導(dǎo)言：作為寫(xiě)作愛(ài)好者，不可錯(cuò)過(guò)為您精心挑選的10篇網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的特點(diǎn)，它們將為您的寫(xiě)作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

[中圖分類(lèi)號(hào)] G237 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1009-5853 （2016） 06-0085-05

[Abstract] The online publishing channels can be divided into first party platform and the third party platform referring to the content source of network literature. According to the platforms and popular novels of SNA， different transmission mechanisms of content source are diversified. Degree， closeness and betweenness are reflected in the platform for all kinds of characteristics. Thus， this paper puts forward suggestions： different stages of content producers can chose appropriate platform based on centrality indicators； communication platform can be optimized from contracted writers.

[Key words] Network literature SNA Content source of network publishing Transmission mechanism

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)占據(jù)泛娛樂(lè)IP 產(chǎn)業(yè)鏈中的源頭地位，憑借其最簡(jiǎn)單、快捷的輸出方式建立了牢固的粉絲根基和需求壁壘，已成為影視、動(dòng)漫、游戲等行業(yè)的內(nèi)容版權(quán)來(lái)源，隨著網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)向影視作品、游戲、動(dòng)漫改編的情況逐漸成熟，業(yè)界也開(kāi)始意識(shí)到圍繞網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)進(jìn)行全媒體開(kāi)發(fā)的重要性。全媒體的開(kāi)發(fā)需要依據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播特點(diǎn)進(jìn)行開(kāi)展。本研究著眼于文學(xué)內(nèi)容源傳播機(jī)制，通過(guò)對(duì)不同傳播平臺(tái)的社會(huì)化網(wǎng)絡(luò)分析，借助網(wǎng)絡(luò)計(jì)量指標(biāo)描述內(nèi)容源的線上傳播規(guī)律，并對(duì)線上傳播平臺(tái)策略提出建設(shè)性建議。

1 研究綜述

研究者對(duì)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)傳播的研究主題主要集中于傳播特性、傳播渠道，以及新媒體對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播的影響。對(duì)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)傳播渠道的研究中，學(xué)者們多從宏觀角度總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)有的幾種傳播渠道。魯若曦和曾少武（2011）[1]、汪義軍（2015）[2]認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播渠道主要有四種，即網(wǎng)絡(luò)、博客、手機(jī)、電子書(shū)閱讀器，這種分類(lèi)主要針對(duì)線上傳播。樂(lè)天茵子（2013）[3]則總結(jié)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的線下傳播渠道，分別為實(shí)體出版、改編成電視劇電影發(fā)行和手機(jī)出版三種模式。李宇瀟（2015）[4]從更加全面的角度對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播渠道進(jìn)行劃分，分為線上傳播、實(shí)體出版、影視劇改編、手機(jī)閱讀，包括線上和線下傳播。

在研究中也不乏對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線上傳播平臺(tái)的傳播渠道分析，如盛大文學(xué)、博客、微博、微信等。作為線上內(nèi)容傳播的重要渠道，盛大文學(xué)的微付費(fèi)盈利模式和全版權(quán)運(yùn)營(yíng)模式一直是學(xué)者的研究重點(diǎn)，微付費(fèi)的盈利模式看似是“蠅頭小利”，然而數(shù)量多、風(fēng)險(xiǎn)小的特點(diǎn)給類(lèi)似平臺(tái)帶來(lái)了巨額利潤(rùn)[5]；而后出現(xiàn)的博客和微博對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播也產(chǎn)生一系列影響。李秀杰（2009）[6]和李婷（2012）[7]的研究分別聚焦于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的博客和微博傳播載體形式，對(duì)兩個(gè)載體的傳播特性進(jìn)行分析。郭棟、吳蘭蘭（2015）[8]概括微信自出版平臺(tái)和其他出版方式相比的多種優(yōu)勢(shì)，如自主性、扁平化、互動(dòng)性等。

縱觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播主題的相關(guān)研究，學(xué)者們多采用定性分析，缺少定量分析。在本研究中，利用社會(huì)化網(wǎng)絡(luò)分析方法研究網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)的傳播平臺(tái)，這會(huì)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線上傳播渠道研究提供一個(gè)新的視角。

2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播平臺(tái)分類(lèi)

網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的簡(jiǎn)單快捷讓越來(lái)越多的人加入網(wǎng)絡(luò)的行列，也出現(xiàn)越來(lái)越多的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站，如起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、豆瓣閱讀等。此外，自媒體的發(fā)展也給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播帶來(lái)新的方向，本研究將現(xiàn)有的線上傳播平臺(tái)分為第三方平臺(tái)和第一方平臺(tái)兩種類(lèi)型。

2.1 第三方平臺(tái)型

所謂第三方平臺(tái)型是指第三方通過(guò)建立平臺(tái)將內(nèi)容在平臺(tái)上集中傳播，采取該種傳播方式的平臺(tái)中以起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、豆瓣閱讀為典型代表[9-10]。這種傳播方式的優(yōu)點(diǎn)在于，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)平臺(tái)本身已經(jīng)積累一定的用戶(hù)，也就是說(shuō)內(nèi)容在出版之前就已經(jīng)有一定的受眾基礎(chǔ)，所以?xún)?nèi)容傳播相對(duì)比較容易，內(nèi)容生產(chǎn)者可以借助平臺(tái)的知名度來(lái)擴(kuò)大內(nèi)容的影響，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)來(lái)說(shuō)，對(duì)其影響最大的無(wú)疑是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)門(mén)戶(hù)網(wǎng)站，幾乎所有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)愛(ài)好者都是通過(guò)文學(xué)網(wǎng)站進(jìn)行閱讀的（周金花，2012）[11]。

2.2 第一方平臺(tái)型

和第三方平臺(tái)相對(duì)的是第一方平臺(tái)，顧名思義，就是內(nèi)容的生產(chǎn)者與讀者進(jìn)行“面對(duì)面”的交流，所生產(chǎn)的內(nèi)容直接面向受眾，這種傳播方式以自媒體傳播平臺(tái)為典型，如微博、微信公眾賬號(hào)、博客等。網(wǎng)絡(luò)的開(kāi)放性加之社會(huì)化媒體的不斷發(fā)展，人們不再滿(mǎn)足于被動(dòng)地接受信息，開(kāi)始主動(dòng)地創(chuàng)造信息，從受者向傳者轉(zhuǎn)變，逐漸發(fā)展成為一種自媒體。媒體的革新必然會(huì)給傳播方式帶來(lái)極大的變化[12]，這種傳播方式與以往的傳播方式最大的不同在于傳者與受者之間能夠無(wú)縫連接，就使得內(nèi)容的生產(chǎn)者能夠及時(shí)了解受眾的反饋[13]。面對(duì)海量的內(nèi)容，如何能借助第一方平臺(tái)使自身脫穎而出，是每一位自媒體人需要考慮的問(wèn)題。此外，還存在一種非常規(guī)的傳播平臺(tái)，部分網(wǎng)友會(huì)把獲得的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品通過(guò)貼吧或者其他社區(qū)網(wǎng)站分享給網(wǎng)友，也將其歸為第一方平臺(tái)型，盡管這種傳播方式不利于網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)版權(quán)的保護(hù)，但是卻普遍存在于網(wǎng)絡(luò)中。

3 網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)傳播平臺(tái)的社會(huì)化網(wǎng)絡(luò)分析

社會(huì)網(wǎng)絡(luò)分析法（SNA）在社會(huì)學(xué)中的應(yīng)用最為廣泛，是刻畫(huà)網(wǎng)絡(luò)形態(tài)、特性和網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)的一種重要研究方法。它是一種從數(shù)據(jù)分析――確定網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)――歸納總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)分析。社會(huì)網(wǎng)絡(luò)分析強(qiáng)調(diào)行為主體之“關(guān)系”的重要性，要找出網(wǎng)絡(luò)內(nèi)在關(guān)系格局在結(jié)構(gòu)上的規(guī)律，在本研究中，傳播平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品就是兩個(gè)行動(dòng)者集合，屬于2-模網(wǎng)絡(luò)分析。

3.1 樣本選擇與采集

3.1.1 傳播平臺(tái)

根據(jù)前文分類(lèi)，第一方平臺(tái)型選取新浪微博、博客、微信公眾平臺(tái)、社區(qū)和貼吧。第三方平臺(tái)型選取起點(diǎn)中文、創(chuàng)世中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、豆瓣閱讀和Kindle電子書(shū)。

3.1.2 網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品

在眾多傳播平臺(tái)中有海量的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品，對(duì)作品的選取主要考慮熱門(mén)程度。隨著《花千骨》《盜墓筆記》的火熱，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品改編成影視作品成為一股潮流，所以從該角度選取熱門(mén)影視作品的原著，如《花千骨》《盜墓筆記》《云中歌》《瑯琊榜》《華胥引》《何以笙簫默》。此外，本文分別從起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)中選取位于風(fēng)云榜的文章，《莽荒紀(jì)》《絕世唐門(mén)》《武極天下》《誅砂》《擇天記》在起點(diǎn)中文網(wǎng)的總點(diǎn)擊數(shù)均超過(guò)60萬(wàn)的點(diǎn)擊量，其中《擇天記》也是創(chuàng)世中文網(wǎng)人氣排行榜的榜首。從晉江文學(xué)城言情小說(shuō)排行榜中選取《邪王追妻：廢材逆天小姐》，同時(shí)選取卓越亞馬遜網(wǎng)站言情小說(shuō)銷(xiāo)售排行榜中的《何所冬暖，何所夏涼》《你一念之間我情深一場(chǎng)》，以及豆瓣閱讀排行榜中的《什么鬼》《四季便當(dāng)》《7天治愈拖延癥》等。

3.2 樣本整理

通過(guò)UCINET軟件，搜集的數(shù)據(jù)可建立一個(gè)“平臺(tái)-作品”的矩陣，平臺(tái)占據(jù)橫軸，即起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、豆瓣閱讀、社區(qū)分享、Kindle、新浪微博、博客、微信公眾平臺(tái)9個(gè)傳播平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品占據(jù)縱軸，即20篇網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說(shuō)。每一個(gè)個(gè)體之間的聯(lián)系在矩陣中用二進(jìn)制數(shù)據(jù)進(jìn)行描述，若存在聯(lián)系則記為“1”，若不存在聯(lián)系則記為“0”。在本文中，所謂的“有聯(lián)系”是指網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品在平臺(tái)中，如表1所示。

在表1中，《武極天下》在起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)、社區(qū)分享和微信公眾平臺(tái)上，則分別記為“1”，其他平臺(tái)記為“0”，同理，《誅砂》在起點(diǎn)中文網(wǎng)、創(chuàng)世中文網(wǎng)和社區(qū)分享上，分別記為“1”，其他平臺(tái)記為“0”，以此類(lèi)推。

3.3 基于2-模網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)絡(luò)出版平臺(tái)間關(guān)系分析

3.3.1 2-模數(shù)據(jù)的圖形分析

將數(shù)據(jù)整理成矩陣后，在NetDraw中按照MDS（MultiDimensional Scaling，即多維量表）方法繪制可視化社會(huì)網(wǎng)絡(luò)圖譜，如圖1所示。

由于多維量表技術(shù)是根據(jù)距離進(jìn)行畫(huà)圖的，因此在二維空間內(nèi)，距離越近的節(jié)點(diǎn)關(guān)系也越緊密。從圖一中可知，kindle、微博和豆瓣閱讀在距離上比較接近，這說(shuō)明三者在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品上具有較大的一致性。豆瓣閱讀和起點(diǎn)中文網(wǎng)距離較遠(yuǎn)，說(shuō)明二者在的作品上有很大的區(qū)別，圖譜也體現(xiàn)了這種差異性，豆瓣閱讀的定位是小眾化、文藝、清新的風(fēng)格，與以武俠、玄幻為主的起點(diǎn)中文網(wǎng)相距甚遠(yuǎn)。下文將采用度中心性指標(biāo)進(jìn)行量化分析。

3.3.2 2-模數(shù)據(jù)的中心性量化數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)和分析

在UCINET中，矩陣的中心度測(cè)量需要構(gòu)建一個(gè)2部矩陣，通過(guò)生成的2部矩陣可以得出2-模網(wǎng)絡(luò)的中心性度量指標(biāo)：點(diǎn)度中心度、接近中心度和中間中心度的測(cè)量結(jié)果，如表二所示。

3.3.2.1 點(diǎn)度中心度

點(diǎn)度中心度描述的是社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中一個(gè)成員在信息傳播中的地位，也就是它在信息傳播中所擁有的權(quán)力。點(diǎn)度中心度越高說(shuō)明該成員在信息傳播過(guò)程中的權(quán)力越大，在社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中越處于核心位置。點(diǎn)度中心度最大的是創(chuàng)世中文網(wǎng)，接下來(lái)依次是社區(qū)分享、Kindle、豆瓣閱讀、起點(diǎn)中文網(wǎng)、微博、博客、微信公眾平臺(tái)、晉江文學(xué)。

每個(gè)節(jié)點(diǎn)的點(diǎn)度中心度不僅可以通過(guò)具體的數(shù)據(jù)體現(xiàn)出來(lái)，還可以通過(guò)可視化圖像展現(xiàn)出來(lái)，如圖2所示。在圖2中，創(chuàng)世中文網(wǎng)這個(gè)節(jié)點(diǎn)的面積最大，說(shuō)明點(diǎn)度中心度也最大，Kindle、豆瓣閱讀和起點(diǎn)中文網(wǎng)的中心度相近。

圖中創(chuàng)世中文網(wǎng)的點(diǎn)度中心度最高，這與之前預(yù)想的不太一致，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的龍頭老大，起點(diǎn)中文網(wǎng)的點(diǎn)度中心度并不是最高，反而位居第四，相比之下，點(diǎn)度中心度最高的創(chuàng)世中文網(wǎng)所涵蓋的作品類(lèi)型則較為全面。由此可以看出，同時(shí)擁有創(chuàng)世中文網(wǎng)和起點(diǎn)中文網(wǎng)的閱文集團(tuán)，在IP內(nèi)容源的版權(quán)擁有率上占據(jù)著絕對(duì)的統(tǒng)治地位。此外值得注意的是，社區(qū)分享的點(diǎn)度中心度位居第二，可見(jiàn)，大部分的文學(xué)作品內(nèi)容可以比較容易在互聯(lián)網(wǎng)上中找到，這對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容版權(quán)保護(hù)工作是極大的挑戰(zhàn)。

3.3.2.2 接近中心度

接近中心度測(cè)量的是單個(gè)行動(dòng)者在社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中不被其他個(gè)體所控制的程度，接近中心度與獨(dú)立的能力成反比，接近中心度越低，說(shuō)明該行動(dòng)者不被控制的能力越高，越處于網(wǎng)絡(luò)的核心位置。在此次測(cè)量中，創(chuàng)世中文網(wǎng)的中間中心度最低，說(shuō)明它不被控制的能力最高，處在網(wǎng)絡(luò)的核心位置。剩余從小到大依次是社區(qū)分享、Kindle、豆瓣閱讀、起點(diǎn)中文、微博、微信公眾平臺(tái)、博客、晉江文學(xué)，這與點(diǎn)度中心度的排列順序基本一致。

3.3.2.3 中間中心度

中間中心度測(cè)量的是行動(dòng)者在網(wǎng)絡(luò)中對(duì)資源的控制能力，中間中心度與控制能力成正比，中間中心度越高，該行動(dòng)者在網(wǎng)絡(luò)中對(duì)資源的控制能力就越強(qiáng)，在網(wǎng)絡(luò)中的地位就越重要。從分析結(jié)果可以看出，創(chuàng)世中文網(wǎng)的中間中心度最高，接下來(lái)依次是社區(qū)分享、豆瓣閱讀、Kindle、晉江文學(xué)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、微信公眾平臺(tái)、微博、博客。測(cè)量結(jié)果顯示，創(chuàng)世中文網(wǎng)的中間中心度最高，自然占據(jù)網(wǎng)絡(luò)中的重要地位。值得注意的是晉江文學(xué)，晉江文學(xué)的點(diǎn)度中心度最小，在點(diǎn)度中心度和接近中心度的排列中都位居最后，然而晉江文學(xué)的中間中心度位居第五，超越了起點(diǎn)中文網(wǎng)、微信公眾平臺(tái)、微博和博客，基于這20個(gè)IP內(nèi)容源的采樣數(shù)據(jù)可以看到，晉江文學(xué)雖然所擁有的數(shù)量最少，但是卻占據(jù)在內(nèi)容源傳播的關(guān)鍵位置。

4 SNA模型分析對(duì)網(wǎng)絡(luò)出版平臺(tái)的傳播啟示

4.1 內(nèi)容生產(chǎn)者對(duì)傳播平臺(tái)的選擇

新興作者的作品適宜接近中心度低的平臺(tái)上展示。新晉作家主要目標(biāo)是增加讀者忠誠(chéng)度，形成網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)粉絲圈，所以在作品投放時(shí)應(yīng)選擇接近中心度低的內(nèi)容平臺(tái)，因?yàn)樵擃?lèi)平臺(tái)在傳播便捷性上更具優(yōu)勢(shì)，可以將作品更為直接地傳遞給讀者，不需依賴(lài)其他平臺(tái)，為新晉作家打開(kāi)知名度、吸引讀者提供了更為迅速有效的渠道。自媒體對(duì)信息的傳播、用戶(hù)黏度的增加有著自身的優(yōu)勢(shì)，如傳播的便捷性和有針對(duì)性、互動(dòng)的直接性等，新晉和人氣上升期的作者可以多關(guān)注自媒體出版方式。

同時(shí)也可以看到，點(diǎn)度中心度高的平臺(tái)并不適合新晉作者出版作品，點(diǎn)度中心度高意味著平臺(tái)的內(nèi)容海量，新作品很容易被淹沒(méi)，其兼容性高的特點(diǎn)也使新作家無(wú)法突出自身特色，形成有針對(duì)性的讀者群體。新晉作家也應(yīng)避免獨(dú)家授權(quán)，需要通過(guò)廣撒網(wǎng)的策略來(lái)吸引讀者瀏覽。

相較而言，已經(jīng)成名的作家則可以選擇中間中心度高的平臺(tái)。此類(lèi)平臺(tái)對(duì)作品掌控能力強(qiáng)，讀者需要通過(guò)此類(lèi)平臺(tái)才能閱讀，更好地保護(hù)作品和集中讀者群。成名作家網(wǎng)絡(luò)知名度較高，采取獨(dú)家簽約可以針對(duì)讀者群進(jìn)行互動(dòng)交流，不必分散精力在多家平臺(tái)經(jīng)營(yíng)自己的粉絲群，并為日后打造IP矩陣奠定基礎(chǔ)。

4.2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播平臺(tái)對(duì)內(nèi)容的選擇策略

三種中心性指標(biāo)均處于核心位置的內(nèi)容平臺(tái)可建立新手作家培養(yǎng)體系。此類(lèi)平臺(tái)因其內(nèi)容資源數(shù)量、控制力和便捷性方面優(yōu)于其他平臺(tái)，流量建設(shè)和用戶(hù)黏性方面已經(jīng)超越其他內(nèi)容渠道商，在未來(lái)發(fā)展方面可考慮潛力作家的培養(yǎng)，將自身打造成新銳作家培育基地。點(diǎn)度中心度高的平臺(tái)同時(shí)存在內(nèi)容泛濫、題材重復(fù)的質(zhì)量問(wèn)題，版權(quán)保護(hù)的成本也因內(nèi)容過(guò)多而大幅提升，因而需要改變平臺(tái)現(xiàn)在內(nèi)容繁雜的局面，從差異化內(nèi)容入手，形成獨(dú)有的品牌特色。需要指出的是，點(diǎn)度中心度相近的平臺(tái)并不意味著內(nèi)容同質(zhì)化，平臺(tái)仍可根據(jù)自己的定位選擇簽約作家。

接近中心度和中間中心度低的平臺(tái)并不適宜獨(dú)家授權(quán)的機(jī)制。此類(lèi)平臺(tái)應(yīng)該采取大面積吸引作家的方式，逐步提升作家的知名度，降低平臺(tái)的可替代性，再實(shí)施獨(dú)家簽約的策略。接近中心度和中間中心度高的平臺(tái)適宜簽約讀者數(shù)量龐大的作家，依靠其網(wǎng)絡(luò)影響力提高網(wǎng)站獨(dú)立性，增加讀者黏性，降低接近中心度。在社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中處于次核心位置的平臺(tái)可以設(shè)置優(yōu)質(zhì)內(nèi)容共享互通機(jī)制，資源共享利益均沾，互相彌補(bǔ)點(diǎn)度中心度、接近中心度和中間中心度的不足，促進(jìn)內(nèi)容源的對(duì)外輻射力度。

5 結(jié)束語(yǔ)

本研究通過(guò)構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的2-模網(wǎng)絡(luò)，從傳播平臺(tái)和內(nèi)容兩個(gè)維度進(jìn)行量化分析，分析結(jié)果對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)者和平臺(tái)發(fā)展決策都具有借鑒意義。對(duì)研究樣本的選擇主要是根據(jù)文學(xué)作品的熱門(mén)程度，通過(guò)人工篩選的方法分別選出不同類(lèi)型的幾篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和代表性平臺(tái)，數(shù)據(jù)分析的樣本量較少。未來(lái)相關(guān)主題的研究中，通過(guò)擴(kuò)大數(shù)據(jù)樣本采集廣度，對(duì)高影響力內(nèi)容源涉及的傳播平臺(tái)進(jìn)行全面分析，可以更具針對(duì)性地提出有效的優(yōu)化策略。

注 釋

[1]魯若曦，曾少武. 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播方式特點(diǎn)分析[J]. 大眾文藝，2011（14）： 157-158

[2]汪義軍. 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播特性分析[J]. 安徽文學(xué)（下半月），2015，05 ： 29-30

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篇2

中圖分類(lèi)號(hào)：I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3104(2012)02−0126−05

如今，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)廣泛地進(jìn)入到了人們的生活當(dāng)中，影響著人們的生活方式和生活態(tài)度，網(wǎng)絡(luò)由此成為了一種社會(huì)工具，一種生產(chǎn)力。網(wǎng)絡(luò)不但為人類(lèi)生活的信息傳遞提供了新的選擇，而且給文學(xué)的發(fā)展提供了新的載體，文學(xué)借助網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)了一種拓展，這種拓展一方面降低了文學(xué)的門(mén)檻，讓草根文學(xué)得以撥云見(jiàn)日，另一方面也促進(jìn)了文學(xué)與產(chǎn)業(yè)的融合。文學(xué)網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)和文學(xué)自身在產(chǎn)業(yè)中各自獲得發(fā)展空間，文學(xué)網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)商在產(chǎn)業(yè)盈利模式中獲得收益，網(wǎng)絡(luò)通過(guò)產(chǎn)業(yè)化的運(yùn)作，實(shí)現(xiàn)其寫(xiě)作的成就感，寫(xiě)作積極性得以保持，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的價(jià)值也得以體現(xiàn)。當(dāng)以起點(diǎn)中文網(wǎng)為代表的文學(xué)網(wǎng)站進(jìn)行收費(fèi)閱讀制度后，文學(xué)網(wǎng)站就此走上了盈利通途，各種文學(xué)網(wǎng)站井噴式地建立起來(lái)，文學(xué)網(wǎng)站義無(wú)反顧地走向了產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)的道路，掀起了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的浪潮。

一、在線閱讀網(wǎng)站井噴增長(zhǎng)

如果從1995年知名BBS“水木清華”的原創(chuàng)武俠版塊算起，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)在已有十多個(gè)年頭。早在2004年，“中國(guó)大陸有以‘文學(xué)’命名的綜合性文學(xué)網(wǎng)站約300個(gè)，以‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’命名的文學(xué)網(wǎng)站241個(gè)，發(fā)表網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品的文學(xué)網(wǎng)站268個(gè)”。[1](19−24)如今不但文學(xué)網(wǎng)站的數(shù)量驚人，而且文學(xué)網(wǎng)站隨著虛擬產(chǎn)品的商務(wù)化，也迎來(lái)新的發(fā)展空間，一些電子雜志、網(wǎng)刊、手機(jī)報(bào)及其它網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的衍生品開(kāi)始成為網(wǎng)站新的盈利點(diǎn)。再加之文學(xué)網(wǎng)站越來(lái)越受到傳統(tǒng)媒體和企業(yè)的關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的實(shí)體化運(yùn)作以前所未有的力度來(lái)進(jìn)行，文學(xué)網(wǎng)站的產(chǎn)業(yè)化趨勢(shì)已成燎原之勢(shì)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由萌芽至興盛，離不開(kāi)文學(xué)網(wǎng)站這樣一種平臺(tái)。目前，在線閱讀文學(xué)網(wǎng)站和電子書(shū)下載文學(xué)網(wǎng)站是主要平臺(tái)。

1. 在線閱讀文學(xué)網(wǎng)站

這是文學(xué)網(wǎng)站最主要的形式，也是最早產(chǎn)業(yè)化的文學(xué)網(wǎng)站。根據(jù)網(wǎng)站推出的主要內(nèi)容，在線閱讀文學(xué)網(wǎng)站一般分為“原創(chuàng)文學(xué)在線閱讀網(wǎng)站”和“文化文學(xué)在線閱讀網(wǎng)站”兩大類(lèi)。

“原創(chuàng)文學(xué)在線閱讀網(wǎng)站”為當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界中最火爆的網(wǎng)站種類(lèi)，比較著名的原創(chuàng)文學(xué)在線閱讀網(wǎng)站現(xiàn)有30多個(gè)，而其它大大小小的各類(lèi)原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站已達(dá)100余家，大量的個(gè)人文學(xué)網(wǎng)站等各類(lèi)后起之秀也在陸續(xù)進(jìn)入人們的視野。其中，起點(diǎn)中文網(wǎng)、小說(shuō)閱讀網(wǎng)、紅袖添香、晉江原創(chuàng)網(wǎng)、瀟湘書(shū)院、看書(shū)網(wǎng)、鳳鳴軒、幻劍書(shū)盟、快眼看書(shū)、四月天、新浪讀書(shū)、小說(shuō)讀一讀、連城書(shū)盟、世紀(jì)文學(xué)、17K文學(xué)網(wǎng)、玄幻小說(shuō)集、萬(wàn)壑松風(fēng)、翠微居、言情小說(shuō)網(wǎng)、逐浪小說(shuō)、爬爬書(shū)庫(kù)、原文小說(shuō)、煙雨紅塵、好心情文學(xué)、我愛(ài)玄幻網(wǎng)、心動(dòng)言情網(wǎng)、希望大陸、言情小說(shuō)吧、就愛(ài)讀小說(shuō)、MSN小說(shuō)、今日小說(shuō)排行榜、小說(shuō)天下網(wǎng)等網(wǎng)站，等等，是各大導(dǎo)航里出現(xiàn)頻率最多的，也是評(píng)價(jià)較高的文學(xué)網(wǎng)站。這些文學(xué)網(wǎng)站，都能吸引上百萬(wàn)的會(huì)員注冊(cè)，每天的點(diǎn)擊量都是千萬(wàn)級(jí)的?！拔幕膶W(xué)在線閱讀網(wǎng)站”則是以經(jīng)典名著、名家大篇或文學(xué)論壇的形式出現(xiàn)，其受眾群體多為具有一定知識(shí)功底以及文化素養(yǎng)的人。這些網(wǎng)站也推出一些原創(chuàng)文學(xué)，但瀏覽點(diǎn)擊量不如專(zhuān)門(mén)的原創(chuàng)文學(xué)在線網(wǎng)站高，這主要與網(wǎng)站的多數(shù)受眾的年齡和文化水平有關(guān)?，F(xiàn)在比較著名的文化文學(xué)在線閱讀網(wǎng)站有騰訊讀書(shū)、搜狐讀書(shū)、百度國(guó)學(xué)、且聽(tīng)風(fēng)吟、讀者、故事會(huì)、詩(shī)歌庫(kù)、國(guó)家圖書(shū)館、青年文摘、西陸文學(xué)、榕樹(shù)下文學(xué)論壇、豆瓣讀書(shū)等。這些網(wǎng)站一般設(shè)有名家大篇、經(jīng)典名著、文學(xué)論壇、文化博客、原創(chuàng)區(qū)等欄目。

2. 電子書(shū)下載文學(xué)網(wǎng)站

這類(lèi)網(wǎng)站比較少，多以當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的下載為主要功能，其版權(quán)從原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站購(gòu)買(mǎi)，網(wǎng)站盈利的主要方式是收取下載費(fèi)用。這類(lèi)網(wǎng)站多按書(shū)目類(lèi)別來(lái)劃分，一般分為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)、經(jīng)典文學(xué)、報(bào)刊雜志等類(lèi)別。網(wǎng)站整理出來(lái)的小說(shuō)十分全面、細(xì)致，讀者下載十分方便，因此瀏覽點(diǎn)擊量也比較高。網(wǎng)站提供多種格式的小說(shuō)下載方式，包括TXT格式、JAR格式、UMD格式、CHM格式等，并支持多種下載介質(zhì)，可供手機(jī)、MP3、MP4、PSP、NDS等多種電子設(shè)備閱讀?，F(xiàn)在比較著名的電子書(shū)下載文學(xué)網(wǎng)站有飛庫(kù)網(wǎng)、虹橋書(shū)吧、搜娛電子書(shū)、我愛(ài)電子書(shū)、金沙電子書(shū)論壇等。

從早期最知名的榕樹(shù)下到現(xiàn)在的起點(diǎn)中文網(wǎng)，文學(xué)網(wǎng)站伴隨著我們一起見(jiàn)證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)江湖的風(fēng)風(fēng)雨雨。以文學(xué)產(chǎn)業(yè)化為基礎(chǔ)，文學(xué)網(wǎng)站以井噴之勢(shì)涌現(xiàn)，據(jù)各大網(wǎng)站統(tǒng)計(jì)，目前國(guó)內(nèi)有上千家網(wǎng)站提供網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容，包括原生型文學(xué)網(wǎng)站、門(mén)戶(hù)網(wǎng)站的文學(xué)頻道以及個(gè)人文學(xué)網(wǎng)站，但現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上瀏覽人數(shù)最多的是原創(chuàng)在線閱讀網(wǎng)站。

在2007年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展高峰論壇暨國(guó)情調(diào)研項(xiàng)目“全國(guó)文學(xué)網(wǎng)站年度調(diào)查報(bào)告”合作網(wǎng)站遴選及簽約活動(dòng)中，評(píng)選出了十大最具影響力的文學(xué)網(wǎng)站和單項(xiàng)獎(jiǎng)。這十大最具影響力文學(xué)網(wǎng)站是：起點(diǎn)中文網(wǎng)、17K文學(xué)網(wǎng)、紅袖添香、逐浪文學(xué)網(wǎng)、幻劍書(shū)盟、榕樹(shù)下、晉江原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)、煙雨紅塵、不死鳥(niǎo)原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)、小說(shuō)閱讀網(wǎng)。而十大單項(xiàng)獎(jiǎng)包括：最佳原創(chuàng)平臺(tái)起點(diǎn)中文網(wǎng)、最具發(fā)展?jié)摿ξ膶W(xué)網(wǎng)站17K文學(xué)網(wǎng)、最具投資價(jià)值文學(xué)網(wǎng)站逐浪文學(xué)網(wǎng)、最具人氣文學(xué)網(wǎng)站紅袖添香、最佳新銳文學(xué)網(wǎng)站錢(qián)江觀潮、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)杰出貢獻(xiàn)網(wǎng)站起點(diǎn)中文網(wǎng)。這些評(píng)選一方面說(shuō)明了文學(xué)網(wǎng)站數(shù)量的眾多，另一方面說(shuō)明文學(xué)網(wǎng)站在社會(huì)中影響力越來(lái)越大。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展潮流中，文學(xué)網(wǎng)站呈井噴之勢(shì)，但在眾多的文學(xué)網(wǎng)站出現(xiàn)之際，一些文學(xué)網(wǎng)站因運(yùn)作困難而退出人們的視線，即使像榕樹(shù)下這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站先驅(qū)也不能幸免，一度面臨關(guān)閉困境，直到盛大文學(xué)收購(gòu)才起死回生。這說(shuō)明文學(xué)產(chǎn)業(yè)一方面激發(fā)了文學(xué)網(wǎng)站的擠入，但同時(shí)文學(xué)網(wǎng)站在目前還存在很大的風(fēng)險(xiǎn)。

文學(xué)網(wǎng)站的風(fēng)險(xiǎn)主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面。第一，出于成本考慮或網(wǎng)站本身影響力的原因，原創(chuàng)作品缺乏，書(shū)籍內(nèi)容不豐富。尤其是那些以轉(zhuǎn)載為主的網(wǎng)站，各站轉(zhuǎn)載內(nèi)容大同小異，很難吸引網(wǎng)民，盈利很難。第二，一些資金不夠雄厚的文學(xué)網(wǎng)站，在強(qiáng)勢(shì)資本的介入下，很難自保，要么破產(chǎn)，要么被收購(gòu)，如黃金屋被收購(gòu)就是典型的例子。第三，盜版對(duì)文學(xué)網(wǎng)站來(lái)說(shuō)是致命的打擊，如明揚(yáng)這個(gè)文學(xué)網(wǎng)站就因飽受盜版的困擾，元?dú)獯髠?。第四，一些文學(xué)網(wǎng)站，在實(shí)體出版方面出師不利，從而削弱了盈利能力，如翠微、天鷹、幻劍、龍空等大批文學(xué)網(wǎng)站在實(shí)體出版方面都不順，網(wǎng)站發(fā)展受到影響。第五，文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)理念不清晰而導(dǎo)致失利，這既涉及到產(chǎn)業(yè)化的方式，也涉及到網(wǎng)站在文學(xué)和商業(yè)之間如何定位的問(wèn)題，如榕樹(shù)下、幻劍書(shū)盟的衰落就是在文學(xué)與商業(yè)之間搖擺不定而導(dǎo)致運(yùn)作失當(dāng)。從以上分析可以看出，盡管當(dāng)前文學(xué)網(wǎng)站因趨利原因而井噴涌現(xiàn)，但隱憂(yōu)已現(xiàn)。

二、網(wǎng)站欄目設(shè)置吸引眼球

文學(xué)網(wǎng)站為了吸引讀者，就想盡一切辦法使欄目設(shè)置有看點(diǎn)，以期一下子抓住讀者眼球。文學(xué)網(wǎng)站欄目設(shè)置的本質(zhì)是推薦文學(xué)產(chǎn)品的一種營(yíng)銷(xiāo)手段，如此，其欄目設(shè)置不可能按照中國(guó)圖書(shū)分類(lèi)法，那樣會(huì)過(guò)于呆板與正統(tǒng)，缺乏新穎性。文學(xué)網(wǎng)站一般是根據(jù)自己的特色，以各自標(biāo)準(zhǔn)來(lái)設(shè)置欄目。但大體離不開(kāi)以下幾個(gè)基本依據(jù)：

1. 依據(jù)體裁設(shè)置欄目

這是早期諸多文學(xué)網(wǎng)站欄目設(shè)置的重要依據(jù)，因?yàn)閺捏w裁入手既能方便網(wǎng)站的日常管理，也方便讀者能根據(jù)傳統(tǒng)的文學(xué)分類(lèi)進(jìn)行快速選擇。如最早的榕樹(shù)下網(wǎng)站就直接設(shè)置為小說(shuō)、散文、詩(shī)歌三大版塊，然后分別進(jìn)行細(xì)分。紅袖添香網(wǎng)站則設(shè)有“小說(shuō)頻道”和“文學(xué)頻道”兩大類(lèi)，其中“文學(xué)頻道”又分為小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、歌詞、劇本等體裁。

2. 依據(jù)主題設(shè)置欄目

目前，依據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主題進(jìn)行欄目設(shè)置幾乎是每個(gè)網(wǎng)站的必選項(xiàng)。因?yàn)樵谡麄€(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，小說(shuō)占據(jù)了絕大部分比例，這樣，對(duì)小說(shuō)再進(jìn)行細(xì)分從而設(shè)置醒目的欄目就顯得非常重要。而這種欄目的設(shè)置，主要是根據(jù)小說(shuō)的獨(dú)特模式而創(chuàng)立新的類(lèi)別，并且在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過(guò)程中，逐步形成了一些約定俗成的類(lèi)別。其中玄幻、奇幻、都市、言情、武俠、歷史、科幻、耽美、同人等幾乎是每個(gè)文學(xué)網(wǎng)站的必選欄目。只是不同網(wǎng)站的側(cè)重點(diǎn)各有不同，比如起點(diǎn)中文網(wǎng)側(cè)重玄幻，紅袖添香側(cè)重言情，各網(wǎng)站還會(huì)根據(jù)自己的特長(zhǎng)進(jìn)行進(jìn)一步的欄目細(xì)分。但是從總體上來(lái)看，以上主題設(shè)置幾乎成為各網(wǎng)站“共同遵循的原則”，都以此為依據(jù)對(duì)所有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)行基本的分類(lèi)。

3. 依據(jù)特色設(shè)置欄目

各文學(xué)網(wǎng)站都有自己的特色欄目，而特色欄目的設(shè)置能為讀者提供差異化的選擇。比如起點(diǎn)中文網(wǎng)設(shè)有原創(chuàng)版、女性版、圖書(shū)版、手機(jī)版；小說(shuō)閱讀網(wǎng)設(shè)有女生版和男生版；新浪讀書(shū)除了正常的網(wǎng)頁(yè)版外，還設(shè)有手機(jī)版和博客版。還有一些文學(xué)網(wǎng)站利用網(wǎng)絡(luò)特有的技術(shù)進(jìn)行欄目設(shè)置，如榕樹(shù)下的“有聲文學(xué)館”，是一個(gè)超文本欄目，推出的是帶朗讀的文學(xué)作品，起點(diǎn)中文網(wǎng)則有“漫畫(huà)推薦”。另外，有的網(wǎng)站還推出全本欄目，這是指連載完結(jié)的作品版塊。還有的設(shè)有作品比賽或有獎(jiǎng)?wù)魑臋谀?，如紅袖添香就設(shè)有言情大賽和武俠大賽這兩個(gè)欄目。

各網(wǎng)站依據(jù)以上幾個(gè)方式綜合設(shè)置欄目，不同的網(wǎng)站會(huì)有不同的設(shè)置和排列順序，這取決于網(wǎng)站的風(fēng)格傾向和特定主題的數(shù)量。如起點(diǎn)中文網(wǎng)主打玄幻，幻劍書(shū)盟津津樂(lè)道于《誅仙》的成功，而紅袖添香把言情小說(shuō)欄目排在首位，榕樹(shù)下則特別推薦鬼故事。在幻劍書(shū)盟網(wǎng)站中，奇幻、武俠等都是一個(gè)獨(dú)立的欄目，但沒(méi)有玄幻、仙俠、競(jìng)技等欄目，只有奇幻欄目下有“西方奇幻”“東方玄幻”“都市異能”“虛擬架空”四個(gè)子欄目。其中，“西方奇幻”與起點(diǎn)中文網(wǎng)的欄目是一樣的，“東方玄幻”在起點(diǎn)中文網(wǎng)歸在玄幻欄目里面，“都市異能”在起點(diǎn)中文網(wǎng)歸在都市欄目里面，而“虛擬架空”是在起點(diǎn)中文網(wǎng)玄幻欄目下的“異世大陸”和“轉(zhuǎn)世重生”這兩個(gè)子欄目中。這表明，不同網(wǎng)站傾向不一樣，欄目的設(shè)置順序或側(cè)重點(diǎn)就不同。

但作為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)這一體裁，要進(jìn)行各種欄目的設(shè)置，不是一件容易的事情?？偟恼f(shuō)來(lái)，文學(xué)網(wǎng)站的欄目設(shè)置有如下一些特點(diǎn)：

1. 題材交叉

當(dāng)小說(shuō)被過(guò)于細(xì)分后，題材交叉就不可避免，欄目設(shè)置就具有多元交叉的特性。比如起點(diǎn)中文網(wǎng)的欄目分類(lèi)就有一些互補(bǔ)性，在它的“都市?言情”欄目里面，都市大類(lèi)里面有個(gè)“青春校園”，言情大類(lèi)里面有個(gè)“菁菁校園”，這樣就很好地照顧到了校園類(lèi)這個(gè)題材，解決了一些邏輯上的矛盾。還比如，在榕樹(shù)下網(wǎng)站，文學(xué)頻道設(shè)有鬼故事欄目，群的社區(qū)也設(shè)有聊齋欄目、鬼話(huà)連篇欄目，另外，小說(shuō)欄目的愛(ài)情城市、社區(qū)欄目的情感世界、社團(tuán)欄目的情感地鐵，以及社區(qū)欄目中的太可樂(lè)了和爆笑列車(chē)欄目，等等，都是多元交叉的。還比如，在紅袖添香里面，文學(xué)頻道中設(shè)有小說(shuō)，而在小說(shuō)頻道中也設(shè)有小說(shuō)、讀書(shū)頻道也有小說(shuō)，在文學(xué)網(wǎng)站中，像這種欄目交叉出現(xiàn)的情況經(jīng)常發(fā)生。

2. 風(fēng)格混搭

這主要是為了讓喜歡某一種主題的讀者，通過(guò)混搭欄目的設(shè)置，也能順便瀏覽到另外的主題，以培育更廣泛的閱讀興趣。如女性讀者一般喜歡言情類(lèi)小說(shuō)，那么網(wǎng)站在言情類(lèi)欄目中，會(huì)有意地混搭一些其他主題的作品。如起點(diǎn)中文網(wǎng)在“都市?言情”欄目意設(shè)置了奇幻架空(玄幻型)、快意江湖(武俠型)、純愛(ài)美耽(驚險(xiǎn)型)、宮闈情仇(歷史型)等各種不同的主題版塊。

3. 新穎凸顯

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)來(lái)說(shuō)是新生事物，產(chǎn)業(yè)化更是文學(xué)發(fā)展的新階段，所以，為了突出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特有的一些主題，網(wǎng)站很多欄目設(shè)置極富新穎性。如魔法校園、異能都市、都市重生、宮闈情仇、星際戰(zhàn)爭(zhēng)、三國(guó)夢(mèng)想、現(xiàn)代修真就很能吸引人，一些新的版塊如網(wǎng)絡(luò)游戲、電子競(jìng)技在文學(xué)版塊里也很常見(jiàn)。

4. 傳統(tǒng)保留

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然開(kāi)創(chuàng)了許多新的領(lǐng)域，但一些愛(ài)好傳統(tǒng)題材的讀者也不能忽視，所以網(wǎng)站在設(shè)置欄目要考慮一些偏好傳統(tǒng)的讀者。很多網(wǎng)站都有一個(gè)明顯指向傳統(tǒng)的子欄目，比如起點(diǎn)中文網(wǎng)的“武俠?仙俠”中的傳統(tǒng)武俠，“都市?言情”中的浪漫言情，“歷史?軍事”中的歷史傳記等，欄目名稱(chēng)樸實(shí)無(wú)華，意思明了清楚，深得愛(ài)好傳統(tǒng)文學(xué)的讀者喜歡。

5. 數(shù)量均衡

為了培養(yǎng)忠實(shí)的讀者群，一般來(lái)說(shuō)，任何一個(gè)欄目，都會(huì)設(shè)置相對(duì)數(shù)量的子欄目，以便于讀者進(jìn)行多種選擇，所以，文學(xué)網(wǎng)站欄目設(shè)置的數(shù)量是相對(duì)均衡的。不會(huì)出現(xiàn)某些欄目的主題過(guò)少的現(xiàn)象。

通過(guò)對(duì)當(dāng)前運(yùn)作比較良好的文學(xué)網(wǎng)站的考察，筆者發(fā)現(xiàn)，那些欄目設(shè)置得當(dāng)?shù)木W(wǎng)站，其營(yíng)銷(xiāo)效果就相應(yīng)要好得多。而要成功地設(shè)置好欄目，有幾個(gè)方面要注意：

第一，欄目名稱(chēng)要準(zhǔn)確而穩(wěn)定。文學(xué)網(wǎng)站的欄目設(shè)置要注意欄目名稱(chēng)的統(tǒng)一性，有時(shí)一個(gè)字的替換，或者一個(gè)字的增減，都會(huì)引起讀者的誤解從而導(dǎo)致查詢(xún)不便。而目前有些文學(xué)網(wǎng)站在這方面還不太注意，如幻劍書(shū)盟，在首頁(yè)中設(shè)有言情欄目，但當(dāng)點(diǎn)擊到其它欄目，如讀者專(zhuān)區(qū)，言情欄目就消失了，而出現(xiàn)了一個(gè)女性欄目，而這個(gè)女性欄目的鏈接就是言情小說(shuō)欄目，這種欄目的隨意改變給讀者造成了很大不便，當(dāng)然也影響了網(wǎng)站的點(diǎn)擊率。還如紅袖添香，在現(xiàn)代詩(shī)歌欄目鏈接中，就遺漏了青青子衿這個(gè)子欄目。榕樹(shù)下首頁(yè)的鬼話(huà)連篇欄目，點(diǎn)擊進(jìn)去卻成了聊齋夜話(huà)欄目，而這又是榕樹(shù)下不同版塊中的兩個(gè)子欄目，這很容易造成讀者的厭煩，從而喪失閱讀的興趣。文學(xué)網(wǎng)站欄目的設(shè)置要盡量細(xì)致而準(zhǔn)確，最好不要讓讀者跨頁(yè)面、跨欄目查閱同一類(lèi)型的文學(xué)作品。

第二，數(shù)據(jù)庫(kù)要統(tǒng)一合理鏈接。網(wǎng)站是根據(jù)不同的主題來(lái)設(shè)立欄目的，一定要建立統(tǒng)一的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)庫(kù)，這樣，即使讀者從其他口徑鏈接進(jìn)入，也可以找到目標(biāo)作品，從而杜絕作品漏查的可能性。最有效的方法就是當(dāng)鼠標(biāo)經(jīng)過(guò)某欄目時(shí)，屏幕自動(dòng)出現(xiàn)類(lèi)型說(shuō)明，或者出現(xiàn)子菜單告訴讀者欄目?jī)?nèi)容，如搜狐讀書(shū)頻道就有清晰的欄目子菜單供讀者選擇。還比如，起點(diǎn)中文網(wǎng)雖然在都市大類(lèi)里面有個(gè)青春校園、言情大類(lèi)里面里面有個(gè)菁菁校園，但在“都市?言情”欄目里都有鏈接，喜歡校園題材的讀者點(diǎn)擊進(jìn)入，青春校園和菁菁校園就都能看到。再如紅袖添香，在首頁(yè)用現(xiàn)代詩(shī)歌和古體詩(shī)歌代替涵義不太明晰的如歌行板和詩(shī)風(fēng)詞韻是很好的方法，讀者點(diǎn)擊現(xiàn)代詩(shī)歌和古體詩(shī)歌分別對(duì)應(yīng)如歌行板和詩(shī)風(fēng)詞韻。但紅袖添香的其它鏈接有點(diǎn)問(wèn)題，如從文學(xué)頻道進(jìn)入可以看到的青青子衿欄目，如果讀者從首頁(yè)的詩(shī)歌欄目進(jìn)入，就看不到了，這樣青青子衿被網(wǎng)站不合理的鏈接而讓讀者冷落了。

第三，榜單要有梯度的指導(dǎo)性。在時(shí)間上，榜單要天榜、月榜、周榜、總榜等，要拉開(kāi)梯度范圍，并且更新速度要快。在空間上，要形成復(fù)合性強(qiáng)的榜單，一是參與主體要廣泛，形成讀者、讀者群、、群、編輯、編輯群的集合體。二是參與方式要多樣性，要有專(zhuān)題、評(píng)論、收藏、點(diǎn)擊量等各種方式，形成推薦品牌。三是要有創(chuàng)造性，比如可以按不同主題類(lèi)別統(tǒng)計(jì)出各自的點(diǎn)擊量，從而更有針對(duì)性地進(jìn)行作品推薦。

三、產(chǎn)業(yè)化訴求全線出擊

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被稱(chēng)為“成年人的童話(huà)”，其快餐式的寫(xiě)作與閱讀符合現(xiàn)代生存的節(jié)奏，因而受到現(xiàn)代人的追捧。近年來(lái)，以刊載網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主要經(jīng)營(yíng)方向的門(mén)戶(hù)網(wǎng)站方興未艾，并在商業(yè)價(jià)值的驅(qū)使下，網(wǎng)站培養(yǎng)出一大批出色的網(wǎng)絡(luò)，推出大批炙手可熱的網(wǎng)絡(luò)作品，網(wǎng)站也由此獲利。

以起點(diǎn)中文網(wǎng)為代表的文學(xué)網(wǎng)站通過(guò)“VIP制度”進(jìn)行收費(fèi)閱讀，從而實(shí)現(xiàn)網(wǎng)站的盈利。在此基礎(chǔ)上，文學(xué)網(wǎng)站將一部分優(yōu)秀作品以實(shí)體書(shū)的形式進(jìn)行出版，賺取出版費(fèi)。與此同時(shí)，文學(xué)網(wǎng)站利用自己的媒介平臺(tái)，積極擴(kuò)展廣告業(yè)務(wù)，賺取高額的廣告費(fèi)用。這些產(chǎn)業(yè)化的運(yùn)作為網(wǎng)站帶來(lái)豐厚利潤(rùn)，從而掀起了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的浪潮。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的浪潮中，盛大文學(xué)無(wú)疑是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的大鱷。盛大首席財(cái)務(wù)官吳兆莆曾透露，在盛大的非游戲收入中，貢獻(xiàn)最大的是盛大文學(xué)業(yè)務(wù)，主要的收入來(lái)源是網(wǎng)民的付費(fèi)閱讀。盛大文學(xué)擁有國(guó)內(nèi)80%以上的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)90%以上的份額，擁有380萬(wàn)注冊(cè)網(wǎng)民，其中30%來(lái)自海外，分布在全球200多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。盛大文學(xué)日均訪問(wèn)量4億次，日最高訪問(wèn)量達(dá)5億次。通過(guò)整合國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)力量，盛大文學(xué)擁有“起點(diǎn)中文網(wǎng)”“晉江原創(chuàng)網(wǎng)”“紅袖添香”“榕樹(shù)下”“小說(shuō)閱讀網(wǎng)”“言情小說(shuō)吧”“瀟湘書(shū)院”等7家國(guó)內(nèi)知名的原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站。盛大文學(xué)專(zhuān)注于運(yùn)營(yíng)文學(xué)版權(quán)，為電子收費(fèi)閱讀、線下出版、電影、游戲、動(dòng)畫(huà)等提供有版權(quán)的內(nèi)容。盛大文學(xué)有限公司目前擁有日量超過(guò)6 000萬(wàn)字，擁有30萬(wàn)部以上的原創(chuàng)小說(shuō)版權(quán)，約有430億字，在大約85萬(wàn)中，盛大文學(xué)簽有中國(guó)最有商業(yè)價(jià)值的近萬(wàn)名作家的全版權(quán)。有研究報(bào)告預(yù)測(cè)，未來(lái)幾年，盛大文學(xué)注冊(cè)網(wǎng)民可能達(dá)到1億，將成為一個(gè)年收入2億美元的業(yè)務(wù)。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)模式上，盛大文學(xué)采用的是全版權(quán)運(yùn)營(yíng)的商業(yè)模式，所謂全版運(yùn)營(yíng)，是指一個(gè)產(chǎn)品的所有版權(quán)，包括網(wǎng)上的電子版權(quán)、線下的出版權(quán)、手機(jī)上的電子版權(quán)、影視和游戲改編權(quán)，以及一系列衍生產(chǎn)品的版權(quán)等，以版權(quán)為核心，在版權(quán)的所有渠道上擴(kuò)張、銷(xiāo)售，包括閱讀收費(fèi)、無(wú)線閱讀、影視改編、游戲改編、線下出版等多個(gè)領(lǐng)域的版權(quán)開(kāi)發(fā)。

除專(zhuān)注于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)以外，盛大文學(xué)也積極向多媒介跨越發(fā)展，積極拓展無(wú)線業(yè)務(wù)，成立盛大文學(xué)無(wú)線公司，通過(guò)其無(wú)線閱讀運(yùn)營(yíng)平臺(tái)及與電信運(yùn)營(yíng)商、手機(jī)廠商的戰(zhàn)略合作，向手持終端網(wǎng)民提供無(wú)線閱讀服務(wù)。通過(guò)與“聚石文華”和“華文天下”兩家圖書(shū)出版公司以及“聚星天華”圖書(shū)策劃公司的長(zhǎng)期戰(zhàn)略合作，充分挖掘其擁有的中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)版權(quán)資源。此外，還有與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的大批影視、動(dòng)漫、游戲等相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，盛大試圖成為全球最大的華語(yǔ)原創(chuàng)文學(xué)基地、版權(quán)運(yùn)營(yíng)基地。

在充分挖掘自身盈利潛能的基礎(chǔ)上，盛大文學(xué)還把目光投向了傳統(tǒng)作家，以期提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的含金量，從而獲得更多讀者認(rèn)同。2008年候小強(qiáng)從盛大空降到起點(diǎn)中文網(wǎng)出任CEO，就迅速采取行動(dòng)，吸引傳統(tǒng)文學(xué)作家加盟起點(diǎn)中文網(wǎng)。如30省作協(xié)主席擂臺(tái)賽，郭敬明加盟起點(diǎn)，韓寒與網(wǎng)絡(luò)作家PK，一系列噱頭讓人看得眼花繚亂。其實(shí)質(zhì)就是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)光靠網(wǎng)絡(luò)難以支撐整個(gè)文學(xué)產(chǎn)業(yè)，必須從傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域里尋找新的產(chǎn)業(yè)資源和發(fā)展動(dòng)力。2009年3月，盛大文學(xué)啟動(dòng)“首屆全球華語(yǔ)寫(xiě)作原創(chuàng)大展”，投入1 000萬(wàn)元用以鼓勵(lì)作家寫(xiě)作，還將投入8 000萬(wàn)元搭建立體的作品包裝和版權(quán)營(yíng)銷(xiāo)平臺(tái)。這不僅是一項(xiàng)優(yōu)秀作家和新媒體時(shí)代文學(xué)作品的集結(jié)和展示，更是以文學(xué)為核心，整合影視、版權(quán)、無(wú)線等多方資源，形成一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈條。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)浪潮，中國(guó)投資咨詢(xún)網(wǎng)分析表明，其發(fā)展前景相當(dāng)樂(lè)觀，就目前的發(fā)展?fàn)顩r，還只能算是“星星之火”。文學(xué)網(wǎng)站可能會(huì)走大型門(mén)戶(hù)網(wǎng)站的發(fā)展道路，將會(huì)在海外建立分站，向龐大的海外華文市場(chǎng)拓展。與影視機(jī)構(gòu)進(jìn)行深入合作，或者獨(dú)立開(kāi)發(fā)影視作品，拍攝以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為劇本的影視作品，更大范圍地占領(lǐng)文化市場(chǎng)。開(kāi)發(fā)無(wú)線閱讀平臺(tái)，利用

3G無(wú)線通信技術(shù)將文學(xué)作品送到讀者手上。按照網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在的發(fā)展勢(shì)頭，如果再配以潛力的發(fā)揮和充分的市場(chǎng)挖掘，潛力不可限量。[2]

但不可忽視的是，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)浪潮不可阻擋之際，我們要警覺(jué)，文學(xué)網(wǎng)站的道路不可能是一帆風(fēng)順的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)不只是有蛋糕，還有荊棘。一方面是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的規(guī)律還有待于進(jìn)一步探討，其盈利模式還有待于進(jìn)一步挖掘，在文學(xué)與商業(yè)的天平上要找到一個(gè)最佳的平衡點(diǎn)。另一方面，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的欠缺對(duì)文學(xué)網(wǎng)站始終構(gòu)成巨大威脅，在2009年12月17日的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)研討會(huì)”上，有一個(gè)數(shù)據(jù)顯示，目前國(guó)內(nèi)大型盜版網(wǎng)站約有10萬(wàn)家，中小型盜版網(wǎng)站有數(shù)百萬(wàn)家，每年盜版市場(chǎng)規(guī)模高達(dá)50億元，而同期正版市場(chǎng)的規(guī)模僅為1億多元。由此可知，文學(xué)網(wǎng)站要在未來(lái)成為文學(xué)的圣殿，還有很多事情要做。

篇3

進(jìn)入新世紀(jì)， 我國(guó)正在空前地邁向一個(gè)信息時(shí)代。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNN IC) 公布的統(tǒng)計(jì)報(bào)告， 到2002年底， 我國(guó)上網(wǎng)用戶(hù)人數(shù)突破六千萬(wàn)大關(guān)， 網(wǎng)民總量居世界第二。從2002 年我國(guó)信息消費(fèi)市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看， 我國(guó)信息消費(fèi)繼續(xù)呈現(xiàn)活躍、旺盛的增長(zhǎng)勢(shì)頭; 網(wǎng)民的整體素質(zhì)結(jié)構(gòu)更趨優(yōu)化， 網(wǎng)民的行為更趨于理性化。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新生事物， 依托它的母體——計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)正朝著前方發(fā)展著。但是， 它正像新出生的嬰兒一樣， 充滿(mǎn)著希望的同時(shí)， 也有著潺弱的一面。我想， 只有理性分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀， 找尋其本質(zhì)特征， 才能使其擁有更美好的未來(lái)。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念綜述

對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的探尋是從上世紀(jì)末開(kāi)始的， 目前關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的準(zhǔn)確定義問(wèn)題仍然存在劇烈論爭(zhēng)， 綜合起來(lái)， 有以下幾種看法。

有人認(rèn)為， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)是網(wǎng)絡(luò)化了的文學(xué)， 它存活于電腦網(wǎng)絡(luò)， 離開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)媒體， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就會(huì)失去其精髓， 甚至不復(fù)存在?！罢嬲昧司W(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)， 與之密不可分的文學(xué)， 我們不妨稱(chēng)之為網(wǎng)絡(luò)化的文學(xué)。這樣的文學(xué)如果印刷出版， 即喪失了部分創(chuàng)作， 要完整地欣賞它， 只能在網(wǎng)上。”有的甚至認(rèn)為只有在網(wǎng)上寫(xiě)作并使用網(wǎng)絡(luò)符碼， 才能算真正的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。比如古清生在《哪有網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)——想起來(lái)說(shuō)》中提出: 網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)首先必須是在線寫(xiě)作; 其次， 必須是文學(xué)， 要有文學(xué)的構(gòu)成要素和審美功能， 起碼網(wǎng)絡(luò)新聞和新聞綜述不是文學(xué); 第三， 網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)還需要有網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的特征， 如工業(yè)化革命之后的文學(xué)產(chǎn)生的變異， 工具的變遷， 是使寫(xiě)作人寫(xiě)作或者說(shuō)社會(huì)心態(tài)總的嬗變的基礎(chǔ)， 它應(yīng)該出現(xiàn)特別鮮明的網(wǎng)絡(luò)人文符碼， 或曰信息等等。

有人認(rèn)為， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有“新寫(xiě)實(shí)主義”風(fēng)格， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容更貼近人們的內(nèi)心世界。上海作家陳村認(rèn)為:“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作其實(shí)與卡拉O K 差不多， 能給人以牛刀小試的機(jī)會(huì)。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)內(nèi)心的表達(dá)更為直接率真， 不矯情。

有人認(rèn)為， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從屬于文學(xué)， 它與傳統(tǒng)文學(xué)一樣，它必須融合作家才情和靈氣， 必須具有文學(xué)欣賞價(jià)值。從維熙在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)有感》一文中就提出:“??因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是個(gè)新生的嬰兒。??不是任何網(wǎng)上文字都能往文學(xué)這個(gè)器皿里裝的， 他必需具備紙上作家的才情和秉賦， 這是世界任何地域都有的文學(xué)標(biāo)尺?！?/p>

有人還從表現(xiàn)形式和內(nèi)容風(fēng)格方面， 概括出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征。比如網(wǎng)蟲(chóng)笨貍認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要特點(diǎn)應(yīng)是它的自由靈動(dòng)和生動(dòng)幽默。而方舟子把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱(chēng)為“流放文學(xué)”， 因?yàn)樗趦?nèi)容上具有流放文學(xué)的特點(diǎn): 懷舊與感受， 回憶過(guò)去的酸甜苦辣生活或在異鄉(xiāng)的感受。

著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家李尋歡認(rèn)為，“網(wǎng)人在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的供網(wǎng)人閱讀的文學(xué)”， 具體包含三層意思: 首先， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體必須是“網(wǎng)人”， 即網(wǎng)絡(luò)的使用者; 其次: 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播渠道(或者說(shuō)主要的傳播渠道) 必須是網(wǎng)絡(luò); 第三; 從作者的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來(lái)說(shuō)， 必須是為網(wǎng)上受眾寫(xiě)作的。他給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打了一個(gè)形象的比喻， 即“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的父親是網(wǎng)絡(luò)， 母親是文學(xué)”。

中南大學(xué)教授歐陽(yáng)友權(quán)認(rèn)為，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)， 也是網(wǎng)上的文學(xué)”， 由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)，它的技術(shù)因素比歷史上任何一種文學(xué)都要多， 這不僅容易出現(xiàn)“只見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)沒(méi)有文學(xué)”的現(xiàn)象， 而且還容易在文學(xué)觀念上叛逃應(yīng)有的審美設(shè)定， 寬容乃至助長(zhǎng)技術(shù)主義和工具理性， 以技術(shù)審美化替代藝術(shù)審美性， 導(dǎo)致文學(xué)的“非藝術(shù)化”和“非審美性”。

綜上所述， 關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念， 不外乎三種。第一種利用網(wǎng)絡(luò)多媒體大量收藏、吸納傳統(tǒng)的文學(xué)作品， 比如大量的小說(shuō)、詩(shī)歌、散文等文學(xué)收藏站點(diǎn); 第二種是利用網(wǎng)絡(luò)的多媒體

和W EB 交互作用而創(chuàng)作出來(lái)的文學(xué)作品， 只存在于網(wǎng)絡(luò)， 其代表有聯(lián)手小說(shuō)、多媒體劇本等形式。第三種， 就是以傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法而只為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的作品， 這類(lèi)東西最多， 也最能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代表。第一種看法主要從內(nèi)容上說(shuō)， 顯然過(guò)于“狹窄”了; 第二種看法又過(guò)于寬泛， 以為所有在網(wǎng)上的“文字”都能成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)， 充其量也只能算是“網(wǎng)絡(luò)文字”。其實(shí)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新的文學(xué)樣式流行于世， 是與這一時(shí)代的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)的出現(xiàn)分不開(kāi)的， 因而， 我們覺(jué)得， 關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義， 至少與以下三個(gè)方面有關(guān): 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者必須是“網(wǎng)人”， 作品的流通、傳閱形式必須依賴(lài)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作必須符合文學(xué)樣式， 即它的創(chuàng)作工具是計(jì)算機(jī)而非紙筆， 它的欣賞是在網(wǎng)上而不是書(shū)本， 它的收藏形式是電腦硬、軟盤(pán)而不是書(shū)架書(shū)櫥。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)源于民間， 是一種由民間自發(fā)形成而逐漸發(fā)展的。從這一點(diǎn)來(lái)看， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作是自由的， 是個(gè)人自由的寫(xiě)作， 是個(gè)人真實(shí)情感的流露， 而非功利的寫(xiě)作， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作又否認(rèn)權(quán)威， 它不相信權(quán)威， 每個(gè)人都有表達(dá)自己內(nèi)心情感的權(quán)利; 同時(shí)它從創(chuàng)作到欣賞、收藏都是在網(wǎng)上進(jìn)行的。因此我們?cè)谔轿鼍W(wǎng)絡(luò)文學(xué)特點(diǎn)時(shí)， 把它與傳統(tǒng)文學(xué)放在一起進(jìn)行比較的， 這樣它的特征就越發(fā)明顯了。

1. 網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的自由性。傳統(tǒng)文學(xué)依托文字來(lái)塑造人物形象， 讀者通過(guò)閱讀文字符號(hào)進(jìn)行藝術(shù)的想像和再創(chuàng)造， 它借助書(shū)籍進(jìn)行文學(xué)傳遞和傳承的， 因而， 它要求文學(xué)創(chuàng)作必須嚴(yán)格按照特定的文學(xué)范式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則借用多媒體手段進(jìn)行文學(xué)形象的塑造， 創(chuàng)作者不受任何的文學(xué)范式約束， 這里既沒(méi)有苛刻的編輯眼光， 也沒(méi)有輿論的強(qiáng)求， 只要擁有一臺(tái)電腦和一條細(xì)繩(寬帶) ， 無(wú)論你從事何種職業(yè)， 無(wú)論你住在哪里， 只要你熱愛(ài)文學(xué)， 你完全可以從事創(chuàng)作。在這里， 沒(méi)有質(zhì)量的優(yōu)劣， 沒(méi)有性別與年齡的差異， 也沒(méi)有任何種族與民族的不同， 只要一腔熱情， 你可以在這里自由揮灑、激揚(yáng)文字。

2. 作品內(nèi)容的情感化、個(gè)性化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最突出的特點(diǎn)就是個(gè)性鮮明。所有人上網(wǎng)都想取得一鳴驚人的效果， 他們心理很清楚， 只有不茍同他人或模仿別人， 才有好的效果， 這樣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)格就異彩紛呈起來(lái)。由于網(wǎng)絡(luò)這一媒體的特殊性， 網(wǎng)絡(luò)在寫(xiě)作時(shí)心靈會(huì)自由一些， 只要愿意， 網(wǎng)絡(luò)可以獨(dú)立自由地面對(duì)探索之路， 無(wú)拘無(wú)束地走下去。每個(gè)人盡可以選擇自己最為喜歡的表達(dá)方式， 即可以為獨(dú)抒心中之情; 可以放縱野性的情感; 可以慢悠悠地踱著方步; 可以如脫韁野馬馳騁狂奔; 在這里， 網(wǎng)絡(luò)們可以盡情釋放出自己的靈魂與元?dú)狻．?dāng)今這樣的世界， 殘酷的競(jìng)爭(zhēng)， 人與人之間很難進(jìn)行面對(duì)面的溝通， 于是被壓抑的內(nèi)心無(wú)處申訴。計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)剛好給現(xiàn)代人填補(bǔ)了這個(gè)空缺， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就成了他們最好的最

自由的表達(dá)展現(xiàn)自我的方式， 內(nèi)心化、情感化也就成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)重要特點(diǎn)了。

3.流動(dòng)、多樣的藝術(shù)形態(tài)。電腦網(wǎng)絡(luò)上充滿(mǎn)了信息流運(yùn)動(dòng)， 從某種意義上說(shuō)不存在靜止不變的固化信息。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也總是處于流動(dòng)的狀態(tài)， 其表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)為一種靈活多變的格局。網(wǎng)絡(luò)又給各種文學(xué)愛(ài)好者提供廣闊的個(gè)人才華施展空間， 不同的“創(chuàng)作者”不僅可以自由抒寫(xiě)自己的內(nèi)心世界， 又可以廣泛選擇藝術(shù)表現(xiàn)形式， 因此， 傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的諸如現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義表達(dá)手法應(yīng)有盡有， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)修辭藝術(shù)如反諷、戲謔、戲擬等盡顯紛呈。

4. 全息開(kāi)放的結(jié)構(gòu)模式。傳統(tǒng)文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)是封閉的， 它們自我架構(gòu)、彼此無(wú)關(guān)。讀者在閱讀時(shí)， 無(wú)法調(diào)動(dòng)另一部作品的信息， 更不能將后者的信息納入到時(shí)下閱讀的作品結(jié)構(gòu)中來(lái)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的超文本卻超越了個(gè)別作品的局限， 使眾多文本互聯(lián)為一個(gè)大文本結(jié)構(gòu)系統(tǒng)。讀者在閱讀時(shí)， 可以調(diào)動(dòng)所有相關(guān)信息， 并為己所用， 可以激活某一構(gòu)想的引申部分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的超文本結(jié)構(gòu)增強(qiáng)人們的發(fā)散性思維和創(chuàng)造性想像， 有助于拓寬思路， 擺脫思維定勢(shì)的束縛， 但在一定程度上會(huì)削弱欣賞的深度。

5. 美學(xué)欣賞的互動(dòng)性。傳統(tǒng)文學(xué)作品的美學(xué)欣賞， 往往是單向度的。讀者雖然具有充分的藝術(shù)想像和創(chuàng)造空間，但對(duì)另一極即作者和作品， 無(wú)法進(jìn)行溝通和施加影響， 不能改變?cè)瓌?chuàng)作品的形態(tài)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的欣賞卻是雙向度的， 它能在不同程度上實(shí)現(xiàn)美學(xué)欣賞的交互性。作者可以在網(wǎng)絡(luò)上對(duì)自己作品進(jìn)行解說(shuō)， 回答讀者的提問(wèn)， 并提供作品的文化背景和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。讀者也可以直接參與作品的創(chuàng)作， 改變作品的主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物命運(yùn)和事件結(jié)局。網(wǎng)絡(luò)真正的魅力在于互動(dòng)性， 互動(dòng)讓人們對(duì)作品、主題、趨勢(shì)和當(dāng)中的想法產(chǎn)生興趣， 同時(shí)延展了作品生命， 使其不斷進(jìn)化，維持使用者的參與程度。

6.作品信息的資源共享和傳遞的即時(shí)性。電腦網(wǎng)絡(luò)的重要價(jià)值， 就在于信息資源的共享。作者可以從網(wǎng)絡(luò)上得到回報(bào)， 即作品的影響力和聲譽(yù)度。網(wǎng)絡(luò)超越了時(shí)空， 縮短了人與人之間的交流， 省卻了多少發(fā)表的“關(guān)卡”， 即時(shí)、不加修飾地表現(xiàn)了“作者的原意”。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展亟待規(guī)范

與互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展相一致， 以網(wǎng)絡(luò)為平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)也有著令人吃驚的發(fā)展速度。各種各樣的文學(xué)網(wǎng)站或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頻道猶如雨后春筍一般映入人們的視野。信息時(shí)代的來(lái)臨為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)提供了充足的物質(zhì)基礎(chǔ)， 使之獲得了前所未有的發(fā)展機(jī)遇， 同時(shí)也給讀者提供廣闊自由的閱讀空間。

網(wǎng)絡(luò)改變了人們的生活方式， 同時(shí)也改變了人們的思維、交流方式。文學(xué)傳播方式的變革成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速發(fā)展壯大的契機(jī)。網(wǎng)絡(luò)使人們可以毫無(wú)顧忌地表達(dá)自己， 隨心所欲進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作， 也造成了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)在水平和質(zhì)量上參差不齊， 著名評(píng)論家陳思和用" 藏污納垢" 一詞是最好的概括。當(dāng)然， 我們不能否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品中的精品存在， 而且隨著網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作隊(duì)伍的不斷擴(kuò)大及其自身素質(zhì)的不斷提高， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將成為文學(xué)發(fā)展中不可忽略的力量?；诖?， 我們覺(jué)得， 對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)給予寬容與嚴(yán)格并存的價(jià)值評(píng)判。

1. 網(wǎng)絡(luò)的寫(xiě)作水平有待提高。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新時(shí)期的產(chǎn)物， 它伴隨著多媒體的出現(xiàn)而產(chǎn)生， 許多創(chuàng)作者是網(wǎng)絡(luò)的愛(ài)好者而不是專(zhuān)業(yè)作家， 它的文學(xué)還較為膚淺。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要想取得一定的成就， 還應(yīng)假以時(shí)日， 還必須等待對(duì)民間的培養(yǎng)與扶持， 同時(shí)， 對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)， 還應(yīng)寬容理性， 還應(yīng)有更多高水平作家熱心自覺(jué)參與其中。像陳村、王朔、張辛欣等作家， 不僅參與進(jìn)來(lái)了， 還建立自己的網(wǎng)站， 發(fā)表作品和看法， 與讀者、創(chuàng)作者進(jìn)行對(duì)話(huà)交流。這些， 無(wú)疑對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與進(jìn)步都是有益和有利的。

2. 創(chuàng)作者的版權(quán)、著作權(quán)有待保護(hù)。傳統(tǒng)文學(xué)的著作者、版權(quán)都很好地得到保護(hù)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就顯得薄弱。特別是網(wǎng)絡(luò)作者的署名權(quán)， 就難以得到應(yīng)有的保護(hù)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有不受時(shí)空、地域的限制， 本來(lái)是好事， 但是如果不能徹底解決網(wǎng)上剽竊、抄襲的問(wèn)題， 創(chuàng)作者的權(quán)利不能有效得到保護(hù)，那么， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展將會(huì)是紙上談兵。

3. 文學(xué)品味的導(dǎo)向有待關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容較為隨意， 它主要是表達(dá)作者內(nèi)心的情感世界， 其語(yǔ)言不像傳統(tǒng)文學(xué)那樣幾經(jīng)推敲， 而是隨想隨打的， 有的是創(chuàng)作者的發(fā)泄物， 沒(méi)頭沒(méi)尾， 無(wú)病， 言之無(wú)物。正確的導(dǎo)向， 個(gè)人品味的提高， 有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展?？傊?， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)， 是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)理論和批評(píng)的挑戰(zhàn)。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起和發(fā)展歷史來(lái)看， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體裁種類(lèi)和藝術(shù)樣式， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特創(chuàng)作手法， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的美學(xué)欣賞方法和方式， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評(píng)理論和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播手段和途徑， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的中西方文化差異等等， 都需要我們協(xié)作攻關(guān)。我們決不能沿用傳統(tǒng)的文學(xué)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，用傳統(tǒng)的條條框框， 去限制、束縛它的發(fā)展。

雖然現(xiàn)在電腦網(wǎng)絡(luò)上還存在著許多無(wú)序的現(xiàn)象， 如黑客、黃色信息、電腦病毒、電腦刑事犯罪、電子郵件炸彈等等。作為一種嶄新的文學(xué)形態(tài)， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有強(qiáng)大的生命力， 向我們展示出無(wú)限寬廣的發(fā)展前景。只要我們給予一個(gè)寬容的發(fā)展空間， 給一個(gè)合理的評(píng)判環(huán)境， 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最終將從現(xiàn)在的無(wú)序狀態(tài)走向有序系統(tǒng)， 從而展示出一個(gè)五彩斑斕的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新世界來(lái)。

到了全國(guó)少工委的嘉獎(jiǎng)， 當(dāng)獎(jiǎng)杯在學(xué)生面前高高舉起時(shí)， 學(xué)生沸騰了。學(xué)生對(duì)科學(xué)的追求與探索情感空前高漲。

四.鼓勵(lì)學(xué)生閱讀優(yōu)秀科學(xué)書(shū)籍

“書(shū)籍是人類(lèi)進(jìn)步的階梯”， 學(xué)生閱讀科學(xué)書(shū)籍， 可以豐富自己的科學(xué)知識(shí)， 培養(yǎng)自己的科學(xué)興趣?？茖W(xué)書(shū)籍有兩個(gè)方面的內(nèi)容， 一是科技知識(shí)書(shū)籍， 以傳播科技知識(shí)為主要內(nèi)容; 二是科學(xué)家的故事。學(xué)生大量閱讀科技知識(shí)書(shū)籍， 能夠豐富自己的科技知識(shí)。學(xué)生的知識(shí)豐富了， 在與別人的交流中， 在平時(shí)的學(xué)習(xí)中， 在解決問(wèn)題的過(guò)程中都會(huì)嘗試到成功的喜悅， 從而增強(qiáng)對(duì)科學(xué)的情感。如有一名學(xué)生閱讀了有關(guān)天文學(xué)的知識(shí)書(shū)籍， 在學(xué)習(xí)宇宙知識(shí)的課上， 提出了宇宙大爆炸的問(wèn)題， 受到了學(xué)生和老師的夸獎(jiǎng)， 該名學(xué)生獲得了成功的體驗(yàn)， 從而增強(qiáng)了學(xué)習(xí)科學(xué)的興趣。在科技組《保護(hù)森林保護(hù)未來(lái)》的活動(dòng)中， 學(xué)生就是靠大量閱讀有關(guān)環(huán)境保護(hù)的書(shū)籍， 掌握了許多有關(guān)森林的知識(shí)， 在訪問(wèn)鄉(xiāng)林業(yè)員時(shí)，提出了許多既有深度又有廣度的問(wèn)題， 受到了鄉(xiāng)林業(yè)員的贊揚(yáng)， 增強(qiáng)了學(xué)生搞好活動(dòng)的信心和興趣。班杜拉的社會(huì)學(xué)習(xí)理論認(rèn)為人類(lèi)的大量行為都要通過(guò)模仿榜樣的行為即通過(guò)觀察學(xué)習(xí)或模仿學(xué)習(xí)而獲得， 而這種觀察學(xué)習(xí)主要是靠榜樣的影響來(lái)實(shí)現(xiàn)的?？茖W(xué)家常常是孩子們崇拜的偶像， 讓學(xué)生閱讀科學(xué)家的故事， 對(duì)學(xué)生的激勵(lì)作用是難以想像的?？茖W(xué)家們成長(zhǎng)的經(jīng)歷， 對(duì)待科學(xué)研究

的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度以及為科學(xué)事業(yè)獻(xiàn)身的精神， 都足以激發(fā)學(xué)生熱愛(ài)科學(xué)的情感、進(jìn)行科學(xué)創(chuàng)造的決心。我在每學(xué)期的教學(xué)中都要安排一至二課時(shí)為學(xué)生朗讀科學(xué)家的故事書(shū)， 如《愛(ài)迪生的故事》、《科學(xué)的發(fā)明發(fā)現(xiàn)》等， 同時(shí)幫助學(xué)生從學(xué)校圖書(shū)室借閱這方面的書(shū)籍， 以此激勵(lì)學(xué)生學(xué)習(xí)科學(xué)的興趣，增強(qiáng)學(xué)生對(duì)科學(xué)的情感。閱讀科學(xué)家的故事書(shū)籍是激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)科學(xué)知識(shí)， 樹(shù)立遠(yuǎn)大理想的最好途徑。

五、發(fā)揮學(xué)生合作學(xué)習(xí)中的帶動(dòng)作用

篇4

既然是討論有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的問(wèn)題，首先就得給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一個(gè)界定，什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呢?中南大學(xué)的歐陽(yáng)友權(quán)教授把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)分為三大類(lèi)：“第一類(lèi)是數(shù)字化的文字文本，包括網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)和曾以傳統(tǒng)紙媒形式發(fā)表的、又經(jīng)過(guò)電子化處理后放入網(wǎng)絡(luò)的古今中外的文學(xué)作品。

它們與傳統(tǒng)文學(xué)的區(qū)別只在于‘紙載’和‘網(wǎng)載’；第二類(lèi)是超文本文學(xué)，即運(yùn)用計(jì)算機(jī)鏈接程序和萬(wàn)維網(wǎng)技術(shù)生成的文本；第三類(lèi)是多媒體文學(xué)，即在超文本鏈接的基礎(chǔ)上，將文字媒介與視頻、音頻結(jié)合起來(lái)形成的多媒介藝術(shù)文本。”而美國(guó)學(xué)者要么用“超文本文學(xué)”，要么用“電子文學(xué)”(electronicliterature)，很少使用“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這個(gè)意義含糊的術(shù)語(yǔ)。美國(guó)電子文學(xué)組織(ElectronicLiteratureOrganization，簡(jiǎn)稱(chēng)ELO)將電子文學(xué)定義為：“那些在重要的文學(xué)方面利用了單機(jī)或聯(lián)網(wǎng)電腦提供的能力和語(yǔ)境的作品。”綜上所述，我認(rèn)為：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該有兩個(gè)層面的意思，即廣義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和狹義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。狹義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是指目前在網(wǎng)絡(luò)中寫(xiě)作與傳播的文學(xué)，它是隨著網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)而出現(xiàn)，并以網(wǎng)絡(luò)為生存空間的文學(xué)。廣義的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是指網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)。本文所指的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是狹義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)即網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)依存文學(xué)，而不是廣義上所指的所有在網(wǎng)絡(luò)上傳播的文學(xué)作品。

二、網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的特點(diǎn)

作為高科技時(shí)代新出現(xiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，它給文學(xué)帶來(lái)了許多新特點(diǎn)、提供了許多新的想象空間和發(fā)展。

其一便是其極大的自由與開(kāi)放性。“網(wǎng)絡(luò)等新媒介技術(shù)為當(dāng)代的文學(xué)創(chuàng)作和傳播開(kāi)啟了新的平臺(tái)和路徑，造就了一個(gè)比傳統(tǒng)的紙媒文學(xué)場(chǎng)更加開(kāi)放、多元和復(fù)雜的新文學(xué)場(chǎng)。”網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作是自由方便的，它有一個(gè)“平民化的開(kāi)放平臺(tái)”，任何人都可以在這個(gè)完全平等的開(kāi)放平臺(tái)上，把自己對(duì)世界、對(duì)人生的看法展示給大家。這對(duì)于因?yàn)樯鐣?huì)分工而缺少文學(xué)話(huà)語(yǔ)權(quán)的文學(xué)愛(ài)好者和民間審美意識(shí)而言，確實(shí)找到了一個(gè)直接展現(xiàn)自己的舞臺(tái)。

網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的第二個(gè)特點(diǎn)就是其交互性，這也是互聯(lián)網(wǎng)的特點(diǎn)決定的。它打破了作者和讀者之間的傳統(tǒng)界限，促成了全新的讀者與作者之間的關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者和讀者是完全平等而又相互交融的主體。作者不再是文本意義的唯一創(chuàng)造者和擁有者，文本也不再是—個(gè)封閉的、定型的成品。作者可以從讀者那里獲得最快捷、最真實(shí)的反饋信息，并根據(jù)讀者的意見(jiàn)進(jìn)行修改和調(diào)整。“隨著網(wǎng)頁(yè)的刷新，作品因?yàn)椴粩酀B入了讀者的氣息而呈現(xiàn)新的面貌”。在某些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式中，作者的概念也發(fā)生了變化，從傳統(tǒng)的單個(gè)創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變?yōu)榫W(wǎng)民集體創(chuàng)作。像當(dāng)前許多文學(xué)網(wǎng)站都有這樣的服務(wù)項(xiàng)目：當(dāng)作者對(duì)于作品的情節(jié)架構(gòu)產(chǎn)生困惑時(shí)，他便可以設(shè)計(jì)一些由讀者投票的問(wèn)題。請(qǐng)讀者投票幫助他決定情節(jié)的走向。當(dāng)然，網(wǎng)站中類(lèi)似“作品討論區(qū)”之類(lèi)的板塊可能會(huì)發(fā)揮一些更為積極的作用。在這類(lèi)板塊中，讀者可以就作品提出全方位的意見(jiàn)，作者則作出相應(yīng)的回應(yīng)。有時(shí)，讀者的建議不但能彌補(bǔ)原創(chuàng)中的疏漏，還能提升作品的整體境界。

網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作另一個(gè)特點(diǎn)是其無(wú)功利性。作者在網(wǎng)上發(fā)表作品一般沒(méi)有稿酬，也正是這種無(wú)功利性使網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作擺脫了流水作業(yè)的操作性、刻板性，創(chuàng)作常常是即興性的，興之所至便文思如泉涌。這也恰恰是文學(xué)創(chuàng)作所要求的。

網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作的第四個(gè)特點(diǎn)是其匿名性。網(wǎng)民在網(wǎng)上可以方便地隱藏起自己的身份，用化名發(fā)表作品。這種“匿名心態(tài)”大大減少了作品的社會(huì)約束，作者可以大膽打破創(chuàng)作上種種清規(guī)戒律，自由地進(jìn)行各種文學(xué)試驗(yàn)，這，無(wú)疑有利于文學(xué)的發(fā)展。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的影響與沖擊

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給傳統(tǒng)的文學(xué)活動(dòng)和文學(xué)觀念帶來(lái)許許多多的震蕩和沖擊。

在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)以前，文學(xué)一直都有著強(qiáng)烈的知識(shí)分子精英色彩。傳統(tǒng)的文學(xué)生產(chǎn)者是話(huà)語(yǔ)的壟斷者、制造者，普通民眾很少有能跟其平等對(duì)話(huà)和交流的機(jī)會(huì)。在這種模式的約束下，文學(xué)被蒙上一層神秘的面紗，呈現(xiàn)的是思想和終極意義之類(lèi)崇高而又深?yuàn)W的世界。直接或間接地體現(xiàn)著社會(huì)上層精英分子的主流意識(shí)形態(tài)。而網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)以后，普通的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在自己的業(yè)余時(shí)間里自?shī)首詷?lè)地創(chuàng)造著文學(xué)作品。他們可以自由選擇題材，任意架構(gòu)情節(jié)，而不用受編輯和出版社等媒介的限制，這些都為他們掃清了心理障礙，使其能夠比較容易表達(dá)出某些真實(shí)的東西。作家王朔就曾評(píng)價(jià)：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表著文學(xué)的未來(lái)，一種真正的文學(xué)。即每個(gè)人都可以自由創(chuàng)作任意發(fā)表的文字活動(dòng)，我們面對(duì)的不是更年輕的作家，而是全體有書(shū)寫(xiě)能力的人民。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也改變了文學(xué)載體。傳統(tǒng)文學(xué)的載體主要是紙質(zhì)文本，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的載體主要是互聯(lián)網(wǎng)。網(wǎng)絡(luò)作為一種文學(xué)載體，和文本文學(xué)的物質(zhì)載體相比，突破了原有物質(zhì)載體的有限性。網(wǎng)絡(luò)是全民性的，只要有上網(wǎng)條件的地方和人群，都可以充分地利用其進(jìn)行寫(xiě)作和閱讀及發(fā)表評(píng)論。它為人們開(kāi)辟了一個(gè)沒(méi)有地域局限、沒(méi)有層次差異的文學(xué)互動(dòng)的空間。并且讀者可以隨心所欲地下載、節(jié)選、發(fā)表評(píng)論、修改作品；管理者可以加入廣告，連接聲像、網(wǎng)絡(luò)游戲等。網(wǎng)絡(luò)使得文學(xué)創(chuàng)作在數(shù)量上和風(fēng)格上極大的豐富和多樣化了，從而使得各式各樣的審美意識(shí)和各式各樣的語(yǔ)言風(fēng)格都有展現(xiàn)自己的機(jī)會(huì)，逐步成為真正意義上的向全民開(kāi)放。

篇5

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種利用電腦創(chuàng)作并在互聯(lián)網(wǎng)上傳播，供網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)瀏覽或參與的新型文學(xué)樣式。它是高新科技介入文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的產(chǎn)物，是由網(wǎng)民綜合運(yùn)用文字、聲音、圖片、視頻等表達(dá)方式在網(wǎng)上的文學(xué)作品，一般沒(méi)有最終版本，由原始版本與其后的回應(yīng)和更新共同構(gòu)成一個(gè)整體，主要供網(wǎng)民在線瀏覽、賞鑒和參與。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被稱(chēng)為“文學(xué)”，就說(shuō)明它具備文學(xué)的特質(zhì)：以文學(xué)作品為審美對(duì)象，既是一種浸透著情感的審美活動(dòng)，也是一種能動(dòng)的創(chuàng)造性活動(dòng)；以藝術(shù)享受和精神愉悅為根本標(biāo)志，既是一種特殊的認(rèn)識(shí)活動(dòng)和精神文化享受，也是鑒賞主體和客體進(jìn)行心靈對(duì)話(huà)的雙向交流活動(dòng)。隨著越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛(ài)好者的關(guān)注和參與，網(wǎng)民的文學(xué)欣賞水平必將日益提高，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也必將從粗糙走向精致，在消解傳統(tǒng)經(jīng)典的同時(shí)建構(gòu)自己的經(jīng)典，進(jìn)而得到更為廣泛的認(rèn)可。文學(xué)理論研究者應(yīng)當(dāng)立足現(xiàn)實(shí)，超越傳統(tǒng)，以積極應(yīng)戰(zhàn)的心態(tài)更新理論視野，引領(lǐng)文學(xué)理論的發(fā)展和進(jìn)步。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概述

如果以1991年4月5日創(chuàng)刊的全球第一家中文電子周刊《華廈文摘》第4期首發(fā)留學(xué)生小說(shuō)《奮斗與平等》(作者馬奇)算起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛走過(guò)不到20年的旅程，目前還很不成熟，很粗糙，總體水平還不高。正如任何新生的事物都是由不成熟走向成熟一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也會(huì)經(jīng)歷這樣一個(gè)過(guò)程。相應(yīng)地，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論處在一種自發(fā)和無(wú)序的狀態(tài)中，有些網(wǎng)絡(luò)作者形成小團(tuán)體，互相吹捧。隨著越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論者、研究者的介入，不少富有使命感和責(zé)任心的文學(xué)網(wǎng)站開(kāi)始用更為積極的行動(dòng)提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品位，促進(jìn)它健康地成長(zhǎng)并步入良性循環(huán)。

時(shí)至今日，發(fā)表原創(chuàng)或轉(zhuǎn)載作品的文學(xué)網(wǎng)站猶如雨后春筍般蓬勃壯大起來(lái)，如“起點(diǎn)中文網(wǎng)”、“紅袖添香”、“齊齊，讀”、“雪人文學(xué)社”、“一刀中文網(wǎng)”、“找書(shū)網(wǎng)”、“小說(shuō)下載網(wǎng)”等，均開(kāi)辟有文學(xué)視窗，發(fā)表了大量的文學(xué)名著和網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品。筆者認(rèn)為，由“起點(diǎn)中文網(wǎng)”　于2009年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《驚天靈怪傳奇》和“紅袖添香”發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《真愛(ài)有靈》，已經(jīng)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向了一個(gè)前所未有的高峰：兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)所塑造的藝術(shù)形象異彩紛呈，故事情節(jié)引人入勝，藝術(shù)性地弘揚(yáng)了主旋律。作品中天人合一、生命至上的價(jià)值取向和自強(qiáng)不息、博愛(ài)進(jìn)取的人生理想，能夠綠化讀者的心靈家園，給人以有益的啟發(fā)。

從廣義上講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大致可分成三類(lèi)：第一類(lèi)是中外文學(xué)史上的文學(xué)作品，經(jīng)過(guò)電子化處理后到網(wǎng)絡(luò)上；第二類(lèi)是文學(xué)網(wǎng)民創(chuàng)作的，在網(wǎng)絡(luò)上首發(fā)的作品，即網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)；第三類(lèi)是借助網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而創(chuàng)作的多媒體和超文本作品。從狹義上說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)單指網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)，大致可分為五類(lèi)：BBS網(wǎng)絡(luò)故事型；傳統(tǒng)文學(xué)型：大眾參與型：接龍游戲型；完全網(wǎng)絡(luò)型。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)是：交互性；大眾化；個(gè)性化的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言(例如：“我Q你”表示找人，“我們?nèi)Q吧”表示聊天，“你愿與我共享一臺(tái)主機(jī)嗎”表示求愛(ài)，“我們終于聯(lián)網(wǎng)了”表示結(jié)婚，“我們還有些不兼容”表示吵架，等等)。另外，符號(hào)(字母、數(shù)字、象形符號(hào))被活用，如：洲(妹妹)，3ku(謝謝)；“7456”表示(氣死我了，88(bye-bye)，B4(before，以前)――這種簡(jiǎn)約化和模糊性改變了傳統(tǒng)文本文學(xué)的語(yǔ)言風(fēng)格。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)理論的挑戰(zhàn)

傳統(tǒng)的文學(xué)理論研究，受到了新技術(shù)革命的挑戰(zhàn)――網(wǎng)絡(luò)文學(xué)悄然登上文壇并得到迅猛發(fā)展，導(dǎo)致文學(xué)的創(chuàng)作主體、創(chuàng)作方式、存在形態(tài)和傳播媒介都發(fā)生了深刻的變化。

(一)文學(xué)的創(chuàng)作主體發(fā)生了變化

從創(chuàng)作方面來(lái)講，傳統(tǒng)文學(xué)作品是由社會(huì)分工和角色定位比較明確的作家來(lái)完成的。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是由鐘情于網(wǎng)上漫游的網(wǎng)民來(lái)完成，有些作品甚至沒(méi)有確定的作者，可以是某個(gè)匿名或化名的“網(wǎng)蟲(chóng)”的率性而為，也可能是由許多彼此并不相識(shí)的網(wǎng)上沖浪者共同完成。其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的超功利性、創(chuàng)作心態(tài)的自由性和創(chuàng)作身份的平民化，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有可能真正成為公眾的、張揚(yáng)個(gè)性的文學(xué)樣式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在創(chuàng)作過(guò)程中所得到的也許僅僅是文學(xué)表達(dá)的話(huà)語(yǔ)權(quán)，這些無(wú)名者的鍵盤(pán)正在嘗試著把往昔作家頭頂上神圣的光環(huán)慢慢地?fù)羲椤?/p>

(二)文學(xué)的創(chuàng)作方式發(fā)生了變化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)了文學(xué)創(chuàng)作方式的巨大變化。主要表現(xiàn)為：以機(jī)，過(guò)去艱苦的“爬格子”變成輕松的鍵盤(pán)輸入、語(yǔ)音輸入或手寫(xiě)輸入；需要表達(dá)的內(nèi)容可以運(yùn)用多媒體方式全方位、多途徑地予以立體化展示；可以隨心所欲地制作出“視窗中的視窗”、“文本間的文本”，以形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的復(fù)合文本；可以利用計(jì)算機(jī)的機(jī)器語(yǔ)言、匯編語(yǔ)言和高級(jí)語(yǔ)言設(shè)計(jì)文學(xué)創(chuàng)作軟件，以實(shí)現(xiàn)程序創(chuàng)作；開(kāi)發(fā)專(zhuān)門(mén)用于文學(xué)創(chuàng)作的電腦。

(三)文學(xué)的存在形態(tài)由書(shū)面向電腦網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)變

網(wǎng)上視頻等音像視聽(tīng)藝術(shù)以其快捷、直觀、休閑乃至媚俗的方式迎合受眾，不斷擠占以文本閱讀為基本特點(diǎn)的傳統(tǒng)文學(xué)欣賞的空間，使語(yǔ)言藝術(shù)受到音像藝術(shù)的排擠，純文學(xué)作品日益邊緣化。圖像和聲音加入到文本中以后，文學(xué)就不單純是由文字組成的了，而成了多媒體藝術(shù)，文學(xué)的存在形態(tài)就發(fā)生了本質(zhì)的變化。文學(xué)和影視作品產(chǎn)生了融合，這是一種涅粲，它表明網(wǎng)絡(luò)中的文學(xué)和藝術(shù)趨于同一。

(四)文學(xué)的傳播媒介由單純的語(yǔ)言媒介向多元媒介轉(zhuǎn)變

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和現(xiàn)代通信傳媒，把文字閱讀與音樂(lè)、圖片、視頻等視聽(tīng)觀賞結(jié)合起來(lái)，不僅拓寬了欣賞者的選擇渠道，而且改變了許多人的欣賞習(xí)慣，甚至培養(yǎng)了日漸龐大的“網(wǎng)民”隊(duì)伍，使得傳統(tǒng)文學(xué)欣賞的局限性漸漸凸現(xiàn)出來(lái)。譬如從文學(xué)欣賞的方面來(lái)講，傳統(tǒng)的文學(xué)理論稱(chēng)欣賞者為“讀者”，這個(gè)概念對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言基本上已經(jīng)不適用，因?yàn)椤皺C(jī)讀”并不純粹是對(duì)文本的閱讀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)欣賞可以是多感覺(jué)通道的全方位接納，遠(yuǎn)比傳統(tǒng)文學(xué)單純的文字閱讀來(lái)得直觀、過(guò)癮和爽快。

(五)文學(xué)欣賞的過(guò)程由書(shū)面欣賞向機(jī)讀化欣賞轉(zhuǎn)變

篇6

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是指以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為載體的文學(xué)作品，在文學(xué)界中，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義并沒(méi)有一個(gè)明確的界限，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在傳統(tǒng)文學(xué)下衍生的一種文學(xué)產(chǎn)物，在新時(shí)期下，已經(jīng)有了不錯(cuò)的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)都屬于文學(xué)的范疇，具有一定的相通之處，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在新時(shí)期下產(chǎn)生的一種有別于傳統(tǒng)文學(xué)的文學(xué)形式，能帶給讀者新的感受，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身也具有一定的基本特征。

一、文學(xué)變異和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)勃興

（一）文學(xué)變異的發(fā)展

對(duì)于文學(xué)，口語(yǔ)是其最早的載體，文學(xué)是通過(guò)口頭的方式創(chuàng)作、傳播出來(lái)的，因此，我們可以將早起的文學(xué)稱(chēng)作是口頭文學(xué)，隨著造紙術(shù)的發(fā)明，文學(xué)作品逐漸通過(guò)紙質(zhì)保存下來(lái)。隨著世界上第一臺(tái)計(jì)算機(jī)的誕生，人類(lèi)逐漸進(jìn)入信息時(shí)代，科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，極大的帶動(dòng)了社會(huì)生產(chǎn)力，促進(jìn)了社會(huì)的發(fā)展。同時(shí)電子技術(shù)的快速發(fā)展，也使得文學(xué)媒介呈現(xiàn)多樣化的形式，廣播、電視、電影等新產(chǎn)品技術(shù)以文學(xué)媒介的形式出現(xiàn)在人們的面前。對(duì)作者而言，計(jì)算機(jī)工具的產(chǎn)生，不僅僅代替了傳統(tǒng)的寫(xiě)作，還為其信息獲取、信息交流、信息等提供了極大的方便，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，是一個(gè)資源共享的大容量資源庫(kù)，作者可以通過(guò)搜索引擎來(lái)查詢(xún)各種圖文資料，同時(shí)也能利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)將自己的作品輕松的展現(xiàn)出來(lái)，和出版社、讀者等進(jìn)行溝通交流。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，傳統(tǒng)文學(xué)的主客體關(guān)系發(fā)生了極大的改變，文學(xué)作品能在創(chuàng)作、接受等過(guò)程中實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，作者的作品能在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中快速得到讀者的反饋信息，而接受者可以根據(jù)自己的意見(jiàn)、看法，將作品信息及時(shí)反饋給作者。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中，文學(xué)作品發(fā)生了極大的變異。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的現(xiàn)狀

時(shí)至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)得到了飛速的發(fā)展，通過(guò)搜索引擎查詢(xún)可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前世界上關(guān)于中文文學(xué)的網(wǎng)站有3000多個(gè)，在我國(guó)有300多個(gè)以“文學(xué)”命名的綜合性文學(xué)網(wǎng)站，有200多個(gè)以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”命名的文學(xué)網(wǎng)站，有260多個(gè)網(wǎng)站可以讓作者發(fā)表原創(chuàng)文學(xué)作品。此外，在其他的綜合網(wǎng)站中，也設(shè)置有專(zhuān)門(mén)的“文學(xué)”專(zhuān)欄，如新浪網(wǎng)站、搜狐網(wǎng)站、騰訊網(wǎng)站等，均記有大量的文學(xué)作品信息。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大的豐富了網(wǎng)民的文學(xué)視野，同時(shí)在網(wǎng)絡(luò)中極大的促進(jìn)了文學(xué)的傳播?！伴艠?shù)下”、“網(wǎng)易”等網(wǎng)站都舉辦有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽，這也在一定程度上促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，可以說(shuō)在新時(shí)期下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)興盛時(shí)期。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分類(lèi)

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，可以簡(jiǎn)單的分成以下幾種情況：（1）網(wǎng)絡(luò)上的傳統(tǒng)文學(xué)作品，也就是傳統(tǒng)文學(xué)的數(shù)字化，讀者可以在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中在線閱讀各種傳統(tǒng)經(jīng)典作品，如《西游記》、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、魯迅全集等，對(duì)于這一類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是傳統(tǒng)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化，除了文學(xué)載體不同外，其他的沒(méi)有什么差異。（2）網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)，對(duì)于這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是通過(guò)傳統(tǒng)的手法進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，然后將作品發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)中，如網(wǎng)絡(luò)作家慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》，這類(lèi)作品，雖然是采用傳統(tǒng)的手法進(jìn)行作品創(chuàng)作的，但是作者是在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行作品發(fā)表的，已經(jīng)具備了一定的網(wǎng)絡(luò)特性。（3）利用超文本技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)交互等創(chuàng)作出來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，對(duì)于這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種新品種，具有很強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)特征，與傳統(tǒng)文學(xué)有明顯的區(qū)別，是真正意義上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如作品《網(wǎng)上跑過(guò)斑點(diǎn)狗》、《火星之戀》等都是這類(lèi)作品。（4）利用計(jì)算機(jī)軟件進(jìn)行“電腦文學(xué)”創(chuàng)作，對(duì)于這類(lèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，數(shù)量還比較少，其本意已經(jīng)超過(guò)了文學(xué)的范圍，是一個(gè)人工智能的發(fā)展前景。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本特征

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)空間

數(shù)字世界對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)審編機(jī)制的“格式化”，互聯(lián)網(wǎng)的核心技術(shù)文化理念為網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)空前開(kāi)放性及去中心性。以往通過(guò)紙媒介傳播時(shí)，因受到技術(shù)條件的限制，傳播出來(lái)的文學(xué)較為有限，官方具有一定的物質(zhì)設(shè)備壟斷權(quán)和文學(xué)傳播手段，他們?cè)趯?shí)現(xiàn)文學(xué)經(jīng)濟(jì)利益的時(shí)候也將文學(xué)政治職能完成。該時(shí)期發(fā)表的作品為政治、經(jīng)濟(jì)和文化的權(quán)衡產(chǎn)物，同時(shí)也是傳播者經(jīng)濟(jì)利益、文化精英讀者審美趣味、作者審美創(chuàng)造和統(tǒng)治者政治利益相結(jié)合的產(chǎn)物。在發(fā)表任何一部作品時(shí)都不能將編輯的目光避開(kāi)，同時(shí)離不開(kāi)出版商的認(rèn)可。針對(duì)該種現(xiàn)象出現(xiàn)，在較多的創(chuàng)作者中只有少數(shù)能成為作家，獲得話(huà)語(yǔ)權(quán)力進(jìn)而讓創(chuàng)作者身上透漏出一定的貴族氣息。寫(xiě)作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅僅是在鍵盤(pán)上敲打，還需要按動(dòng)鼠標(biāo)將作品發(fā)到微博和公告牌上，但是在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)只需要開(kāi)啟一臺(tái)計(jì)算機(jī)。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上證明了自由和平等的網(wǎng)絡(luò)理念。基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的該種特點(diǎn)，人們可以自由的在網(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)作文章、閱讀文章和發(fā)表文章。不會(huì)再出現(xiàn)因?yàn)樽x者審美趣味或是編輯等原因出現(xiàn)障礙，也不會(huì)再有編輯把門(mén)，出現(xiàn)難堪或是退稿現(xiàn)象。只要作者自己愿意就可以將作品發(fā)表到網(wǎng)絡(luò)上供大家閱讀。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文化邏輯

在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ詈蜕鐣?huì)生產(chǎn)不可缺少的一個(gè)部分，電子商務(wù)、辦公自動(dòng)化、信息搜尋、休閑娛樂(lè)等，成為人們網(wǎng)路生活的必然過(guò)程，同樣的當(dāng)網(wǎng)絡(luò)成為人們社會(huì)的一種活動(dòng)場(chǎng)所時(shí)，就帶來(lái)了新的思維模式、審美趣味，進(jìn)而形成新的網(wǎng)絡(luò)文化對(duì)人們的思想觀念、行為造成影響。對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)，受審編機(jī)制的影響，逐漸變得格式化，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生，在文學(xué)界帶來(lái)一種自由、寬容的契機(jī)，同時(shí)也帶來(lái)了魚(yú)龍混雜、隨意浮躁等。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這些特征一方面是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)特征下產(chǎn)生的，另一方面在于現(xiàn)代知識(shí)態(tài)度的轉(zhuǎn)變與電腦網(wǎng)絡(luò)的日夜普及，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在普及后，現(xiàn)代文學(xué)有了新的藝術(shù)空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提倡平面化表達(dá)、無(wú)深度言說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展過(guò)程呈現(xiàn)出了符合后現(xiàn)代文化的邏輯思維，是后現(xiàn)代審美特征的體現(xiàn)，也就是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的解構(gòu)和建構(gòu)。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言特點(diǎn)

同傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言具有符號(hào)化數(shù)字化、簡(jiǎn)潔化口語(yǔ)化和新奇化幽默化等特點(diǎn)，其中，符號(hào)化數(shù)字化是指在用鍵盤(pán)敲打網(wǎng)絡(luò)文字時(shí)，可通過(guò)多種文字符號(hào)或是非文字符號(hào)進(jìn)行，進(jìn)而給讀者視覺(jué)帶來(lái)豐富多彩的視覺(jué)符號(hào)，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品具有較為獨(dú)特的特點(diǎn)，如“GG”“MM”拼音縮寫(xiě)的含義為哥哥和妹妹，“7456”則代表氣死我了等等。簡(jiǎn)潔化口語(yǔ)化主要是因網(wǎng)絡(luò)上信息較多，觀眾為提高閱讀速度沒(méi)有耐心品味，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言一定要簡(jiǎn)潔。另外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最先出現(xiàn)在論壇上，因此具有較強(qiáng)的口語(yǔ)化特點(diǎn)，口語(yǔ)化特點(diǎn)使得作品簡(jiǎn)潔明快和活潑生動(dòng)，進(jìn)而使得觀眾能輕松的閱讀；新奇化幽默化是指網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為觀眾們提供追求標(biāo)新立異和推崇個(gè)性的新世界，進(jìn)而便于觀眾們充分自身的想象力以及主觀創(chuàng)造能力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語(yǔ)言較為巧妙，具有令人瞠目結(jié)舌和語(yǔ)出驚人的作用。該種語(yǔ)言特點(diǎn)能讓觀眾很好的宣泄自身不敢表達(dá)的情感等。綜上所述，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語(yǔ)言的獨(dú)特特征給讀者一種撲面而來(lái)的理趣和智慧，進(jìn)而使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活力和生機(jī)得到顯著彰顯，并在一定程度上促使文學(xué)語(yǔ)言的生動(dòng)性、簡(jiǎn)潔性和豐富性，最終提高文學(xué)表現(xiàn)力。

（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事藝術(shù)表現(xiàn)

對(duì)于網(wǎng)路文學(xué)，和傳統(tǒng)文學(xué)媒介相比較，具有很大的優(yōu)勢(shì)，也是在這種優(yōu)勢(shì)下，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事方式有別于傳統(tǒng)文學(xué)。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事藝術(shù)表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）接龍?bào)w敘事，在我國(guó)的傳統(tǒng)文學(xué)中，有文人一起喝酒行酒令、作頂真詩(shī)等文字接龍游戲，而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，這種文學(xué)游戲變成了當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)接龍?bào)w敘事小說(shuō)。（2）超文本敘事，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的文學(xué)時(shí)依靠于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)產(chǎn)生的數(shù)字化藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的使得“超文學(xué)”這種新型文學(xué)形式得以產(chǎn)生，在網(wǎng)絡(luò)中，超文本小說(shuō)是一種真正意義的“網(wǎng)路文學(xué)”，只是存在于網(wǎng)絡(luò)中。（3）多媒體敘事，在傳統(tǒng)文學(xué)中，只是簡(jiǎn)單的進(jìn)行文學(xué)形象塑造，文字是唯一的信息媒介，讀者只能通過(guò)文字符號(hào)，加上自己的藝術(shù)想象、再創(chuàng)造去對(duì)作品進(jìn)行深入理解。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，可以通過(guò)電腦技術(shù)，進(jìn)行多種手段的文學(xué)形象塑造，從而帶個(gè)讀者一個(gè)有聲有色的文學(xué)世界。和傳統(tǒng)文學(xué)敘事相比較，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多樣化、獨(dú)特性、豐富性等特點(diǎn)，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能成為一種新文學(xué)樣式的主要原因之一。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)，是植根于我國(guó)幾千年歷史長(zhǎng)河中的文化結(jié)晶，而對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是新時(shí)代的一種文學(xué)新產(chǎn)物，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間有很強(qiáng)的淵源，傳統(tǒng)文學(xué)走向網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)是時(shí)展的體現(xiàn)，同時(shí)借助網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的優(yōu)勢(shì)也極大的促進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)的發(fā)展。相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)充滿(mǎn)了新意，在具備傳統(tǒng)文學(xué)的一些特性時(shí)，也具有新時(shí)代的獨(dú)特特征，需要注意的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有雙面性，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要充分吸收傳統(tǒng)文學(xué)的影響，朝著高雅、經(jīng)典的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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篇7

熱劇“出身”互聯(lián)網(wǎng)

從《和空姐一起的日子》的初露鋒芒，到《失戀33天》的票房大賣(mài)，無(wú)不顯示出網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視作品的強(qiáng)大生命力。今年掀起的“甄址紜保使改編浪潮再次走入人們視野。

據(jù)悉，《步步驚心》在播出后用戶(hù)關(guān)注度迅速飆升至150萬(wàn)以上，翻了5倍；《傾世皇妃》播出僅一周，就收回了所有制作成本；而《甄執(zhí)》暑假期間單黑龍江衛(wèi)視就播放超過(guò)4輪，視頻點(diǎn)擊率上萬(wàn)，人氣、口碑雙贏。在電影方面，《杜拉拉升職記》僅用1500萬(wàn)元的投資成本斬獲1.2億元票房，創(chuàng)造了小成本電影的票房奇跡；《山楂樹(shù)之戀》也創(chuàng)下10年來(lái)內(nèi)地文藝片總票房的最高紀(jì)錄；而《失戀33天》上映僅4天，票房收入就超過(guò)億元。

以盛大文學(xué)為例，2011年共售出版權(quán)作品651部，其中旗下7家文學(xué)網(wǎng)站包括晉江文學(xué)城在內(nèi)影視改編作品售出74部，而今年前三季度，小說(shuō)的影視版權(quán)已售出75部。

“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視，這兩年也剛剛開(kāi)始，至于現(xiàn)在已經(jīng)拍完放映或播出的作品會(huì)不會(huì)為觀眾所記得，需要時(shí)間的考驗(yàn)，但我相信網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)一定會(huì)誕生多種類(lèi)型的經(jīng)典作品?！笔⒋笪膶W(xué)首席執(zhí)行官侯小強(qiáng)說(shuō)。

多重原因優(yōu)勢(shì)顯

“我在網(wǎng)絡(luò)上選材參考的關(guān)鍵是點(diǎn)擊率，因?yàn)檫@代表著小說(shuō)已經(jīng)在市場(chǎng)上經(jīng)歷了一個(gè)初級(jí)判斷?！睂?dǎo)演李少紅說(shuō)。

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展十分迅速。據(jù)今年6月公布的《第30次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)規(guī)模已接近2億，網(wǎng)民使用率達(dá)到36.2%。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)直接面對(duì)讀者、面對(duì)市場(chǎng)的創(chuàng)作方式，使網(wǎng)絡(luò)作品更接地氣?！笔⒋笪膶W(xué)副總裁林華表示。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的主題和素材，大部分來(lái)自作者的真實(shí)生活，很容易與讀者產(chǎn)生共鳴。

編劇常青田用“挖個(gè)坑”形容網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播特點(diǎn)?！白髡邥?huì)先寫(xiě)一部分放到網(wǎng)上，再根據(jù)讀者反響進(jìn)行后續(xù)創(chuàng)作，互動(dòng)性極強(qiáng)。這也是傳統(tǒng)文學(xué)不具備的?！?/p>

人氣高帶來(lái)的“口碑效應(yīng)”和受眾基礎(chǔ)，催生很多人“去看看和原著有沒(méi)有差異”的心理。以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大規(guī)模興起讓劇本擁有更多元、更豐富的選擇權(quán)。

除內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，成本低是形成網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編潮的另一大原因。據(jù)了解，一部知名度中等的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)版權(quán)費(fèi)在20萬(wàn)元到50萬(wàn)元間，僅相當(dāng)于一部熱播電視劇一集的價(jià)格，可以說(shuō)是“物美價(jià)廉”。

改編之路待探索

截至2012年第一季度，盛大文學(xué)擁有超過(guò)160萬(wàn)名作家，創(chuàng)作了近600萬(wàn)部原創(chuàng)文學(xué)作品。然而想把這些“海量”的作品改編成影視劇，還存在許多隱憂(yōu)。

常青田認(rèn)為，作品質(zhì)量是最大的問(wèn)題?！罢嬲哂形膶W(xué)性、趣味性、可讀性的作品大概只占到全部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的1%。網(wǎng)絡(luò)這個(gè)平臺(tái)的開(kāi)放性和平等性，恰恰無(wú)法保證像傳統(tǒng)文學(xué)似的精英篩選模式?！?？

同時(shí)，影視作品改編的過(guò)程還存在“先天不足”。“小說(shuō)在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)有很多內(nèi)心描寫(xiě)，想像也是天馬行空，而這些在影視作品里不好表現(xiàn)，往往達(dá)不到小說(shuō)的深度和寬度?！背Ｇ嗵镎f(shuō)。

篇8

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn),是社會(huì)進(jìn)步的必然,也是時(shí)展的必然。作為審美對(duì)象的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),雖然與紙質(zhì)的傳統(tǒng)文學(xué)不同,但是它與時(shí)代同樣息息相關(guān)的。中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)在經(jīng)歷傷痕、反思、改革尋根等主題以后,一時(shí)出現(xiàn)了即時(shí)性。時(shí)代的變革使一大批年輕人不滿(mǎn)足于低質(zhì)傳統(tǒng)文學(xué)的束縛和單一性,于是他們醉心于網(wǎng)絡(luò),或泄渲情感如早期的言情小說(shuō);或?yàn)榱颂颖墁F(xiàn)實(shí)充分發(fā)揮想象空間的幻想小說(shuō);近年來(lái)又迎來(lái)了現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作時(shí)期。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn),雖然它開(kāi)始并不為所謂正統(tǒng)文學(xué)史家、評(píng)論家、作家們的看重。但是它畢竟是時(shí)代的產(chǎn)物,以其旺盛的生命力征服那些指三道四的人們。2010年4月6日,鳳凰衛(wèi)視的《鏗鏘三人行》中,當(dāng)?shù)聡?guó)漢學(xué)家顧彬(wolfgancubiu)先生認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量低下”時(shí),立即遭到了大陸許多網(wǎng)民的反對(duì)。有網(wǎng)友認(rèn)為,顧彬自己說(shuō)從來(lái)不上網(wǎng)[2]。既然從來(lái)不上網(wǎng),怎可奢談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)水平的高低呢?還有許子?xùn)|先生認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的中國(guó)作家過(guò)于關(guān)注受眾。我們反過(guò)來(lái)說(shuō),如果沒(méi)有受眾,任何一種文學(xué)都會(huì)走入死胡同。因?yàn)槲膶W(xué)的發(fā)展,離不開(kāi)受眾。作為有上億讀者的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今天,雖然有過(guò)坎坷,但其輝煌也是有目共睹的。據(jù)新華網(wǎng)報(bào)道“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤(pán)點(diǎn)”就評(píng)出了十佳優(yōu)秀作品,并于2009年6月25日在北京落下帷幕。此外,來(lái)自晉江原創(chuàng)網(wǎng)小說(shuō)《大江東去》,前不久還獲得了頒發(fā)的“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在的獲獎(jiǎng),說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)得到大家認(rèn)可。如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種獨(dú)特的形式,已為越來(lái)越多的受眾關(guān)注,當(dāng)然,這與作協(xié),各大文學(xué)網(wǎng)站與門(mén)戶(hù)網(wǎng)開(kāi)設(shè)“文學(xué)”窗口的促進(jìn)、扶持是分不開(kāi)的?？梢钥隙ǖ卣f(shuō),不久的將來(lái),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為主流文學(xué)的一部分并不是空談,而是指日可待的,而且現(xiàn)在已具雛形。因?yàn)闀r(shí)代的東西,它是有生命力的。作為具有時(shí)代特點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),其創(chuàng)作目的,就有意或無(wú)意間記錄下了這一時(shí)代人的生存現(xiàn)狀與發(fā)展奮斗的歷程。這正如讀當(dāng)代傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)的《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》、《紅旗譜》、《紅日》、《紅巖》等作品一樣。即使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者水平參差不齊,甚至過(guò)多地描繪日常生活,抑或過(guò)于關(guān)注生活的表面層次而難以達(dá)到一定的深度。不過(guò),正因?yàn)槿绱?我筆寫(xiě)我心,我筆寫(xiě)我感。記錄一個(gè)人的遷徙,一座城市的變化,一個(gè)時(shí)代的動(dòng)態(tài),一場(chǎng)情愛(ài)的過(guò)程,一個(gè)企業(yè)的興衰……這些都深深地烙上時(shí)代的印記,它的審美價(jià)值就在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上清晰而完整地記錄下來(lái)。成為時(shí)代性的最好詮釋。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美價(jià)值的快樂(lè)性取向

在哲學(xué)美學(xué)中,有人將審美快樂(lè)與美的本質(zhì)相提并論,認(rèn)為美只不過(guò)是這種快樂(lè)的客觀化[3]。在今天這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,每個(gè)人都可以享受創(chuàng)作的機(jī)會(huì)和欣賞的機(jī)會(huì),具有很大的自由空間,它是一個(gè)不會(huì)因?yàn)榉N族,地域經(jīng)濟(jì)實(shí)力,軍事力量,文化修養(yǎng)等的不同而產(chǎn)生任何特權(quán)和偏見(jiàn)的自由世界。人們能真正擁有創(chuàng)作的自由和與人分享的樂(lè)趣。我們知道,審美的樂(lè)趣,并不僅僅來(lái)自視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)等感官的感受,而且還要從這種感受一直貫穿到心理結(jié)構(gòu)的各個(gè)不同層次。諸如情感、想象、理解等。這種貫通性,會(huì)使人的整個(gè)意識(shí)活躍起來(lái),多種因素發(fā)生自由的相互作用,產(chǎn)生一種既輕松自由,又深沉博大的快樂(lè)體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是這么一種愉悅的體驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)論是創(chuàng)作者,還是作品與人共同享受者,都是“非功利性”的,是“自由”的。因?yàn)?自由是產(chǎn)生快樂(lè)的基礎(chǔ),欲望和意志在心靈上得到了擺脫。人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和享受中,享受的是自由的世界,沒(méi)有物欲和意志的限制,有一種心理的平衡與滿(mǎn)足。并且,這種快樂(lè)是自己內(nèi)心的一種心理創(chuàng)作欲望和欣賞欲望的刺激而喚起的,在自由的網(wǎng)絡(luò)空間或抒發(fā)和渲泄自己的情感,利用想象理解的心理行為閱讀作品,從而產(chǎn)生愉快?；ヂ?lián)網(wǎng)最大特點(diǎn)是給人們提供了極大的自由,尤其是言論自由。正因?yàn)槿绱?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誘惑正是基個(gè)這種自由帶給人們的種種享受而產(chǎn)生快樂(lè)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學(xué)相比,它沒(méi)有投稿、審稿、退稿這一繁雜而挫人銳氣的失敗感。它對(duì)熱愛(ài)文學(xué)繆斯的人來(lái)說(shuō),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由創(chuàng)作是一種快樂(lè),對(duì)于那些追求快節(jié)奏,多元化的受眾來(lái)說(shuō)自由的選擇,以及與情感與理智的交流,同樣在生活與藝術(shù)之間尋找到了一種可貴的平衡。況且受眾與之間的自由交往,以及無(wú)功利性,更易讓人對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生一種審美愉悅。2007年12月1日,由中國(guó)作家協(xié)會(huì)、中國(guó)國(guó)際經(jīng)濟(jì)科技法律人才學(xué)會(huì)等聯(lián)合主辦的首屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研討峰會(huì)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行。與會(huì)者一致認(rèn)為,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有“表達(dá)的高度自由”,強(qiáng)烈的“個(gè)性化”和非功利性;有自由、寬容、真實(shí)、平等原則;有寬闊無(wú)比的向別人學(xué)習(xí),自我挑戰(zhàn)的空間;有無(wú)拘無(wú)束充分表達(dá)的民利[4]。這是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特質(zhì)的一個(gè)基本認(rèn)定。就是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自由、非功利性、真實(shí)、平等等特質(zhì),所以的快樂(lè)與受眾容易產(chǎn)生一種情感上快樂(lè)共鳴。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美價(jià)值的大眾化取向

篇9

    2、外國(guó)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)化

    其實(shí)當(dāng)下我國(guó)作家整體英語(yǔ)水平還是有一定程度的,許多高校出身的作家都能通過(guò)自身英語(yǔ)基礎(chǔ)看懂文學(xué)著作,也有一些可通過(guò)借助一定的翻譯工具來(lái)閱讀一些外國(guó)名著。其實(shí),無(wú)論外語(yǔ)水平高低,最根本問(wèn)題在于,作家自身想不想讀。如今,隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展,電子信息日漸深入人心,互聯(lián)網(wǎng)的運(yùn)用已遍及千家百戶(hù),也改變了外國(guó)文學(xué)資源的渠道問(wèn)題。如果說(shuō)以前我們是因?yàn)榻佑|外國(guó)文學(xué)渠道有限,所以才知之甚少,那今天的資訊變化已徹底解決了這一問(wèn)題。如今的外國(guó)文學(xué)不再受翻譯、時(shí)間以及空間限制,許多書(shū)店都已設(shè)置有外國(guó)文學(xué)專(zhuān)柜,將國(guó)外著名作家的文學(xué)作品全數(shù)收入囊中,不管是作品集、選集以及全集,甚至還有作家的人物傳記,都應(yīng)用盡有,這為了解外國(guó)文學(xué)提供了更加深入的方便。在外文書(shū)店,甚至可以找到原版作品,完全敞開(kāi)了外國(guó)文學(xué)資源的流入。對(duì)于資金有限的文學(xué)愛(ài)好者來(lái)說(shuō),大量的外國(guó)文學(xué)圖書(shū)尤其是原版圖書(shū)不可能全部買(mǎi)入,網(wǎng)絡(luò)資源的利用就可把這一問(wèn)題立即變得簡(jiǎn)單化。網(wǎng)絡(luò)信息資源的海量特點(diǎn)將全球名著一網(wǎng)打盡,幾乎所有作家的作品都能悉數(shù)找到。另外,例如《中國(guó)學(xué)術(shù)期刊網(wǎng)》數(shù)據(jù)庫(kù),便從1979年開(kāi)始,陸續(xù)發(fā)表國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀文學(xué)研究論文,并且這些研究文獻(xiàn)可以自行下載使用。對(duì)于一些英語(yǔ)比較好的人來(lái)說(shuō),閱讀外國(guó)文學(xué)網(wǎng)站毫不費(fèi)力氣,這些網(wǎng)站內(nèi)容豐富多樣、生動(dòng)別致,并且大部分屬于免費(fèi)提供服務(wù)。因此,為更真實(shí)的接觸外國(guó)文學(xué),使閱讀研究不受客觀因素干擾,瀏覽有關(guān)外國(guó)著名文學(xué)網(wǎng)站便是最有效的途徑。當(dāng)下無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外,都有許多文學(xué)原創(chuàng)愛(ài)好者的加入,無(wú)論是在網(wǎng)站、論壇、貼吧等平臺(tái),都能夠找到許多國(guó)外詩(shī)歌、小說(shuō)以及散文等作品。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作最開(kāi)始源于外國(guó),有一部分外國(guó)著名作家最初是在網(wǎng)絡(luò)上作品,被稱(chēng)之為網(wǎng)絡(luò),后繼成名。因此,通過(guò)網(wǎng)絡(luò)形式外國(guó)作家發(fā)表作品,讀者瀏覽最新網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)外國(guó)作品,這一性質(zhì)都屬于外國(guó)文學(xué)作品的網(wǎng)絡(luò)化。網(wǎng)絡(luò)的介入使外國(guó)作品已不局限于紙質(zhì)圖書(shū)載體,它以靈活性、多元化、快速、便捷為人們所用,打破了傳統(tǒng)報(bào)刊、書(shū)刊等內(nèi)容的限制。如果一個(gè)作家僅僅只從書(shū)本上了解到小范圍的外國(guó)文學(xué)作品,那么他所接受的教育也相當(dāng)落后,思想必然和國(guó)際脫離。當(dāng)代人們無(wú)論是在學(xué)習(xí)、生活以及工作,網(wǎng)絡(luò)都是其賴(lài)以生存的基礎(chǔ)。幾乎所有相關(guān)外國(guó)文學(xué)信息都能夠在網(wǎng)絡(luò)上查找到,無(wú)論是外國(guó)文學(xué)作品、作家歷史發(fā)展背景,還是外國(guó)文學(xué)作品的寫(xiě)作理論、技巧等?？梢哉f(shuō),被稱(chēng)之為文學(xué)教育大眾化的今天,網(wǎng)絡(luò)資源的使用正在發(fā)展成為一種文學(xué)時(shí)代背景。

    3、文學(xué)教育的大眾化

    文學(xué)教育的大眾化是相對(duì)于文學(xué)教育的精英化這一概念而存在。精英化主要針對(duì)高校本科生以及以上的高素質(zhì)人才。目前我國(guó)本科生教育已逐漸傾向于大眾化,但全民教育實(shí)現(xiàn)還有待研究。相對(duì)目前我國(guó)文學(xué)教育來(lái)說(shuō),所運(yùn)用教學(xué)方法、目的、任務(wù)等,對(duì)漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)與外國(guó)語(yǔ)言語(yǔ)文學(xué)專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)都是高級(jí)專(zhuān)門(mén)人才。但是,也有如下幾個(gè)方面值得我們注意。

篇10

    1.《萌芽》和“新概念作文”是培育園地

    由上海市作家協(xié)會(huì)主辦的《萌芽》雜志很受“80后”的歡迎。1999年1月,由它發(fā)出的別出心裁的“新概念作文大賽”由原來(lái)的無(wú)心插柳變成了柳成蔭。在一些著名作家和高校學(xué)者的評(píng)選下,從最開(kāi)始簡(jiǎn)單的作文比賽和被名校錄取到現(xiàn)在捧紅一批又一批的“80后”,它所帶來(lái)的效應(yīng)是出乎意料的。大家發(fā)現(xiàn)原來(lái)作文可以走出課堂模式,隨意發(fā)揮和創(chuàng)造,有自己的獨(dú)特思維和語(yǔ)言風(fēng)格就可以。于是大批的“80后”涌進(jìn)了這個(gè)“新概念”?！靶赂拍睢背蔀椤白骷疑a(chǎn)線”。韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏榷际沁@個(gè)隊(duì)伍中走出的閃耀星星。還有太多的人或許沒(méi)有他們那么惹眼,但是他們都在不同程度上受到了社會(huì)的關(guān)注,并通過(guò)各種出版渠道躋身于“作家”行列。

    2.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展也呈現(xiàn)出前所未有的勢(shì)頭。自從痞子蔡的《第一次親密接觸》在網(wǎng)絡(luò)一炮走紅后,人們開(kāi)始將視線轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)給原創(chuàng)文學(xué)提供了一個(gè)平臺(tái),每個(gè)人都可以嘗試寫(xiě)作。新浪等網(wǎng)站舉行的文學(xué)大賽都顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力。我們可以從很多暢銷(xiāo)書(shū)的封面看見(jiàn)“本年度網(wǎng)絡(luò)人氣小說(shuō)”“年度新浪網(wǎng)點(diǎn)擊率最高文學(xué)”的字樣。據(jù)《揚(yáng)子晚報(bào)》2006年4月5日?qǐng)?bào)道,19歲的男孩林千羽憑借處女作《逍遙,圣戰(zhàn)傳說(shuō)》一舉拿下了2006年新浪原創(chuàng)文學(xué)大賽前半段文學(xué)狀元的桂冠。北京朝華出版社宣布,將用100萬(wàn)元打造林千羽,讓他成為“80后”中新一代領(lǐng)軍人物。在這個(gè)自由的土壤上,“80后”們從中涌現(xiàn)了出來(lái),蓬勃發(fā)展,不斷壯大了“80后”作家群的隊(duì)伍。

    3.文化消費(fèi)能力的增強(qiáng)

    在11月25日舉行的2005北京文藝論壇上,北京大學(xué)中文系教授張頤武指出,年輕一代的文學(xué)消費(fèi)能量不可忽視。他認(rèn)為,“80后”一代的特點(diǎn)就是文化消費(fèi)能力特別強(qiáng),“他們是獨(dú)生子女,趕上了我國(guó)歷史上最富裕的時(shí)期;他們要買(mǎi)書(shū),于是郭敬明變成了文化英雄;他們要玩游戲,于是陳天橋變成了網(wǎng)游大亨;他們要看電影,于是《頭文字D》賣(mài)座……他們的文化消費(fèi)力量越來(lái)越強(qiáng)大。”張頤武說(shuō),隨著這代年輕人的崛起,一種獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作和閱讀市場(chǎng)也逐漸形成。“青春化寫(xiě)作”崛起并占據(jù)了文學(xué)市場(chǎng)的重要位置,引發(fā)了文學(xué)領(lǐng)域的許多變化:首先是作家“換代”,原來(lái)走紅的王朔等人漸趨沉寂,而韓寒、郭敬明、春樹(shù)等人開(kāi)始崛起。2004年2月,《時(shí)代》周刊亞洲版的封面就曾采用少女作家春樹(shù)的形象,并將春樹(shù)、韓寒等人作為80年代出生的中國(guó)新一代文學(xué)代表人物。

    4.媒體的炒作

    隨市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,媒體開(kāi)始用各種方式吸引受眾。明星化、偶像化、文學(xué)圈的娛樂(lè)化,都是“80后”走紅市場(chǎng)的另一個(gè)外在因素。他們接受采訪,舉辦簽售,各種公眾活動(dòng)也在一定程度上提高了他們的知名度和影響力。如林千羽被媒體冠以“韓寒第二”的頭銜(他本人對(duì)此不予認(rèn)可),可見(jiàn)媒體的炒作的聲勢(shì)之大,影響之廣,非同小可。韓寒,郭敬明等一而再地出現(xiàn)在報(bào)紙、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體,他們的名聲一方面是自己成就的,另一方面不可否認(rèn)的是媒體的關(guān)注和炒作。

    二、“80后”作家群特點(diǎn)

    1.自身特點(diǎn)

    在他們成為“作家”之前,他們是屬于“80后”。他們有“80后”的普遍特征:缺乏斗志,希冀安逸;有“拜金”意識(shí);個(gè)性張揚(yáng),相對(duì)逆反;富有一定的創(chuàng)造力;重視感情,心理素質(zhì)較差。同時(shí)他們相對(duì)更加自戀和張狂。思想也在一定程度上表現(xiàn)得復(fù)雜。寫(xiě)作源于生活,他們?cè)谧髌分锌偸怯幸鉄o(wú)意地表現(xiàn)自己的生活,可能他們比一般的同齡人更有生活體悟和經(jīng)歷,他們內(nèi)心比較敏感,思維比較活躍。郭敬明曾在上海電視臺(tái)的一檔采訪節(jié)目中說(shuō)自己和很多“80后”的孩子一樣,有美好的童年、親情、友情,并承認(rèn)他的作品很多都有自己的生活影子。但當(dāng)問(wèn)及他的抄襲案時(shí),他立即表示不愿回答,并要求在播出時(shí)掐了這段錄像。他的任性和脆弱也體現(xiàn)了“80后”典型的性格特點(diǎn)。

    2.作品特點(diǎn)

    (1)在創(chuàng)作內(nèi)容上,除了郭敬明的《幻城》以獨(dú)特的思維方式出現(xiàn)在我們面前,既有漫畫(huà)感,又有童話(huà)感,讓所有的同齡人都勾引起那種久違的感覺(jué)外,80年代后大部分都呈現(xiàn)著類(lèi)似的面貌:校園的快樂(lè)和壓力、家庭的破“80后”作家群文學(xué)現(xiàn)象的初步研究朱詠梅碎、純真的友情、朦朧復(fù)雜的愛(ài)情、邊緣生活、傷感、低靡的情緒……諸如此類(lèi)。由于讀者都是同年齡層的,因而比較能引起情感的共鳴。

    (2)在語(yǔ)言上有自己的風(fēng)格。郭敬明的語(yǔ)言風(fēng)格比較明朗,但同時(shí)又很華麗。張悅?cè)坏膭t比較陰郁、細(xì)膩。以他們倆為代表,導(dǎo)致后來(lái)出現(xiàn)了太多的模仿形式文字?，F(xiàn)今許多“80后”將校園生活的草樣愛(ài)情寫(xiě)得猶如韓劇般的泡沫,幼稚而輕佻、浮華,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的粗糙也在其間起了影響作用。

    (3)在塑造人物特點(diǎn)上,他們都很局限地將自己,或身邊人的喜好特點(diǎn)賦予其中。這是比較缺乏創(chuàng)造力的。在自己不同作品中,反復(fù)出現(xiàn)主人公喜歡穿白色帆布鞋,喜歡棉質(zhì)體恤,等等;同時(shí)由于他們的成名帶來(lái)的富裕生活或本就有的富裕條件,他們?cè)谧髌分幸矔r(shí)常透露出一些小資情節(jié)。對(duì)各種品牌東西的輕描淡寫(xiě),也在一定程度上表現(xiàn)了出來(lái)他們的物質(zhì)欲和金錢(qián)欲。人物性格特點(diǎn)比較簡(jiǎn)單,沒(méi)有前輩作家所具有的藝術(shù)表現(xiàn)力和思想深度。

    (4)在文體形式上,大都以小說(shuō)形式和散文形式出現(xiàn)。在結(jié)構(gòu)安排上也出現(xiàn)比較特別的,如蔣峰的《惟以不永傷》。

    (5)在思想上,“80后”很少能表現(xiàn)出主題思想的深度。這和他們沒(méi)有社會(huì)責(zé)任感,沒(méi)有涉足社會(huì)生活有關(guān)。文學(xué)作品的價(jià)值,不在于故事情節(jié)如何曲折動(dòng)人,而在于是否塑造了典型環(huán)境中的典型性格,人物形象所內(nèi)含的社會(huì)意義、認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。能以個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象去吸引人、感染人和感化人,這是作品取得藝術(shù)成就的首要之點(diǎn)。因此,優(yōu)秀的文學(xué)作品都是作家(作者)長(zhǎng)期生活的積累、歷史積累、知識(shí)積累和審美積累的結(jié)晶?！?0后”的作品大都是校園青澀的愛(ài)情和對(duì)人生的迷茫,沒(méi)有大的典型意義。

    三、“80后”的真正天空