導(dǎo)言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇文化產(chǎn)業(yè)行業(yè)研究，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

本文通過數(shù)學(xué)建模，對杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度進行測算，經(jīng)過縱向比較和橫向比較，指出杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展的現(xiàn)狀，并從經(jīng)濟學(xué)角度對影響文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展的因素進行分析，最終提出應(yīng)對策略和建議。

一、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度測算

(一)杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度測算

一地區(qū)某產(chǎn)業(yè)的集聚度可以通過該產(chǎn)業(yè)單位數(shù)量、從業(yè)人員數(shù)量、產(chǎn)業(yè)的成果數(shù)量等指標的人均值與全國平均水平之比來體現(xiàn)。由于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)包括多種子產(chǎn)業(yè)，要想把所有子產(chǎn)業(yè)的數(shù)據(jù)都收集起來是相當困難的，因此選取能反映產(chǎn)業(yè)發(fā)展的、具有代表性的指標。文章研究數(shù)據(jù)僅僅選取人均文化事業(yè)單位數(shù)、人均劇團演出場數(shù)、人均報紙發(fā)行數(shù)、人均雜志發(fā)行數(shù)和人均圖書發(fā)行數(shù)、文化事業(yè)單位從業(yè)人員在總就業(yè)人數(shù)中所占比重等。以下為杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展的樣本數(shù)據(jù)。

杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相對于全國平均分布水平其集聚程度可以通過以下方法來測算： 杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度HCIGE=1／4[人均文化事業(yè)單位數(shù)與全國平均水平的比值+人均劇團演出場數(shù)與全國平均水平的比值+1／3(人均報紙發(fā)行數(shù)與全國的比值+人均雜志發(fā)行數(shù)與全國的比值+人均圖書發(fā)行數(shù)與全國的比值)+文化事業(yè)單位從業(yè)人數(shù)在總就業(yè)人數(shù)中的比重與全國平均水平的比值]

按照以上測算方法，可以得到以下結(jié)果：

根據(jù)測算數(shù)據(jù)，我們發(fā)現(xiàn)最近幾年杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度有所下降，2003年集聚程度較高，2007年集聚程度最低，而2008年與2007年相比集聚程度又有所提高。

(二)與相關(guān)城市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度比較得到歷年上海、北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度如下：

對3個城市進行橫向比較，從文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度指標數(shù)值可以看出，北京的歷年數(shù)值都遠遠大于上海和杭州，北京是我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的集聚中心，但杭州的集聚程度要超過上海。對3個城市進行縱向比較，北京和上海的集聚程度日益下降，這說明北京和上海的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在全國的比重呈下降態(tài)勢。雖然這2個國內(nèi)頂級城市在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)上有較大的發(fā)展，但是，由于國內(nèi)其他省市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重視和快速發(fā)展，北京和上海與全國總體水平相比，其集聚發(fā)展速度在減緩。杭州2003年文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度最高，之后幾年有下降趨勢，但2008年集聚度又有所提高。這與杭州政府瞬時采取措施，促進文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)。

二、杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度影響因素分析

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚的程度與需求、勞動力、資本、人文、信息通訊、相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展等因素有關(guān)，而且呈正相關(guān)關(guān)系。下面來分析杭州這些影響因素的狀況。在數(shù)據(jù)選取上，我們采用人均GDP和消費支出來反映地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的需求水平；采用高校師生數(shù)來衡量地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的勞動力供給情況；采用文化、體育和娛樂業(yè)固定資產(chǎn)投資完成額來反映地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的資本供給情況；采用固定電話用戶、移動電話用戶、因特網(wǎng)注冊用戶和寬帶業(yè)務(wù)用戶數(shù)量來衡量文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)信息通訊情況。

(一)人均GDP和消費支出情況

需求是由購買欲望和購買力兩個要素構(gòu)成的，人均GDP能反映該地區(qū)的購買力情況，而消費支出能反映該地區(qū)的購買欲望和消費者偏好。杭州人均GDP始終高于全國人均GDP，自2006年以來就超過了北京，2008年杭州人均GDP為70832元，位居全國第2名。杭州較高的人均GDP反映了杭州人的購買能力。

2008年杭州城鎮(zhèn)居民人均消費性支出為16719.1元，其中服務(wù)性消費支出5504，28元。消費性支出中，用于教育文化娛樂服務(wù)的支出是1782.02元(占總消費支出的10.66％)，用于交通和通信的是2589.77元。教育文化娛樂服務(wù)支出比率與1995年的7.8％相比，已經(jīng)有較大提高。這說明杭州人對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的需求在不斷增加。如果進行橫向?qū)Ρ龋?008年全國城鎮(zhèn)居民教育文化娛樂服務(wù)支出在總消費支出中占13％，北京為14.5％，上海為14.8％?？梢姡幕瘖蕵吩诤贾萑藗?nèi)粘Ｉ钪械谋戎剡€有待提高。

(二)所在區(qū)域高校師生情況

所在區(qū)域高校師生情況能從一定程度上反映該地區(qū)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的勞動力供給。據(jù)統(tǒng)計，2008年杭州高等學(xué)校有36所，在校學(xué)生409559人，專職教師24017人，高校在校學(xué)生和專職教師與總?cè)丝诒壤_到1:15.63。2008年全國高校在校學(xué)生和專職教師與總?cè)丝诘谋壤秊?：66.23，北京為1:19.50，上海為1:25.77。由此可見，杭州高校學(xué)生和專職教師的密集度比較高，文化教育的密集度比較高，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的勞動力供給后勁比較足，有利于杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的長遠發(fā)展。

同時，省教育廳對高校進行整體規(guī)劃，開辟了杭州下沙高教園區(qū)、杭州濱江高教園區(qū)、杭州小和山高教園區(qū)、蕭山高教園區(qū)等。這些高教園區(qū)和高校師生是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的后盾，通過教學(xué)、科研、實踐等活動的融合，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提供高素質(zhì)人才。

(三)文化、體育和娛樂業(yè)固定資產(chǎn)投資完成額

固定資產(chǎn)投資額能反映某地區(qū)資本供給的整體情況，而文化體育娛樂業(yè)固定資產(chǎn)投資完成額能反映該地區(qū)過去這段時間文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的資本供給情況。2008年杭州全市文化體育和娛樂業(yè)投資額達99601萬元(占總投資0.5％)，比上年增長33.22％。杭州還設(shè)立了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)專項資金，資金總額高達每年1.52億元，并將根據(jù)需要逐步遞增。

縱觀全國，2007年全國文化娛樂業(yè)投資占總投資的0.9％，北京3.31％，上海0.69％。相比之下，杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的投資額度還不夠大，而北京對文化娛樂業(yè)相當重

視，投資比例是全國平均水平的3.68倍。

(四)固定電話用戶、移動電話用戶、因特網(wǎng)注冊用戶和寬帶業(yè)務(wù)用戶

文化產(chǎn)業(yè)與信息傳播息息相關(guān)，由于信息技術(shù)的進步，網(wǎng)上圖書、文獻搜索、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)電視、網(wǎng)絡(luò)音樂應(yīng)運而生。固定電話用戶、移動電話用戶、因特網(wǎng)注冊用戶和寬帶業(yè)務(wù)用戶可以在一定程度上反映該地區(qū)的信息通訊情況。2008年末，杭州全市固定電話用戶416.35萬戶，移動電話用戶866.81萬戶，因特網(wǎng)注冊163.67萬戶，寬帶業(yè)務(wù)132.12萬戶，4個指標共計1578.95萬戶，比上年增加4.8％。

按戶籍人口計算，2008年杭州人均固定電話0.61部，人均移動電話1.28部；全國人均固定電話0.28部，人均移動電話0.41部；北京人均固定電話0.75部，人均移動電話1.32部；上海人均固定電話0.73部，人均移動電話1.28部。杭州在信息傳播方面遠遠優(yōu)越于全國平均水平，但比北京和上海遜色一些。

三、結(jié)論與建議

經(jīng)過上述分析，我們可以得出這樣的結(jié)論：杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度是比較高的，在相關(guān)城市的比較中，杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚程度高于上海和北京；最近2年杭州文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚度相對與全國平均水平又有所提高，這是《杭州市大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃(2005―2010年)》實施的效應(yīng)體現(xiàn)。但是，基于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展影響因素的分析，杭州各因素情況有優(yōu)有劣，對此筆者提出以下建議：

第一，進一步擴大對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的需求。杭州人均GDP證明了人們強勁的購買力，因此，政府和有關(guān)部門可以采取一定措施激發(fā)人們對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的需求。影劇院可以通過降低票價等吸引更多的觀眾；各種藝術(shù)表演團體可以通過表演進社區(qū)等方法，縮短與觀眾的距離；各旅游景點可以通過降低門票或?qū)嵤┕?jié)假日門票等方式，吸引更多游客；政府可以通過發(fā)放專項消費券鼓勵消費者對文化創(chuàng)意產(chǎn)品的消費。

篇2

[中圖分類號]G124　[文獻標識碼]A　[文章編號]1003－8353(2011)09－0154－05

一、對文化產(chǎn)業(yè)理論的簡要回顧與評論

法蘭克福學(xué)派開創(chuàng)了文化產(chǎn)業(yè)研究的先河，而在其內(nèi)部一開始便已經(jīng)有了“文化產(chǎn)業(yè)可行性”之爭。霍克海姆和阿多諾認為文化工業(yè)喪失了藝術(shù)本質(zhì)，消解了人的個性，限制了文化的批判精神，成為國家進行意識形態(tài)控制的工具；不同的聲音來自于同樣歸屬于法蘭克福學(xué)派的本雅明，他對文化工業(yè)持肯定態(tài)度，認為復(fù)制技術(shù)使“藝術(shù)品從少數(shù)人壟斷和欣賞中解放出來，為大多數(shù)人所共享，給文化帶來了新的發(fā)展空間”。伯明翰學(xué)派則更加辯證地看待文化產(chǎn)業(yè)，傾向于支持發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。布迪厄在20世紀末提出文化資本理論，認為文化資本以顯性和隱性兩種方式向經(jīng)濟資本和社會資本轉(zhuǎn)變，戴維?思羅斯比將文化資本視為與物質(zhì)資本、人力資本和自然資本并列的第四種資本?？梢?，由法蘭克福學(xué)派對大眾文化的激烈批判，到伯明翰學(xué)派的寬容，再到后來對文化產(chǎn)業(yè)的理解和認同，態(tài)度日趨溫和，但質(zhì)疑的聲音卻從未停止過。

時至今日，理論界“文化產(chǎn)業(yè)可行性”之爭仍未停止，但從發(fā)展實踐來看，20世紀90年代以來，資本的全球化和高科技的發(fā)展為文化產(chǎn)業(yè)提供了資本運營和技術(shù)基礎(chǔ)，文化產(chǎn)業(yè)獲得了迅猛發(fā)展，其社會功能和經(jīng)濟功能日益凸顯，已經(jīng)成當今世界衡量一個國家軟實力的重要指標之一。不爭的事實使得文化產(chǎn)業(yè)理論的批判主義者們擱置了爭議，將研究的重心轉(zhuǎn)移到了文化產(chǎn)品的研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、管理、與宏觀經(jīng)濟的關(guān)系和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略等方面。然而，在這些研究當中，一個值得關(guān)注的議題悄然出現(xiàn)并逐漸成為現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)理論關(guān)注的焦點：文化產(chǎn)品承載的歷史責任應(yīng)該是什么?圍繞這一問題而進行的爭論本文將其稱為“文化產(chǎn)品定位之爭”。多數(shù)研究接納文化產(chǎn)品的經(jīng)濟價值，認為文化資本是決定長期經(jīng)濟增長與衰退的關(guān)鍵性因素和經(jīng)濟增長的最終解釋變量之一，一方面體現(xiàn)了人類行為的本質(zhì)特征和決定人類選擇的基本依據(jù)，另一方面又是潛在地制約和影響著制度安排、技術(shù)進步及物質(zhì)利用。另一部分學(xué)者的研究關(guān)注文化產(chǎn)品的文化價值，認為文化產(chǎn)品首先是一種符號或者信息，其次才是商品的屬性，而文化產(chǎn)品基本的經(jīng)濟價值來源于其文化價值，文化產(chǎn)品應(yīng)該是民族文化精神的載體和傳承者。更為綜合和主流的觀點認為發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的主要訴求是更好地滿足人們不斷增長的文化需要，更好地塑造國家文化形象，不斷提高民族國家在國際競爭中的文化軟實力，簡單地說，就是文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展共同進步。然而與良好愿景相悖，由于文化不斷被物化，使文化由“上層建筑”下沉為“物質(zhì)基礎(chǔ)”，始于20世紀60年代西方青年運動中的“反文化性”趨向死灰復(fù)燃。柏定國指出我國文化產(chǎn)業(yè)具有“反文化”特征，文化傳播日益明顯的產(chǎn)業(yè)化和商業(yè)化趨向讓社會文化逐漸失去應(yīng)有的公共精神，文化因為或垃圾化、或快餐化、或低俗化走向“反文化性”一面。

綜上所述，盡管關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的理論演進和實踐發(fā)展仍然存在著“文化產(chǎn)業(yè)可行性”和“文化產(chǎn)品定位”等爭論，但文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展能夠促進經(jīng)濟增長、提高國家的軟實力和綜合國力卻是不爭的事實。努力培育和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)具有重要的現(xiàn)實意義，尤其對我國而言，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級、實現(xiàn)跨越式發(fā)展和提高經(jīng)濟實力的重要途徑，事關(guān)經(jīng)濟發(fā)展、民族文化的弘揚以及在國際社會的地位，已成為當務(wù)之急。另一方面，文化產(chǎn)業(yè)的理論演進和實踐發(fā)展中的上述爭論也并非相互對立、不可調(diào)和。由否定和批判到肯定和包容是東西方文化產(chǎn)業(yè)理論的研究趨勢，也是文化產(chǎn)業(yè)理論演進和實踐發(fā)展相統(tǒng)一的表現(xiàn)。正如我國學(xué)者王廣振和曹晉章所指出，“文化性”的目的在于滿足個人和社會的文化需求，“產(chǎn)業(yè)化”關(guān)注的是生產(chǎn)效率、成本控制、市場競爭以及攫取利潤等等，表面上二者毫不相干、甚至互相沖突。實質(zhì)上，文化性是文化產(chǎn)業(yè)的目的和本質(zhì)，產(chǎn)業(yè)化是文化產(chǎn)業(yè)的手段和工具，二者處于文化產(chǎn)業(yè)的不同層面，所以不會產(chǎn)生根本矛盾和沖突，而且在實踐中文化性與產(chǎn)業(yè)化二者是可以相互促進的，文化性的改善可以吸引更多的消費者、擴大市場規(guī)模，從而促進產(chǎn)業(yè)化目的的實現(xiàn)；基于現(xiàn)代市場體系、高度專業(yè)分工和快速技術(shù)革新的產(chǎn)業(yè)化是一種高效的手段，可以極大地提高文化產(chǎn)品的生產(chǎn)和傳播效率。

二、我國文化產(chǎn)業(yè)的生存狀態(tài)和發(fā)展?jié)摿υu價

改革開放以來，我國文化產(chǎn)業(yè)步入快速發(fā)展期，成為推動經(jīng)濟結(jié)構(gòu)調(diào)整、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟發(fā)展方式的重要著力點和推動文化大繁榮的引擎。這種快速發(fā)展的局面，首先得益于一系列相關(guān)法律法規(guī)的出臺，文化產(chǎn)業(yè)政策體系日益完善，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的外部環(huán)境越來越好，為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了良好的法制環(huán)境。其次在于我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展本身具有的比較優(yōu)勢，對比世界各國文化產(chǎn)業(yè)的生存狀態(tài)，我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著得天獨厚的優(yōu)勢和條件，有豐富的文化資源、悠久的文化傳統(tǒng)和龐大的文化消費市場。但我國的文化產(chǎn)業(yè)起步較晚，發(fā)展水平還不高，活力還不強，知名品牌還不多，尚有許多可供發(fā)掘的業(yè)態(tài)空間期待人們?nèi)ネ卣?。要使我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展與人民日益增長的精神文化需求相適應(yīng)，與日趨完善的社會主義市場經(jīng)濟體制相適應(yīng)，與我國對外開放不斷擴大的新形勢相適應(yīng)，讓文化產(chǎn)業(yè)在調(diào)整結(jié)構(gòu)、擴大內(nèi)需、增加就業(yè)、推動發(fā)展中作出更大的貢獻，就需要總體把握我國文化產(chǎn)業(yè)的生存狀態(tài)和成長潛力，從而科學(xué)合理地設(shè)計政策和優(yōu)化發(fā)展環(huán)境，解決文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中存在的問題。鑒于此，本文基于上市公司行業(yè)數(shù)據(jù)，從行業(yè)比較的視角對我國文化產(chǎn)業(yè)的生存狀態(tài)和成長潛力進行了評價，評價結(jié)果如表1所示。

由于文化產(chǎn)業(yè)下細分行業(yè)的名稱并不統(tǒng)一，它所包含的各細分行業(yè)都分散在各個相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)部類中，本文直接采用中國證券監(jiān)督管理委員會于2001年頒布的《上市公司行業(yè)分類指引》作為行業(yè)分類的標準。為便于比較分析，除制造業(yè)外，在類別的細化程度上除制造業(yè)外均僅取到門類；限于行業(yè)內(nèi)上市公司樣本數(shù)量，沒有考慮金融保險行業(yè)；在其中選擇能夠被明確劃分到文化產(chǎn)業(yè)的文化傳播、電子和信息技術(shù)行業(yè)歸為一類。經(jīng)過上述處理，共得到11個行業(yè)(限于篇幅，表1中并未全部列出所有行業(yè)的評價結(jié)果)。本文設(shè)定的時間窗口是2008到2010年，因此有意義的樣本應(yīng)在2008年之前上市。經(jīng)過統(tǒng)計，共有810家上市公司進

入本文的應(yīng)用范圍，其中文化產(chǎn)業(yè)上市公司共248家(剔除ST、*ST上市公司)，包括傳播文化行業(yè)19家，電子行業(yè)101家，信息技術(shù)行業(yè)128家；非文化產(chǎn)業(yè)上市公司共562家。在評價指標的選取和度量方面，生存年限用來衡量文化產(chǎn)業(yè)成長過程中所處的位置和基本狀態(tài)。在具體測量時，首先，用是否發(fā)生過虧損作為衡量標準，若凈利潤在三年內(nèi)任一年出現(xiàn)負值，則認為發(fā)生過虧損，賦值0.2；若凈利潤未出現(xiàn)過負值，則賦值為0.8。其次，依據(jù)產(chǎn)業(yè)生命周期理論，處于不同成長階段的產(chǎn)業(yè)具有不同的成長性，表現(xiàn)出不同的生存特征，從而也將成長階段作為測度文化產(chǎn)業(yè)生存狀態(tài)的一個重要指標。采用近三年投資活動產(chǎn)生現(xiàn)金流量凈額之和與近三年籌資產(chǎn)生現(xiàn)金流量凈額之和來測量，如果投資為正，籌資為負，為成熟期，賦值0.35；投資為負，籌資為正，為成長期，賦值0.65。此外，本文還選擇了費用凈利比衡量生存質(zhì)量作為第三個評價文化產(chǎn)業(yè)生存狀態(tài)的指標，一定的費用支出是為了更多的經(jīng)營效益，同時也能反映環(huán)境的支付成本，如果一段時期內(nèi)的費用支出超過了收益，則在一定程度上可以說明生存狀態(tài)較差，反之則可能生存狀態(tài)較好，由于是逆向指標，在具體衡量時將其進行了正向處理。對文化產(chǎn)業(yè)成長潛力的衡量采用了銷售收入增長率、總資產(chǎn)增長率、技術(shù)水平、行業(yè)特征等四個指標。銷售收入增長率用來反映公司的市場占有能力以及市場拓展能力；總資產(chǎn)增長率用來反映公司當期的發(fā)展狀況，一般發(fā)展良好的公司資產(chǎn)是穩(wěn)步增長的；技術(shù)水平用來反映公司所具備的在未來開發(fā)先進技術(shù)、先進產(chǎn)品等的能力；行業(yè)類型主要是反映公司所屬行業(yè)的整體狀況和發(fā)展前景。上述任意指標隸屬的行業(yè)數(shù)據(jù)是由行業(yè)內(nèi)上市公司對應(yīng)數(shù)據(jù)的平均值。

從表1中可以看出：第一，我國文化產(chǎn)業(yè)的生存狀態(tài)并不優(yōu)越。一方面文化產(chǎn)業(yè)上市公司成長年限較短，生命周期仍處于早期成長階段，另一方面我國文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)部存在結(jié)構(gòu)性差異，由于具有較高的生存質(zhì)量和所在成長階段的獨特優(yōu)越性，信息技術(shù)行業(yè)的生存狀態(tài)最好，而傳播文化行業(yè)由于處于弱勢成長階段，導(dǎo)致行業(yè)內(nèi)企業(yè)生存年限低下，死亡率高，電子行業(yè)各指標均處于中間位置。第二，我國文化產(chǎn)業(yè)具有較高的成長潛力和發(fā)展空間。三個細分行業(yè)當中，信息技術(shù)行業(yè)和電子行業(yè)屬于高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)，受到國家政策支持和傾斜；文化傳播和信息技術(shù)行業(yè)總資產(chǎn)增長率排在各行業(yè)的前列，文化傳播行業(yè)的銷售增長率也較高；就技術(shù)水平而言，信息技術(shù)和電子行業(yè)處于中間位置，但文化傳播行業(yè)技術(shù)創(chuàng)新能力較低，故整體而言，我國文化產(chǎn)業(yè)的技術(shù)創(chuàng)新能力有待提高。

三、我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要影響因素

我國文化產(chǎn)業(yè)在取得巨大發(fā)展的同時，也面臨著嚴峻挑戰(zhàn)。影響我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的因素是多方面的，既有人才資源和技術(shù)創(chuàng)新能力等我國多數(shù)行業(yè)發(fā)展的普遍面對的影響因素，又有觀念傳統(tǒng)、法律環(huán)境等因行業(yè)不同而產(chǎn)生的特殊影響因素。然而，上述影響因素雖然被學(xué)者們反復(fù)提及，但鮮有研究對其進行實證檢驗。為揭示我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的癥結(jié)所在，從而有針對性地提出可行且操作性強的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展建議，以下將對影響我國文化產(chǎn)業(yè)的主要因素進行實證檢驗。限于數(shù)據(jù)的可得性，本文只研究人才資源、技術(shù)創(chuàng)新能力和融資能力三個對行業(yè)發(fā)展而言影響較大的因素，檢驗其是否對我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生顯著影響。

鑒于文化產(chǎn)業(yè)的細分行業(yè)較多，既有信息技術(shù)和電子等涉及制造、設(shè)計等員工的行業(yè)，又有以同類型員工為主的傳播文化行業(yè)，本文在此遵循廣義的人才概念，用各行業(yè)的員工規(guī)模(PeopSize)來表示人才資源的大小。高新技術(shù)貫穿了文化產(chǎn)業(yè)的整個價值鏈條，同時為文化資源的充分開發(fā)利用和產(chǎn)業(yè)鏈條的延伸帶來了更大的空間，科技創(chuàng)新是促進文化產(chǎn)業(yè)鏈升級的關(guān)鍵因素。一方面信息知識和科技創(chuàng)新的不斷擴散以及應(yīng)用速度和強度的不斷增加，使科技增長周期不斷縮短，進而使文化產(chǎn)業(yè)更新周期相應(yīng)縮短，提高了生產(chǎn)效率；另一方面，科技的高速發(fā)展和數(shù)字技術(shù)的不斷升級，使文化產(chǎn)業(yè)向高技術(shù)、高集約化演化，促進文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的升級換代，延伸了文化產(chǎn)業(yè)鏈，使文化產(chǎn)業(yè)向新業(yè)態(tài)、高層次發(fā)展，不斷創(chuàng)造出新的增長極。此外文化產(chǎn)業(yè)與周邊環(huán)境、制度環(huán)境相互協(xié)同，形成了科技創(chuàng)新與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的良性循環(huán)，成為文化產(chǎn)業(yè)鏈升級和科技創(chuàng)新的動力。本文用R&D資金投入總額(R&D)、技術(shù)人員比重(TechRatio)和專利數(shù)量(Patent)三個指標衡量技術(shù)創(chuàng)新能力。資金是企業(yè)的“血液”，資本資源是一種稀缺性資源，企業(yè)能否分享這一稀缺資源及分享多少取決于企業(yè)的融資能力。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要資本運作的支撐；文化產(chǎn)業(yè)引入資本元素可以確保長遠投入、融聚產(chǎn)業(yè)資源、推動產(chǎn)業(yè)升級與融合、形成人才優(yōu)勢。本文用投入資本回報率(ROC)、銀行借款比例(BankRatio)來衡量融資能力的大小。此外，為了便于比較分析，本文設(shè)定了行業(yè)類型控制變量，文化產(chǎn)業(yè)(Culture)作為主體類別，制造業(yè)(Manufacturing)和其它行業(yè)(Others)作為對比變量。本文選用多元線性回歸模型來分析以上變量對我國文化產(chǎn)業(yè)生存狀態(tài)(state)和成長潛力(Potential)的影響，使用的仍然是評價我國文化產(chǎn)業(yè)生存狀態(tài)和成長潛力的行業(yè)上市公司數(shù)據(jù)，上述所用變量的取值均是2008－2010近三年上市公司數(shù)據(jù)的行業(yè)均值?；貧w結(jié)果如表2所示。

從表2可以看出，各模型的擬合優(yōu)度R2均在0.5以上，且F統(tǒng)計量的檢驗值在25以上，表明各回歸模型蘊含的線性相關(guān)關(guān)系均成立。從模型M1可以看出：除技術(shù)人員比重對生存狀態(tài)的回歸系數(shù)未通過顯著性檢驗外，其它變量的回歸系數(shù)大于0且均小于0.05，表明人才資源、融資能力和技術(shù)創(chuàng)新能力的R&D資金投入總額和專利數(shù)量維度與文化產(chǎn)業(yè)的生存狀態(tài)之間存在顯著的正相關(guān)系數(shù)，且從標準回歸系數(shù)的大小來看，投入資本回報率、專利數(shù)量和員工規(guī)模對我國文化產(chǎn)業(yè)生存狀態(tài)的影響力較大；除專利數(shù)量對成長潛力的回歸系數(shù)未通過顯著性檢驗外，其它變量的回歸系數(shù)均大于0且小于0.05，表明人才資源、融資能力和技術(shù)創(chuàng)新能力的R&D資金投入總額和技術(shù)人員比重與文化產(chǎn)業(yè)的成長潛力之間存在顯著的正相關(guān)系數(shù)，且從標準回歸系數(shù)的大小來看，銀行借款比例、R&D資金投入總額和投入資本回報率對我國文化產(chǎn)業(yè)成長潛力的影響力較大。從模型M2和M3來看：除技術(shù)人員比重對文化產(chǎn)業(yè)和制造業(yè)以外的其它行業(yè)的生存狀態(tài)的回歸系數(shù)不顯著外，其余自變量均對生存狀態(tài)因變量的回歸系數(shù)的顯著性水平均小于0.05，這表明人才資源、技術(shù)創(chuàng)新能力和融資能力與制造業(yè)和其它行業(yè)的生存狀態(tài)之間也存在顯著的正相關(guān)關(guān)系；除R&D資金投入總額對文化產(chǎn)業(yè)和制造業(yè)以外的其它行業(yè)的成長潛力的回歸系數(shù)不顯著外，其余自變量均對成長潛力狀態(tài)因變量的回歸系數(shù)的顯著性水平均小于0.05，這表明人才資源、技術(shù)創(chuàng)新能力和融資能力與制造業(yè)和其它行業(yè)的成長潛力之間也存在顯著的正相關(guān)關(guān)系。從模型M1與模型M2和M3的比較來看：員

工規(guī)模與文化產(chǎn)業(yè)、制造業(yè)以及其它行業(yè)的生存狀態(tài)和成長潛力均顯著正相關(guān)，且與制造業(yè)和其它行業(yè)相比，員工規(guī)模對文化產(chǎn)業(yè)生存狀態(tài)的影響相對較小，而對文化產(chǎn)業(yè)成長潛力的影響相對較大；R&D資金投入總額對文化產(chǎn)業(yè)和制造業(yè)的生存狀態(tài)與成長潛力均存在顯著影響，且這種影響在兩行業(yè)之間并不存在顯著差異；技術(shù)人員比重對文化產(chǎn)業(yè)和其它行業(yè)的生存狀態(tài)不具有顯著影響，但對各行業(yè)的成長潛力均具有顯著影響，其中對制造業(yè)成長潛力的影響最大；與制造業(yè)和其它行業(yè)相比，專利數(shù)量和銀行借款比例對文化產(chǎn)業(yè)生存狀態(tài)的影響較大，但對文化產(chǎn)業(yè)的成長潛力不具有顯著影響；與制造業(yè)和其它行業(yè)相比，投入資本回報率對文化產(chǎn)業(yè)的成長狀態(tài)影響較大，但對制造業(yè)的成長潛力影響最大。

篇3

作者簡介：雷宏振(1966-)，男，陜西渭南人，西安交通大學(xué)博士后，陜西師范大學(xué)國際商學(xué)院教授、副院長，主要從事產(chǎn)業(yè)集群與文化產(chǎn)業(yè)研究；邵鵬(1987-)，男，陜西西安人，陜西師范大學(xué)國際商學(xué)院碩士研究生，主要從事產(chǎn)業(yè)集群較化產(chǎn)業(yè)研究；潘龍梅(1986-)，女，陜西渭南人，陜西師范大學(xué)國際商學(xué)院碩士研究生，主要從事產(chǎn)業(yè)集群與文化產(chǎn)業(yè)研究。

中圖分類號：F062.9　文獻標識碼：A　文章編號：1006-1096(2012)01-0042-05　收稿日期：2011-03-13

近年來，文化產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展已成為一種普遍現(xiàn)象。如好萊塢的影視娛樂業(yè)，紐約的金融服務(wù)業(yè)，倫敦的歌劇，國內(nèi)著名的北京798藝術(shù)區(qū)，深圳大芬村的油畫產(chǎn)業(yè)以及湖南廣電業(yè)等。文化產(chǎn)業(yè)作為知識密集和技術(shù)密集型產(chǎn)業(yè)，注重創(chuàng)新和不斷創(chuàng)新。產(chǎn)業(yè)空間集聚可以增強產(chǎn)業(yè)間的擴散效果(Spillover)以及創(chuàng)新所產(chǎn)生的外部化效果(Externalities)，提升創(chuàng)新的成效。默化的知識和互動的學(xué)習(xí)共同構(gòu)成了創(chuàng)新的氛圍，漸漸強化區(qū)域創(chuàng)新能力，增強產(chǎn)業(yè)集聚優(yōu)勢。從這個意義上說，產(chǎn)業(yè)集聚是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的有效途徑。

關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)集聚方面的研究，Henderson(1996)從地理分布上分析了文化產(chǎn)業(yè)具有聚合的傾向。林拓(2003)指出產(chǎn)業(yè)空間集聚與城市環(huán)境引力作用使文化產(chǎn)業(yè)的空間集聚特征日益明顯。王潔(2007)運用區(qū)位基尼系數(shù)和行業(yè)集中率CRn指標，對我國文化產(chǎn)業(yè)的空間分布進行了研究，結(jié)果表明：我國文化產(chǎn)業(yè)的集聚程度高于一般工業(yè)產(chǎn)業(yè)。袁海(2010)對省域文化產(chǎn)業(yè)空間集聚影響因素進行了實證分析。從當前文化產(chǎn)業(yè)的分布現(xiàn)狀來看，現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)主要集中分布在洛杉磯、紐約、巴黎、米蘭或者東京這樣的國際化城市，在我國則主要集中在北京、上海、廣東、江蘇這樣的經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)。由此我們認為文化產(chǎn)業(yè)具有明顯的對特定區(qū)位的路徑選擇特征。

然而，對產(chǎn)業(yè)空間集聚特征方面的研究主要集中在制造業(yè)、服務(wù)業(yè)中，對于文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)方面的研究還很貧乏。而只有把握好文化產(chǎn)業(yè)的集聚現(xiàn)狀及其分布特征，我們才能充分發(fā)揮政府的引導(dǎo)和促進作用，科學(xué)建立文化產(chǎn)業(yè)的空間布局。因此本文將通過收集整理2005年～2009年的時間序列數(shù)據(jù)，運用實證分析方法對我國文化產(chǎn)業(yè)的空間聚集狀況進行研究，從而揭示我國文化產(chǎn)業(yè)的分布規(guī)律，為我國文化產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展戰(zhàn)略和相應(yīng)政策的制定提供啟示。

篇4

二、制定文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才“教育過程”的依據(jù)

1.生源素質(zhì)。

制定研制科學(xué)的“教育過程”，“因材施教”是基礎(chǔ)。通過對中國傳媒大學(xué)文化發(fā)展研究院2010～2013級四個年級的碩士研究生的比較分析，概括出文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)碩士研究生生源的三個特點：第一，本科學(xué)科專業(yè)背景多種多樣。研究生入學(xué)考試中，報考和考試階段對本科專業(yè)沒有具體的要求，學(xué)生往往依據(jù)自身的專業(yè)特長、興趣愛好、考試難度以及就業(yè)情況等多方面原因進行專業(yè)和方向的選擇，研究生考試也成為學(xué)生第二次選擇專業(yè)的契機。文化產(chǎn)業(yè)研究生的本科學(xué)科背景多種多樣，這對于后期學(xué)習(xí)來說，有優(yōu)勢也有劣勢。優(yōu)勢在于文化產(chǎn)業(yè)本身交叉性較強，在實踐發(fā)展中與其他產(chǎn)業(yè)的融合性也較強，其他學(xué)科背景的學(xué)生在文化產(chǎn)業(yè)的多方面應(yīng)用上有一定的優(yōu)勢，但對文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)知識的理解和學(xué)習(xí)與文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)的專業(yè)學(xué)術(shù)有一定的差距。第二，學(xué)習(xí)能力較強，但基礎(chǔ)研究能力較弱。經(jīng)歷了研究生的全國統(tǒng)一考試，學(xué)生的自主學(xué)習(xí)能力較本科階段有了一個飛躍。第三，綜合素質(zhì)可塑性較強。當前的碩士研究生從本科直接考上研究生的比例較大，有工作經(jīng)驗的學(xué)生較少。整體來看社會經(jīng)驗不足，對當前社會的認知不夠成熟，但是可塑性較強，一般經(jīng)過半年的相關(guān)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，憑借較強的領(lǐng)悟力和學(xué)習(xí)力，綜合素質(zhì)往往能夠得到較大的提高。

2.培養(yǎng)目標。

文化產(chǎn)業(yè)人才的培養(yǎng)目標，是制定系統(tǒng)科學(xué)的“教育過程”的前提。2009年以來，隨著文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，政府、企業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才的要求日益提高。筆者認為，文化產(chǎn)業(yè)的人才培養(yǎng)，應(yīng)著重培養(yǎng)綜合素質(zhì)高，實踐能力強的文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才，即“活躍于文化產(chǎn)業(yè)學(xué)術(shù)界、產(chǎn)業(yè)界和行政單位等領(lǐng)域的創(chuàng)新型高端專業(yè)職業(yè)人”。有以下幾個具體的要求：第一，文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論扎實，掌握文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律，并擅于了解國內(nèi)外文化產(chǎn)業(yè)前沿理論及行業(yè)最新動態(tài)；第二，實踐能力較強，具有一定的文化市場觀察能力、開拓能力和預(yù)測能力，具備敏感的文化產(chǎn)業(yè)政策領(lǐng)悟力，并具備有效的溝通協(xié)調(diào)能力；第三，在至少一個文化產(chǎn)業(yè)門類上有專業(yè)特長。

3.文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才“教育過程”的制定原則。

①以“系統(tǒng)知識建構(gòu)”為核心，文化產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)知識應(yīng)包括：文化、經(jīng)濟、管理領(lǐng)域的基礎(chǔ)理論；社會學(xué)、人文學(xué)研究方法；統(tǒng)計學(xué)基本技能；基于最新科技發(fā)展的相關(guān)研究方法；文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)行業(yè)門類的基礎(chǔ)知識；文學(xué)、藝術(shù)等素養(yǎng)類知識等。②注重跨學(xué)科和應(yīng)用型人才培養(yǎng)，文化產(chǎn)業(yè)人才培養(yǎng)與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展實踐緊密相關(guān)，同時文化產(chǎn)業(yè)還具備較強的產(chǎn)業(yè)融合能力，因此，跨學(xué)科和應(yīng)用性強成為文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)的兩大特點。③倡導(dǎo)行動學(xué)習(xí)“，行動學(xué)習(xí)”，包括通過科研行動提高基礎(chǔ)知識的運用能力和研究能力，也包括通過專業(yè)實踐，提高文化產(chǎn)業(yè)的實踐操作能力。

三、文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才培養(yǎng)的“教育過程”設(shè)計

在文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才培養(yǎng)目標的統(tǒng)領(lǐng)下，依據(jù)“教育過程”設(shè)計的原則，應(yīng)從以下三個方面入手進行具體的“教育過程”設(shè)計：

1.板塊化教學(xué)。

第一，課堂的課程教學(xué)板塊。包括文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論類課程，如《文化產(chǎn)業(yè)導(dǎo)論》、《公共經(jīng)濟學(xué)》、《文化發(fā)展戰(zhàn)略與文化政策》、《文化市場營銷》、《文化產(chǎn)業(yè)管理》等；方法類課程，如《文化產(chǎn)業(yè)研究方法》，《文化市場調(diào)查與分析》等；行業(yè)類課程，包括《廣播影視產(chǎn)業(yè)研究》、《演藝產(chǎn)業(yè)研究》、《藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究》等；專題類課程，如《文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)研究》、《國際文化產(chǎn)業(yè)研究》等。課程教學(xué)板塊主要講授文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論、研究方法、行業(yè)基礎(chǔ)知識以及前沿專題研究等。第二，前沿學(xué)術(shù)活動板塊。為了彌補不同學(xué)生來源知識體系的不同，同時將文化產(chǎn)業(yè)最新最前沿的專題研究成果向?qū)W生進行介紹和討論，也為了給學(xué)生創(chuàng)造更多的機會與國內(nèi)外文化產(chǎn)業(yè)的專家、學(xué)者以及企業(yè)家進行交流，拓寬眼界、拓展人脈，定期的學(xué)術(shù)活動是必要環(huán)節(jié)，并應(yīng)納入學(xué)分管理體系。第三，實踐訓(xùn)練板塊。實踐訓(xùn)練是文化創(chuàng)新人才培養(yǎng)過程的重要環(huán)節(jié)，并應(yīng)無形地貫穿于整個碩士研究生的培養(yǎng)學(xué)程。方式方法多種多樣，較為有效的舉措有：第一，導(dǎo)師工作室制度。以導(dǎo)師為核心建立工作室，將導(dǎo)師指導(dǎo)與科研、課題研究、項目運作密切結(jié)合，將日常學(xué)習(xí)與工作室工作有機統(tǒng)一。第二，行業(yè)導(dǎo)師制度。聘請有豐富實踐經(jīng)驗且在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域有一定行業(yè)影響的業(yè)界專家擔任行業(yè)導(dǎo)師，與專業(yè)導(dǎo)師合作，對學(xué)生的實踐、實習(xí)、就業(yè)進行指導(dǎo)和幫助。第三，研究與實踐基地建設(shè)。與產(chǎn)業(yè)界進行緊密合作，選擇有一定實力的企事業(yè)單位共建文化產(chǎn)業(yè)研究與實踐基地，通過聯(lián)合培養(yǎng)、項目合作、工作室合作、學(xué)生實習(xí)等方式，對學(xué)生進行專業(yè)實踐的訓(xùn)練。

2.階段化考核。

打破學(xué)期的界限和學(xué)時的固定要求，依據(jù)培養(yǎng)周期劃分階段對學(xué)生的課程學(xué)習(xí)、導(dǎo)師指導(dǎo)、學(xué)術(shù)活動、實踐訓(xùn)練等環(huán)節(jié)設(shè)置指標和明確的考核體系。對任課教師、導(dǎo)師指導(dǎo)、學(xué)生學(xué)習(xí)、教學(xué)管理設(shè)立各自的階段考核標準，將“教育過程”的質(zhì)量進行全面、系統(tǒng)、科學(xué)的監(jiān)控和分析，同時納入“責任到人”的考核體系。

3.組建多樣的學(xué)術(shù)共同體。

為了滿足學(xué)生不同的興趣愛好，豐富學(xué)生的學(xué)習(xí)和實踐內(nèi)容，培養(yǎng)單位還應(yīng)將教學(xué)組織和科研組織打通并進行重新組合，通過大型課題、大型學(xué)術(shù)或行業(yè)實踐活動，組建多種多樣的“學(xué)術(shù)共同體”。任課老師或?qū)熆赏ㄟ^調(diào)研課題、研究性課題或?qū)嵺`項目的策劃，將對某個問題感興趣的同學(xué)進行組合，組建各種學(xué)術(shù)共同體進行專題的學(xué)術(shù)實踐活動。

四、文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新人才培養(yǎng)的政策體系優(yōu)化與創(chuàng)新舉措探索

文化創(chuàng)新人才的培養(yǎng)是一項系統(tǒng)工程，隨著文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，對人才培養(yǎng)的要求也在與時俱進地變化，這就需要對“教育過程”進行創(chuàng)新，以提高教育質(zhì)量。同時，也需要相關(guān)政策的支持和創(chuàng)新，突破常規(guī)，將“教育過程”設(shè)計得更加科學(xué)、高效。

1.建立暢通的師資資源流通機制。

文化產(chǎn)業(yè)的一大特點是“跨學(xué)科”，這就需要在校內(nèi)和校外高校之間進行任課教師、講座專家或?qū)煹慕徊嫫刚?。在教學(xué)實踐中，聘請的程序、酬金的標準和發(fā)放條件往往過于刻板，造成因為制度的原因使一些教學(xué)活動無法開展，對整體教育質(zhì)量帶來損害。因此，建立合理、暢通的師資資源流通機制是緊迫而必要的。

2.放寬行業(yè)導(dǎo)師的聘任條件，提高行業(yè)導(dǎo)師待遇。

行業(yè)導(dǎo)師的聘任，是文化產(chǎn)業(yè)教育過程中的重要環(huán)節(jié)，關(guān)乎學(xué)生實踐訓(xùn)練的整體水平。但是在現(xiàn)實教學(xué)中，對兼職導(dǎo)師學(xué)歷、職稱或成果的要求過于注重學(xué)歷、職稱等非實踐成果因素，使得一些在文化產(chǎn)業(yè)實踐中有豐富經(jīng)驗的業(yè)界精英因為條件不具備而無法被聘任。同時，行業(yè)導(dǎo)師的待遇問題也一直缺乏更為靈活的政策支持，是難以解決的問題，這需要更加寬松的政策和經(jīng)費保障。

篇5

一、文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)理論

文化產(chǎn)業(yè)即工業(yè)、精神文明和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)共同發(fā)展的產(chǎn)物，誕生于法蘭克福學(xué)派對于“文化工業(yè)”進行的批判?！拔幕a(chǎn)業(yè)”的概念具有綜合性特征，屬于一個舶來品，學(xué)術(shù)界對其始終是眾說紛紜。

（一）西方文化產(chǎn)業(yè)研究發(fā)展歷程

“文化產(chǎn)業(yè)”這個詞語起初被翻譯成“文化工業(yè)”，誕生于法蘭克福學(xué)派，該學(xué)派對于“文化工業(yè)”堅持一種批判性觀點，在西方社會文化被分割為相互對立的兩個部分，即真正的文化和上文所說的“文化產(chǎn)業(yè)”。阿多諾與霍克海默共同寫了一本名為《啟蒙辯證法》的著作，該書中提到：“文化工業(yè)：蒙騙大眾的一種啟蒙思想”，首次全面地解釋了“文化工業(yè)”的概念，他們覺得，“文化工業(yè)”能夠代表新出現(xiàn)的文化現(xiàn)象。由此得知，他們把法蘭克福學(xué)派所堅持的批判性理論挪用到了新發(fā)展起來的文化工業(yè)上。他們一直堅持的觀點是資本進一步拓展到文化領(lǐng)域，而市場與利潤才是最后發(fā)揮決定性作用的東西。

上個世紀五十至七十年代，英國伯明翰學(xué)派開始對文化工業(yè)的消費群體與接受群體進行研究，進一步開拓了其研究領(lǐng)域，具有非常重要的意義。伯明翰學(xué)派和德國法蘭克福學(xué)派觀點相悖，德國法蘭克福學(xué)派贊成文化精英主義，而英國伯明翰學(xué)派卻反對文化精英主義。

從上個世紀八十年代開始，西方國家在文化產(chǎn)業(yè)理論方面的爭論慢慢減少，其文化產(chǎn)業(yè)理論分為基礎(chǔ)與應(yīng)用理論兩部分，伯明翰學(xué)派主要研究基礎(chǔ)理論，而應(yīng)用理論也就是操作性理論，是依靠實踐經(jīng)驗發(fā)展起來的。上個世紀九十年代初，英國著名的媒體理論家尼古拉斯·迦納姆對西方文化產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用理論的發(fā)展做出了突出貢獻。他覺得，文化產(chǎn)業(yè)通過特定的組織方式來進行符號生產(chǎn)與傳播，生產(chǎn)與傳播的這些符號就是文化商品與服務(wù)。英國著名學(xué)者賈斯延·康奧納博士也說過：“文化產(chǎn)業(yè)即以生產(chǎn)交換符號性商品為主要內(nèi)容的經(jīng)濟活動”。由此可知，從二十世紀八十年代開始西方文化產(chǎn)業(yè)就比較重視其經(jīng)濟功能了。

（二）中國文化產(chǎn)業(yè)研究發(fā)展歷程

1992年的時候，在中國國務(wù)院綜合司編寫的《重大戰(zhàn)略決策-加速發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)》這部著作當中，正式提到了“文化產(chǎn)業(yè)”的相關(guān)概念，從這之后文化產(chǎn)業(yè)的這一概念越來越受到重視。有觀點認為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是為了滿足人民群眾的文化需求，為社會大眾提供精神產(chǎn)品。我國于2004年3月29日正式將文化產(chǎn)業(yè)命名為“文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)”，這樣一來文化產(chǎn)業(yè)就具有更大的包容性。這樣進行命名不但是第一次對文化產(chǎn)業(yè)做了更加權(quán)威、科學(xué)以及規(guī)范的界定，而且也有利于系統(tǒng)、完善的文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計制度的制定與實施，進一步促進我國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

二、文化產(chǎn)業(yè)的分類

因為文化產(chǎn)業(yè)屬于新發(fā)展起來的產(chǎn)業(yè)，對于其分類始終是仁者見仁。祁述裕在其所寫的《中國文化產(chǎn)業(yè)國際競爭力報告》這篇文章中提到：電影、音像、圖書出版以及娛樂行業(yè)、廣告行業(yè)等都屬于文化產(chǎn)業(yè)，此外其內(nèi)容還有發(fā)行、金融、文化經(jīng)濟人以及教育培訓(xùn)等很多配套行業(yè)。總之，文化產(chǎn)業(yè)包括主體產(chǎn)業(yè)、相關(guān)配套產(chǎn)業(yè)，具有復(fù)雜性和開放性。而王琳覺得，文化產(chǎn)業(yè)不但包括原本就有的跟文化事業(yè)相關(guān)的行業(yè)，還包括在市場經(jīng)濟發(fā)展過程中新出現(xiàn)的行業(yè)；其囊括了生產(chǎn)、銷售以及消費的所有環(huán)節(jié)，并將第二產(chǎn)業(yè)與第三產(chǎn)業(yè)當中的部分行業(yè)也納入文化產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)當中；其體制也多種多樣，有國有、個體、外商投資、集體以及私營等。

歐陽有權(quán)所著的《文化產(chǎn)業(yè)通論》這本書不僅考慮了產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)分類，而且還采用了現(xiàn)階段文化產(chǎn)業(yè)實踐和研究中相對來說較為通行的一種行業(yè)劃分方式，歸納出目前適合在中國發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容：紙質(zhì)與網(wǎng)絡(luò)傳媒產(chǎn)業(yè)、廣播影視業(yè)、廣告業(yè)，休閑文化產(chǎn)業(yè)以及藝術(shù)、體育和其他產(chǎn)業(yè)。

在對文化產(chǎn)業(yè)進行分類時沒有統(tǒng)一的標準，專家們也眾說紛紜，然而必須得達成一致。2004年的時候我國統(tǒng)計局編著的《文化及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》為這種一致性提供了非常好的范本，這是目前為止我國非常權(quán)威的分類體系。

三、我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

通過對文獻進行整理我們發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)發(fā)表的所有論文中有很大一部分是對中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況進行研究的，對于現(xiàn)象的描述也非常具體、全面。從我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展所面臨的有利條件與不利條件這兩點入手，歸納了對于研究現(xiàn)狀的一些觀點。

（一）我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有利與不利

祁述裕強調(diào)，中國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)有非常多的有利條件。深厚的文化底蘊、卷帙浩繁的文化典籍、豐富多彩的民俗風情、豐富的人力資源以及非常廣闊的文化市場，上述這些全部都是我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的有利條件。胡惠林說，中國文化產(chǎn)業(yè)目前存在的問題包括：一是文化產(chǎn)業(yè)政策與其管理體制之間缺乏創(chuàng)新聯(lián)動，文化產(chǎn)業(yè)政策方面的創(chuàng)新速度跟不上體制改革創(chuàng)新的速度，這是限制我國文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的一個非常重要的原因。二是文化經(jīng)濟關(guān)系缺乏平衡性，管理體制方面過于集中，導(dǎo)致文化市場形成行政壟斷，這樣一來市場準入矛盾也隨之擴大，也會影響我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進步。三是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須以先進性為前提，但是我國在文化產(chǎn)業(yè)方面的人力資源儲備不夠充足，這樣就形成了比較嚴重的政策性與戰(zhàn)略性矛盾。

祁述裕等人對包括中國在內(nèi)的十五個國家的文化產(chǎn)業(yè)核心競爭力指數(shù)進行了排名比較，對我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的競爭優(yōu)勢與劣勢進行了分析。一是生產(chǎn)要素方面。優(yōu)勢是人口基數(shù)大，文化底蘊深厚，對外資的吸引力很大，外國資本容易引進等。劣勢是基礎(chǔ)設(shè)施不健全，人力資源儲備不足，文化資源開發(fā)利用率相對較低等。二是需求狀況方面。優(yōu)勢是我國國民經(jīng)濟發(fā)展速度較快，綜合國力不斷增強，人均GDP也得到了迅速提高，為文化需求打下了雄厚的基礎(chǔ)。競爭劣勢是我國人均經(jīng)濟總量相對來說比較小，經(jīng)濟結(jié)構(gòu)不合理，第三產(chǎn)業(yè)所占比重偏低，社會大眾的消費觀有待進一步提高，文化消費者不太成熟。三是相關(guān)產(chǎn)業(yè)集群方面。競爭優(yōu)勢是我國旅游產(chǎn)業(yè)比較發(fā)達，而與文化產(chǎn)業(yè)密切相關(guān)的信息業(yè)、教育行業(yè)等跟發(fā)達國家相比均處于劣勢。四是企業(yè)戰(zhàn)略方面。在這一點上我國沒有競爭優(yōu)勢可言。競爭劣勢是我國的文化產(chǎn)品在全球范圍內(nèi)不是特別受歡迎，出口貨物在GDP中所占比重也很低。而營運基礎(chǔ)與企業(yè)運作也毫無競爭力。五是政府行為方面，在這一點上我國依舊沒有競爭優(yōu)勢可言。競爭劣勢是我國文化產(chǎn)業(yè)在政策上不夠公開透明、相關(guān)法律也不健全，政府對于知識產(chǎn)權(quán)的保護力度不夠、國民創(chuàng)新能力較弱，這些對增強競爭優(yōu)勢明顯發(fā)揮不了任何作用。

（二）我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的環(huán)境條件

花建說，中國加入WTO之后，文化市場的開放程度也日益加大，西方發(fā)達國家具有發(fā)展優(yōu)勢的文化產(chǎn)業(yè)在全球貿(mào)易中通過較為開放的市場長驅(qū)直入，這樣會嚴重沖擊我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。入世，在宏觀上來看政府對之前產(chǎn)業(yè)采取的保護措施會慢慢消失，文化產(chǎn)業(yè)也會在優(yōu)勝劣汰的國際競爭中繼續(xù)發(fā)展。這對于我國的文化產(chǎn)業(yè)而言將會是巨大的挑戰(zhàn)。就我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來看呈現(xiàn)出的是以弱對強的競爭態(tài)勢。

鄭百靈等人（2002）覺得，中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展從國際機遇方面來說，首先是經(jīng)濟全球化的快速發(fā)展與知識經(jīng)濟的大背景下經(jīng)濟和文化逐漸向一體化發(fā)展的強勁趨勢，形成了文化經(jīng)濟這種新興經(jīng)濟形態(tài)。其次是經(jīng)濟全球化的快速發(fā)展讓文化產(chǎn)業(yè)的競爭在國與國之間在綜合國力的競爭中處于非常重要的地位。再次是文化全球化的發(fā)展也深深地影響了我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。而就國內(nèi)機遇來說，首先是國家已經(jīng)清楚地意識到了發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要性與必要性。中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以說是機遇與挑戰(zhàn)并存。就國際挑戰(zhàn)來說，首先是西方發(fā)達國家的文化產(chǎn)業(yè)特別強大，相比之下我國的文化產(chǎn)業(yè)就顯得非常弱小，這種以弱對強的競爭態(tài)勢不利于我國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。其次是我國與西方發(fā)達國家在文化產(chǎn)業(yè)上存在的明顯差距，不但會影響到我國的經(jīng)濟利益，甚至還會關(guān)系到我國的文化安全，也就是說我國有可能會遭受“文化滲透”、“信息殖民主義”以及“數(shù)碼鴻溝”等一系列威脅。

篇6

[DOI] 10.13939/ki.zgsc.2015.03.100

進入新世紀以來，我國的經(jīng)濟就在不斷地經(jīng)歷著變革，經(jīng)濟逐年增長，但是在我國進入第十二個五年計劃時，最主要的現(xiàn)實問題就是如何完成經(jīng)濟方式的轉(zhuǎn)變，而且在目前，文化產(chǎn)業(yè)對于經(jīng)濟增長方式的轉(zhuǎn)變具有極為重要的意義。世界經(jīng)濟已經(jīng)進入知識社會，而且在未來必將向著創(chuàng)意經(jīng)濟發(fā)展，在這一過程中，經(jīng)濟的發(fā)展體現(xiàn)出了“再結(jié)構(gòu)的過程”，企業(yè)的競爭優(yōu)勢已經(jīng)不能單單靠企業(yè)自身解決，更多是涉及到了文化和人，也就是創(chuàng)造力。當下的形勢就是產(chǎn)業(yè)集群已經(jīng)漸漸成為區(qū)域經(jīng)濟增長的生力軍，而且這種文化產(chǎn)業(yè)的聚集已經(jīng)為經(jīng)濟的持續(xù)增長帶來了契機，這是由于產(chǎn)業(yè)聚集有其波及范圍和關(guān)聯(lián)性。特別是我國的“十二五計劃”更是給予了文化產(chǎn)業(yè)一個新的高度，明確的指出“推動文化產(chǎn)業(yè)成為我國國民經(jīng)濟支柱性產(chǎn)業(yè)”，而且在發(fā)達國家，這種轉(zhuǎn)變已經(jīng)被普遍的采用，徹底的顛覆了傳統(tǒng)的經(jīng)濟發(fā)展模式。

1 產(chǎn)業(yè)集群與經(jīng)濟增長

1.1 產(chǎn)業(yè)集群的研究史

對產(chǎn)業(yè)聚集的研究，其實早在1890年就開始了，當時的研究是從外部經(jīng)濟的角度，對產(chǎn)業(yè)集聚的形成原因進行了探究。到了20世紀30年代，當時的研究內(nèi)容主要是產(chǎn)業(yè)集聚的區(qū)域規(guī)模經(jīng)濟效應(yīng)，而且研究成果中提出了產(chǎn)業(yè)集聚是具有其最佳規(guī)模的。到了1956年，有學(xué)者研究成果顯示，空間發(fā)展以不同的強度首先會出現(xiàn)在一個增長點上，之后便會通過不同的渠道向外擴散，由于產(chǎn)業(yè)集聚是具有關(guān)聯(lián)性和波及性的，所以在這兩種效應(yīng)的影響之下，會對整個經(jīng)濟產(chǎn)生一定程度的影響。而且這名學(xué)者于此同時還提出了“增長極”的概念，這是研究史上首次提出來的。其實真正的“集群”的概念是在1990年提出的，這一概念形象地解釋了發(fā)達國家的產(chǎn)業(yè)集群，并且指出了這個概念在提高產(chǎn)業(yè)競爭優(yōu)勢中的重要作用。而我國的經(jīng)濟學(xué)家對此領(lǐng)域的研究是近些年才開始的，2001年，有學(xué)者研究了產(chǎn)業(yè)集群與區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展，從跨學(xué)科的角度著手，研究了企業(yè)的地方集聚與區(qū)域發(fā)展是如何關(guān)聯(lián)的，并且指出了我國在目前區(qū)域發(fā)展的理性的選擇就是產(chǎn)業(yè)集群。直至今日，我國的經(jīng)濟學(xué)家們也在不斷地在該領(lǐng)域進行研究，主要探討產(chǎn)業(yè)集群與區(qū)域經(jīng)濟增長的關(guān)系，研究成果也越來越成熟。

1.2 文化產(chǎn)業(yè)與區(qū)域經(jīng)濟增長

早在1982年，有的經(jīng)濟學(xué)家就指出，文化產(chǎn)業(yè)在提高人力資本水平上具有外部作用，而且文化產(chǎn)業(yè)對經(jīng)濟的推動作用甚至要遠遠的高于對GDP的貢獻率。2002年，有經(jīng)濟學(xué)家通過對OECD國家1980年-1996年的數(shù)據(jù)進行了分析論證，發(fā)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)是經(jīng)濟增長的一個重要因素。2004年，美國的經(jīng)濟學(xué)家通過對美國48個州的經(jīng)濟數(shù)據(jù)的研究，論證了美國的企業(yè)的投資模式是通過文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展改變的，而且文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在另一個層面上促進了消費結(jié)構(gòu)的升級，對拉動經(jīng)濟具有強大的作用。除了這些以外，有學(xué)者認為文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展經(jīng)濟和繁榮市場方面也有著重要的作用，甚至能成為國民經(jīng)濟的重要產(chǎn)業(yè)，而且文化產(chǎn)業(yè)在一定的程度上還滿足了人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化追求。我國的學(xué)者認為，文化產(chǎn)業(yè)有其經(jīng)濟屬性，這為社會帶來經(jīng)濟效益，同時還能創(chuàng)造就業(yè)機會。而且文化產(chǎn)業(yè)具有文化內(nèi)涵，這個屬性可以通過一系列的舉措如轉(zhuǎn)換、提升等途徑對工業(yè)化的轉(zhuǎn)型具有促進作用，進而能創(chuàng)造更大的價值。

總體來說，以上的理論研究主要是關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟作用，在一定的程度上，這些研究為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了理論指導(dǎo)，但是現(xiàn)有的研究成果還有其局限性，并不能對文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟作用進行系統(tǒng)研究，特別是關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的空間集聚所導(dǎo)致的經(jīng)濟發(fā)展分析。所以本文的研究是十分必要的。

2 文化產(chǎn)業(yè)集群的競爭優(yōu)勢

2.1 成本較低

成本較低是文化產(chǎn)業(yè)的第一個競爭優(yōu)勢。在文化產(chǎn)業(yè)的集群內(nèi)，不論是自認資源還是運輸成本，不管是勞動力的成本還是公共產(chǎn)品的共享，這些都能帶來成本的節(jié)約，最終導(dǎo)致了集群的成本較低。在文化產(chǎn)業(yè)的集群中，大量的相關(guān)企業(yè)聚集在一起，這樣的模式就產(chǎn)生了巨大的規(guī)模，所以在文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的各個環(huán)節(jié)都給集群中的單個企業(yè)帶來了成本方面的優(yōu)勢。

2.2 關(guān)聯(lián)產(chǎn)品的整體性

在文化產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)，基本涵蓋了這個行業(yè)的所有環(huán)節(jié)，基本就形成了一個產(chǎn)業(yè)鏈，在這個集群內(nèi)，既有研發(fā)設(shè)計、還有生產(chǎn)制作，另外也具備不可缺少的銷售與信息反饋。如：陜西省整個文化產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)的企業(yè)全部連成一個整體，企業(yè)之間在完成效率上得到了很大的提升，而且專注制作一個環(huán)節(jié)的企業(yè)在其從事的環(huán)節(jié)內(nèi)能將工作做得更好，專業(yè)化程度也就更高。一定程度上來說，文化產(chǎn)業(yè)集群的形成能促進行業(yè)的向前發(fā)展。

2.3 創(chuàng)新優(yōu)勢

在集群內(nèi)，往往聚集了這個行業(yè)內(nèi)的精英人物，許許多多的新技能、新技術(shù)、新創(chuàng)意都是從這里產(chǎn)生的，而且由于集群的集聚性，使得這些新技術(shù)和新創(chuàng)意能在第一時間內(nèi)在集群內(nèi)迅速傳播。而在文化產(chǎn)業(yè)集群內(nèi)，人們的交流不是很正式的，這種交流方式具有一定的優(yōu)越性，除了能及時的傳遞信息，而且還能及時的受到反饋，另外在交流中，往往是獲得新點子、新創(chuàng)意的最佳途徑。

2.4 市場規(guī)模的擴大以及外來資本的投入

以上的文化產(chǎn)業(yè)集群的各種優(yōu)勢為其帶來了巨大的市場效應(yīng)。眾所周知，產(chǎn)業(yè)聚集在某一空間，就會在該區(qū)域形成一個大的專業(yè)市場，而該集群就會成為該行業(yè)產(chǎn)品的小手機塞納第，進而形成巨大的市場。一旦形成規(guī)模，規(guī)模形成市場，這就會引起外部投資的注意，進而獲得來自外部的資本，這樣文化產(chǎn)業(yè)集群就不單單是產(chǎn)品市場，更是一個龐大的資本市場。這種優(yōu)勢才是最具競爭力的，而且不能超越。

3 舉例說明我國中西部文化產(chǎn)業(yè)集群

我國中西部的文化產(chǎn)業(yè)基本是以重慶、成都以及西安為代表的網(wǎng)絡(luò)動漫產(chǎn)業(yè)的西部創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)和以湖南長沙為代表的電視廣播行業(yè)的中部文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)。本文主要以我國西部某省的文化產(chǎn)業(yè)為例進行說明。

該省是我國西部的文化大省，歷史悠久，文化底蘊深厚，表1是該省的三次產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)投入產(chǎn)出系數(shù)表。

分析表1數(shù)據(jù)可以得出，該省的文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)以及服務(wù)業(yè)對工業(yè)與服務(wù)業(yè)的依賴程度較大，說明該省的文化產(chǎn)業(yè)正在處于向外擴張的迅猛發(fā)展階段，需要投入大量的工業(yè)產(chǎn)品進行文化基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)以及文化產(chǎn)品的生產(chǎn)。而且通過分析該省四次產(chǎn)業(yè)的影響力系數(shù)以及感應(yīng)力系數(shù)得出該省的文化產(chǎn)業(yè)對經(jīng)濟的拉動作用與第三產(chǎn)業(yè)相當，但是還是小于第一產(chǎn)業(yè)和第二產(chǎn)業(yè)，而且該省的文化產(chǎn)業(yè)受經(jīng)濟發(fā)展的推動較小。

通過進一步的分析，該省的工藝美術(shù)制造業(yè)和旅游業(yè)的影響力靠前，說明該省在以上這些行業(yè)內(nèi)對國民經(jīng)濟的拉動作用大于推動支撐作用。另外，該省的紙制品業(yè)、印刷業(yè)和記錄媒介復(fù)制業(yè)的影響力較小，這說明該省的這些行業(yè)對國民經(jīng)濟的拉動作用小于推動作用。除此以外，該省的體育用品制造業(yè)和廣播電影電視等行業(yè)的影響力系數(shù)居中，說明該省的這些行業(yè)對國民經(jīng)濟的拉動動作用和推動作用還未顯示出來。

4 結(jié)束語

綜上所述，本文對文化產(chǎn)業(yè)幾句的關(guān)聯(lián)性和波及性進行了相關(guān)的研究，發(fā)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)的影響力系數(shù)在所有產(chǎn)業(yè)里是最高的，這顯示了文化產(chǎn)業(yè)對整體經(jīng)濟的拉動作用，而且文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還能帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。本文通過舉例，說明我國中西部的文化集群現(xiàn)在的影響力還是較弱，但是也都處于向外擴張的迅猛發(fā)展階段，雖然不是該區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的生力軍，但是其影響力卻在一天一天不斷地加大，最終，中西部文化產(chǎn)業(yè)集群會顯示出其強大的優(yōu)勢，為該區(qū)域的經(jīng)濟發(fā)展做出更大的貢獻。

參考文獻：

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[2]劉立云.中西部文化產(chǎn)業(yè)集群的區(qū)域競爭優(yōu)勢研究[J].中國軟科學(xué)，2011（11）.

篇7

（一）西方文化產(chǎn)業(yè)研究發(fā)展歷程

“文化產(chǎn)業(yè)”這個詞語起初被翻譯成“文化工業(yè)”，誕生于法蘭克福學(xué)派，該學(xué)派對于“文化工業(yè)”堅持一種批判性觀點，在西方社會文化被分割為相互對立的兩個部分，即真正的文化和上文所說的“文化產(chǎn)業(yè)”。阿多諾與霍克海默共同寫了一本名為《啟蒙辯證法》的著作，該書中提到：“文化工業(yè)：蒙騙大眾的一種啟蒙思想”，首次全面地解釋了“文化工業(yè)”的概念，他們覺得，“文化工業(yè)”能夠代表新出現(xiàn)的文化現(xiàn)象。由此得知，他們把法蘭克福學(xué)派所堅持的批判性理論挪用到了新發(fā)展起來的文化工業(yè)上。他們一直堅持的觀點是資本進一步拓展到文化領(lǐng)域，而市場與利潤才是最后發(fā)揮決定性作用的東西。

上個世紀五十至七十年代，英國伯明翰學(xué)派開始對文化工業(yè)的消費群體與接受群體進行研究，進一步開拓了其研究領(lǐng)域，具有非常重要的意義。伯明翰學(xué)派和德國法蘭克福學(xué)派觀點相悖，德國法蘭克福學(xué)派贊成文化精英主義，而英國伯明翰學(xué)派卻反對文化精英主義。

從上個世紀八十年代開始，西方國家在文化產(chǎn)業(yè)理論方面的爭論慢慢減少，其文化產(chǎn)業(yè)理論分為基礎(chǔ)與應(yīng)用理論兩部分，伯明翰學(xué)派主要研究基礎(chǔ)理論，而應(yīng)用理論也就是操作性理論，是依靠實踐經(jīng)驗發(fā)展起來的。上個世紀九十年代初，英國著名的媒體理論家尼古拉斯·迦納姆對西方文化產(chǎn)業(yè)的應(yīng)用理論的發(fā)展做出了突出貢獻。他覺得，文化產(chǎn)業(yè)通過特定的組織方式來進行符號生產(chǎn)與傳播，生產(chǎn)與傳播的這些符號就是文化商品與服務(wù)。英國著名學(xué)者賈斯延·康奧納博士也說過：“文化產(chǎn)業(yè)即以生產(chǎn)交換符號性商品為主要內(nèi)容的經(jīng)濟活動”。由此可知，從二十世紀八十年代開始西方文化產(chǎn)業(yè)就比較重視其經(jīng)濟功能了。

（二）中國文化產(chǎn)業(yè)研究發(fā)展歷程

1992年的時候，在中國國務(wù)院綜合司編寫的《重大戰(zhàn)略決策-加速發(fā)展第三產(chǎn)業(yè)》這部著作當中，正式提到了“文化產(chǎn)業(yè)”的相關(guān)概念，從這之后文化產(chǎn)業(yè)的這一概念越來越受到重視。有觀點認為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是為了滿足人民群眾的文化需求，為社會大眾提供精神產(chǎn)品。我國于2004年3月29日正式將文化產(chǎn)業(yè)命名為“文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)”，這樣一來文化產(chǎn)業(yè)就具有更大的包容性。這樣進行命名不但是第一次對文化產(chǎn)業(yè)做了更加權(quán)威、科學(xué)以及規(guī)范的界定，而且也有利于系統(tǒng)、完善的文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計制度的制定與實施，進一步促進我國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

二、文化產(chǎn)業(yè)的分類

因為文化產(chǎn)業(yè)屬于新發(fā)展起來的產(chǎn)業(yè)，對于其分類始終是仁者見仁。祁述裕在其所寫的《中國文化產(chǎn)業(yè)國際競爭力報告》這篇文章中提到：電影、音像、圖書出版以及娛樂行業(yè)、廣告行業(yè)等都屬于文化產(chǎn)業(yè)，此外其內(nèi)容還有發(fā)行、金融、文化經(jīng)濟人以及教育培訓(xùn)等很多配套行業(yè)?？傊幕a(chǎn)業(yè)包括主體產(chǎn)業(yè)、相關(guān)配套產(chǎn)業(yè)，具有復(fù)雜性和開放性。而王琳覺得，文化產(chǎn)業(yè)不但包括原本就有的跟文化事業(yè)相關(guān)的行業(yè)，還包括在市場經(jīng)濟發(fā)展過程中新出現(xiàn)的行業(yè)；其囊括了生產(chǎn)、銷售以及消費的所有環(huán)節(jié)，并將第二產(chǎn)業(yè)與第三產(chǎn)業(yè)當中的部分行業(yè)也納入文化產(chǎn)業(yè)的系統(tǒng)當中；其體制也多種多樣，有國有、個體、外商投資、集體以及私營等。

歐陽有權(quán)所著的《文化產(chǎn)業(yè)通論》這本書不僅考慮了產(chǎn)業(yè)及其相關(guān)分類，而且還采用了現(xiàn)階段文化產(chǎn)業(yè)實踐和研究中相對來說較為通行的一種行業(yè)劃分方式，歸納出目前適合在中國發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容：紙質(zhì)與網(wǎng)絡(luò)傳媒產(chǎn)業(yè)、廣播影視業(yè)、廣告業(yè)，休閑文化產(chǎn)業(yè)以及藝術(shù)、體育和其他產(chǎn)業(yè)。

在對文化產(chǎn)業(yè)進行分類時沒有統(tǒng)一的標準，專家們也眾說紛紜，然而必須得達成一致。2004年的時候我國統(tǒng)計局編著的《文化及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》為這種一致性提供了非常好的范本，這是目前為止我國非常權(quán)威的分類體系。

三、我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀

通過對文獻進行整理我們發(fā)現(xiàn)，已經(jīng)發(fā)表的所有論文中有很大一部分是對中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展狀況進行研究的，對于現(xiàn)象的描述也非常具體、全面。從我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展所面臨的有利條件與不利條件這兩點入手，歸納了對于研究現(xiàn)狀的一些觀點。

（一）我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的有利與不利

祁述裕強調(diào)，中國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)有非常多的有利條件。深厚的文化底蘊、卷帙浩繁的文化典籍、豐富多彩的民俗風情、豐富的人力資源以及非常廣闊的文化市場，上述這些全部都是我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的有利條件。胡惠林說，中國文化產(chǎn)業(yè)目前存在的問題包括：一是文化產(chǎn)業(yè)政策與其管理體制之間缺乏創(chuàng)新聯(lián)動，文化產(chǎn)業(yè)政策方面的創(chuàng)新速度跟不上體制改革創(chuàng)新的速度，這是限制我國文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的一個非常重要的原因。二是文化經(jīng)濟關(guān)系缺乏平衡性，管理體制方面過于集中，導(dǎo)致文化市場形成行政壟斷，這樣一來市場準入矛盾也隨之擴大，也會影響我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展進步。三是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展必須以先進性為前提，但是我國在文化產(chǎn)業(yè)方面的人力資源儲備不夠充足，這樣就形成了比較嚴重的政策性與戰(zhàn)略性矛盾。

祁述裕等人對包括中國在內(nèi)的十五個國家的文化產(chǎn)業(yè)核心競爭力指數(shù)進行了排名比較，對我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的競爭優(yōu)勢與劣勢進行了分析。一是生產(chǎn)要素方面。優(yōu)勢是人口基數(shù)大，文化底蘊深厚，對外資的吸引力很大，外國資本容易引進等。劣勢是基礎(chǔ)設(shè)施不健全，人力資源儲備不足，文化資源開發(fā)利用率相對較低等。二是需求狀況方面。優(yōu)勢是我國國民經(jīng)濟發(fā)展速度較快，綜合國力不斷增強，人均GDP也得到了迅速提高，為文化需求打下了雄厚的基礎(chǔ)。競爭劣勢是我國人均經(jīng)濟總量相對來說比較小，經(jīng)濟結(jié)構(gòu)不合理，第三產(chǎn)業(yè)所占比重偏低，社會大眾的消費觀有待進一步提高，文化消費者不太成熟。三是相關(guān)產(chǎn)業(yè)集群方面。競爭優(yōu)勢是我國旅游產(chǎn)業(yè)比較發(fā)達，而與文化產(chǎn)業(yè)密切相關(guān)的信息業(yè)、教育行業(yè)等跟發(fā)達國家相比均處于劣勢。四是企業(yè)戰(zhàn)略[第一論 文網(wǎng)提供論文寫作和寫作論文的服務(wù)，歡迎光臨dylw.net]方面。在這一點上我國沒有競爭優(yōu)勢可言。競爭劣勢是我國的文化產(chǎn)品在全球范圍內(nèi)不是特別受歡迎，出口貨物在GDP中所占比重也很低。而營運基礎(chǔ)與企業(yè)運作也毫無競爭力。五是政府行為方面，在這一點上我國依舊沒有競爭優(yōu)勢可言。競爭劣勢是我國文化產(chǎn)業(yè)在政策上不夠公開透明、相關(guān)法律也不健全，政府對于知識產(chǎn)權(quán)的保護力度不夠、國民創(chuàng)新能力較弱，這些對增強競爭優(yōu)勢明顯發(fā)揮不了任何作用。

（二）我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的環(huán)境條件

花建說，中國加入WTO之后，文化市場的開放程度也日益加大，西方發(fā)達國家具有發(fā)展優(yōu)勢的文化產(chǎn)業(yè)在全球貿(mào)易中通過較為開放的市場長驅(qū)直入，這樣會嚴重沖擊我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。入世，在宏觀上來看政府對之前產(chǎn)業(yè)采取的保護措施會慢慢消失，文化產(chǎn)業(yè)也會在優(yōu)勝劣汰的國際競爭中繼續(xù)發(fā)展。這對于我國的文化產(chǎn)業(yè)而言將會是巨大的挑戰(zhàn)。就我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀來看呈現(xiàn)出的是以弱對強的競爭態(tài)勢。

鄭百靈等人（2002）覺得，中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展從國際機遇方面來說，首先是經(jīng)濟全球化的快速發(fā)展與知識經(jīng)濟的大背景下經(jīng)濟和文化逐漸向一體化發(fā)展的強勁趨勢，形成了文化經(jīng)濟這種新興經(jīng)濟形態(tài)。其次是經(jīng)濟全球化的快速發(fā)展讓文化產(chǎn)業(yè)的競爭在國與國之間在綜合國力的競爭中處于非常重要的地位。再次是文化全球化的發(fā)展也深深地影響了我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。而就國內(nèi)機遇來說，首先是國家已經(jīng)清楚地意識到了發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要性與必要性。中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可以說是機遇與挑戰(zhàn)并存。就國際挑戰(zhàn)來說，首先是西方發(fā)達國家的文化產(chǎn)業(yè)特別強大，相比之下我國的文化產(chǎn)業(yè)就顯得非常弱小，這種以弱對強的競爭態(tài)勢不利于我國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。其次是我國與西方發(fā)達國家在文化產(chǎn)業(yè)上存在的明顯差距，不但會影響到我國的經(jīng)濟利益，甚至還會關(guān)系到我國的文化安全，也就是說我國有可能會遭受“文化滲透”、“信息殖民主義”以及“數(shù)碼鴻溝”等一系列威脅。

篇8

從哲學(xué)上講，發(fā)揮主觀能動性首先必須尊重客觀規(guī)律，只有充分把握好客觀規(guī)律才能穩(wěn)步發(fā)展。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，也必須遵循市場和行業(yè)發(fā)展的客觀規(guī)律。

首先，要遵循市場規(guī)律。產(chǎn)業(yè)與市場是緊密相連的，無論什么產(chǎn)業(yè)都是在市場的調(diào)控之下發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)屬于獨立于衣、食、住、行等日常必需品之外的門類，對人們?nèi)粘Ｉ钇鸬降氖秦S富和補充作用，把握市場需求就更為重要，因此發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)不能孤立于整個經(jīng)濟發(fā)展之外，必須充分了解市場規(guī)律，根據(jù)需求對產(chǎn)業(yè)門類、產(chǎn)業(yè)規(guī)模等科學(xué)規(guī)劃，才能合理地進行產(chǎn)品創(chuàng)作和提供。

其次，要遵循行業(yè)規(guī)律。我國文化產(chǎn)業(yè)包括圖書出版業(yè)、新聞傳媒產(chǎn)業(yè)、廣播影視業(yè)、動漫產(chǎn)業(yè)、網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)、表演藝術(shù)業(yè)、廣告產(chǎn)業(yè)、休閑產(chǎn)業(yè)以及會展產(chǎn)業(yè)等很多子行業(yè)，每個行業(yè)都會有自身的發(fā)展特點。比如當前傳統(tǒng)媒體產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)下滑、網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)加劇擴張，又如動漫產(chǎn)業(yè)的衍生產(chǎn)品多、出版業(yè)呈現(xiàn)多元格局等等，在推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中，必須對每個行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢、發(fā)展模式等進行分析，只有這樣，才能找到更加符合行業(yè)規(guī)律的產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑。

著眼城市和農(nóng)村兩大群體，擴大消費市場

文化產(chǎn)業(yè)是以知識為基礎(chǔ)、以服務(wù)為手段的行業(yè)，文化產(chǎn)品是一種以提升人的精神生活為目的，精神和物質(zhì)相融合的特殊產(chǎn)品，相對于工業(yè)、農(nóng)業(yè)等產(chǎn)品，文化產(chǎn)品缺乏必須性。因此，文化市場的繁榮，不僅僅取決于文化產(chǎn)品的供給，更取決于文化消費群體的數(shù)量和素質(zhì)，強化文化消費群體的培育，是拉動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。

城市和農(nóng)村，作為文化消費的兩大群體，有共同的需求，更有不同的需要，加速文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，必須統(tǒng)籌考慮城市和農(nóng)村這兩大消費市場的培育。要通過報刊、電視、網(wǎng)絡(luò)等多種渠道，加大文化產(chǎn)品的宣傳力度，引導(dǎo)廣大群眾轉(zhuǎn)變文化消費觀念，增強人們對文化產(chǎn)品的認同和喜愛，形成消費愿望，釋放消費活力。要認真研究城鄉(xiāng)受眾文化消費需求的關(guān)注點、興趣點、共鳴點，結(jié)合不同地區(qū)的人文特點，不同群體的消費傾向，開發(fā)特色文化消費，提供多樣化文化產(chǎn)品。要大力發(fā)展連鎖經(jīng)營、物流配送、電子商務(wù)等現(xiàn)代流通組織和流通形式，充分利用綜合文化服務(wù)站、文化服務(wù)中心等公共文化服務(wù)陣地，努力構(gòu)建貫通城鄉(xiāng)、快捷高效、低成本的文化產(chǎn)品流通網(wǎng)絡(luò)。要加強文化行業(yè)組織和中介機構(gòu)建設(shè)，引導(dǎo)其規(guī)范運作，不斷提高服務(wù)質(zhì)量。

激活科技和人才兩大動力，推動持續(xù)發(fā)展

科技是第一生產(chǎn)力，人才是最核心的生產(chǎn)要素，文化產(chǎn)業(yè)要始終保持蓬勃生機，必須切實激活科技和人才兩大動力。

文化產(chǎn)業(yè)是“內(nèi)容+載體”的產(chǎn)業(yè)，加強科技創(chuàng)新，有利于增強文化產(chǎn)品的吸引力和傳播力，有利于拓展新市場、催生新業(yè)態(tài)。要順應(yīng)文化和科技加速融合發(fā)展的新趨勢，建立文化與科技融合的協(xié)調(diào)機制，成立由宣傳、文化、科技等部門組成的綜合協(xié)調(diào)機構(gòu)，加大統(tǒng)籌協(xié)調(diào)力度。要加快文化和科技融合示范基地建設(shè)，構(gòu)建以企業(yè)為主體、市場為導(dǎo)向、產(chǎn)學(xué)研相結(jié)合的文化科技創(chuàng)新體系，推動文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)創(chuàng)新。

人才是生產(chǎn)力中最活躍、最根本、最革命性的因素，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展離不開一大批文化產(chǎn)業(yè)人才的培養(yǎng)，要針對文化人才的特殊性和專業(yè)性，建立合作機制，實現(xiàn)人才資源的共享和互用，最大限度發(fā)揮人才的作用。要加大文化產(chǎn)業(yè)人力資源開發(fā)力度，建立文化經(jīng)營管理人才庫，加快提高文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理人才素質(zhì)。要提高人才資源配置的市場化程度，建立人才的培養(yǎng)、引進、使用、分配和服務(wù)等機制，加快人才聚集。要積極探索知識、技術(shù)、管理等生產(chǎn)要素參與分配的形式，逐步構(gòu)建以效益為核心的多元分配體系。要深化人事制度改革，打破條條框框限制，切實建立更加有利于促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的人才成長機制。

實施項目和品牌兩大戰(zhàn)略，構(gòu)建強力支撐

項目具有示范性，品牌具有吸引力。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，必須緊緊抓住項目和品牌兩個關(guān)鍵，才能做到發(fā)展快、有后勁。

一是要大力實施重大項目帶動戰(zhàn)略。充分利用擴大內(nèi)需、啟動消費和加強城鄉(xiāng)文化基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的契機，加快影劇院、博物館等大型公共文化設(shè)施項目建設(shè)，加快文化產(chǎn)業(yè)園、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地、廣告產(chǎn)業(yè)示范區(qū)等建設(shè)，以重點項目的實施帶動文化產(chǎn)業(yè)規(guī)?；?、集約化發(fā)展；建立文化產(chǎn)業(yè)重點項目庫，科學(xué)研究編制一批支撐性、示范性和帶動效應(yīng)強、成長空間大、經(jīng)濟社會效益好的重大產(chǎn)業(yè)項目，根據(jù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需要循序推進，以確保持續(xù)開發(fā)出基地型、龍頭型文化產(chǎn)業(yè)項目。

二是要大力實施品牌帶動戰(zhàn)略?！笆袌鼋?jīng)濟的實質(zhì)是品牌經(jīng)濟”，品牌是文化產(chǎn)業(yè)競爭力的核心所在。如美國好萊塢的電影、日本的漫畫和動畫制作，都充分體現(xiàn)出品牌的影響和價值。打造文化產(chǎn)業(yè)品牌，必須強化產(chǎn)品的文化內(nèi)涵，增強產(chǎn)品的創(chuàng)新創(chuàng)意，注重內(nèi)容與形式的完美結(jié)合；必須體現(xiàn)產(chǎn)品的自身特色，加強與文化、旅游、體育等產(chǎn)業(yè)的融合，打造具有獨特文化內(nèi)涵的特色品牌；必須加強品牌營銷推廣，借助媒體宣傳、活動展示等不同形式，提升產(chǎn)品的知名度、認可度；必須把文化品牌同企業(yè)品牌建設(shè)有機結(jié)合，借助知名企業(yè)的影響力打造知名文化產(chǎn)品。

利用政府和社會兩大資源，促進力量聚合

文化產(chǎn)業(yè)作為一種新興產(chǎn)業(yè)，具有經(jīng)濟功能、政治功能和社會功能。所以，對于文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，要充分考慮其產(chǎn)業(yè)和意識形態(tài)雙重屬性，更加強化政府與社會兩大資源的整合。

篇9

“文化產(chǎn)業(yè)”概念源起法蘭克福學(xué)派的阿多諾（Theodor Adono）和霍克海默（Max Horkheimer）在1947年對“大眾文化”的爭議和批判。自從他們把“文化產(chǎn)業(yè)”納入研究范疇以來，文化產(chǎn)業(yè)的理論和實踐研究便得到了學(xué)術(shù)界和各國政府的高度關(guān)注，文化產(chǎn)業(yè)的變遷和發(fā)展促進了各國經(jīng)濟的快速發(fā)展。目前，在我國學(xué)術(shù)界，文化產(chǎn)業(yè)同樣是內(nèi)涵豐富、具有多重含義的概念。

一、文化產(chǎn)業(yè)概念區(qū)分

目前給“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念界定一個準確的定義還是比較困難的。如果從最為廣泛的人類學(xué)意義上來說，“文化”是一個“獨特人群或社會團體的‘生活全貌’”，由此可以引申出所有的產(chǎn)業(yè)都是文化產(chǎn)業(yè)，因為所有的產(chǎn)業(yè)都與文化的生產(chǎn)和消費有關(guān)。然而事實上，倘若我們將文化定義為“社會秩序得以傳播、再造、體驗及探索的一個必要（雖然并非唯一）的表意系統(tǒng)（signifing system）”的話，“文化產(chǎn)業(yè)”這一術(shù)語的表述和使用就會更加精準和嚴謹。簡言之，文化產(chǎn)業(yè)通常指的是與社會意義的生產(chǎn)（production of social meaning）最直接相關(guān)的機構(gòu)（主要指營利性的文化企業(yè)機構(gòu)，但有時也包含公益文化事業(yè)單位和國家組織及非營利組織）[1]。因此，關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的定義大都應(yīng)該包括廣播電視、書報刊出版、廣告以及表演藝術(shù)等。而所有這些文化活動的首要目標都是與受眾溝通并創(chuàng)作文本，最終多以文化產(chǎn)品的實體形式呈現(xiàn)在受眾面前。從廣義上講，所有的文化制品都是文本，但由于它們可以任人解讀，必然會造成認識上的偏差，有些概念甚至還時?；祀s在一起。

（一）文化產(chǎn)業(yè)與文化事業(yè)

文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)是相對應(yīng)的概念，長期以來，文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)在很多場合和領(lǐng)域混合使用，人們沒能準確認識到二者在很多方面存在顯著差異。隨著社會生產(chǎn)力的進一步解放和市場經(jīng)濟體制的逐步完善，伴隨著快速發(fā)展的高新科技和不斷進步的現(xiàn)代生產(chǎn)方式，文化產(chǎn)業(yè)日益融入大眾日常生活視野并風生水起逐漸成為一種新興產(chǎn)業(yè)。文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)是我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一體兩翼。

一般來說，文化事業(yè)是由政府主導(dǎo)，具有公益性質(zhì)，通過提供無差別的公共文化產(chǎn)品和服務(wù)而滿足人們的文化需求；文化產(chǎn)業(yè)則由市場主導(dǎo)，是經(jīng)營性的，主要利用市場來配置資源，推動文化企業(yè)發(fā)展壯大，調(diào)動更多非公益性資源和民營資本激活文化市場，以豐富的文化產(chǎn)品和服務(wù)滿足人們多元化的精神需求。[2]從資本來源上看，文化事業(yè)的生產(chǎn)資本由國家或社會統(tǒng)一集中提供；而企業(yè)商品生產(chǎn)的資本來源則不同程度地呈現(xiàn)出多元化，廣泛吸收民營經(jīng)濟進入文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營領(lǐng)域。從管理體制看，文化事業(yè)通常實行公益性管理體制，文化產(chǎn)業(yè)實行經(jīng)營性企業(yè)管理體制。從調(diào)控方式上看，對企業(yè)單位，國家主要通過稅收政策、法律制度和價格杠桿進行間接調(diào)控并進行合理引導(dǎo)；而對文化事業(yè)，則偏重以國家直接調(diào)控為主。

文化事業(yè)的特征主要體現(xiàn)在三個方面。一是社會公益性。絕大部分公益性文化事業(yè)如圖書館、博物館、文化館和美術(shù)館等都是國家投資興建和撥付日常經(jīng)費進行管理的，理所應(yīng)當歸社會全體公民所有。二是社會共享性。公益性文化事業(yè)為社會公有并且共享。三是社會公用性。主要是為最大限度地滿足不同層次的人民群眾日益增長的精神文化方面的多方面需求，更好地服務(wù)社會主義精神文明建設(shè)，大力發(fā)展群眾文化事業(yè)。

在國家政治、經(jīng)濟和文化政策的制定與實施方面，文化事業(yè)起著重要的文化服務(wù)引導(dǎo)作用，文化事業(yè)導(dǎo)向和滋養(yǎng)著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。文化產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)品的市場化，可以增強文化發(fā)展的生機和活力，激發(fā)社會開辦公益事業(yè)的積極性，加快文化消費步伐，滿足人們對文化消費的需求。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對文化事業(yè)的建設(shè)具有基礎(chǔ)性的補充作用，兩者相互區(qū)別又緊密聯(lián)系，都是社會主義特色文化建設(shè)的重要內(nèi)容和實現(xiàn)形式。[3]

黨的十報告提出，推行十多年來的文化體制改革很重要的一項任務(wù)就是明確了新的文化建設(shè)理念，明確區(qū)分了文化事業(yè)由政府主導(dǎo)，文化產(chǎn)業(yè)由市場主導(dǎo)。文化產(chǎn)業(yè)既有商品消費的經(jīng)濟屬性，又有精神享受的意識形態(tài)屬性。文化產(chǎn)業(yè)既可以成為一個國家實實在在的強大經(jīng)濟實體，又能體現(xiàn)國家軟實力，是一個具有無限生機的經(jīng)濟增長點，能夠為文化大發(fā)展大繁榮奠定堅實的體制基礎(chǔ)。[4]在全面推進文化強國戰(zhàn)略的時代背景下，推動文化事業(yè)繁榮和文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，要“兩手抓、兩加強”，要尊重兩大規(guī)律——社會主義精神文明建設(shè)規(guī)律和社會主義市場經(jīng)濟規(guī)律；處理好兩對關(guān)系——文化發(fā)展之“魂”與文化傳播之“體”的關(guān)系，社會效益和經(jīng)濟效益的關(guān)系。加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，并不意味著只注重市場規(guī)律而不遵循文化發(fā)展規(guī)律，不能隨意夸大或簡單理解發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)就是文化產(chǎn)業(yè)化或文化市場化。在加快文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展進程中始終要引導(dǎo)文化企業(yè)把社會效益放在首位，自覺擔當社會責任，絕不能以犧牲社會效益、影響和諧穩(wěn)定及國家安全來獲取經(jīng)濟效益。[5]

（二）文化產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

在國家層面，我國對文化產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)這兩個概念的使用有著明確的區(qū)分，并沒有不加區(qū)別地對待。在《國家“十二五”時期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》《“十二五”時期文化產(chǎn)業(yè)倍增計劃》以及黨的十七大、十報告中涉及有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)容時，普遍使用“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念。兩者主要區(qū)別在于“創(chuàng)意”二字，文化產(chǎn)業(yè)并不是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)意只是發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重要途徑和手段，而所有的文化產(chǎn)業(yè)都只是圍繞著創(chuàng)意來展開活動的。

英國最早提出“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”這個概念。20世紀末，英國政府提出把文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為英國振興經(jīng)濟的聚焦點，專門成立了“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特別工作小組”，將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提升到國家戰(zhàn)略發(fā)展高度，首次明確提出了“創(chuàng)意工業(yè)”（creative industries）的概念，主要指那些充分運用個人的天分、技藝、智慧，在保護知識產(chǎn)權(quán)的前提下通過循環(huán)開發(fā)進而創(chuàng)造就業(yè)機會和潛在財富的藝術(shù)思維活動[6]?！皠?chuàng)意經(jīng)濟之父”約翰·霍金斯①根據(jù)“有想法的人，特別是有自己想法的人，在很多情況下比操縱機器的人更有力量”的基本判斷，對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)做出較為寬泛的定義，他認為構(gòu)成創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)意經(jīng)濟的主要內(nèi)容具體包括藝術(shù)設(shè)計、專利申請、商標營銷和版權(quán)保護。任何一種文化創(chuàng)意活動，都是在一定的知識背景下，依靠人的靈感和創(chuàng)新，借助現(xiàn)代科技提升傳統(tǒng)文化要素的內(nèi)涵和品質(zhì)的，不是對傳統(tǒng)文化的簡單復(fù)制、加工和移植，創(chuàng)意活動融注了最大的個性特質(zhì)。

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)別于文化產(chǎn)業(yè)的最大特征主要在于它高度集納了創(chuàng)意元素、文化因子和科技力量，三者相互作用并深度融合，形成了高智慧、高文化的新型產(chǎn)業(yè)集群。[7]在聯(lián)合國教科文組織的定義中，知識產(chǎn)權(quán)、文化產(chǎn)品及服務(wù)被認為是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心內(nèi)容。在國內(nèi)，北京最早認定了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的分類標準，側(cè)重從文化產(chǎn)業(yè)價值鏈的角度重新定義創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)——以創(chuàng)新為根本要素和途徑，突顯文化內(nèi)核和創(chuàng)意價值，主要體現(xiàn)了以知識產(chǎn)權(quán)實現(xiàn)或消費為交易特征的行業(yè)集群特征。[8]而相對于文化產(chǎn)業(yè)，具有信息密集性和高知識性特征的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是高智慧和創(chuàng)意的結(jié)晶，始終處于價值鏈的高端。任何一種創(chuàng)意活動都必須在一定的知識背景下，利用人文積淀，通過重塑傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)來完成創(chuàng)意點燃和價值實現(xiàn)。如當今的3D電影、3D打印和高清數(shù)字電視等高科技文化產(chǎn)品都是通過數(shù)字新技術(shù)完成的。沒有創(chuàng)新也就沒有創(chuàng)意，創(chuàng)意是一種新科技理念。由于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)處于文化產(chǎn)業(yè)價值鏈條的高端環(huán)節(jié)，因此它的創(chuàng)新思維凝結(jié)在文化產(chǎn)品及服務(wù)當中，通過價值傳導(dǎo)進而實現(xiàn)它的附加值增加，完成跨行業(yè)、跨領(lǐng)域的重組與合作，進而推動文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)深度發(fā)展。

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)極為密切。文化中有創(chuàng)意，創(chuàng)意中有文化。無論是在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域還是在政府制定實施決策方面，對“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”一直存有較大分歧，特別是一談到文化必然提及文化產(chǎn)業(yè)，這一對平行的概念具有高度的相似性，但也有顯著差異。有時創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)之間有明確的區(qū)分，有時二者之間又可以互換使用。[9]在我國提出建設(shè)創(chuàng)新型國家的形勢下，雖然強調(diào)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有一定的積極意義，在知識創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)升級和效益倍增等方面有巨大的增量空間，但由于當前我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的條件所限，且與我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的目標、側(cè)重點等方面有所不同，與我國倡導(dǎo)的自主創(chuàng)新也不完全一致。因此，目前看來，盲目照搬英國等國的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式既不符合我國國情，也不利于政府的統(tǒng)一管理。在理論和實踐上加強兩者研究，有助于明晰各自歸屬的產(chǎn)業(yè)邊界，廓清文化產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)意之間認識上的誤區(qū)。

二、文化產(chǎn)業(yè)的分類

文化產(chǎn)業(yè)包含的內(nèi)容和門類非常豐富，是一個多系統(tǒng)多組織構(gòu)成的有機整體，長期以來沒有一個規(guī)范科學(xué)的分類標準，現(xiàn)在的分類標準是在各種產(chǎn)業(yè)分類標準的基礎(chǔ)上演化而來的。因為對文化產(chǎn)業(yè)進行分類有一定的難度和復(fù)雜性，加之文化產(chǎn)業(yè)概念的模糊性、不確定性和多義性，世界各國地域、經(jīng)濟、文化背景、產(chǎn)業(yè)政策等各不相同，所以與文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵和外延相對應(yīng)的文化產(chǎn)業(yè)分類標準和體系也不盡相同。隨著文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，各國政府紛紛采取措施，根據(jù)各自的國情和發(fā)展目標制定本國的文化產(chǎn)業(yè)分類體系，以應(yīng)對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來的各種挑戰(zhàn)和機遇。

目前在國際上各種產(chǎn)業(yè)分類標準中，以英國著名經(jīng)濟學(xué)家費希爾在其1935年出版的《安全與進步的沖突》一書中提出的三大產(chǎn)業(yè)分類法最廣為人知。根據(jù)社會生產(chǎn)活動的歷史發(fā)展順序?qū)⑷拷?jīng)濟活動劃分為第一產(chǎn)業(yè)、第二產(chǎn)業(yè)和第三產(chǎn)業(yè)：第一產(chǎn)業(yè)為農(nóng)業(yè)，第二產(chǎn)業(yè)為工業(yè)和建筑業(yè)，第三產(chǎn)業(yè)主要指“服務(wù)業(yè)”，即為生產(chǎn)和消費服務(wù)的部門，包括除第一、二產(chǎn)業(yè)之外的其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)。除此之外，一些國際組織根據(jù)組織內(nèi)部的產(chǎn)業(yè)劃分原則也制定了自己的產(chǎn)業(yè)分類標準。從世界范圍看，文化產(chǎn)業(yè)從組織結(jié)構(gòu)上基本可以劃分為三類：一是生產(chǎn)與銷售以相對獨立的物態(tài)形式呈現(xiàn)的文化產(chǎn)品的行業(yè)（如生產(chǎn)與銷售圖書、報刊、影視、音像制品等行業(yè)）；二是以勞務(wù)形式出現(xiàn)的文化服務(wù)行業(yè)（如戲劇舞蹈演出、體育、娛樂、策劃、經(jīng)紀業(yè)等）；三是向其他商品和行業(yè)提供文化附加值的行業(yè)（如裝潢、裝飾、形象設(shè)計、信息咨詢、文化旅游等）。

不同國家和地區(qū)對文化產(chǎn)業(yè)的闡述不盡相同。由表1可見，世界各國根據(jù)本國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實際狀況，分別對本國文化產(chǎn)業(yè)進行了具體而宏觀的行業(yè)劃分。最早建立文化產(chǎn)業(yè)分類標準的是聯(lián)合國教科文組織，其定義如下：文化產(chǎn)業(yè)就是按照工業(yè)化的生產(chǎn)標準，經(jīng)過生產(chǎn)、復(fù)制、流通和傳播等主要環(huán)節(jié)的一系列活動，強調(diào)其知識產(chǎn)權(quán)的屬性。

聯(lián)合國教科文組織從文化產(chǎn)品的工業(yè)標準化生產(chǎn)、流通、分配和消費的角度進行科學(xué)界定，為我國建立文化產(chǎn)業(yè)分類框架提供了重要參考。我國學(xué)術(shù)界對文化產(chǎn)業(yè)的分類也有系統(tǒng)研究，但劃分類別上存在差異性。21世紀初，有學(xué)者認為，我國文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)初具規(guī)模，初步形成了包括文化旅游、新聞出版、廣告、娛樂等較為細致的綜合性文化體系[10]，但劃分范圍太寬泛，過于籠統(tǒng)。另有學(xué)者將文化產(chǎn)業(yè)區(qū)分為文化藝術(shù)、文化出版、廣播影視和文化旅游等四個領(lǐng)域[11]。這種粗略劃分雖有些過于狹隘，缺乏具體操作性，但劃分較為清晰。為更好適應(yīng)我國文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，制定科學(xué)規(guī)范的分類標準和體系已勢在必行。

我國統(tǒng)計部門最早于1985年首次把“文化藝術(shù)”納入第三產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計項目中，開始借鑒發(fā)達國家發(fā)展相對成熟的產(chǎn)業(yè)分類標準，并制定符合中國國情的文化產(chǎn)業(yè)分類標準和體系。2002年黨的十六大明確提出加強文化建設(shè)，推進文化體制改革，在國家文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展形勢下和國家政府部門的高度重視下，制定科學(xué)的文化產(chǎn)業(yè)分類標準被正式提上議事日程。2004年國家統(tǒng)計局會同多個部門廣泛調(diào)研、共同研究，在《國民經(jīng)濟行業(yè)分類》（GB/T4754—2002）的基礎(chǔ)上制定頒布了作為首個國民經(jīng)濟分類指導(dǎo)標準的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》，首次對文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容進行科學(xué)劃分和全面統(tǒng)計，有力地推進了我國文化體制改革和文化產(chǎn)業(yè)宏觀發(fā)展決策的制定實施。此次分類標準對文化產(chǎn)業(yè)概念的界定提供了有價值的思考，認為文化產(chǎn)業(yè)是為全社會提供各類文化產(chǎn)品及服務(wù)的相關(guān)活動，以及與這些活動相關(guān)聯(lián)的圍繞文化消費的活動集合。主要包括文化產(chǎn)品制作、文化產(chǎn)品銷售活動、文化用品生產(chǎn)和銷售活動等六大類[12]。再具體進行劃分，主要分為核心層、層和相關(guān)服務(wù)層（見表2）。

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表2：《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》（2004）劃分層次

通過表2可以看出，我國在文化產(chǎn)業(yè)的分類上比較寬泛，涉及的領(lǐng)域和門類較多，涵蓋的內(nèi)容十分龐雜，既有物質(zhì)文化生產(chǎn)、制造和銷售活動，又有精神文化生產(chǎn)、和經(jīng)紀活動；既有公益性文化，又有經(jīng)營性文化；既包括學(xué)術(shù)性人文社會科學(xué)研究，又包括商業(yè)活動，文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)交錯混雜并存發(fā)展。隨著新興文化業(yè)態(tài)的相繼出現(xiàn)，2004年制定的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》越來越不適應(yīng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新形勢對文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計工作提出的要求，不斷出現(xiàn)的新情況、新變化，亟須對現(xiàn)行分類體系進行必要調(diào)整，使其更加切合現(xiàn)實發(fā)展的需要。

我國的文化產(chǎn)業(yè)主要指以文化為核心內(nèi)容，為直接滿足人們的精神需求而進行的創(chuàng)造、傳播、展示等文化產(chǎn)品（包括貨物和服務(wù)）的生產(chǎn)活動（包括制造和銷售）。2012年7月，國家統(tǒng)計局參照聯(lián)合國教科文組織的《文化統(tǒng)計框架2009》，延續(xù)原有的分類原則和方法，對產(chǎn)業(yè)類別和結(jié)構(gòu)分別進行了相應(yīng)調(diào)整，新增了以文化創(chuàng)意為核心特征的新興業(yè)態(tài)，逐步細分了部分行業(yè)小類，去除了少量不相關(guān)的產(chǎn)業(yè)類別。在《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》（2004）的基礎(chǔ)上進行修訂，頒布實施了《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》（2012），對文化產(chǎn)業(yè)的定義進行了更為精準的界定：為社會公眾提供文化產(chǎn)品和文化相關(guān)產(chǎn)品的生產(chǎn)活動的集合，并進一步說明了文化產(chǎn)品的生產(chǎn)活動（從內(nèi)涵）和與其相關(guān)生產(chǎn)活動（從外延）的范圍指向。

根據(jù)2012年的分類標準可以概括出，文化產(chǎn)品的生產(chǎn)活動、文化用品的輔助活動和專用文化設(shè)備的生產(chǎn)活動成為文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的主要內(nèi)容，其中文化產(chǎn)品的生產(chǎn)活動構(gòu)成了文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的主體，其他方面則是補充。文化產(chǎn)業(yè)的統(tǒng)計范圍基本與聯(lián)合國教科文組織的《文化統(tǒng)計框架2009》規(guī)定的范圍保持一致。統(tǒng)計上指稱的“文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)”覆蓋全部文化及相關(guān)單位，“文化事業(yè)”著重指公益文化單位，而“文化產(chǎn)業(yè)”主要指經(jīng)營性文化單位（見表3）。

當文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵較為明確時，其外延描述就會更清晰。新修訂的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》（2012）標準基本上全面反映了近年來我國文化改革發(fā)展的客觀進程和可喜成就，特別是新的四層次劃分較為合理，對文化產(chǎn)業(yè)鏈條進行了新的提煉和梳理，更符合文化生產(chǎn)規(guī)律[13]，更好地適應(yīng)了我國文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的趨勢。這既回應(yīng)了社會各界對文化產(chǎn)業(yè)的熱切關(guān)注，同時也澄清了以往在文化產(chǎn)業(yè)認識上的不確定認識，為我國政府和相關(guān)部門進行文化產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計提供了重要的參考標準和行業(yè)導(dǎo)向，在我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展史上具有里程碑意義。

隨著我國文化產(chǎn)業(yè)在實踐中不斷發(fā)展壯大、人們對文化的認識逐步深入、文化與其他領(lǐng)域的加速融合，文化產(chǎn)業(yè)的涵蓋范圍也在不斷發(fā)展變化，逐步完善文化產(chǎn)業(yè)的科學(xué)劃分體系將是一個長期的過程。在建設(shè)中國特色社會主義文化的市場經(jīng)濟條件下，對文化產(chǎn)業(yè)內(nèi)涵進行科學(xué)界定和系統(tǒng)劃分，能夠正確把握文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的態(tài)勢，恰如其分地定位其在國民經(jīng)濟中的坐標，以便采取不同的營銷策略，制定相應(yīng)的法規(guī)政策進行有效的區(qū)別管理，推進我國文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展?！秶摇笆濉睍r期文化改革發(fā)展規(guī)劃綱要》明確提出，既要發(fā)展壯大出版發(fā)行、影視制作、印刷、廣告、演藝、娛樂、會展等傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)，同時也要加快發(fā)展文化創(chuàng)意、數(shù)字出版、移動多媒體、動漫游戲等新興文化產(chǎn)業(yè)門類。

[基金項目：國家社科基金項目“文化產(chǎn)業(yè)的媒介品牌與創(chuàng)意發(fā)展戰(zhàn)略研究”（項目編號：10XXW011）；教育部人文社科重點研究基地重大項目“新聞傳播與社會發(fā)展研究”（項目編號：10JJD860006）]

注釋：

①約翰·霍金斯先生是國際創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)界著名專家，英國經(jīng)濟學(xué)家，世界創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之父，版權(quán)媒體及娛樂業(yè)研究方面的領(lǐng)軍人物，知識產(chǎn)權(quán)的負責人和提供創(chuàng)意及知識產(chǎn)權(quán)咨詢的創(chuàng)意集團的主席及創(chuàng)始人之一。

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[12]國家統(tǒng)計局關(guān)于印發(fā)《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》的通知[EB/OL].http：///2004-05-18.

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中圖分類號：F2 文獻標識碼：A doi：10.19311/ki.1672-3198.2016.06.005

1引言及相關(guān)文獻綜述

文化產(chǎn)業(yè)被公認為二十一世紀的“朝陽產(chǎn)業(yè)”，是繁榮發(fā)展社會主義文化的重要載體，同時，也是推動結(jié)構(gòu)調(diào)整、整治環(huán)境污染、實現(xiàn)合理就業(yè)和提升區(qū)域競爭力的重要著力點。2009年，國務(wù)院常務(wù)委員會審議通過《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，對產(chǎn)業(yè)發(fā)展進行頂層設(shè)計和綱領(lǐng)性引導(dǎo)。為進一步優(yōu)化政策環(huán)境，推動文化產(chǎn)業(yè)加快發(fā)展和跨越發(fā)展，2014年南通市《關(guān)于促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干政策意見》，提出文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和轉(zhuǎn)型升級的若干意見和要求。由此可見，雖然文化產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟總量中占比仍較小，但毫無疑問，它的發(fā)展已經(jīng)受到廣泛重視，成為我國經(jīng)濟發(fā)展中的重要環(huán)節(jié)。

長久以來，經(jīng)濟地理問題一直是經(jīng)濟學(xué)研究中的熱點。從馬歇爾的產(chǎn)業(yè)集聚論、韋伯的工業(yè)區(qū)位論，一直到上世紀90年代克魯格曼提出的新經(jīng)濟地理學(xué)，從地理區(qū)位視角考察經(jīng)濟學(xué)問題成為影響學(xué)術(shù)界的主流，在理論研究和實證分析上都取得了豐碩的成果。孫磊（2010）對近10年北京制造業(yè)的空間布局演化過程進行刻畫，并且利用重心變動的分解分析對影響制造業(yè)布局的動力因素進行定量描述。黃娉婷（2014）基于企業(yè)層面的數(shù)據(jù)，刻畫了京津冀都市圈汽車制造業(yè)企業(yè)的空間分布格局，考察汽車企業(yè)在都市圈范圍內(nèi)集聚與擴散的特點，探討汽車產(chǎn)業(yè)鏈不同環(huán)節(jié)的地域特征差異。呂巖威、孫慧（2013）運用地理集中指數(shù)方法對中國戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)的集聚程度及演變趨勢進行分析，考察了其區(qū)域分布特征。邱珊（2016）研究了文化產(chǎn)業(yè)的區(qū)域集聚度，利用我國30個省級行政單位1999―2013年的宏觀統(tǒng)計數(shù)據(jù)對其進行測算，認為我國文化產(chǎn)業(yè)存在明顯的區(qū)域發(fā)展不均衡現(xiàn)象。

總結(jié)現(xiàn)有文獻，我們不難發(fā)現(xiàn)已有研究存在如下特點：首先，學(xué)者們集中研究了制造業(yè)的集聚問題，運用多種指標對制造業(yè)集聚程度進行了測算，并詳盡描述了制造業(yè)的空間布局特點，而對于文化產(chǎn)業(yè)的集聚情況和空間布局研究較少。其次，在研究文化產(chǎn)業(yè)空間布局的過程中，往往從省級層面人手，而較少從更小區(qū)域的范圍內(nèi)對此現(xiàn)象進行探討。同時，傳統(tǒng)的計量經(jīng)濟學(xué)忽視了不同空間單位之間的依賴性和互動性，往往是基于空間單位勻質(zhì)和獨立的假設(shè)完成的。基于以上認識，本文對南通市文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和空間布局進行描繪，運用空間計量方法對南通市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響因素進行分析，以期為南通市文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展和政策制定提供較為科學(xué)的依據(jù)。

2南通市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及其空間布局情況

南通為江蘇省地級市，位于長江三角洲北翼，和蘇州、上海隔江相望。目前，南通現(xiàn)轄啟東、海門、如皋三個地級市，海安、如東兩縣，市區(qū)包含崇川區(qū)、港閘區(qū)、通州區(qū)和南通經(jīng)濟開發(fā)區(qū)四個區(qū)。2014年，全市實現(xiàn)生產(chǎn)總值5652.7億元，比上年增長10.5%，占江蘇省國民生產(chǎn)總值的8.68%。同年，南通市實現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)增加值262.73億元，同比增長29.13%，占GDP的4.65%。

近年來，南通市進一步調(diào)整和優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，加大對文化產(chǎn)業(yè)的引導(dǎo)、扶持力度，文化產(chǎn)業(yè)得到了快速發(fā)展。在產(chǎn)業(yè)總量不斷擴大的同時，其增長速度亦不斷提升。南通市文化產(chǎn)業(yè)增加值總量從2008年的44.34億元增加到2014年的262.73億元，增加了近5倍，文化產(chǎn)業(yè)增加值占GDP的比重逐年提高，2014年已達到4.65%。同時，2008―2014年文化產(chǎn)業(yè)增加值的平均增長速度為35.12%，特別是2011年，較2010年增長達到了54.09%。而從產(chǎn)業(yè)分布來看，南通市文化產(chǎn)業(yè)涉及的行業(yè)類型較廣，重點行業(yè)所占比重較大。國家統(tǒng)計局《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類（2012）》將我國文化產(chǎn)業(yè)分成120個行業(yè)，2014年，南通市文化產(chǎn)業(yè)共涉及其中的108項，其中抽紗刺繡工藝品制造規(guī)模最大，其增加值為66.O億元，占文化產(chǎn)業(yè)全部增加值的32.4%，排名前三的抽紗刺繡工藝品制造、信息化學(xué)品制造和機制紙及紙板制造占文化產(chǎn)業(yè)全部增加值的近45%。但是在排名前十的行業(yè)中有8個屬于制造業(yè)，服務(wù)業(yè)和批發(fā)零售業(yè)發(fā)展相對緩慢，僅占南通市文化產(chǎn)業(yè)增加值比重2.9%。

從分地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)增加值完成情況，2014年市區(qū)文化產(chǎn)業(yè)增加值達到90.78億元，占南通市文化產(chǎn)業(yè)增加值總額的36.62%，其余各區(qū)縣的所占比重均在12%左右?！叭掀髽I(yè)”是指規(guī)模以上工業(yè)企業(yè)、限額以上批發(fā)零售住宿餐飲企業(yè)、資質(zhì)內(nèi)建筑業(yè)企業(yè)和房地產(chǎn)開發(fā)企業(yè)，對于“三上企業(yè)”的統(tǒng)計有利于我們觀察一個地區(qū)重點企業(yè)的發(fā)展情況，可以從某個側(cè)面反映該地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展的大致水平。在對“三上企業(yè)”的統(tǒng)計中發(fā)現(xiàn)，如東、南通市區(qū)和海門均以制造業(yè)的發(fā)展為主，以如東為例，2014年共有三上企業(yè)68家，其中制造業(yè)49家，占72.06%；如皋以服務(wù)業(yè)為主，80家服務(wù)業(yè)三上企業(yè)占總數(shù)的54.79%；對于海安、啟東兩市縣而言，其制造業(yè)和服務(wù)業(yè)的三上企業(yè)數(shù)量相當，可以說這兩個地區(qū)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為均衡。需要注意的是，抽紗刺繡工藝品制造在南通市文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中占據(jù)重要地位，在通州、如東、如皋和海門四個市縣排名前十位的“三上企業(yè)”統(tǒng)計中，抽紗刺繡工藝品制造企業(yè)的數(shù)量分別為7、9、7和10家。

3南通市文化產(chǎn)業(yè)空間布局影響因素分析

從表1可以得到如下結(jié)論：（1）臨近空間單位的影響顯著為正。空間自回歸系數(shù)為0.5823，并且在5%的水平下顯著，它對于某一區(qū)縣文化產(chǎn)業(yè)的影響程度要大于本文研究的四個主要影響因素。如前文所述，抽紗刺繡工藝品制造在通州、如東、如皋和海門的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中占據(jù)重要地位，這四個區(qū)縣在地理位置上是緊密相連的，并且已經(jīng)形成了中國疊石橋國際家紡城和中國南通家紡城兩個上規(guī)模的集聚區(qū)。（2）相關(guān)產(chǎn)業(yè)，特別是工業(yè)的發(fā)展程度，對文化產(chǎn)業(yè)有顯著的阻礙作用，這與預(yù)期的假設(shè)是相違背的。無論是OLS還是空間滯后模型，產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)的系數(shù)均為負。從空間滯后模型的估計結(jié)果來看，工業(yè)增加值每增加1%，文化產(chǎn)業(yè)的空間集聚會降低1.72%。從現(xiàn)有的研究來看，由于在工業(yè)廠房的循環(huán)利用、土地的集約使用方面的貢獻，工業(yè)的快速發(fā)展能帶來文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的提升。而在本文的研究中出現(xiàn)相反的結(jié)論，可能的原因是南通市雖然近年來經(jīng)濟社會得到了快速發(fā)展，但是由于經(jīng)濟總量相對較小，同時深處長三角經(jīng)濟圈的腹地，發(fā)展過程中受到上海、蘇州的影響較大，只能優(yōu)先發(fā)展處于產(chǎn)業(yè)鏈相對低端的產(chǎn)業(yè)。（3）其余三個變量的估計結(jié)果與研究預(yù)期一致。勞動力的供給對文化產(chǎn)業(yè)集聚的影響顯著為正，能對其產(chǎn)生促進作用。勞動力供給每增加1%，文化產(chǎn)業(yè)的集聚程度會增加31.23%。它對于文化產(chǎn)業(yè)集聚的影響程度要遠遠大于本文研究的其他三個因素，這也在某種程度上說明了高素質(zhì)、高層次人力資本是推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本因素。地方保護對文化產(chǎn)業(yè)集聚產(chǎn)生顯著的阻礙作用。地方保護程度供給每增加1%，文化產(chǎn)業(yè)的集聚程度會降低3.27%。開放程度對文化產(chǎn)業(yè)集聚的影響顯著為正，能夠在很大程度上促進其快速發(fā)展，開放程度每提高1%，文化產(chǎn)業(yè)的集聚程度增加6.69%。隨著國內(nèi)經(jīng)濟的快速發(fā)展，國民對文化產(chǎn)品的質(zhì)量、種類等方面的要求越來越高。而生產(chǎn)資源、生產(chǎn)要素的合理流動、市場化配置以及生產(chǎn)技術(shù)的自由交流將會滿足國民對文化產(chǎn)品的更高需求，從而促進文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。4結(jié)論與啟示

本文首先對南通市南通市文化產(chǎn)業(yè)的空間布局進行經(jīng)驗描述，然后借助于空間計量方法，驗證空間依賴性的存在，并且選擇空間滯后模型，對南通市文化產(chǎn)業(yè)的空間布局及其影響因素進行實證分析，得到如下結(jié)論：

（1）從總量上來看，南通市文化產(chǎn)業(yè)得到快速發(fā)展，在總量規(guī)模和增長速度上都得到了快速提升，文化制造業(yè)占據(jù)主體地位。從空間布局來看，南通市區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)總量占據(jù)較大比重，其余各市縣較為均衡，而從細分行業(yè)來看，抽紗刺繡工藝品制造所占比重較大，特別是對通州、海門、如東和如皋四個市縣來說。