāng)間別墅的功能?；赜蓸淞趾蛶r石組成，所有建筑物都被精心地布置于的巖石當中，建筑師在設計中避免一切不必要的挖掘，因此能夠使每套住宅都有高差上的區(qū)別，同時形成豐富的空間層次。

芬蘭著名的ARK建筑事務所于2004年完成的赫爾辛基坎奈尼蒂居住小區(qū)是以庭院布置作為基本理念的，并由此形成該小區(qū)的一大亮點，使該小區(qū)每個朝向的庭院都能產生一種積極的小氣候。整個小區(qū)內采用了多種形式的住宅類型，為的是與周邊不同的城市空間形態(tài)相呼應，如多層公寓、階梯式錯層公寓及半獨立式住宅等。建筑師在設計中也采用了豐富的色彩系統(tǒng)，并注意到與相鄰的20世紀70年代住宅建筑的色彩相配合，共創(chuàng)和諧的大環(huán)境。

設計的多樣化：庫卡波羅，阿尼奧與塔沙

總體看來，上一節(jié)介紹的實例都是遵循功能主義的理性學派，本節(jié)則選擇幾個實例來介紹在阿爾托影響下的浪漫主義的自然學派及其住宅設計作品。

1　設計大師庫卡波羅和阿尼奧的住宅兼工作室

自20世紀60年代就揚名世界的芬蘭設計大師約里奧，庫卡波羅和艾洛，阿尼奧雖因家具和產品設計名垂史冊，他們也為自己設計了優(yōu)秀的并充滿個性的住宅兼工作室。庫卡波羅是功能主義設計的集大成者，阿尼奧則是浪漫主義設計的杰出代表。然而有趣的是，他們各自的住宅設計則表現出不同于自己慣常設計風格的行為，庫卡波羅1968年設計并建造的住宅兼工作室是典型的浪漫主義杰作，作品剛完成及以后十多年，在全世界各種報刊雜志上介紹報道。而作為浪漫主義設計大師的阿尼奧，當他在1980年代建造自己的住宅兼工作室時，選擇的卻是理性主義的設計語言。

庫卡波羅的住宅工作室已被列入20世紀60年代的設計經典，代表著太空時代的一種夢想，并與建筑師本人當時的主要設計作品在創(chuàng)作思想上密切相關。在當時令人振奮的太空時代，庫卡波羅幻想著一艘宇宙飛船落入森林當中，由此形成建筑的基本構思，四周的大玻璃窗則更加強調建筑的輕盈感，預示著這艘宇宙飛船隨時飛向太空。實際上，該建筑的自重的確非常輕，由此引起美國建筑大師兼科學家布柯敏斯特?富勒的贊賞，富勒認為，優(yōu)秀的建筑師必須慎重考慮建筑物的自重。

同阿爾托一樣，庫卡波羅非常強調工作與生活的一體化，而該建筑中間沒有任何隔墻的設計集中體現著這一點，開放而通暢的空間不僅為室內帶來最大量的光，也為室內的功能分布提供了最大可能性。大面積的玻璃落地窗將室內外空間幾乎全融為一體，使居住其中的人們得以盡情享受大自然。室內的所有家具、燈具及廚房，衛(wèi)生間設備等都是庫卡波羅的杰作。

與建在森林中的庫卡波羅住宅不同的是，阿尼奧的住宅建在湖邊。但同庫卡波羅一樣的是，阿尼奧也需要一個既是家又是工作室的房子。年近八十的設計大師阿尼奧始終堅持完全自由的，獨立創(chuàng)新的個人設計事務所，因為他堅信日常生活和創(chuàng)新工作之間并沒有什么區(qū)別，“不需要在一個大房間來陳列我的家具原型，有一張大桌子可以讓我在上面畫一張又一張的草圖，并且可以把它們貼在一面空白墻上以便我來觀察?！痹O計的出發(fā)點完全是功能主義的，而且是依照地形的走勢安排室內空間，阿尼奧同時擔任業(yè)主和建筑師，從而使設計和建造完全按照自己的意圖進行，整個建筑的室內設計為三個錯層(即廚房、衛(wèi)生間、臥室、客廳、工作室)，每層間都用三個踏步連結。設計不僅考慮空間的功能使用，同時也給建筑師的經典家具及產品提供足夠的展示場所。阿尼奧也設計了自己家中門廳，起居室，廚房、餐廳，圖書館、臥室、工作室以及桑拿房的家具，其中部分作品后來被芬蘭、德國，，和瑞典的生產廠家引入生產線。

2　當代芬蘭建筑大師耶基，塔沙

同帕拉斯瑪一樣，塔沙是當今芬蘭建筑界的代表人物之一。然而，塔沙在更多方面都與帕拉斯瑪完全不同。長年擔任芬蘭奧魯大學建筑學院院長的塔沙實際上是一位沉默寡言的人，但都能在成為優(yōu)秀建筑師的同時也做好建筑學教授的工作。塔沙受阿爾托影響很深，總是試圖逃離芬蘭現性主義的嚴格標準，他豐富的作品中住宅占很重的份量，作品華麗而富于創(chuàng)造性并關注構造的精美。塔沙時常參加國

際交流活動，但很少講話，他喜歡沉溺于自己天馬行空的思維當中，只看面相，人們很難想象塔沙的建筑、室內及家具作品會如此多變而充滿活力，但他慣常使用的自由形體并非對當前數字化建筑設計趨勢的認同，也不是對流線型設計趨勢的及時反應，而是對自由建筑精神和自然主義理念的進一步發(fā)揮。

塔沙雖然不是專門的住宅建筑師，但他的住宅設計都持續(xù)而系統(tǒng)，本文在此選擇他在不同時期設計的住宅進行簡述，從中不僅可以了解塔沙本人在過去30年間對住宅設計的探索，而且可以檢視芬蘭當代住宅設計的概況。

塔沙是芬蘭住宅展覽會的積極參與者，在1985年的芬蘭弗薩住宅博覽會上，塔沙的中心院落的布局創(chuàng)造一種能激勵社區(qū)的鄰里精神，其建筑風格樸素自然，從建筑結構到設備都采用當時芬蘭的常規(guī)系統(tǒng)。

1986年建造的貝勒拉赫蒂住宅是位于艾斯堡市的一座湖邊別墅。塔沙在該項目中顯示出對基地的精心研究及對幾何形式的偏愛，多種幾何形狀被有機地結合起來，特別是在室內部分，這不僅形成了建筑形態(tài)的多樣化，而且使建筑更具動感。建筑的主墻采用礦渣磚砌筑，室內樓板采用鋼筋混凝土結構，屋面采用鋼木組合結構，由木制框架墻支承。

完成于1991年的赫爾辛基麥隆戈青年公寓是塔沙為住宅設計的進一步探索，這批專門為青年學生和有固定工作的年輕人設計的住房充分考慮了年輕人的性格特點，首先在外形上，南立面長長的屋檐，樓梯和陽臺等預制使得外部空間生動多彩。其次在功能布局上強調私密性和獨立性，保證多數職業(yè)人士的“隱居”需求，盡管各居住單元無需通過公共空間也可以直接進出，但較高的起居室和閣樓還是形成了該居住小區(qū)內公共空間的核心系列。

1998年建于艾斯堡市的英國住宅是塔沙住宅設計的代表作之一，并已在全球范圍內廣泛出版介紹。該宅建于巖石上，并設有典型圍墻，其設計干凈利落，外部造型及材料都很現代，富于理性而又多變化，充分利用鋼結構的性能。高天花的入口大廳是該宅的核心，從功能上和視覺上組織宅內的不同空間，從而使整個建筑的氛圍都能在入口大廳中感覺到。該宅是為一位單身漢設計的，但能提供非常好的社交環(huán)境，尤其強調起居空間。某些豎向建筑元素被融入中心門廳，如樓梯本身就是一個鋼木交織的室內雕塑，它貫穿三層房屋，外界自然光通過玻璃射入樓梯，形成斑駁色彩，充滿活力。

在2000年的芬蘭圖蘇拉住宅博覽會上，塔沙設計的岡比住宅群深受好評，這是在三角地塊上體量各異的長條形住宅樓和由此圍合成的內庭院組成，建筑主體采用木結構，既親切溫雅，又富于現代氣息。整個住宅區(qū)具有清晰的建筑組織元素，即直線形的白色墻面和金屬屋頂覆面，而入口庭院和門廳則打破白色的立面線條，將相對龐大的建筑尺度化整為零。公寓空間的設計原則是靈活的，用相同空間解決辦法的不同來實現變化。

塔沙完成于2001年的位于赫爾辛基沃薩里小區(qū)的伊甸園住宅群是他對住宅研究的進一步發(fā)展，設計的核心就是通過明確的都市型的圍合性街區(qū)結構來創(chuàng)造一片空氣清新、環(huán)境幽雅的內向型花園，由不同體量住宅形成的邊界在高度上充滿變化，并由此圍合成陽光明媚的“伊甸園”。住區(qū)的外立面是白色的面磚，現場拼貼，而內部院落除去中間兩棟點式住宅的灰黃色磚墻面外，均采用紅磚立面。建筑結構則大多采用混凝土構件和混凝土空心樓板。

2003年，塔沙為朋友設計的莫比，迪克住宅引起設計界的廣泛關注，這座仿生形態(tài)的住宅仿佛正從巖石后面向路邊窺探。石頭階梯和鋼橋引導人們進入高出地面的2層入口，室內各層通過一個通高的樓梯間相連接，由此構成建筑內部的核心。通過巨大的天窗采光，人們可以從樓梯間直接通過玻璃墻瀏覽住宅各個方向。2層起伏變化的有機形態(tài)天花成為由彎曲的白色外墻強調出來的自由形態(tài)空間的有效補充。與室外相反，室內的所有墻體都非常規(guī)整，與室外的曲線形態(tài)形成動態(tài)的對比。住宅通過巨大的窗戶朝西南方向敞開，而這正是花園的位置。

塔沙最近的住宅代表作是建于赫爾辛基市中心的卡塔雅努卡住宅群。完成于2006年的該項目平面真率而又系統(tǒng)，結構件的系列化定制非常方便，高大的窗戶和穿越住宅的視野使得室內空間光線充足，并有開敞的視野，挑窗兩側的玻璃使室內視野更為寬廣。玻璃挑窗具有多種用途，通過玻璃隔斷的安裝，可以形成養(yǎng)花的四季溫室，也可以在夏季成為寬敞的陽臺。而屋頂的閣樓不僅為住宅提供了良好的空間，還是一個美妙的觀景之處。

全民設計意識：路塔寧住宅與安圈拉度假別墅群

筆者擬在本節(jié)通過簡要介紹兩類住宅來說明芬蘭的全民設計意識，其一是路塔寧住宅，是芬蘭普通老百姓自己設計并建造的；其二是安圖拉度假別墅群，是俄羅斯富商在芬蘭早年投資的房地產業(yè)，其中部分湖濱別墅是業(yè)主的新添產業(yè)，通過在奧魯大學建筑學院組織建筑設計競賽，最終由兩位建筑系的本科生設計并建造完成。

1　路塔寧住宅

在芬蘭，建筑設計的基本觀念和意識是從小學開始培養(yǎng)起的，芬蘭的所有幼兒園和小學校園中都有各種構筑物供兒童戲耍，寓教于樂，同時在課堂上有系統(tǒng)地教授各種手工技藝和建筑、結構及材料常識，到了初中，則開設有制作實用家具的課程，從而全面培養(yǎng)學生的動手能力和綜合分析及操作能力。因此，在芬蘭，除了專業(yè)建筑師設計建造的大量住宅外，仍有一批住宅是由普通老百姓設計并建造的。

雷娜?路塔寧女士是芬蘭路塔寧服裝制造集團的董事，同她的丈夫一道，于1987～1988年間設計并建造了位于拉合第市郊的路塔寧住宅。該建筑位于拉合第湖的湖邊，基地的地形起伏很大，設計的中心問題是如何充分利用地形獲取最豐富的使用空間。住戶最終選擇傳統(tǒng)的坡屋頂形式，但都因地形而使屋頂形成高低錯落的輪廓，室外材料的運用和處理多處顯露出業(yè)余設計師的特點。但室內空間的異常豐富卻讓大多數專業(yè)建筑師驚嘆，而家具及日常用品的選購和布置更表現出住宅主人很高的藝術修養(yǎng)和設計品味。

2　安圖拉度假別墅群

安圖拉度假村最早是由俄羅斯礦業(yè)大亨建立，主要為來自俄羅斯的業(yè)主服務，也對芬蘭本地企業(yè)家和相關人士開放。進入21世紀以來，業(yè)主明顯感到度假村內老賓館的設備及規(guī)模都已無法滿足當今的需求，因此在2006年決定在奧魯大學舉辦設計競賽，以“藝術與設計別墅”為題征集建筑方案，最后建筑系的學生艾瑪，約翰生和蒂蒙?萊維斯加贏得一等獎并被委托設計和建造分別命名為“自然的延伸”和“燈籠”的別墅群。新建的別墅群散落在老賓館周圍，其建造的主要意義在于為客戶提供私密性的同時也能用建筑設計的手段為使用者帶來心靈的平靜。

艾瑪設計的“自然的延伸”別墅群坐落在湖邊，內院最大限度地面向大湖，而將別墅的背部面向道路，以至從道路上看去，該組別墅完全生長在自然中，真正是名符其實的“自然的延伸”?！癓”型的建筑布局保證了內部的最佳視野，各個房間得以舒展地布置，每個臥室都有獨立的衛(wèi)生間，公共區(qū)域即廚房和起居室位于“L”型的一端，而桑拿房則位于“L”型的另一端。

蒂蒙設計的“燈籠”別墅群則與湖岸有一定距離，但距老賓館更近。巨大陽臺上的格柵形成“燈籠”的造型語言，每個“燈籠”中的主體空間都面向景觀帶和大湖方向，各個“燈籠”間的側面則是封閉的隔墻，從而最大程度保證每個別墅的私密性和對安靜的要求。

兩組別墅群中的每一幢都在各個空間中布置有定制的藝術品，它們全部由芬蘭，當代藝術家近期創(chuàng)作完成。藝術品的加盟使建筑空間格外豐富多彩，從而彰顯“藝術與設計”這一主題。室內設計及裝修大量同時使用芬蘭經典設計作品和年輕設計師的創(chuàng)作，而其中的家具則都是專門為這批別墅定制的。

競賽帶來高水準：芬蘭的居住小區(qū)和住宅博覽會

在全球范圍內，芬蘭擁有最悠久也是最完善的建筑設計競賽制度，百年以來，不僅芬蘭各地重要的公共建筑全部通過公開的設計方案競賽選取最佳方案，而且絕大多數的居住小區(qū)規(guī)劃也同樣是通過設計競賽評選出結果，而規(guī)劃以后的每個居住組團的個體建筑仍是通過公開設計競賽選擇設計方案。

芬蘭的居住小區(qū)因此在規(guī)劃及設計上就有了最基本的質量保證，從而在每個時代都能發(fā)展適合于本民族的主題和特色。19世紀末至20世紀初，最先進的那批芬蘭知識分子全心全意為芬蘭的民族獨立而奮斗，反映在建筑及居住建筑方面，則是努力創(chuàng)造獨具芬蘭特色的藝術風格和設計形象，老沙里寧是這個時期的杰出代表。隨之而來的兩次大戰(zhàn)之間的時期芬蘭建筑成型并更堅實地加入國際主義潮流，同時以阿爾托為代表的一批出色的芬蘭建筑師開始將日趨教條和生硬的國際式風格進行人性化的改良，從而發(fā)展出獨具特色并進而引領世界設計潮流的芬蘭風格和北歐風格。而二戰(zhàn)以后的十年，芬蘭進入戰(zhàn)后重建時期，包括阿爾托、布隆等最重要建筑師在內的幾乎所有的芬蘭開業(yè)建筑師都投入到戰(zhàn)后重建工作，其中住宅設計與建造是最重要的內容，經濟性成為其設計的決定性因素，如何以有限的材料和技術達到最大的實效成為衡量建筑師專業(yè)水平的主要杠桿。進入20世紀60年代之后，歐洲迎來現代設計的黃金時代，在這20～30年間，各種新技術、新材料層出不窮，從而引發(fā)全球范圍內的設計革命。然而，20世紀80年代以來，隨著全球性氣候及環(huán)境的普遍惡化，人們開始關注健康、關注效率、關注舒適度，關注生態(tài)環(huán)境、關注系統(tǒng)性的可持續(xù)發(fā)展。進入21世紀以來，芬蘭的所有居住小區(qū)全部要求系統(tǒng)的生態(tài)設計規(guī)劃，并根據每個居住區(qū)的具體地理、地質及氣候條件，有針對性地關注并強調如下方面的內容：景觀生態(tài)規(guī)劃，功能規(guī)劃、污染控制設計，自然資源保護規(guī)劃、健康及游樂系統(tǒng)設計、生物多樣化系統(tǒng)設計、環(huán)境營養(yǎng)系統(tǒng)設計以及藝術系統(tǒng)設計。

1　芬蘭的住宅博覽會

在整個20世紀，芬蘭住宅設計及施工質量都在全球居領先地位，這固然是多方面因素促成的，如先進而發(fā)達的建筑與設計教育體系，建筑師的專業(yè)水準，建筑科技及材料的高度發(fā)展等等。然而，人們往往會忽視各類建筑展會的巨大貢獻，尤其對當代住宅設計而言，芬蘭自1970年起舉辦的年度住宅博覽會一直起到舉足輕重的作用，通過每年住宅博覽會的展示和推介，健康合理的設計思潮和手法成為風尚，從而在相當程度上引領著設計理念的發(fā)展。

在多年的住宅博覽會中，大多數芬蘭著名建筑師都登臺亮相，展示他們對現代住宅設計的獨到理解，從而在很大程度上保證博覽會的質量和影響力。在芬蘭，任何重要的建筑大師都時常為普通人設計居所，這種優(yōu)秀傳統(tǒng)是芬蘭住宅設計整體高水平的基本保證。與中國各地時常舉辦的各種“住交會”、“住博會”不同的是，芬蘭的住宅博覽會展現的全部是實物，人們從中可以全方位感受住宅設計的每一個細節(jié)，從博覽會場址和整體景觀設計到每套住宅的周邊環(huán)境設計，直至其中的家具及室內裝飾用品。

2　芬蘭住宅博覽會合作聯盟

這一機構是非贏利行業(yè)協會，其工作重點就是不斷改進芬蘭的住宅建造質量，從而提高居住水平，其最引人注目的活動就是每年主辦的住宅博覽會，以各種手段引起普通民眾對住宅的興趣從而達到改善居住環(huán)境的目的，這是“合作聯盟”的中心工作。

每年的住博會都會在不同的城市舉辦，其本身就是一次高質量的房地產開發(fā)項目。在此前兩年的時間里有關機構就開始為該屆住博會舉行一系列設計競賽，從中選出開發(fā)商和市政當局滿意的方案，入選的建筑師群體中既有功成名就的著名建筑大師，也有初出茅廬的青年建筑師，更有一批沒有任何建造經驗的在校學生，公平合理的競賽機制賦予各種設計師以同樣的機會。而后，通過由不同建筑師和開發(fā)商設計與建造的住宅實例，“合作聯盟”提供了一種有效的工作方式，對芬蘭的住宅建設而言，由高水平的設計、高標準的技術和健康的材料而建造的家園是對人類居住環(huán)境的最佳詮釋。

為辦好每年的住博會，“合作聯盟”會事先選擇好擬合作的城市，然后共同決定建造地點，力圖以最有效的方式彰顯每年擬強調的主題。此外，“合作聯盟”也會同時展開其它相關工作，如主題研討會，雜志等出版物等等，由此不斷提高芬蘭住宅設計及建造水平，從而影響芬蘭乃至世界住宅事業(yè)的發(fā)展。

3　芬蘭夏日公共活動的核心盛會

芬蘭舉辦和參加各種建筑與設計博覽會的歷史可以追溯到19世紀后期，但由“合作聯盟”正式主辦的全國性住宅博覽會則始于1970年的圖蘇拉市。在每屆住博會上，每組住宅及其周邊環(huán)境被完整展示出來，始終關注對不同人群的需求。每屆博覽會持續(xù)4～5周，都會給人們足夠的機會去了解最新潮流的居住文化，以及實際建造過程中最新的建筑材料，構件產品及其使用技法。

每年的住博會都在夏天舉辦，這正是芬蘭全民度假的季節(jié)。在住博會開放的一個多月當中，芬蘭各地民眾及海外游客如潮水般涌來，大多是全家出動，包括從兒童到老人的各個年齡段，這就需要每屆住博會的設計及組織安排，從景觀環(huán)境到建筑單體，從室內到家具，燈具到日常萬物，都必須充分考慮每一年齡段使用者的具體需求。

作為森林之國和千湖之國的芬蘭，對周末及假日居所的偏愛早已成為傳統(tǒng)，絕大多數芬蘭人都有或希望擁有自家的湖濱或海濱夏日別墅，從而盡情放松自己并享受未被污染的大自然，而芬蘭擁有188000多個大小湖泊，為這種理想提供了最大的可能性。人們在夏日別墅度假的時間越長，對別墅的規(guī)劃與設計就越顯重要。每幢夏日別墅桑拿的舒適與功能性是由多種不同因素促成的，所有這些因素都會在博覽會上展現出來。

芬蘭夏日別墅的發(fā)展歷史源遠流長，但由“合作聯盟”舉辦的夏日別墅博覽會正式始于2000年，此類博覽會偏重于休閑生活的設計，其主要目標是刺激普通民眾對現代休閑生活新尺度的關注和興趣，同時為觀眾展示夏日別墅設計過程中最好的可能性，除住房設計外，還包括從桑拿到游輪碼頭等諸多環(huán)節(jié)。

2006年的艾斯堡住宅博覽會和2008年的瓦沙住宅博覽會，筆者曾前往參觀。

艾斯堡是芬蘭的大學城，著名的赫爾辛基理工大學就坐落于此。該年的住博會自然吸引了芬蘭許多著名的建筑事務所。參展的60余種住宅設計，無論是多層公

寓、聯排住宅還是獨棟別墅，都能充分體現芬蘭現代建筑的一貫特色，概括起來有如下幾個方面：

其一是原始自然。整個住博會場址置于森林湖邊，綠樹環(huán)繞，每一住宅的設計都追求一種自然的淳樸，在造型、材料及色彩諸方面都貼近大自然，使作品帶有清純質樸的生命氣息。

其二是以人為本。這是芬蘭所有設計的基本準則，人性化的設計理念作為芬蘭設計的精髓，是芬蘭設計及其產品在全球范圍內獲得成功的基石。所有的住宅，從景觀環(huán)境設計、建筑細節(jié)、室內布置、具體的家具及燈具及各種日用器物，處處體現出人體工程學的應用，對任何材料的使用都會融入多種人性化的手法，讓人們感受到溫馨與真誠。

其三是簡潔洗練。在簡約中展示豐富的文化內涵是芬蘭建筑師的優(yōu)秀專業(yè)品質之一，也是生態(tài)設計的基本原理，芬蘭建筑師始終強調在設計中摒棄一切不必要的裝飾，將最重要、最本質的設計要素提純、凝練在作品當中，從而取得最詩意化而實用的形態(tài)。

此外，很多建筑師熱衷于相關高科技的運用，對材料和結構進行全新的思考。許多年輕的芬蘭建筑師善于突破常規(guī)，勇于標新立異，具有無拘無束的創(chuàng)造性思維，其獨特、流暢，順其自然的設計構思，使作品既豐富多彩，充滿變化，又個性鮮明，難以模仿，這也許正是芬蘭現代住宅的神韻所在。

4　2008年瓦沙住宅博覽會

瓦沙是芬蘭北部一座美麗的海濱城市，是非常優(yōu)越的住博會建造地點，實際上住博會就位于海濱港灣當中，鄉(xiāng)間豐富的樹木和植被可以從博覽會上任何一家的窗口看到，而爬上某些住宅的頂層或望塔，人們甚至能看遠方的海浪。該選址非常優(yōu)越，距瓦沙市中心區(qū)僅三公里，并且離最重要的生活設施，如學校，幼兒園和購物中心等都不是很遠。該海灣區(qū)域在20世紀60年代開始開發(fā)，而這一年的住博會必會為該社區(qū)增添巨大的活力，具體表現在如下三個方面：

(1)密切貼近自然的城市生活

今年的瓦沙住博會包括單幢別墅、集合式住宅及多層公寓，它們全都是城市生活的載體，但卻成功地全方位貼近大自然，所有的住房都沿美麗的海灣布置，其間的小區(qū)街道在聯結各處住宅的同時，也創(chuàng)造出自己的室外灰空間。

在住博會的總體規(guī)劃中，花園和停車場的設計受到格外的關注，因為該區(qū)域很早就成為瓦沙市郊花園的一部分。因此住博會決心將花園設計為住宅整體環(huán)境構成的最重要組成部分。此外，與大自然的緊密結合也藉由周邊的森林，海灘及海島小徑充分表現出來，如此豐富的休閑空間設計為住戶閑暇時間提供了多種選擇的可能性。實際上，無論夏季和冬季，人們都可輕易發(fā)現適合自己的親近大自然的方式。

(2)主題：關注每一個人的住房

本屆住博會最引人關注的特色之一就是設計風格的多樣化，而這種多樣化的出發(fā)點則是來自主辦者和建筑師對每一位不同背景、不同興趣的使用者的關注，于是，人們可以發(fā)現傳統(tǒng)風格的坡屋頂和圓木屋，也可以看到現代功能主義的方盒子，既有傳統(tǒng)的圍合式院落，也有追隨地形的開放式海濱別墅，總之，不同品味的客戶可以盡情參觀和選擇不同風格的住房。

整個基址的總平面設計自如多變，從而為全部住房都能沿海濱布置創(chuàng)造出最大的可能性。裝配式住宅在此表現出極強的生命力，幾乎所有多層公寓和集合式住宅都是由裝配式住宅公司在很短的時間內建造完成的，但都通過多樣化的設計強調本屆博覽會的主題：關注每一個人的住宅。傳統(tǒng)與現代、豐富與簡約、個性化與標準化，有機而協調地統(tǒng)一在這片美麗的海濱基地當中，每一位參觀者都有可能發(fā)現自己的夢中家園。

(3)生態(tài)設計的價值

瓦沙住博會展示的另一個重要主題是生態(tài)設計，對這片海濱基地而言，最可愛的特征就是它毫無外界污染的自然及與大海的親近。綠色價值近來早已影響日常生活的方方面面，而本屆住博會上最引人注目的生態(tài)特征是低能量系統(tǒng)的設計與運用，它在全球范圍內尚屬獨特的創(chuàng)新，其主要特點是將海床下的地熱引進住宅中并用于冬天取暖。由瓦沙地區(qū)的能源專家發(fā)明的這套低能量系統(tǒng)已于2006年榮獲芬蘭國家科技進步獎，隨后開始在各地使用。專門設計的管道預埋在海床之下，用于收集冬天的地熱來為住宅取暖，而在夏天，這種系統(tǒng)也可用于房屋內的制冷。房屋中的熱泵均由沼氣提供動力，而沼氣則來自該區(qū)域內的垃圾處理站，因此，本屆住博會上的住宅實際上是實現了能源需求的自我供給。

此外，不同建筑材料的廣泛使用是生態(tài)設計的另一種表現方式，其中大多數材料是專門為該屆住博會研制的可循環(huán)式生態(tài)建筑材料。對生態(tài)循環(huán)材料的興趣源自一種根深蒂固的信條，那就是堅信人類自己是所生活的自然環(huán)境的組成部分，這是芬蘭建筑師尊重環(huán)境，強調生態(tài)設計的根源。

1　布雷克曼1924年設計的斯博斯普住宅，立面及剖面Bryggman，SibospuHouse，1 924 elevationand section

2　阿爾托伯38年設計瑪麗亞別墅，外立面景觀Aalto，viLLa Mairea，1938，exteriorelevatiOn

3　阿爾托1938年設計瑪麗亞別墅，室內入口大廳AaltO，Villa MaiFee，1938，entrance hall

4　帕拉斯瑪1965年設計的雷蘭德別墅，起居室Pallasmaa，Villa ReIander,1965。living room

5　阿尼奧1985年設計的自宅兼工作室，入口景觀Aarnio，House＆Studio，1985，entrance view，

6　帕拉斯瑪1968―1972年設計的工業(yè)化夏季住宅體系，結構及模數體系Pallasmaa，IndustrySummer Housing system，1968-1972，structure system

7　帕拉斯瑪2001年為藝術家朋友設計的靜默的住宅，兩層高的起居室Pallssmaa，SiIent House

2001，living hall，

8　普基寧2002年設計的庫比奧住宅小區(qū)，半獨立式住宅外觀Pulkkinen，Kuopio Housing，2002，attached housing，exterlor

9　芬蘭ARK建筑事務所2004年設計的赫爾辛基坎奈尼蒂小區(qū)，小區(qū)建筑群外觀ARK Studio，Helsinki KannenittiHousing area，2004，whole view

10　普基寧2002年設計的庫比奧住宅小區(qū)，公寓入口立面Pulkkinen，Kuopio Housina，2002，attached housing，entrance view，

11塔沙2003年設計的奠比?迪克住宅，建筑西南角Tasa，Moby Dike House，2003，southwest corner view，

12　沃瑪拉1999年設計的赫爾辛基蓋沙路公寓小區(qū)，單元平面Volmala，HelsinkiGansa Apartment，1999，unit plans

13　帕拉斯瑪1968--1972年設計的工業(yè)化夏季住宅體系，結構性鋁制連結伴Pallasmaa，Industry SummerHousing system，1968-1972，aluminium element，

14　普基寧1999年為庫比奧市設計的住宅小區(qū)，總平面Pulkkinen KuopioHousing,1999，slte Dlan

15　沃瑪拉1999年設計的赫爾辛基蓋沙路公寓小區(qū)，單元平面Volmala HelslnkiGansa Apartment，1999，unit plans

16　塔沙1986年設計的貝勒拉赫蒂住宅，樓梯間Tasa，Belelahti house，1986，Stair room

17　塔沙2006年設計的卡塔雅努卡住宅群，內院景觀Tasa，HelsinkiKaternukar Housing，2006，inner coun view　18　塔沙1985年設計的芬蘭弗薩住宅博覽會住宅群，院落景觀Tasa，Fosa Housing fair,1985，cOun view

19　芬蘭2008年瓦沙住宅博覽會，獨立式住宅23戶型外觀Finland 2008 VassaHousing fair，Apanment，housina 23#　extenor

20　塔沙2001年在赫爾辛基沃薩里小區(qū)設計的伊甸園住宅區(qū)，全景俯視Tasa，HelsinkiVuosari housing，2001，whole view

21　沃瑪拉1999年設計的赫爾辛基蓋沙路公寓小區(qū)，剖面Volmala，HelsinkiGansa Apartment，1999，section

22　塔沙1998年設計的英國住宅。用鋼纜懸吊的樓梯Tasa，Into HOuse，1998，stair with steelelement lifing，