導(dǎo)言：作為寫作愛(ài)好者，不可錯(cuò)過(guò)為您精心挑選的10篇家具與陳列設(shè)計(jì)，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

家居賣場(chǎng)環(huán)境氛圍的塑造首先是店面裝飾氛圍的塑造。裝飾風(fēng)格的定位應(yīng)根據(jù)產(chǎn)品特色和目標(biāo)消費(fèi)人群的特征來(lái)確立自己的賣場(chǎng)風(fēng)格；然后是展示陳設(shè)的氛圍塑造。展示陳設(shè)的風(fēng)格作為對(duì)家具風(fēng)格的詮釋和補(bǔ)充,就一定要做到與家具的外在氣質(zhì)保持一致。結(jié)合產(chǎn)品特征、裝修風(fēng)格，以及消費(fèi)層次等來(lái)模擬特定的生活環(huán)境和情景來(lái)塑造真實(shí)逼真、源于生活但又高于生活的居家生活氣息。

2.家居賣場(chǎng)展示與陳列的基本原則。產(chǎn)品展示與陳列不是產(chǎn)品儲(chǔ)存。家居賣場(chǎng)在進(jìn)行商品陳列時(shí)要充分了解顧客目標(biāo)人群在賣場(chǎng)中的行為和心理特征、充分把握顧客目標(biāo)人群對(duì)商品信息的認(rèn)知過(guò)程來(lái)、并設(shè)計(jì)出行之有效的展示陳列方式來(lái)打動(dòng)目標(biāo)人群。家居賣場(chǎng)展示與陳列的過(guò)程中一般要遵循以下原則：(1)引導(dǎo)信息原則。進(jìn)行合理的商品布局以引導(dǎo)顧客接受信息，節(jié)省顧客購(gòu)買過(guò)程中用于搜尋商品所花費(fèi)的時(shí)間和精力。商品布局時(shí)還要考慮商場(chǎng)的目標(biāo)消費(fèi)群體的年齡結(jié)構(gòu)、性別比例、購(gòu)買習(xí)慣等一系列相關(guān)因素進(jìn)行合理的商品布局。(2)體現(xiàn)商品特色原則。展示空間的設(shè)計(jì)為體現(xiàn)商品特色服務(wù)，通過(guò)各種藝術(shù)處理手段來(lái)體現(xiàn)商品特色。還可以利用一些裝飾物和道具模擬情景陳列來(lái)加強(qiáng)家居商品特征，使顧客形象生動(dòng)地體會(huì)到商品的實(shí)際使用效果。(3)促進(jìn)商品銷售原則。展示與陳列要盡量滿足顧客的方便和愉悅顧客，但這不是商品展示的最終目的。商品展示陳列要與商店的促銷活動(dòng)密切配合，依據(jù)目標(biāo)顧客人群的購(gòu)物心理、重視展示的藝術(shù)性與感染力、通過(guò)藝術(shù)性的展示手段引導(dǎo)顧客購(gòu)買的作用，最終實(shí)現(xiàn)促進(jìn)商品銷售目的。(4)提倡居家文化原則。家居用品是人類藝術(shù)文化的物質(zhì)載體，家居商品不僅體現(xiàn)為一種用品，還體現(xiàn)為一種生活方式和藝術(shù)文化形態(tài)，這就是家居產(chǎn)品的精神內(nèi)涵。所以一個(gè)商家不僅是居家用品的銷售者，更是一種生活方式和藝術(shù)文化形式的提倡者。商家只有找準(zhǔn)適應(yīng)現(xiàn)代生活的產(chǎn)品文化核心，塑造特色商業(yè)文化空間來(lái)贏得顧客青睞。(5)品牌形象性原則。不同的品牌個(gè)性決定了不同的品牌形象定位。家居商品的陳列必須要符合品牌的形象氣質(zhì)和特點(diǎn)、必須使陳列與品牌的整體形象吻合。(6)美觀性原則。商品的陳列要美觀大方，富有藝術(shù)感。美觀而富有藝術(shù)性的陳列會(huì)增加顧客的視覺(jué)美,提升商品的層次、增加購(gòu)物樂(lè)趣、激發(fā)消費(fèi)者的購(gòu)買欲望。(7)安全性原則。家居產(chǎn)品在展示陳列時(shí)既要考慮吸引力，也要保證商品展示陳列時(shí)的安全性。大型家具要陳列在穩(wěn)定牢固的地方，小件商品不易散落，吊掛物的懸吊緊固件要科學(xué)合理，商品陳列不能阻礙人流疏散通道和安全逃生門等。(8)人性化原則。家居陳列盡量提倡一種生活化的經(jīng)營(yíng)，體現(xiàn)在產(chǎn)品陳列上會(huì)比較人性化、溫情化、輕松自在。對(duì)于沙發(fā)、軟體床等觸感性很強(qiáng)家具陳列時(shí)盡可能方便顧客體驗(yàn)。

篇2

而以下要說(shuō)的幾項(xiàng)，也是造就一名優(yōu)秀陳列師的必修課：

掌握平面設(shè)計(jì)軟件

Photoshop和corelDRAW其實(shí)非常簡(jiǎn)單，你可以多花點(diǎn)時(shí)間去熟悉它們，而后就一勞永逸了，不需要再等或者求平面設(shè)計(jì)幫忙，自己就可以隨心所欲的表現(xiàn)出心中的創(chuàng)意。

學(xué)著做幾種手工

你不必會(huì)繡花，但卻要學(xué)會(huì)折紙。不要小看這個(gè)“幼稚園”的學(xué)科，它可以讓你的櫥窗增添很多立體的道具：五角星、紙飛機(jī)、千紙鶴、百合花，你只需要變換幾種材質(zhì)、放大幾倍，并重新進(jìn)行變換組合，就可以做出獨(dú)一無(wú)二、令人艷羨的展示道具。

多去舊貨市場(chǎng)淘寶

舊的家具、電器可以經(jīng)過(guò)改色和加工后二次組合，創(chuàng)意出獨(dú)特的環(huán)保主題。另類的自行車、90年代的收音機(jī)、古老的唱片機(jī)、斑駁的老書柜，復(fù)古的家具和元素可以營(yíng)造懷舊的感覺(jué)。

關(guān)注自家的倉(cāng)庫(kù)

自家品牌的倉(cāng)庫(kù)其實(shí)是你創(chuàng)作靈感的“寶藏”，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)倉(cāng)庫(kù)里庫(kù)存了那么多可以使用的原材料，紐扣、織嘜、布料、拉鏈、魔術(shù)貼……將這些東西稍加改造和組合，你就能做出令人震撼的原創(chuàng)作品。而且這些作品只屬于你的品牌，對(duì)公司來(lái)講還消化了一部分庫(kù)存，豈不是兩全其美的好事！

家居飾品商場(chǎng)定期“踩點(diǎn)”

幾乎每個(gè)城市都會(huì)有幾座不錯(cuò)的家居飾品和家具商場(chǎng)。陳列師要經(jīng)常去踩點(diǎn)觀摩，及時(shí)發(fā)現(xiàn)最新、最時(shí)尚的裝飾品，或者發(fā)現(xiàn)哪些材質(zhì)可以定制出更適合本品牌的裝飾具。陳列師要對(duì)裝飾品市場(chǎng)的動(dòng)態(tài)了如指掌，熟知不同材質(zhì)產(chǎn)品的價(jià)格、起訂量和生產(chǎn)周期。至少能掌握幾種基本材質(zhì)的價(jià)格及性能，如：樹脂類、陶瓷類、亞克力、不銹鋼、木制品、紙制品、泡沫、玻璃等材質(zhì)，以及近幾年商場(chǎng)使用較多的玻璃鋼制品等等。

經(jīng)常去批發(fā)市場(chǎng)和個(gè)性小店掃街

不要小瞧了批發(fā)市場(chǎng)和個(gè)性小店，那里服飾雖然不是最高檔的，但往往卻是最街頭、最前沿、最流行的。在這里你可以找到當(dāng)下最時(shí)髦的流行元素，只要換種材質(zhì)和色彩，就能把握街頭時(shí)尚。除此之外，你從中可以提煉精華，避免自己的創(chuàng)意與批發(fā)市場(chǎng)雷同，從而拉開與其他品牌的差距，提高自身品牌的價(jià)值。

熟知各種花草品類及其含義

花卉市場(chǎng)也是陳列師經(jīng)常關(guān)注的地方，哪個(gè)季節(jié)盛開哪種花草，哪種花卉有哪些特殊的表達(dá)意義，這些常識(shí)千萬(wàn)不要弄錯(cuò)，因?yàn)榛ɑ苁俏覀冴惲姓故緯r(shí)最常用到的裝飾道具。能夠?qū)Σ少I回來(lái)的花草進(jìn)行簡(jiǎn)單的修剪和組合，掌握一點(diǎn)點(diǎn)的插花技術(shù)，結(jié)合一些漂亮的容器，就更能讓你的櫥窗和店鋪?zhàn)兊撵陟谏x。

了解不同噴繪的材質(zhì)

陳列師要熟悉噴繪公司都有哪些噴繪材料，不同材質(zhì)每平方米的價(jià)格，以及大致需要的時(shí)間。常用的噴繪材質(zhì)有戶外噴、背膠噴、膠片噴、網(wǎng)格噴、地板噴、相紙噴以及噴繪裱KT板等。熟知不同噴繪表現(xiàn)出來(lái)的效果以及對(duì)設(shè)計(jì)稿像素的要求，使用在不同地方和不同造型時(shí)哪一種材質(zhì)表現(xiàn)最好，千萬(wàn)不要弄巧成拙。

篇3

檢 索：.cn

中圖分類號(hào)：TU 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1008-2832（2015）11-0049-03

The Analysis of European Furniture Exhibition Design from the I Saloni

WU Jing（ART of Huaihai Institute of Technology， Lianyungang 222005， China）

Abstract ：Through the analysis of the examples of Milan International Furniture Fair in two years， makes a deep research and summary on the relationship between the space creation， the display mode， the display and the background， the design of lighting design and display design， In order to make an objective review of the overall characteristics and innovative thinking of the European furniture display design.

Key words ：The I Saloni； display design； brand culture

Internet ：.cn

米蘭國(guó)際家具展是意大利最負(fù)盛名的頂級(jí)國(guó)際展覽之一，也是歐洲甚至全球家具行業(yè)和設(shè)計(jì)界的一大盛事。每年有上千位意大利本土商家和海外商家參展，并吸引了數(shù)以十萬(wàn)計(jì)的業(yè)內(nèi)人士、買家、設(shè)計(jì)師、學(xué)生和媒體記者齊聚時(shí)尚之都趕赴這場(chǎng)設(shè)計(jì)盛宴。去米蘭看展，甚至被國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師們稱為“朝圣之旅”。

通過(guò)對(duì)2014年米蘭國(guó)際家具展的實(shí)地考察和對(duì)2015年家具展的追蹤研究發(fā)現(xiàn)，與國(guó)內(nèi)慣用的強(qiáng)調(diào)展位造型設(shè)計(jì)的手法不同，米蘭家具展的展位形象總是與展示家具和諧融為一體，以一個(gè)完整的作品形式出現(xiàn)，它與展品之間的關(guān)系是平等互補(bǔ)的，最終給參觀者留下深刻印象的仍然是通過(guò)展示手段強(qiáng)調(diào)后的展品，而不是展位設(shè)計(jì)本身。下面就一些具體案例的分析來(lái)看看設(shè)計(jì)師們是如何做到這一點(diǎn)的。

一、凝練有效的展示空間營(yíng)造

近幾年受歐盟低迷經(jīng)濟(jì)的影響，米蘭國(guó)際家具展大部分品牌的展位逐漸由奢華轉(zhuǎn)向質(zhì)樸，展廳中除了分隔各展位的高大墻體外，很少再出現(xiàn)較大體量的裝飾造型結(jié)構(gòu)，而多在開放式的大空間中利用家具本身的組合關(guān)系來(lái)劃分各展示區(qū)域，或以半通透的隔斷來(lái)示意空間的分區(qū)。設(shè)計(jì)師們顯然都傾向于利用展位內(nèi)有限的立面進(jìn)行創(chuàng)意的表達(dá)，而不是靠夸張的造型來(lái)吸引參觀者。如2014年荷蘭家具品牌MOOOI的展位（圖1），設(shè)計(jì)師將背景墻上的建筑內(nèi)部實(shí)景圖片與展場(chǎng)中真實(shí)的建筑結(jié)構(gòu)完美縫合，為陳列其中的家具營(yíng)造出透視感極強(qiáng)的宏大空間氛圍，配合具有較高比值的重點(diǎn)照明系數(shù)光源，使展場(chǎng)極具舞臺(tái)效果。

同樣是針對(duì)立面的設(shè)計(jì)，德國(guó)DEDON公司在空間立體感塑造方面展現(xiàn)出了更加精彩的創(chuàng)意（圖2）。這個(gè)專做戶外家具的世界頂級(jí)品牌制造商一貫推崇不受約束的空間概念，他們研發(fā)了能抵御戶外陽(yáng)光和天氣變化的高科技環(huán)保纖維材料并制成家具，這些家具可以隨時(shí)搬到建筑物外，讓人盡情享受自然。本著這一理念，設(shè)計(jì)師Daniel Pouzet將白色樹脂板圍合成僅有一個(gè)出入口的封閉式展廳，在內(nèi)部開敞的大空間里用雕刻成樹形的樹脂板層層疊疊展開，形成一個(gè)立體的白色叢林，叢林上部懸掛有各種鳥巢狀的手工編織燈具，這是DEDON經(jīng)典的藤制家具縮小版。通過(guò)點(diǎn)狀光源對(duì)叢林上部有選擇性地照射，使明暗不同的各層樹冠參差交錯(cuò)，產(chǎn)生極其飽滿的視覺(jué)效果。叢林間的開闊地帶用于展示家具，白色的家具與叢林所代表的自然融為了一體，體現(xiàn)出品牌所倡導(dǎo)的自由、隨性的生活態(tài)度。

二、主次分明的展陳設(shè)計(jì)

米蘭家具展上的家具陳列大致有以下幾種方式：一是對(duì)座椅、凳子等小型單體家具的陣列展示，二是對(duì)精品家具的多維度重點(diǎn)展示，三是對(duì)成套住宅家具的情景式展示。這些陳列方式在國(guó)內(nèi)國(guó)際其他家具展上比較常見(jiàn)，但米蘭家具展的陳列亮點(diǎn)在于對(duì)展示細(xì)節(jié)的注重，如藝術(shù)地表現(xiàn)展品本身的個(gè)性特點(diǎn)、針對(duì)不同展品的特點(diǎn)量身定制展示道具、重視軟裝飾品對(duì)環(huán)境氣氛的營(yíng)造等。

首先是小型單體家具的展示。家具展上對(duì)一些經(jīng)典款型的小家具常用陣列方式展示，將同款不同色的家具根據(jù)色彩的漸變規(guī)律從水平或垂直的方向進(jìn)行重復(fù)陳列，既全面表現(xiàn)了家具的多種色彩效果，又因色彩的漸變排列形成和諧的韻律感和節(jié)奏感（圖3）；其次是對(duì)一些剛推出的新產(chǎn)品或重要家具則采用多維度的重點(diǎn)展示，如用中島型展臺(tái)承托或用懸吊裝置固定等，并配合重點(diǎn)照明以突出商品的重要性和設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，在展品旁輔以家具結(jié)構(gòu)的分解模型、圖片或視頻，讓參觀者可以從各個(gè)角度去了解展品的特性和細(xì)節(jié)。

成套家具均有特定的使用空間，將其放入模擬真實(shí)的室內(nèi)場(chǎng)景中是家具展上普遍的做法。為營(yíng)造出場(chǎng)景的真實(shí)感，燈具、掛畫、藝術(shù)擺件和植物等軟裝飾品必不可少，在選擇和搭配這些裝飾品時(shí)既要注重與主體家具風(fēng)格統(tǒng)一、映襯，同時(shí)還要考慮色彩、材質(zhì)以及體量感與主體家具的協(xié)調(diào)對(duì)比關(guān)系，這一點(diǎn)在國(guó)內(nèi)的家具展示中并沒(méi)有得到普遍的重視。觀察德國(guó)品牌KARE在2014年米蘭家具展上的場(chǎng)景陳列可以大體了解歐洲設(shè)計(jì)師對(duì)品牌的研究和整體藝術(shù)效果的掌控能力（圖4-圖5）。場(chǎng)景中選擇的客廳家具和臥室家具都是KARE極具代表性的作品，具有時(shí)尚輕快的嬉皮復(fù)古風(fēng)格。主體家具呈艷麗的暖色調(diào)，如略帶古典洛可可風(fēng)格的紅色沙發(fā)和布藝床，玫瑰紅的床品和床凳、紫色的單人沙發(fā)等。這些飽和度較高的類似色彩被統(tǒng)一在了背景墻的紅色調(diào)中，產(chǎn)生協(xié)調(diào)的效果。墻上披掛的猩紅色布幔增加了房間的古典氣息，而單邊垂掛的方式又是對(duì)傳統(tǒng)對(duì)稱方式的反叛，與家具的俏皮氣質(zhì)正好相符。此外，波蘭藝術(shù)家塔瑪拉?德蘭姆皮卡（Tamara de Lempicka）冷峻時(shí)髦的畫作、厚重的黑色木雕鏡框和掛鐘、帶有艷麗波普風(fēng)格的火烈鳥擺件等飾品的加入為烘托場(chǎng)景氣氛、強(qiáng)化整體風(fēng)格、調(diào)和空間色彩起到非常重要的作用。

同樣精彩的案例還出現(xiàn)在近兩屆家具展上MOTOART、PAOLA LENTI、ALTMODA等頂級(jí)品牌的展位中。大膽而細(xì)膩的陳設(shè)布置有賴于設(shè)計(jì)師在方案初期對(duì)展示主體的廣泛調(diào)查和深入了解、對(duì)品牌文化的充分認(rèn)識(shí)以及對(duì)場(chǎng)景中每一件陳設(shè)作品的熟悉和理解。

三、相得益彰的背景設(shè)計(jì)

通常我們只在個(gè)別貴重的商品如黃金首飾、玉器珠寶的展示時(shí)才會(huì)關(guān)注到展品背景的設(shè)計(jì)，而在米蘭國(guó)際家具展上，作為大型家具展品的背景設(shè)計(jì)被賦予了同樣的重視。設(shè)計(jì)師從展示的家具產(chǎn)品中尋找造型、色彩、圖案、質(zhì)感、肌理等設(shè)計(jì)元素，再將這些元素納入展示背景的設(shè)計(jì)中，從而成就了不少經(jīng)典的展示案例。如2014年的LAFEMO、BLA STSTION、MISSONI等品牌的展示和2015年的POLIFORM、VERSACE等。其中，MISSONI HOME 2014年的展位堪稱驚艷（圖6-圖7）。設(shè)計(jì)師將印有MISSONI經(jīng)典條紋的輕透織品附著在折線造型的黃色巨型“屏風(fēng)”上，作為家具展示的立面背景和分隔空間的虛擬隔斷，配合后方的BUBBLE吊燈照明，織品上的彩色條紋如水波般輕盈蕩漾，給參觀者以如夢(mèng)如幻的視覺(jué)體驗(yàn)。陳列其中的是MISSONI 2014春夏系列產(chǎn)品，設(shè)置在展品前上方的吊燈給予了家具最完美的光照效果和立體感，與后面被間接照明的織品背景形成明暗上的對(duì)比，將家具的造型輪廓、獨(dú)有的絢麗色彩、動(dòng)感的幾何針織圖案表現(xiàn)得淋漓盡致，極富藝術(shù)感染力。同時(shí)，由大幅背景面料、織品色彩、燈光共同打造出的展位形象無(wú)不直觀地展現(xiàn)了MISSOIN靠針織工藝起家的品牌歷史。

四、作為重要角色的展示照明

上文中已經(jīng)頻頻分析過(guò)設(shè)計(jì)師的布光照明技巧了，米蘭家具展中用點(diǎn)狀投射光進(jìn)行重點(diǎn)照明的做法十分普遍，可調(diào)入射角度的射燈不僅能凸顯家具的形態(tài)、色彩、材質(zhì)、肌理，而且在家具的立體感塑造方面也具有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。因此在家具展的大部分展位中，射燈的數(shù)量要大大超過(guò)泛光燈的數(shù)量，這就使得各展區(qū)的整體亮度較低，被重點(diǎn)照射的重要展品或展品的重要部位亮度較高，由此形成的明暗對(duì)比能自然地引導(dǎo)參觀者將目光停留在最需要被關(guān)注的展品上，起到突出展示重點(diǎn)的作用。如DRIDE公司出品的Out/In帶孔塑料高背椅和有沖孔圖案的金屬小茶幾就用了兩組重點(diǎn)照明，射燈從家具斜上方照向受光面，燈光穿過(guò)形態(tài)各異的洞孔在家具底面和地面留下了清晰的點(diǎn)狀投影，光與影的結(jié)合生動(dòng)地表現(xiàn)了材料輕盈透氣的特點(diǎn)（圖8-圖9）。

當(dāng)然，如此簡(jiǎn)潔而高效的照明效果絕不是靠巧合，而是得益于設(shè)計(jì)師對(duì)光源照度和入射角度的精確計(jì)算、對(duì)配光的合理選擇等一系列照明技術(shù)的支撐和科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)態(tài)度。在2015年的一組抽屜柜的展示中，重點(diǎn)照明與基礎(chǔ)照明的亮度比值竟然達(dá)到40：1以上，窄配光的射燈在木柜立面打出細(xì)長(zhǎng)的橢圓形光圈，只將木質(zhì)抽屜的拉手部分照亮，而對(duì)木柜的其他部分并不刻意表現(xiàn)，參觀者在燈光的引導(dǎo)下很容易就會(huì)注意到抽屜的拉手（圖10-圖11）。原來(lái)這組木柜最有創(chuàng)意的部分正是與眾不同的拉手設(shè)計(jì)：兩個(gè)木柜分別用了帶孔的條形鋼片、帶狀皮革作為拉手的材料。

結(jié)語(yǔ)

歐洲會(huì)展設(shè)計(jì)師對(duì)品牌文化的尊重、對(duì)展品的深刻了解使他們將展品置于首位，通過(guò)細(xì)膩的照明設(shè)計(jì)、陳設(shè)設(shè)計(jì)、場(chǎng)景與道具設(shè)計(jì)，用盡可能簡(jiǎn)練而有效的手法將展品的特質(zhì)完美展現(xiàn)出來(lái)。這就是米蘭國(guó)際家具展給我們的啟示。

篇4

室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的定義

室內(nèi)設(shè)計(jì)是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，基于一定設(shè)計(jì)理念和物質(zhì)技術(shù)手段，對(duì)建筑物室內(nèi)環(huán)境的空間及界面、家具、燈光、陳設(shè)和綠化等要素進(jìn)行的組織與設(shè)計(jì)，從而創(chuàng)造合理、舒適、優(yōu)美的、并具備鮮明特色和獨(dú)特藝術(shù)吸引力的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價(jià)值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時(shí)也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神因素。

博物館陳列設(shè)計(jì)的定義

《中國(guó)大百科全書?文物?博物館卷》對(duì)博物館陳列的定義是：“以文物、標(biāo)本和輔助陳列品的科學(xué)組合，展示社會(huì)、自然歷史與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展過(guò)程還規(guī)律或某一學(xué)科的知識(shí)，供群眾觀賞的科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合體”。

另一說(shuō)法是：“博物館陳列是在一定空間內(nèi)、以文物標(biāo)本為基礎(chǔ)，配合適當(dāng)?shù)妮o助展品，按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式組合成的，進(jìn)行直觀教育和傳播信息的展品群體” 。

博物館陳列設(shè)計(jì)和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的相互關(guān)系

1.空間的定位

從定義得知，室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是以一定的建筑空間為依托的，《文物教材中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)》的定義同樣提到了一定空間內(nèi)，而《中國(guó)大百科全書?文物?博物館卷》的定義是沒(méi)有提到空間一詞。我的看法，不是《中國(guó)大百科全書?文物?博物館卷》對(duì)博物館陳列的定義不全面，而是一種發(fā)展?！吨袊?guó)大百科全書?文物?博物館卷》是90年代出版的，《文物教材中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)》是80年代出版的?？梢赃@樣理解，80年代以前中國(guó)博物館的陳列還停留在室內(nèi)空間的范疇內(nèi)，到了90年代已經(jīng)跨越了這個(gè)范疇，延伸到了室內(nèi)空間以外的范圍，是一種理念的進(jìn)步。而室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是不能脫離空間及界面的，這就是博物館陳列和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)在空間定位上的區(qū)別，當(dāng)然大多數(shù)博物館還是要以建筑室內(nèi)空間為依托的。只是空間的劃定要求不同。

隨著科技的高速發(fā)展，在博物館出現(xiàn)了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的空間運(yùn)用。虛擬現(xiàn)實(shí)是近年來(lái)出現(xiàn)的高新技術(shù)。是利用電腦模擬產(chǎn)生一個(gè)三維空間的虛擬世界，提供使用者關(guān)于視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等感官的模擬，讓使用者如同身歷其境一般，可以及時(shí)、沒(méi)有限制地觀察三度空間內(nèi)的事物。這就為博物館陳列設(shè)計(jì)開拓了更為廣闊的運(yùn)用空間。

2.材質(zhì)取向的不同

博物館陳列用材品種繁多，幾乎包括人們認(rèn)識(shí)的各種材料。我國(guó)目前還沒(méi)有專為博物館陳列、展覽制作用材的廠家，基本上使用的材料為室內(nèi)外裝飾、裝修材料，大體分為：竹、木材、玻璃、陶瓷、金屬、石材、人造石材、塑料、紡織品、有機(jī)涂料（油漆）、膠粘劑、常用小五金等。雖然二者使用的材料相同，但取向有很大的區(qū)別。室內(nèi)外裝飾、裝修材料在博物館的陳列中只能是輔助材料，當(dāng)然它是必不可少的?！拔奈铩?biāo)本和輔助陳列品”才是博物館陳列的“主人”，所有的材料應(yīng)用都必須服從“文物、標(biāo)本和輔助陳列品”的需要，而室內(nèi)外裝飾、裝修材料本身就是室內(nèi)外裝飾、裝修的“主人”。它們的區(qū)別就在于“主體”與“輔體”、“主人”與“仆人”的關(guān)系。

它們二者都是空間藝術(shù)，都是為人的活動(dòng)提供空間、都具有實(shí)用功能的空間設(shè)計(jì)，它們具有共通之處。陳列展覽設(shè)計(jì)應(yīng)該從建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)中吸收、提煉并加以運(yùn)用。

3.造型取向的不同

博物館陳列的所有造型均為陳列主題服務(wù)。主要造型是陳列設(shè)備的設(shè)計(jì)，它除了實(shí)用功能外，同樣具備審美功能，它的類型是：陳列柜、假墻、展板、標(biāo)牌、臺(tái)座、屏風(fēng)等。在展示空間里人是知覺(jué)空間的基礎(chǔ)，一切的展示都是人與物之間的相互關(guān)系，情感傳遞就是建立人與展示環(huán)境與商品（文物、展品、輔助展品）之間的一種互動(dòng)。要到的這個(gè)目的，設(shè)計(jì)者就必須在設(shè)計(jì)時(shí)，從各種形態(tài)好形式中去尋找表達(dá)語(yǔ)言，用藝術(shù)手法來(lái)滿足人的精神和物質(zhì)的雙重需求。室內(nèi)設(shè)計(jì)的造型主要是室內(nèi)界面、家具陳設(shè)的設(shè)計(jì)。

4.燈光取向的不同

光是室內(nèi)設(shè)計(jì)和博物館陳列設(shè)計(jì)的基本要素之一，它直接關(guān)系到人們對(duì)其他要素的感知。對(duì)光的處理的好壞，直接關(guān)系到最終的效果。但室內(nèi)設(shè)計(jì)和博物館陳列設(shè)計(jì)在光的應(yīng)用和處理上也存在差異，這是由它們要表現(xiàn)的對(duì)象不同造成的。從照明方式來(lái)看，兩者大體相似分為：1.整體照明；2.局部照明；3.重點(diǎn)照明。室內(nèi)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)為整體照明、和局部照明。整體照明主要是靠漫反射光源漫射整個(gè)環(huán)境，比如客廳、大廳等；博物館陳列的基本照明即在陳列空間的頂部上有規(guī)律地安排燈光，均勻的明度照亮地面和壁面，使人能看清陳列品與陳列說(shuō)明文字。重點(diǎn)照明是固定發(fā)光裝置將產(chǎn)生的光線聚焦在空間的某一個(gè)點(diǎn)上，這種方式的照明博物館陳列的重要部分，因?yàn)椴┪镳^的陳列是以表現(xiàn)突出實(shí)物為主，采用這種方式強(qiáng)調(diào)、刺激、重點(diǎn)突出實(shí)物的效果?？梢员憩F(xiàn)展品的儀態(tài)造型、刻劃展品的色澤感，或使展品與背景之間產(chǎn)生出空間感，以特殊的色光烘托出一種氣氛的展示效果來(lái)吸引觀眾的注意力。室內(nèi)設(shè)計(jì)重點(diǎn)照明主要用在藝術(shù)品的陳設(shè)上，以博物館的陳列相比，比重小的多。但值得一體的是，博物館的燈光的使用一定要考慮燈光溫度和射線對(duì)文物的傷害。

篇5

Keywords: art glass decoration

中圖分類號(hào)：TQ171.72文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：

引言目前玻璃被廣泛的應(yīng)用于家具、飾品以及空間材料，其發(fā)展已經(jīng)被賦予新的特性，美妙絕倫、晶瑩剔透、變化瑰麗，光與色彩流動(dòng)其間的玻璃藝術(shù)充分展示了玻璃的可塑性和強(qiáng)烈的藝術(shù)感。成為室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)精品和室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可缺少的元素。

1、藝術(shù)玻璃在室外環(huán)境中的應(yīng)用 當(dāng)代玻璃藝術(shù)在室外環(huán)境中的運(yùn)用相當(dāng)廣泛，已不拘泥于某一特定的成形方式。主導(dǎo)玻璃藝術(shù)在環(huán)境應(yīng)用中的因素在于玻璃藝術(shù)自身與環(huán)境的關(guān)系，以及由此所體現(xiàn)的人文精神。1.1藝術(shù)玻璃與室外環(huán)境藝術(shù)玻璃自身的結(jié)構(gòu)及化學(xué)成分對(duì)光具有多種作用：如分解、吸收、反射、漫射等，同時(shí)其自身的穿透性也能改變?nèi)藗兊囊曈X(jué)空間。這種材料的特性拉近了人與室外環(huán)境的距離，模糊了空間與自然的概念，通過(guò)光營(yíng)造出空氣、光、色彩與材質(zhì)的虛幻的理想境界。1.1.1玻璃藝術(shù)與室外公共環(huán)境在設(shè)計(jì)室外公共環(huán)境作品時(shí)，應(yīng)考慮玻璃材料的反射、折射等特殊性能與周圍環(huán)境的關(guān)系。世界著名建筑家萊特的觀念是：“建筑應(yīng)是從地里生長(zhǎng)出來(lái)的”。 玻璃藝術(shù)也是如此，應(yīng)從自然環(huán)境中生長(zhǎng)出來(lái)同時(shí)又具有人文精神。在人流比較集中公眾場(chǎng)所，藝術(shù)玻璃經(jīng)常伴著噴泉、雕塑或者是綠色植物出現(xiàn)在人們的視線中，它的易碎性限制了它在公共環(huán)境中的運(yùn)用沒(méi)有以休息的長(zhǎng)椅或者是路邊的垃圾桶、路燈、扶手等形式出現(xiàn)在公共環(huán)境中。但也不意味著玻璃要遠(yuǎn)離人群而存在，只需要在設(shè)計(jì)和安裝的過(guò)程中充分考慮安全性。路邊及環(huán)島中間的玻璃裝置對(duì)光線的反射會(huì)給交通安全帶來(lái)不良因素，在設(shè)計(jì)此類作品時(shí)，應(yīng)盡可能考慮光線的副作用，在玻璃的色彩和透明度上做文章，或者考慮在公園、廣場(chǎng)等非交通要道內(nèi)設(shè)計(jì)此類作品。1.1.2玻璃藝術(shù)與私人庭院私人庭院中的玻璃藝術(shù)可分為兩類：一類是收藏性的，因作品的尺寸和工藝制作的難度較大而為數(shù)不多。另一類是裝飾性的，這類作品在私人庭院中大量出現(xiàn)。收藏性的作品一般都具有裝飾功能。私人庭院中經(jīng)常使用10cm寬1cm厚的平板玻璃疊層成型的院墻，在功能上起到了墻材的作用，美觀上又是其他材料所無(wú)法企及的。因?yàn)?，一是玻璃材料的溫?rùn)感，玻璃厚度直接影響到它的透明度，超過(guò)一定厚度時(shí)玻璃的通透性就轉(zhuǎn)化為半通透甚至可以像玉石般的溫潤(rùn)，在陽(yáng)光的照射下顯得朦朧虛幻、美輪美奐。二是玻璃材料晶瑩剔透、神秘變化中所蘊(yùn)含的一種華貴、高檔的貴族氣質(zhì)。1.2室外玻璃雕塑 城市雕塑作為環(huán)境藝術(shù)組成部分，由于形成方式的局限以及材料特性的不同，室外玻璃雕塑在技術(shù)的處理上與其他材料有很大差異。 首先，在成型上玻璃與其他材料有不同的方法，科學(xué)性和技術(shù)性較高。窯爐的大小決定了玻璃尺寸和造型。以現(xiàn)有的技術(shù)和工藝水平看來(lái)，一次成型大尺寸的脫蠟鑄造玻璃雕塑是很困難的。因此，目前室外玻璃雕塑大多采用立體構(gòu)成的形式，用平板玻璃黏結(jié)、疊成、玻璃拼裝，或用窯制、吹制玻璃結(jié)合不同材料的結(jié)構(gòu)組合成型。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，制作大件的工藝、設(shè)備、材料必將逐漸完善。

其次，玻璃雕塑在材料特性、質(zhì)感的表現(xiàn)上與其他材料的雕塑也有很大區(qū)別。其他材質(zhì)的雕塑，，是以體積占有空間的，所體現(xiàn)的是一種實(shí)實(shí)在在的空間，而玻璃和環(huán)境的關(guān)系在空間上體現(xiàn)的是你中有我、我中有你，相互影響、相互滲透。環(huán)境透過(guò)玻璃而存在，同時(shí)又在于玻璃之外。2、藝術(shù)玻璃在室內(nèi)環(huán)境中的應(yīng)用2.1玻璃藝術(shù)品與環(huán)境中的玻璃藝術(shù)相比較，室內(nèi)玻璃藝術(shù)更偏重于陳列及裝飾，其功能大多是供人觀賞、收藏、美化等。

2.1.1室內(nèi)玻璃藝術(shù)品收藏作為室內(nèi)藝術(shù)品收藏的玻璃具有幾個(gè)明顯的特征：首先，室內(nèi)的藝術(shù)品在尺寸上一般不能跟室外大型玻璃雕塑相比。其次較其他材質(zhì)來(lái)說(shuō)，玻璃藝術(shù)品的光源要求更為嚴(yán)格，而且需要更多的觀賞角度。對(duì)光線的要求除自然光外還需要底部柔和光源和背部強(qiáng)光作為主光源，定光和測(cè)光作為輔助光源，光源的原色光也要以冷色光為基礎(chǔ)，這樣就能使玻璃發(fā)出神秘的光澤。再次，玻璃材料易碎，除了在制作成型的時(shí)候必須考慮造型的穩(wěn)定性外，成品在陳列時(shí)也防止因?yàn)殛惲信_(tái)搖晃而滑落摔碎。最后由于公共場(chǎng)所的人流量大，玻璃藝術(shù)品陳列在人流方向、密集程度上也應(yīng)有所考慮。2.1.2展示型陳列展覽、博覽會(huì)等展示性陳列作為公共藝術(shù)品陳列有其特殊的表現(xiàn)形式。這主要取決于展示的性質(zhì)、主辦方的意愿及策展人的觀念。例如國(guó)內(nèi)每年一次的玻璃建材博覽會(huì)，此類博覽會(huì)的展品主要以產(chǎn)品為主，展覽周期一般不長(zhǎng)，產(chǎn)品在尺寸上限制不大，主要由企業(yè)的經(jīng)營(yíng)模式?jīng)Q定，陳列方式大都以平方米的格式。展覽、博覽會(huì)等展示型的玻璃藝術(shù)品陳列有千變?nèi)f化的形式，但都應(yīng)堅(jiān)持以玻璃藝術(shù)特殊的材質(zhì)美為主要表現(xiàn)方法。

2.2裝飾性藝術(shù)玻璃2.2.1玻璃墻面裝飾 現(xiàn)在用于墻面裝飾的大都是石材、瓷磚、或以油漆、涂料做簡(jiǎn)單噴繪。由于玻璃的透明性和玻璃磚的造價(jià)較高，用玻璃做墻面裝飾還很少。玻璃墻面分為電視墻和玻璃隔斷。如圖（2-1）的玻璃藝術(shù)隔斷和（2-2）的藝術(shù)玻璃背景墻，藝術(shù)玻璃的應(yīng)用活躍的展現(xiàn)在室內(nèi)裝飾空間里，成為室內(nèi)裝修中不可或缺的材料。

圖2-1藝術(shù)玻璃隔斷 圖2-2藝術(shù)玻璃背景墻2.2.2玻璃玄關(guān) 用藝術(shù)玻璃做玄關(guān)，效果漂亮養(yǎng)眼而有個(gè)性，既能保證玄關(guān)的功能性，又使屋內(nèi)更為通透、明亮。在某種特殊的家裝中，比如窄小的玄關(guān)，玻璃藝術(shù)的使用可以用錯(cuò)覺(jué)來(lái)淡化這一裝修中的缺憾。

2.2.3、玻璃家具（廊柱、扶手等） 玻璃家具和裝飾品一直在流行，這幾年有出現(xiàn)了令人心動(dòng)的彩色亞克力透明家具，他們就像夏日的冰塊，為我們的視覺(jué)降溫。玻璃家具的在室內(nèi)裝飾裝修中的應(yīng)用，玻璃懸梯的應(yīng)用，開闊了室內(nèi)空間的視線。

結(jié)語(yǔ) 本文總結(jié)了玻璃藝術(shù)在室內(nèi)外裝飾中的應(yīng)用，從多方位了解了藝術(shù)玻璃在裝飾裝修中的各種問(wèn)題，比如加工，應(yīng)用，功能等。因玻璃材料的特殊性，在現(xiàn)代裝修中藝術(shù)玻璃的市場(chǎng)前景是樂(lè)觀的，如今裝飾藝術(shù)玻璃以其獨(dú)有的藝術(shù)性和實(shí)用性的完美結(jié)合，愈來(lái)愈得到人們的喜愛(ài)，在現(xiàn)代室內(nèi)外裝飾中占有重要的地位。

篇6

在社會(huì)快速發(fā)展的今天，人們對(duì)于室內(nèi)居住環(huán)境有了更高的要求，簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)裝修已經(jīng)不能夠滿足于業(yè)主對(duì)于家居環(huán)境的需求，他們更注重能否從居住環(huán)境體現(xiàn)出個(gè)人的修養(yǎng)、愛(ài)好、文化價(jià)值，在滿足于基本的實(shí)用性和功能性的基礎(chǔ)上，要求通過(guò)裝飾來(lái)營(yíng)造居住氛圍。“輕裝修重裝飾”則能夠?qū)崿F(xiàn)業(yè)主對(duì)家居設(shè)計(jì)的意愿，但是如何用最經(jīng)濟(jì)的價(jià)錢營(yíng)造裝飾空間舒適、安全、恬靜、溫馨等氛圍，是設(shè)計(jì)師所應(yīng)該重視的設(shè)計(jì)問(wèn)題。選擇合適的陳設(shè)品對(duì)于現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)是非常重要的部分，陳設(shè)品能夠滿足人們的精神生活和物質(zhì)生活兩方面，不僅僅從實(shí)用方面來(lái)考慮陳列物品，陳設(shè)品更加注重了人情味的體現(xiàn)，陳設(shè)品的種類豐富，然而不同陳設(shè)品對(duì)居住環(huán)境的作用也不同，使室內(nèi)環(huán)境提供了一個(gè)舒適的居住場(chǎng)所。

陳設(shè)品在家居設(shè)計(jì)中的作用

1.柔化室內(nèi)空間

在工業(yè)文明高度發(fā)達(dá)的今天，人們賴以生存的環(huán)境逐漸被瓦解，工業(yè)化大生產(chǎn)帶來(lái)了一種龐大冷漠的人為的工業(yè)化環(huán)境中，各種混凝鋼鐵的建筑毅然聳立，各種玻璃、金屬等剛硬質(zhì)感材料的運(yùn)用，使人們的生活空間越發(fā)剛強(qiáng)。冷硬和沉寂，人們向往追求個(gè)性的舒展，自然悠閑的境界，因此，在家居設(shè)計(jì)中，對(duì)于滿足人們的精神享受，必須對(duì)陳設(shè)品進(jìn)行更加講究的挑選與設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)人們對(duì)于輕松舒適環(huán)境的向往，通過(guò)陳設(shè)品來(lái)柔化室內(nèi)空間，比如從植物、家具、燈具、織物等陳設(shè)品方面來(lái)營(yíng)造出空間柔和、親切充滿生機(jī)的居住環(huán)境。

2.強(qiáng)化設(shè)計(jì)風(fēng)格

室內(nèi)家居設(shè)計(jì)包括多種風(fēng)格，如西歐古典風(fēng)格、中式風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、地中海風(fēng)格、鄉(xiāng)村風(fēng)格等。選擇適合的陳列品能夠強(qiáng)化室內(nèi)風(fēng)格，在選擇陳設(shè)品時(shí)，應(yīng)根據(jù)室內(nèi)裝修風(fēng)格搭配，通過(guò)相對(duì)應(yīng)的文化、造型、色調(diào)等方面對(duì)陳設(shè)品進(jìn)行正確擺放和挑選，風(fēng)格一致的陳設(shè)品能夠增強(qiáng)風(fēng)格特點(diǎn)，展現(xiàn)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)效果，烘托出更加強(qiáng)烈的室內(nèi)居住氛圍。與風(fēng)格一致相反，另一種是風(fēng)格相異的陳設(shè)品，陳設(shè)物品與室內(nèi)居住設(shè)計(jì)完全不同，形成矛盾沖突的視覺(jué)效果，從而通過(guò)對(duì)比展現(xiàn)出個(gè)性、特異和新穎的陳設(shè)效果。但是在選擇后一種陳列物品時(shí)，應(yīng)注意對(duì)數(shù)量的把握，不宜過(guò)多，否則會(huì)相互影響，互相沖突，形成混亂的室內(nèi)空間。相反，如果控制得當(dāng)，則會(huì)出現(xiàn)出奇制勝的效果，達(dá)到展示目的。想要通過(guò)對(duì)比特異來(lái)達(dá)到匠心獨(dú)運(yùn)的效果，就要將特異展示物品作為點(diǎn)綴，控制陳設(shè)物品的體積和面積。

3.豐富空間層次

（1）填補(bǔ)空間

通過(guò)陳列物品來(lái)填補(bǔ)室內(nèi)設(shè)計(jì)中的空白空間，通過(guò)陳列品突顯設(shè)計(jì)風(fēng)格，豐富風(fēng)格特點(diǎn)，主要是在空間布置中考慮到空間構(gòu)圖、視覺(jué)感官和構(gòu)景需要等方面，陳列品能夠彌補(bǔ)空間設(shè)計(jì)中部分空間不能夠體現(xiàn)風(fēng)格提點(diǎn)的要求，通過(guò)陳列物品的擺放，使陳列品與周圍設(shè)計(jì)相呼應(yīng)，互相襯托，達(dá)到風(fēng)格與物品的完美搭配，達(dá)到陳列品的擺放需要。比如說(shuō)，在家居設(shè)計(jì)中非常常見(jiàn)的一種方法，在餐廳的空白墻上，懸掛美術(shù)作品來(lái)充實(shí)周圍空間。但是美術(shù)作品的選擇要符合設(shè)計(jì)的風(fēng)格，使陳列物品融入周圍的家居設(shè)計(jì)中，填補(bǔ)空間結(jié)構(gòu)不足。

（2）分割空間

家居設(shè)計(jì)中，通過(guò)居住需要對(duì)空間進(jìn)行合理劃分，空間區(qū)域的劃分能夠通過(guò)陳列品的擺放來(lái)體現(xiàn)，這些陳列物品不僅僅滿足于實(shí)用要求，而且還具有觀賞性作用，在滿足于實(shí)用功能與美化環(huán)境的條件下與空間結(jié)合，形成統(tǒng)一的室內(nèi)陳設(shè)布局。比如說(shuō)可以和櫥、架、柜以及掛簾、織物相結(jié)合，在需要的地方對(duì)空間進(jìn)行分割和劃分。

（3）調(diào)整空間

確定室內(nèi)空間后，為了達(dá)到更夠的構(gòu)圖比例和構(gòu)圖效果，使比例更加完美，我們應(yīng)選用較小的工藝品進(jìn)行合理調(diào)整，使空間構(gòu)圖空間更加完美。

（4）引導(dǎo)空間

在展覽空間中通過(guò)陳設(shè)品的排列來(lái)引導(dǎo)參觀人群的導(dǎo)向方面，陳設(shè)品的排列到達(dá)引導(dǎo)效果。比如說(shuō)在展覽會(huì)、博物館等空間室內(nèi)環(huán)境中得以體現(xiàn)。有時(shí)在室內(nèi)的墻壁過(guò)道中依次懸掛一些藝術(shù)作品，或者將裝飾花卉擺放在轉(zhuǎn)角空間中，使人群通過(guò)這個(gè)陳列品的暗示來(lái)走向下一個(gè)空間。

體現(xiàn)個(gè)性和特色

由于室內(nèi)空間環(huán)境所處的位置和年代不同，在陳列品的選擇上也需要表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，不同的民族有著各自的文化傳統(tǒng)和藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)，在藝術(shù)修養(yǎng)、文化愛(ài)好、民族心理等方面也有著不同的趨向，我們可以通過(guò)陳設(shè)品的選擇與擺放來(lái)體現(xiàn)出適合地方特色，彰顯民族個(gè)性的裝飾效果，與周圍環(huán)境設(shè)計(jì)相結(jié)合，達(dá)到完美的融合，體現(xiàn)獨(dú)特的文化傳統(tǒng)和藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)藝術(shù)品的可變性比較大，在室內(nèi)換上一副作品、換上一些新的藝術(shù)觀賞品都可以使空間室內(nèi)環(huán)境產(chǎn)生全新的藝術(shù)感受，因此，即使是最好的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，如果你不符合當(dāng)?shù)氐赜蛱厣惋L(fēng)格，總會(huì)不受人們所青睞，沒(méi)有根據(jù)地域風(fēng)格來(lái)選擇展示陳列物品，也不會(huì)受人們所喜愛(ài)。所以如何選擇出適合的陳列物品是在家居設(shè)計(jì)中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

篇7

家具陳設(shè)是室內(nèi)設(shè)計(jì)中重要的組成部分。從室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展過(guò)程中，我們可以看到家具陳設(shè)從早期的滿足居住者的基本生活功能需求發(fā)展到現(xiàn)當(dāng)代滿足居住者個(gè)性化的個(gè)體心理需求――家具陳設(shè)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中發(fā)揮著不可替代的功能作用和展示著帶有強(qiáng)烈時(shí)代氣息的文化烙印。

一、家具陳設(shè)是室內(nèi)設(shè)計(jì)中空間形態(tài)分隔的重要參與者

在室內(nèi)人居環(huán)境中，空間分割的科學(xué)合理以及表現(xiàn)的方式展現(xiàn)出文明的進(jìn)步、物質(zhì)與精神生活的水平。分隔空間的方法有很多種，可以通過(guò)各種隔墻、天花、地臺(tái)來(lái)區(qū)分空間，也可以通過(guò)室內(nèi)的材質(zhì)、燈光、色彩來(lái)區(qū)分空間，而家具是一種非常實(shí)用有效的一種分隔空間的方式。具體表現(xiàn)在可以靈活的對(duì)空間進(jìn)行軟分區(qū)，很好的組織空間和美化空間。

首先，家具在室內(nèi)陳設(shè)中是不可或缺的，用家具代替隔墻，可以節(jié)約整體造價(jià)，提高使用效率，節(jié)省有效室內(nèi)空間，這在室內(nèi)有效面積越來(lái)越狹小的現(xiàn)代都市，是一種很好的方法。 其次，家具具有很好的圍合作用，家具陳設(shè)能夠把大空間分隔成若干的空間，系列家具組合體現(xiàn)的整體效果更加明顯。系列家具本身就具有非常強(qiáng)烈的整體感和藝術(shù)感，使用系列家具陳列在大空間中，既可以有效劃分空間區(qū)域，又可以提高整體的視覺(jué)效果。再次，家具的高低大小可以通過(guò)對(duì)比的方式，合理調(diào)節(jié)空間的大小，有效改善空間關(guān)系，使空間產(chǎn)生錯(cuò)落有致的節(jié)奏感，形成韻律美。合理的家具陳設(shè)能夠極大的豐富空間，避免空間的單調(diào)和呆板。

二、家具造型是室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的主要表現(xiàn)者

家具在室內(nèi)空間中占有很大的面積和分量。因此，家具的造型樣式對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格具有重大的影響，同樣的室內(nèi)空間中，不同風(fēng)格特征的家具可以營(yíng)造不同的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。古典家具具有濃郁的文化氣息，充分利用古典家具可以為空間營(yíng)造文化氛圍，提升文化品位。簡(jiǎn)單分類，家具可以分為中式古典家具、歐式古典家具和現(xiàn)代家具。中式古典家具主要由硬木制作而成，包括檀木、酸枝木、雞翅木、花梨木等名貴紅木，材質(zhì)細(xì)膩敦厚、木紋色澤自然生動(dòng)。造型講究均衡對(duì)稱、注重比例關(guān)系，采用榫卯結(jié)構(gòu)制作，整體呈現(xiàn)莊重、優(yōu)雅的格調(diào)，深受國(guó)內(nèi)外人士的喜愛(ài)。

歐式古典家具同樣具有非凡的魅力，羅馬樣式的優(yōu)雅、巴洛克的繁瑣奢華、洛可可纖細(xì)柔美以及莊重的文藝復(fù)興式和高聳的哥特式，各種風(fēng)格呈現(xiàn)歐式風(fēng)格的雍容華貴與貴族氣息。單單一種經(jīng)典樣式的家具就能體現(xiàn)整個(gè)空間的獨(dú)特氣質(zhì)，極大的提升了空間品位，增強(qiáng)空間的特征?，F(xiàn)代家具雖然歷史不長(zhǎng)，但在家具發(fā)展歷史上占據(jù)著重要的位置。現(xiàn)代家具造型簡(jiǎn)潔大方，色彩明快，采用可以批量生產(chǎn)的工藝與材料，符合人機(jī)工程學(xué)，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代科技美，大大滿足了普通人的生活需求和審美需求。

目前比較流行的混搭風(fēng)格中，家具同樣扮演著不可或缺的重要角色。簡(jiǎn)潔的室內(nèi)空間中搭配古典家具，或者在古典裝飾風(fēng)格的空間中陳列現(xiàn)代設(shè)計(jì)家具，都是深受現(xiàn)代設(shè)計(jì)師喜愛(ài)的搭配方式，這種混搭的效果也非常的顯著，既可以提現(xiàn)整個(gè)空間品味，又符合時(shí)代潮流。 另外，造型獨(dú)特的家具也是室內(nèi)設(shè)計(jì)中的裝飾亮點(diǎn)，奇特的家具造型有助于我們對(duì)室內(nèi)空間的理解，更能從細(xì)微角度展現(xiàn)出鮮明的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。家具不僅起到功能作用，也起到營(yíng)造室內(nèi)氛圍的作用。具有特殊造型的家具往往能夠成為室內(nèi)空間的標(biāo)志性物件，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)吸引力，使人過(guò)目不忘，對(duì)此室內(nèi)空間銘記于心。一般，這種陳列方式運(yùn)用在公共商業(yè)空間比較多，運(yùn)用造型奇特的家具創(chuàng)造一種戲劇性的空間氛圍，達(dá)到吸引視線的商業(yè)目的和廣告宣傳意圖。除了家具的造型奇特之外，還可以綜合運(yùn)用色彩、材質(zhì)的搭配，與周圍環(huán)境形成強(qiáng)烈對(duì)比，加深這種戲劇性的空間效果。例如，一個(gè)以達(dá)利精神為設(shè)計(jì)理念的酒吧設(shè)計(jì)，參照其著名作品《流動(dòng)的鐘》，其家具座椅均是以融化的流動(dòng)形狀做造型，其不穩(wěn)定的流動(dòng)感就極大的吸引人的眼球，很好的豐富了室內(nèi)空間，增強(qiáng)了室內(nèi)空間的藝術(shù)氛圍。

三、家具色彩是體現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)整體藝術(shù)效果的彩妝師

室內(nèi)色彩除對(duì)視覺(jué)環(huán)境產(chǎn)生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W(xué)的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當(dāng)既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室內(nèi)空間中的主體色調(diào)，處理好家具主色調(diào)與空間背景色的關(guān)系，既能獲得較好的藝術(shù)效果，又可以滿足人的精神需求。一般來(lái)講，明快的色彩使人愉悅，純度低明度低的色彩具有沉穩(wěn)莊重感，我們可以根據(jù)室內(nèi)空間性能選擇合適的色調(diào)，家具和大件陳色的主題色與背景搭配，從色相上考慮，同色相不同純度和明度形成對(duì)比，或者同明度不同純度和鄰近色搭配，都可以得到比較柔和的調(diào)和色；一般我們遵循“大調(diào)和，小對(duì)比”的配色原則。同時(shí)，設(shè)計(jì)師需要考慮空間大小和光線環(huán)境，靈活選擇配色。

四、家具陳設(shè)是室內(nèi)設(shè)計(jì)中文化的布道者

極具民族風(fēng)味的家具陳設(shè)，既是一種民俗文化的體現(xiàn)，又能裝飾室內(nèi)空間，充分展現(xiàn)了室內(nèi)空間的地域文化性。民俗家具具有千姿百態(tài)的個(gè)性美，充分展現(xiàn)而來(lái)各個(gè)民族的多樣性，是民族文化的重要組成部分。

總之，家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)是密不可分的關(guān)系，相互影響相互制約，靈活運(yùn)用家具陳設(shè)來(lái)處理空間關(guān)系，往往可以得到事半功倍的效果――它不僅體現(xiàn)出現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的對(duì)人居環(huán)境的人性化的功能滿足，更是文化的傳承者與布道者。

參考文獻(xiàn)：

篇8

我國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)方面在唐朝已經(jīng)蓬勃發(fā)展，明代時(shí)更是達(dá)到了頂峰，這些成果對(duì)同時(shí)期內(nèi)其他文化領(lǐng)域里的設(shè)計(jì)都有影響，很多西式的家具、家居在細(xì)節(jié)和局部上都能看到它們的影子。中式元素的風(fēng)格以及設(shè)計(jì)理念，在世界范圍內(nèi)都是占有一席之地的。

一、中國(guó)傳統(tǒng)文化元素概述

中國(guó)傳統(tǒng)文化元素是中華民族五千年創(chuàng)造文化的過(guò)程中被保留下來(lái)的并具有重大影響里的文化精華，是以儒家思想為代表的不同文化共同構(gòu)成的文化元素體系，主要包括哲學(xué)、 文學(xué)、倫理、制度、風(fēng)俗、藝術(shù)等，其藝術(shù)體現(xiàn)形式也趨于多樣化，比如中國(guó)書法、篆刻印章、京劇臉譜、秦磚漢瓦、龍鳳紋樣（饕餮紋、如意紋、雷紋、回紋、巴紋）、祥云圖案、中國(guó)織繡（刺繡等）、鳳眼、彩陶、紫砂壺、臘染、中國(guó)瓷器、對(duì)聯(lián)、門神、年畫、 鞭炮、謎語(yǔ)、餃子、舞獅、中秋月餅、國(guó)畫、敦煌壁畫、山清水秀 、寫意畫 、太極圖、佛、道、儒、法寶、陰陽(yáng)、禪宗、觀音手、孝服、紙錢等等許多。

二、中國(guó)文化元素與室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)性分析

人類自穴居開始，就有了室內(nèi)空間理念，而室內(nèi)空間的產(chǎn)生一開始只是滿足人類保暖御寒、抵御野獸侵襲等最基本的需求的。隨著歷史的變遷，人類的進(jìn)步，人們對(duì)生活空間環(huán)境提出更高的要求，比如在室內(nèi)空間的運(yùn)用上更加注重精神文化的渴望和培育，從而表達(dá)人們對(duì)生活的理解和追求，正因如此，現(xiàn)在的建筑室內(nèi)空間里各種造型、裝飾、陳設(shè)等大都伴隨著文化元素的點(diǎn)綴和布局，這些不同風(fēng)格的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)以科學(xué)技術(shù)為依托、以文化藝術(shù)為內(nèi)涵，不可回避地顯現(xiàn)在人們的生活中。

而從設(shè)計(jì)學(xué)的基本理論來(lái)講，設(shè)計(jì)就是一種把存在于人們思想中的一些思緒進(jìn)行整理、編排并且通過(guò)一定的手段將其完美呈現(xiàn)出來(lái)的一種過(guò)程。還可以通過(guò)各種各樣的方式，像觸摸、聞氣味、聽(tīng)覺(jué)等。設(shè)計(jì)與人們的日常生產(chǎn)、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、市場(chǎng)、消費(fèi)是密切聯(lián)系的。設(shè)計(jì)雖然是一門比較特殊的學(xué)科，但是與其他眾多學(xué)科、知識(shí)是相互聯(lián)系的，在眾多的其他科類中，與藝術(shù)、科學(xué)的的關(guān)系是最為密切的。藝術(shù)與設(shè)計(jì)是并存的，但是對(duì)于認(rèn)識(shí)兩者的關(guān)系，我們走了一條比較曲折的道路。對(duì)于是叫“藝術(shù)設(shè)計(jì)”還是“設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)”有了長(zhǎng)時(shí)間的分歧。最后確定了叫“設(shè)計(jì)藝術(shù)”名稱。藝術(shù)與科學(xué)也是緊密相連的，在設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展史上不僅表現(xiàn)在材料上，而且在造型和裝飾上也有很大的變化，這都是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的結(jié)果。

設(shè)計(jì)是文化與技術(shù)相互結(jié)合的產(chǎn)物，中國(guó)傳統(tǒng)文化給現(xiàn)代的設(shè)計(jì)提供了豐富的創(chuàng)造性思想和源泉。傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的關(guān)系就是將文化底蘊(yùn)與現(xiàn)實(shí)實(shí)際相結(jié)合即文化的再延伸。

三、中國(guó)文化元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

在具有中國(guó)文化特色的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，動(dòng)物、植物裝飾圖形都蘊(yùn)涵了中華民族特有的民族文化含義的，以其發(fā)音、圖形及生態(tài)特征來(lái)祈福。例如蝙蝠、鹿、魚、鵲、梅等中國(guó)傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)中較常見(jiàn)的裝飾圖案，“蝠”與“?！敝C音，可寓有福，“鹿”與“祿”諧音，可寓厚祿，“魚”與“余”諧音，可寓“年年有余”、“梅、蘭、竹、菊”、“歲寒三友”等圖案則是一種隱喻，借用植物的某些生態(tài)特征，贊頌人類崇高的情操和品行。竹有“節(jié)”，寓意人應(yīng)有“氣節(jié)”，梅、松耐寒，寓意人應(yīng)不畏、不怕困難。同理，石榴象征多子多孫；鴛鴦象征夫妻恩愛(ài)，松鶴表示健康長(zhǎng)壽。

同時(shí)，在近現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，明清家具的應(yīng)用越來(lái)越普遍，其造型簡(jiǎn)潔、工藝精湛、結(jié)構(gòu)符合人體工程學(xué)的原理、風(fēng)格也很典雅，同樣也極具中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。在具體的應(yīng)用上，明式家具比較重視材料的選用和處理，多采用紅木、鐵梨等硬木也用樟木、榆木、胡桃木等硬雜木，家具表面一般只用蠟不刷漆，就是為了要顯示材料的質(zhì)地和自然美。明式家具各個(gè)部件采用的是嚴(yán)密的榫，不用釘和膠，可以銜接的比較堅(jiān)固，體現(xiàn)了明式家具的特點(diǎn)。有一句口訣是：“尺七，二尺七，坐著正好吃?！碧貏e符合人體工程學(xué)的原理。明式家具的造型輪廓比較柔和，線條比較流暢，色彩也比較素雅，給人輕松優(yōu)美的感覺(jué)，能夠達(dá)到美學(xué)、力學(xué)的統(tǒng)一。像古琴的橫檔部位鑲著幾塊貢壁，也比較小巧，能與古琴的琴身柔和的直線及深色調(diào)形成對(duì)比，那么古琴整體就不僅穩(wěn)重而又不失活潑。裝飾比較含蓄、大方，并沒(méi)有過(guò)多的強(qiáng)調(diào)裝飾，但是裝飾的部位雕刻花紋也不多，用到裝飾的部位也比較恰當(dāng)，有一種畫龍點(diǎn)睛的作用。

除此之外，傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代室內(nèi)的陳列物品上的運(yùn)用也十分普遍，在家居陳設(shè)品中眾多的如書法、陶瓷、繪畫、青銅器、雕刻、文房四寶等文化藝術(shù)品基本上都會(huì)體現(xiàn)在室內(nèi)的陳列物品上，一些綠色植物的陳列如松、蘭、竹、菊都輕松地體現(xiàn)出主人的意境與修 養(yǎng)。這些陳列品根據(jù)空間原則輕松陳列，會(huì)變換出多種恬靜淡雅的居室環(huán)境，給居住著極盡優(yōu)雅閑致的感受。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代室內(nèi)的運(yùn)用，不是符號(hào)的堆砌，而是意義的延伸； 不是表面的語(yǔ)言，而是內(nèi)在的精神。從傳承華夏文明、體現(xiàn)民族特色的立場(chǎng)來(lái)看，我們決不能讓歷史在我們手中遺失；從拓寬市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)角度看， 吸引西方人眼球， 捕捉中國(guó)人的 “回歸”心理，傳統(tǒng)文化元素的市場(chǎng)價(jià)值是不可估量的。我們應(yīng)該堅(jiān)守自己的文化陣地，找到傳承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)文化的切入點(diǎn)，在中國(guó)傳統(tǒng)文化的背景下，結(jié)合新時(shí)代的特點(diǎn)創(chuàng)造出最具有生命力的室內(nèi)設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王鳳君. 中國(guó)傳統(tǒng)裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D].西北師范大學(xué)，2012.

篇9

品牌設(shè)計(jì)風(fēng)格：

以簡(jiǎn)單舒適、隨性愜意為主，秉承藝術(shù)、簡(jiǎn)約、舒適的風(fēng)格。

品牌市場(chǎng)定位：

面向25-40歲對(duì)設(shè)計(jì)和藝術(shù)高度靈敏的人群，廣大的西班牙的客戶中，有王室，特別是西班牙公主。

無(wú)論是斗牛表演，還是弗拉明戈舞，西班牙人所展現(xiàn)給世界的都是最富有激情、最炙烈的一面。在人們的印象中，這個(gè)國(guó)度的時(shí)裝也理應(yīng)如此，鮮艷、惹火、直接、高調(diào)。而直面Adolfo Dominguez北京世貿(mào)天階旗艦店，給人的感覺(jué)卻是低調(diào)、典雅、精致、時(shí)尚而親切，仿佛店鋪中每處細(xì)節(jié)都與生活息息相關(guān)。

Adolfo Dominguez臨街女裝人模組櫥窗

櫥窗類型：半通透式

櫥窗背景：賣場(chǎng)側(cè)掛器架構(gòu)成，無(wú)定制道具

櫥窗人模：數(shù)量3個(gè)（兩站一坐），“V”字形構(gòu)圖，白色貫穿成為視覺(jué)亮點(diǎn)。

燈光設(shè)計(jì)：弱化基礎(chǔ)照明，射燈重點(diǎn)照明，建議調(diào)整射燈角度，增加最右側(cè)人模出樣亮度。

賣場(chǎng)展臺(tái)組合出樣區(qū)域

Adolfo Dominguez店鋪內(nèi)陳列器架的設(shè)計(jì)非常實(shí)用，并且具有明顯的藝術(shù)氣息。就像它的衣服是消費(fèi)者每天都可以穿的，人們會(huì)知道穿的是Adolfo Dominguez品牌，因?yàn)樗鼈兙哂刑厥馇宜囆g(shù)化的身份。

此區(qū)域最重要的設(shè)計(jì)元素為長(zhǎng)方體造型，空與實(shí)的結(jié)合，堆砌與拼接；空可以成為展示商品的層板，實(shí)的疊放成為展臺(tái)，黑色燈具重復(fù)低位吊掛，使得賣場(chǎng)氛圍低調(diào)沉穩(wěn)，增加了展臺(tái)上商品的視覺(jué)關(guān)注。

男裝區(qū)域

側(cè)掛器架直線設(shè)計(jì)，服裝每款兩件出樣使用明暗間隔的陳列手法，也充分照顧到前后服裝出樣的可搭配性。男裝區(qū)域的試衣鏡附近飾品架，出樣領(lǐng)帶與腰帶，增加連帶銷售的可能性。

展臺(tái)陳列方式遵循形式美法則中的“對(duì)稱”，黑色的收納盒與包構(gòu)成對(duì)稱軸，兩側(cè)商品嚴(yán)格規(guī)整等距對(duì)稱展示，疊裝也是每款兩件出樣。

男裝側(cè)掛區(qū)

陳列分區(qū)方式：同系列款式，按照色彩分區(qū)，每組側(cè)掛中的有彩色（除了黑、白、灰中性色，其他顏色均為有彩色）不超過(guò)4個(gè)，且冷暖間隔。飾品層板陳列原則：由上到下，依次帽子、包品、疊裝（兩件出樣）、鞋品（雙腳正面出樣）。

女裝區(qū)域

人模組合出樣不尋求驚艷效果，而是關(guān)注不同著裝場(chǎng)合的定位且極力貼合實(shí)際，來(lái)展示服裝的賣點(diǎn)。每件連衣裙都將藝術(shù)家的想象力與高超的裁剪技巧集于一身，這也是Adolfo Dominguez所設(shè)計(jì)的時(shí)裝經(jīng)過(guò)幾十年潮流交替的考驗(yàn)，仍在綿延著強(qiáng)大生命力的重要原因。

女裝側(cè)掛展示區(qū)域

陳列方式：按照系列分區(qū)，色彩間隔的陳列手法，亮色均勻分布，每款兩件出樣，注意側(cè)掛底擺長(zhǎng)短的視覺(jué)平衡。

飾品層板間隔于側(cè)掛中間，循序點(diǎn)、線、面的美學(xué)構(gòu)圖。

創(chuàng)意型燈具的使用烘托了店鋪的藝術(shù)氛圍。

女裝區(qū)域規(guī)劃

左側(cè)主通道規(guī)劃明確，服裝側(cè)掛與飾品劃分為不同區(qū)域。由包品專區(qū)的展示面積，可以推斷該品類的在品牌銷售中的重要貢獻(xiàn)。中島精品架簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，高低組合，錯(cuò)落有致。

女裝休息區(qū)

此區(qū)域的光影變化與陳列布置映射出歐洲的生活方式和Adolfo Dominguez對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。在店鋪中有不同的系列時(shí)裝來(lái)滿足各種年齡范圍的需要：童裝（2歲-14歲）、U系列（較為年輕的系列）、A+（大碼系列）和Adolfo Dominguez男、女裝系列。同時(shí)還擁有具創(chuàng)造性的寵物裝系列配件、雞尾酒禮服、婚紗禮服、家具等。因此陳列手法也會(huì)根據(jù)品類有所變化，豐富、可愛(ài)、有趣是此區(qū)域最好的形容詞，刺激銷售的折扣商品也在此區(qū)。

包品層板陳列

陳列方式：首先對(duì)包品，分類原則按照男女、系列分類，然后在按照材質(zhì)、顏色分類；

層板上放置同系列同材質(zhì)的包品，可以是同材質(zhì)不同款式，也可以是同款不同色。

陳列細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)決定了太多事情，Adolfo Dominguez用店鋪視覺(jué)形象引導(dǎo)一種新的生活方式，不愧被媒體描述為“西班牙的眼睛”。

來(lái)自Adolfo Dominguez品牌視覺(jué)陳列負(fù)責(zé)人Chester：

“對(duì)于今年的整個(gè)秋冬陳列，我們采用了多元化方法進(jìn)行展示。

款式方面，冬裝外套是冬天的必備品，也成為陳列中的必要元素。在陳列中我們把一些有特色的大衣和晚裝進(jìn)行搭配，這符合冬季人們想要參加party的實(shí)用性。在店鋪里，會(huì)看見(jiàn)一組這樣的模特——外套單肩穿，或者放在肩膀上，這種穿著方法使冬季大衣呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。

篇10

去年參加上海國(guó)際珠寶展看到一位來(lái)自臺(tái)灣的一個(gè)珠寶設(shè)計(jì)師的作品,他們的展柜陳列道具別具一格:是一截直徑十二、三公分左右的原木架,原木中央挖成凹槽,上覆玻璃蓋,內(nèi)置燈光,燈光照射下一精美藍(lán)寶石吊墜項(xiàng)鏈熠熠放光。我詢問(wèn)道具是否從臺(tái)灣運(yùn)來(lái),設(shè)計(jì)師解釋說(shuō)是參展前請(qǐng)朋友特地設(shè)計(jì),這是展會(huì)上唯一有特別道具的設(shè)計(jì)師。

同年參觀一個(gè)國(guó)內(nèi)知名珍珠企業(yè)展廳,赫然發(fā)現(xiàn)空蕩蕩的大廳除了普通的展柜外,陳列毫無(wú)設(shè)計(jì),隨意買來(lái)的幾個(gè)道具掛著珍珠。帶領(lǐng)參觀的副總解釋說(shuō)這個(gè)展廳剛建成,因?yàn)槭袌?chǎng)上很難買到具有品味的陳列道具,所以隨便買來(lái)幾個(gè)先用上了。這種解釋反映出企業(yè)對(duì)產(chǎn)品陳列在品牌宣傳與營(yíng)銷作用認(rèn)識(shí)上的不足和眾多企業(yè)的宣傳態(tài)度。

陳列設(shè)計(jì)在中國(guó)才剛剛興起。在歐洲,陳列設(shè)計(jì)已有100多年的歷史。人們習(xí)慣于看櫥窗買東西,品牌公司的發(fā)展眼光很長(zhǎng)遠(yuǎn),對(duì)櫥窗的設(shè)計(jì)都非常重視。他們會(huì)為陳列做專門計(jì)劃,對(duì)陳列道具實(shí)行專門訂做,基本上不會(huì)重復(fù)使用。相比而言在我國(guó)櫥窗設(shè)計(jì)并沒(méi)有引起企業(yè)的足夠關(guān)注,企業(yè)更多關(guān)注的是首飾款式設(shè)計(jì),對(duì)于陳列相對(duì)比較輕視,沒(méi)有設(shè)計(jì)可言。櫥窗、店面的陳列布置常常沒(méi)有主題或任由店員隨意擺放。

一、關(guān)于陳列主題

陳列作為視覺(jué)營(yíng)銷的一個(gè)重要組成部分是終端賣場(chǎng)最有效的營(yíng)銷手段之一。優(yōu)秀的陳列通過(guò)對(duì)產(chǎn)品、櫥窗、貨架、道具、模特、燈光、音樂(lè)、POP海報(bào)的科學(xué)規(guī)劃,可以有效達(dá)到促進(jìn)產(chǎn)品銷售,提升品牌形象的目的。品牌的櫥窗設(shè)計(jì)都是根據(jù)產(chǎn)品的故事來(lái)設(shè)計(jì)的,陳列設(shè)計(jì)師根據(jù)服飾產(chǎn)品相關(guān)主題確定方案。富有創(chuàng)意的服飾陳列設(shè)計(jì)會(huì)塑造一個(gè)風(fēng)格鮮明主題以抓住顧客。主題內(nèi)容因產(chǎn)品風(fēng)格不同而對(duì)歷史文化性、民族性、時(shí)尚性各有側(cè)重,同時(shí)遵循形式美法則,這其中道具的設(shè)計(jì)、材質(zhì)、色彩的選用對(duì)陳列創(chuàng)意起著重要作用。最富創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師就是那種點(diǎn)石成金的高手,運(yùn)用最普通廉價(jià)的、可循環(huán)利用的材料甚至廢棄物制作出道具,通過(guò)造型、色彩、燈光,最完美地傳遞出自己的情緒。更換一個(gè)櫥窗不只是更換產(chǎn)品,整個(gè)背景,所有關(guān)于陳列的道具等,都要和每一次的陳列相符合。

(一)歷史文化感場(chǎng)景

歷史感的場(chǎng)景塑造作用在于使服裝、珠寶首飾具有古典、奢華、貴族的感覺(jué),以及具有使品牌權(quán)威化的感覺(jué)。古代雕像、繪畫、工藝品、家具、宮廷服飾等是常用道具。例如在某品牌珠寶珍珠首飾櫥窗陳列中,人模臉上的面具佩戴使人聯(lián)想到歐洲十七世紀(jì)時(shí)期宮廷奢華的假面舞會(huì),以此渲染了珍珠、寶石的經(jīng)典、名貴。Les Nereides去年春季陳列場(chǎng)景主題為經(jīng)典夢(mèng)幻童話。以古典藝術(shù)和童話世界的迷人魔鏡,塑造每一個(gè)女人心中的浪漫幻想。Les Nereides特地請(qǐng)到專業(yè)的畫家,將世界經(jīng)典名畫手工繪制處理,鑲嵌在彩繪墻面上,每一幅藝術(shù)品上方,懸掛水晶吊燈,將畫中鮮明的色彩生動(dòng)地映照出來(lái)。整面落地鏡邊緣以大小不同的透明水晶拼貼,在水晶燈柔和光線的烘托下宛如童話中魔鏡般富于夢(mèng)幻和詩(shī)意。

(二)民族性場(chǎng)景

民族化場(chǎng)景塑造有利于渲染首飾產(chǎn)品地域特色。道具可選用民族化工藝品、家居用品、工具、動(dòng)植物等等一切符合特定民族生活的用品。如中國(guó)首飾與剪紙、書法、中國(guó)畫、漆器等等;印度飾品的大象、紗麗等;藏族飾品的佛與菩薩雕像、唐卡、轉(zhuǎn)經(jīng)筒等。楊麗萍《云南映像》歌舞為了塑造出云南原生態(tài)的生活場(chǎng)景,所用道具皆是云南少數(shù)民族生活中用品,代表性的鐘鼓也是民間收藏得來(lái)。場(chǎng)景塑造的要求無(wú)論歌舞劇還是櫥窗設(shè)計(jì)皆是一樣,道具有時(shí)會(huì)在其中起到畫龍點(diǎn)睛的襯托作用。

(三)現(xiàn)代時(shí)尚性

即便是在歷史文化感、民族色彩的塑造中,展示也一定要具有現(xiàn)代時(shí)尚性。時(shí)尚性是指主題的鮮明社會(huì)性以及在展示陳列中以現(xiàn)代幾何抽象點(diǎn)線面形態(tài)的運(yùn)用為主體,同時(shí)輔以現(xiàn)代色彩構(gòu)成關(guān)系組合、強(qiáng)烈的材質(zhì)對(duì)比、現(xiàn)代化的道具等營(yíng)造一個(gè)現(xiàn)代都市生活的場(chǎng)景。典型案例如日本W(wǎng)AKO(和光公司)。WAKO百貨店位于銀座4丁目十字路口的繁華高級(jí)商業(yè)區(qū),經(jīng)營(yíng)世界名貴的金銀珠寶、陶瓷器、手表、時(shí)鐘和從歐美進(jìn)口的高級(jí)商品。其櫥窗自90年代至今陳列的背景主題一直致力于環(huán)保生態(tài)主題,風(fēng)格定位一致、鮮明。色彩關(guān)系以藍(lán)綠自然系列色彩為主,道具為植物、珍稀鳥類模型、海洋生物魚類、珊瑚、模擬太空等。以鮮明的主題、強(qiáng)烈的色彩對(duì)比關(guān)系,生動(dòng)的造型襯托產(chǎn)品,打動(dòng)消費(fèi)者。和光的案例證明優(yōu)秀的櫥窗設(shè)計(jì)重在精確詮釋品牌終端表現(xiàn)的風(fēng)格定位,它是顧客記憶與識(shí)別的窗口,當(dāng)展示風(fēng)格定位下來(lái)后,就要以相對(duì)穩(wěn)定的主題陳列設(shè)計(jì)將品牌理念、風(fēng)格延續(xù)下去,隨著時(shí)間的延續(xù),做到不需要讓顧客看到LOGO,只看到櫥窗的展示形式,就能夠認(rèn)出品牌。這就要求陳列師要完美領(lǐng)會(huì)品牌理念及其產(chǎn)品風(fēng)格,在忠誠(chéng)、遵循、詮釋品牌理念、風(fēng)格、品味的前提下,完美地將陳列設(shè)計(jì)主題與產(chǎn)品風(fēng)格相融合。

二、遵循形式美法則

櫥窗設(shè)計(jì)一般是采用空間構(gòu)成原理,以和諧統(tǒng)一、均衡、節(jié)奏、對(duì)比等手法,對(duì)櫥窗進(jìn)行空間設(shè)計(jì)。

(一)和諧

統(tǒng)一和諧的含義一是指櫥窗是賣場(chǎng)的一個(gè)部分,在布局上要和賣場(chǎng)的整體陳列風(fēng)格相吻合,形成一個(gè)整體。二是指展示場(chǎng)景中的內(nèi)容、造型、材質(zhì)、色彩要和諧統(tǒng)一。例如以科幻片場(chǎng)景渲染運(yùn)動(dòng)型休閑手表?？苹闷淼臅r(shí)尚、科技、未來(lái)、速度等等賦予運(yùn)動(dòng)手表以時(shí)尚感、運(yùn)動(dòng)感、青春感,與運(yùn)動(dòng)手表內(nèi)涵相一致。

(二)對(duì)比

展示場(chǎng)景中的內(nèi)容、造型、材質(zhì)、色彩的對(duì)比。如陳列道具材質(zhì)的對(duì)比:麻袋與珍珠;鋼鐵、砂輪與珍珠、鉆石;斑駁的朽木、粗大的麻繩與鐘表、黃金、寶石等。

色彩:背景的色彩可形成、道具的色彩要簡(jiǎn)潔,目的是突出主題首飾,適當(dāng)運(yùn)用不同層次的對(duì)比關(guān)系。PORTS1961的櫥窗設(shè)計(jì)最善于運(yùn)用對(duì)比元素造成視覺(jué)沖擊,在其非洲主題設(shè)計(jì)中,使用了很多不同的非洲日常生活中所使用的材料為道具,金色的非洲日落鏤空背景圖案、籃子、草垛、農(nóng)具等,以此營(yíng)造出一種原始非洲的感覺(jué),進(jìn)而以原始襯托現(xiàn)代設(shè)計(jì)。

(三)節(jié)奏與韻律

優(yōu)秀的陳列設(shè)計(jì)師善于把握節(jié)奏的變化,例如道具、產(chǎn)品的疏與密、色彩構(gòu)成關(guān)系和面積的變化,上下位置的穿插等來(lái)營(yíng)造或舒緩優(yōu)美或強(qiáng)烈的旋律感,以給觀者一種非常抒情的感覺(jué)。

(四) 夸張的沖擊感