導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇藝術(shù)品投資技巧，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

1、《一槌定音》是中央電視臺財經(jīng)頻道推出的一檔演播室藝術(shù)品投資電視欄目，該欄目由朱軼主持。節(jié)目重點突出大眾對藝術(shù)品投資的認識與參與，以“尋找最具眼光的藝術(shù)品投資人”為欄目宗旨。

2、該欄目突破了以往藝術(shù)品投資節(jié)目以鑒定為主的單一形式，用模擬真實交易的方式，向觀眾傳播藝術(shù)品投資的技巧、知識、風險防范，更加凸顯財經(jīng)特色。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

所以2013年中國藝術(shù)品市場只能混沌，而且這種混沌不可能一年時間就會結(jié)束。在這混沌迷失期我們不應(yīng)急于尋找出路，不妨靜下來想想。我建議，有興趣于藝術(shù)品收藏和投資的朋友不妨在今年做3件事：

一、廣泛了解古今中外藝術(shù)經(jīng)典。藝術(shù)品的市場價值是比較中決定的。老話說，不怕不識貨，只怕貨比貨。一個沒出過山溝溝的人能夠想象的美食，就是“東宮娘娘烙大餅，西宮娘娘卷大蔥”。一個沒見識和理解世界古今藝術(shù)經(jīng)典的人，你怎么跟他說藝術(shù)價值的高低呢？他能理解的就是這幅畫有多“精細”，有多“逼真”。你見識過唐宋元明清繪畫經(jīng)典，就會知道現(xiàn)在某些以“傳統(tǒng)”為旗號的藝術(shù)家是狗屁。你見識過西方近現(xiàn)代至當代藝術(shù)的萬花筒，你也會明白某些以“當代”為旗幟的玩意兒是狗屁?？匣◣装偃f幾千萬甚至多少億投資藝術(shù)品，怎么就不肯在知識積累和眼界開拓上多花點小錢呢？

篇3

調(diào)查顯示，早在2005年平均每個資產(chǎn)凈產(chǎn)值超過6000萬美元的對沖基金經(jīng)理人對藝術(shù)品的投入就達到了400萬美元。根據(jù)調(diào)查公司統(tǒng)計，全球約有8000家對沖基金，總資產(chǎn)達1.2兆美元。全球當代藝術(shù)價格在掌握巨額財富的對沖基金經(jīng)理人的推動下，十年間翻了三倍。

“過去當代藝術(shù)經(jīng)常像孩子般尾隨于印象派和現(xiàn)代藝術(shù)的銷售，而現(xiàn)在龐大的資金跟隨著當代藝術(shù)奔跑?！蹦切_基金的首席執(zhí)行官是其背后狂熱的推手。紐約Acquavella畫廊的主任邁克爾?弗蘭德利評價說：“我不知道是否對沖基金的藏家們在世界任何地方都能協(xié)調(diào)，他們結(jié)合了各種手段和多種渠道，他們很努力地在玩著。”

藝術(shù)對沖基金的全球化熱浪

對沖基金經(jīng)理正在成為藝術(shù)品市場的大買家。早在幾年前，科恩做出了一項驚人之舉――買走了藝術(shù)家赫斯特泡在福爾馬林溶液中的鯊魚標本(他還請赫斯特換了一條鯊魚，因為最初那條已開始腐爛)。芝加哥價值120億美元Citadel對沖基金的創(chuàng)始人肯?格里芬也已成為當代藝術(shù)品的大買家。

美國的博物館已開始招募對沖基金經(jīng)理加入其董事會，以期他們既能帶來金錢，也能帶來藝術(shù)品。

一位經(jīng)驗豐富的收藏家表示：“一些對沖基金買家認為藝術(shù)品屬于投資類別。但這是一個未經(jīng)證實的觀點。藝術(shù)品不產(chǎn)生現(xiàn)金流――它僅具有稀缺價值，受到文化見解的推動。藝術(shù)品和其他資產(chǎn)類別有很大不同。”

對沖基金經(jīng)理不僅活躍于藝術(shù)品的交易現(xiàn)場，他們正在試圖通過對沖基金的運作來進入這個市場。

最近引起媒體關(guān)注的是，一群英國人就在計劃創(chuàng)造這樣一個藝術(shù)“對沖基金”，夢想有一天，藝術(shù)品投資者不是花錢買莫奈的畫，而是直接押注賭印象畫派的未來。這群人來自倫敦的一個藝術(shù)品投資基金――“藝術(shù)貿(mào)易基金”(Arts Trading Fund)，而他們的具體做法則是開發(fā)一個藝術(shù)市場指數(shù)。這種指數(shù)類似于股市的道瓊斯指數(shù)，未來，投資者們可以根據(jù)它來買藝術(shù)市場的漲與跌。

他們從股市中定位了部分與藝術(shù)市場關(guān)系密切的股票，比如蘇富比拍賣公司，或者歷峰(Richemont)這樣的奢侈品公司，并買下這些股票的看跌期權(quán)(put options)。這樣一來，一旦藝術(shù)市場下跌，這些股票也會跟著下跌，而這時，“藝術(shù)貿(mào)易基金”就能把股票以看跌期權(quán)的限價賣出，獲取現(xiàn)金報償，從而降低其因所藏藝術(shù)品跌價而蒙受的損失。

一般一個藝術(shù)品投資基金每周會買進一兩百萬美元的藝術(shù)品，等幾年甚至幾十年后才賣出這些藝術(shù)品，賺取差價。能讓這些投資人把藝術(shù)品納入他們財務(wù)計劃的原因首先基于兩點：一是藝術(shù)市場是不是像股市一樣是一個真正的市場，二是它是否有周期性，有長久價格走高趨勢。

如同股市一樣，藝術(shù)市場已成為整個金融市場的一部分并有其特定波動周期。這個周期大體是6至8年，雖然藝術(shù)市場不是單一的，不同藝術(shù)種類混雜其中，但每個周期都對藝術(shù)品種類有其特定的偏好。

對沖基金如何操盤藝術(shù)品?

對沖基金被稱作金融界的“最高境界”，它起源于20世紀50年代初的美國。其操作的宗旨，在于利用期貨、期權(quán)等金融衍生以及對相關(guān)聯(lián)的不同股票進行實買空賣、風險對沖的操作技巧，在一定程度上可規(guī)避和化解投資風險。初期，對沖基金停留在保守層面，是一種避險保值的投資策略，而今已成為一種基于最新的投資理論和復雜的金融市場操作技巧，充分利用各種金融衍生品的杠桿效用承擔高風險、追求高收益的投資模式。

美國ARTnews雜志報道說，其中美國的對沖基金經(jīng)理人Steven Cohen、Adam Sender和Daniel Loeb躋身在世界頂級收藏家行列。

對于這些操縱金融市場的經(jīng)理人來說，藝術(shù)品的保值性和增值空間對他們有更大吸引力。他們能夠從經(jīng)濟學角度出發(fā)從整體上分析藝術(shù)市場，預測未來走勢。

當代藝術(shù)的成交份額在藝術(shù)市場中，占據(jù)了很大的比例，總的趨勢是俄羅斯、亞洲和印度的新貴把資金注入歐洲當代藝術(shù)，歐美的對沖基金經(jīng)理人在大肆買賣價格遠遠不及歐洲當代藝術(shù)的中國當代藝術(shù)。紐約的對沖基金經(jīng)理Adam Sender透露，他從當代藝術(shù)中獲取的價值比其屬下的對沖基金盈利還要多。

另一方面，基于藝術(shù)市場同股票、房地產(chǎn)市場較小的相關(guān)性，在金融市場不穩(wěn)定的情況下，經(jīng)理人利用藝術(shù)品買入賣出，使資金保值，減小投資風險或以抵押變賣來緩解財政危機。

基于種種原因，現(xiàn)今的對沖基金經(jīng)理人更多選用投資藝術(shù)品的方式來分散投資風險。他們成立不同類別的藝術(shù)基金與旗下的對沖基金組合，從整體上減小基金波動。更多的藝術(shù)品被他們看作是掛在墻上的股票并會標出走勢圖，他們隨時決定著哪只股票將走高。

中國當代藝術(shù)的卷入

“中國基金”是荷蘭銀行向其客戶大力推銷的一種藝術(shù)基金，該基金的存續(xù)期間為5到7年，所尋求的投資人投資額在25萬美元以上，其獲利的預期是每年產(chǎn)生12％至15％的利潤。去年7月，美國還推出一只專注于藝術(shù)品領(lǐng)域的對沖基金。如今，中國造的投資產(chǎn)品也將參與到這一領(lǐng)域的追逐中。

“盡管價格飆升，但同國際相比，中國當代藝術(shù)品還相對便宜?！彼囆g(shù)投資顧問這樣說。歐美前40位的當代藝術(shù)家作品平均價格在50萬到500萬美元之間，而中國頂尖當代藝術(shù)家的作品則只有其1/5到1/10。

據(jù)美國《星島日報》報道，雖然股市動蕩已經(jīng)波及收藏界，很多大型拍賣行近期的藝術(shù)品拍賣成績都不理想，不過中國當代藝術(shù)品仍然是收藏家追逐的熱點。

最新一期《福布斯》雜志對當前收藏市場的五大熱門藏品進行點評，排在榜首的就是中國當代藝術(shù)作品。

很多博物館對此類作品仍然熱情不減，古根漢姆博物館最近剛剛聘請了一位全職策展員，專門負責策劃將在今年年初舉行的中國當代藝術(shù)展。法國的蓬皮杜藝術(shù)中心也將于2010年在上海建起分館，專門收藏中國當代藝術(shù)。

篇4

目前的藝術(shù)品市場可謂良莠不齊，魚龍混雜。投機者多，收藏家少；外行多，懂藝術(shù)的少；盲目者多，理性者少；藝術(shù)市場的計劃性多于市場性，藝術(shù)市場的一系列規(guī)范性機制尚未出臺，真正懂行的專家沒有幾個，批評家缺席，部分藝術(shù)家市場觀念缺乏，藝術(shù)經(jīng)紀人還在各大院校的搖籃里。

而藝術(shù)品天價的神話還在繼續(xù)，那么，在神話的神秘面紗后面究竟有沒有規(guī)律可循？世界上沒有免費的午餐，正如同世界上沒有低風險高收益的投資產(chǎn)品，所以對于一般投資人來說，在進入藝術(shù)品投資領(lǐng)域之前請先問一下自己：你有足夠的閑錢嗎？你做好承擔風險的心理準備了嗎？你能否承受比證券投資更大的風險？你具備一定的藝術(shù)品投資知識嗎？你真的對藝術(shù)品收藏感興趣嗎？

調(diào)查研究，胸有成竹―藝術(shù)品投資前期準備

藝術(shù)市場是一個相當復雜的有形和無形的綜合體，藝術(shù)品區(qū)別于其他商品的最大特點是藝術(shù)品背后豐富的精神和人文因素。它較大范圍內(nèi)包括藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)博覽會、畫廊的經(jīng)營、民間藝術(shù)品的流通、藝術(shù)品的國際流轉(zhuǎn)、藝術(shù)品的鑒定、藝術(shù)品的展覽、藝術(shù)立法和批評、藝術(shù)品的管理及各項機制等。在投資藝術(shù)品之前的準備工作可以讓你在藝術(shù)品投資浪潮中免交成千上萬的學費。這些準備工作包括――

（一）了解近現(xiàn)代藝術(shù)品

近現(xiàn)代藝術(shù)品投資主要分為近現(xiàn)代中國書畫、瓷器工藝品、油畫、西洋古董和古籍善本名人信札五類，郵幣卡作為消遣品一般不包含在其中。藝術(shù)品投資的渠道有拍賣公司、畫廊、文物商店或文物市場等，其中最主要的是通過拍賣公司。

（二）了解近現(xiàn)代藝術(shù)家

書畫家是書畫作品的直接生產(chǎn)者，直接與作品發(fā)生關(guān)系。因此，建立書畫家個人的資料信息庫是很有必要的。這個信息庫包括書畫家的身世、生平、籍貫、一生居住流轉(zhuǎn)、生活環(huán)境、社會地位、職業(yè)、經(jīng)濟狀況、身體狀況、學藝經(jīng)過等。這些信息如何獲得呢？以下幾個途徑可供參考：第一種是歷代畫史、畫論、著錄、傳記、歷史（正史和野史）、小說、筆記、信札等；第二種是書畫作品上的題跋、款識和印記所透露的信息；第三種是考古發(fā)現(xiàn)，如碑刻等不易腐蝕毀壞的文字材料。藝術(shù)家個人資料的獲得，還只是很淺顯的收集資料，資料的整理更重要，必須對資料進行編選、甄別和研究考證，書畫家的這些信息對鑒定他的作品有時會有直接的作用。書畫家本人的自述、日記、隨筆或畫稿等，或同時代人的描述，則是書畫鑒定最準確的信息。

（三）了解書畫所用材料

從硬件上看，書畫材料的構(gòu)成，主要指書畫芯所用絹帛、宣紙、毛筆、墨彩、印章等，裝裱所用材料及附件。一定時期的材料有它的特性，不同的時期有不同的裝裱方法，這就要求清楚把握不同時期的特征。材料的鑒定往往比書畫家風格的鑒定要來得簡單，可以借助科技的手段。比如對不同時期、不同地區(qū)的絹帛、紙張、墨、印泥等進行成分、結(jié)構(gòu)和成色分析，建立資料檔案，這是硬件方面的鑒定，從而比較容易分辨大的時序空間。書畫的裝裱也有不同的材料、形制和特點。首先要分辨出是原裱還是重裱，原裱是什么風格的裝裱，若是重裱，結(jié)合書畫的流傳，分析重裱的特點。裝裱的材料也不同。

（四）了解技法的多樣構(gòu)成

技法的鑒定在中國書畫中是難度較大的一個層面。對不同的藝術(shù)家而言，技法是不定的變數(shù)。而且基本上所有的畫家都不是單一的技法。書畫家技法的成熟往往要經(jīng)歷很長的過程。起初接受的傳統(tǒng)可能會很多，才逐漸形成自己的面貌。這是由中國書畫的師承傳統(tǒng)和自律性決定的。中國書畫技法的構(gòu)成，集中體現(xiàn)在用筆、用墨上。于是形成了不同的線型，如十八描等；各種皴法，如披麻皴、釘頭皴、雨點皴等；各種墨法，如潑墨法、積墨法、宿墨法等。這些元素的鑒定沒有固定的程式和標準，需要從畫家的傳世真品、同時代的相關(guān)畫家和可以利用的文獻資料中綜合出書畫家的技巧構(gòu)成特點，這項工作異常艱巨、難度極大且必不可少。

（五）了解題材的復雜性

中國畫早在唐代就進行了獨立分科，主要有山水、人物、花鳥蟲魚、鞍馬、鬼神等。而中國書法則可分為篆、隸、行、楷、草等書體。大多數(shù)書家和畫家不只擅長一種題材或書體，這便給鑒定帶來了難度。畫家對題材的選擇某種程度上表現(xiàn)出他的興趣愛好、心境和時代特色，一般而言是沒有規(guī)律可尋的。

（六）了解藝術(shù)品的時空意義

任何一件繪畫或書法作品，它都有特定的時空。也正是有了時空，美術(shù)史才顯得有序和嚴謹。畫家的生卒年構(gòu)筑了時序，畫家的籍貫、一生的流轉(zhuǎn)落定了空間。這兩者的統(tǒng)一也是書畫鑒定的一個重要因素。在很多的繪畫、書法作品上畫家經(jīng)常會題上紀年或創(chuàng)作地點。

（七）了解藝術(shù)品的畫題、題跋與印款

畫題是指畫作的題目或名稱，有明確具體的，也有模糊抽象的，有些畫作起初是沒有題目的，也有后來人加上題目的，畫題有時會給我們透露一些信息。題跋，是指題于畫上或題于畫外的題記，有作者自己題記，也有鑒藏者或其他人的題記。題記的內(nèi)容多為創(chuàng)作此畫的情況（包括時間、地點、環(huán)境等）、收藏此畫的情況、此畫流傳的情況、對畫的評價等等。題記一個很重要的功能就是將畫作的年代距離為我們拉近了，是一個很重要的現(xiàn)實著錄，同時也告訴了我們很多畫外的故事。

篇5

由此不難看出，所謂藝術(shù)品市場中的“錯誤”，就是對于拍品價值的低估。一段時間以來，收藏愛好者總是偏愛“孤芳自賞”，認為自己收藏的才是最具價值的，在有的媒體上，也會看到一塊石頭價值幾千萬元，甚至上億元的報道。不過，市場才是檢驗收藏品價值的最好標準。

要發(fā)現(xiàn)藝術(shù)品投資中的“錯誤”，需要投資者站在市場與藝術(shù)品兩個層面進行審視。與股市相類似，藝術(shù)品投資市場也有板塊和地域效應(yīng)。就目前的書畫投資來看，長三角的拍賣市場很喜歡海派、浙派畫家的作品，北京的拍賣市場則偏愛北方畫家。在買賣藝術(shù)品時，除了低吸高拋之外，還可利用空間要素，通過不同拍賣市場的“錯誤”來賺錢。

來源：書畫投資

投資顧問潛入浙商藝術(shù)品投資沙龍

首家浙商藝術(shù)品投資沙龍日前在杭州成立，并于浙江大學藝術(shù)樓正式展開題為“聘請藝術(shù)品投資顧問和書畫鑒賞”的交流活動，意圖通過藝術(shù)品投資顧問投資指導提升企業(yè)家、收藏家的藝術(shù)鑒賞能力和水平。

沙龍理事會聘請了著名畫家、一級美術(shù)師何水法，著名經(jīng)濟學家褚良才，浙大人文學院副教授黃鼎，西湖畫院副院長、著名美術(shù)評論家鄭竹三，杭州三達文化投資公司董事長、江南書畫經(jīng)營有限公司總經(jīng)理周岳平等為首批顧問，并頒發(fā)了藝術(shù)品投資顧問證書。

長期以來，國內(nèi)藝術(shù)市場魚龍混雜情況較為嚴重，如何正確進行藝術(shù)品投資、防范投資風險，社會迫切呼喚藝術(shù)品投資顧問的出現(xiàn)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，大的、有實力的機構(gòu)購畫都有“顧問”指點。

五方面體現(xiàn)投資顧問的價值

1、辨別真?zhèn)巍嬍袌黾婋s，莫大于真?zhèn)坞y辨，幾年前，溫州某投資商重金購入一批字畫，結(jié)果因為大都是贗品而血本無歸。而經(jīng)過專業(yè)指導可大大降低“看走眼”的幾率。

2、感悟藝術(shù)。收藏的目的在于陶冶情操，而感悟其作品的藝術(shù)是審美的過程，中國古代文化博大精深，中國書畫凝聚了幾千年古代文化的結(jié)晶，如何從主題、景象、氣韻、筆墨、手法、構(gòu)圖上審美、欣賞，是學習永無止境的課題，在專家的指導下可以縮短學習、領(lǐng)悟的過程。

3、指導消費。以合理的價格購入或出讓藝術(shù)品，是眾多消費者和投資人的愿望，而因藝術(shù)品市場發(fā)育等原因，價格無序時有發(fā)生，過濾虛假信息，要靠專業(yè)人士。

4、投資黑馬。并不是所有的真跡都具有保值增值作用，還必須找到具有投資發(fā)展空間和價值上升速度的畫家及作品，而專業(yè)指導作用非同小可。其一，作品必須有鮮明而獨特的風格；其二，作品必須有高難度的技巧；其三，投資畫作須有精品意識；其四，投資于畫家創(chuàng)作高峰期之精品。

5、規(guī)范市場。藝術(shù)品投資顧問制有利于藝術(shù)品市場有序運作，對于構(gòu)建公平、高效的藝術(shù)品市場，促進藝術(shù)品購藏健康發(fā)展具有劃時代的意義。

來源：南方都市報

拍藏動態(tài)

黃賓虹《江南山水》拍出天價120萬元 今年南京第一場重要的拍賣會――吳門天衡中國書畫迎春拍賣會日前在中心大酒店落槌。流傳有緒、見于著錄的名家作品成了買家青睞追捧的對象。國畫大師黃賓虹、陸儼少的兩幅作品分別以百萬天價成交。

標號為230號的黃賓虹作品《江南山水》是黃先生在上世紀50年代贈送給著名國畫家諸樂三先生的精心之作。由于流傳有序，因此在拍賣會上一露面，就引起了買家追捧。

從35萬起價開始，眾買家爭相競買，價格一路攀升，最終以120萬的天價收槌。而頗受關(guān)注的陸儼少人物畫《媽媽送我去上學》也有不俗表現(xiàn)，這幅以30萬起拍的作品經(jīng)過幾輪爭奪，最終被場外的一位神秘買家收入囊中，落槌價是100萬元。

據(jù)主辦方介紹，這場拍賣為今年的南京藝術(shù)品拍賣來了個開門紅，據(jù)不完全統(tǒng)計，成交作品占總拍品的80％左右，總成交價超過了千萬。

合肥晚報

李可染《黃山萬壑圖》兩千萬拍出

近日，在由北京大得國際拍賣公司主辦的書畫拍賣會上，一位溫州商人以2000萬元高價拍得著名國畫家李可染的大幅山水畫《黃山萬壑圖》。

業(yè)內(nèi)人士介紹，國畫家李可染是繼齊白石之后與張大千同樣重要的近現(xiàn)代中國畫家，他師從齊白石、黃賓虹，致力于中國畫藝術(shù)的革新。他的水墨技巧運用自如，畫風古拙童趣，其山水畫以墨為主，濃重渾厚，深邃茂密，被稱為“李家山水”，影響了一大批山水畫家的創(chuàng)作。《黃山萬壑圖》一直由海外收藏家所藏，此次拍賣是首次在國內(nèi)面世，因而倍顯珍貴。

市匯豐拍賣行董事長李鴻澤表示，2000萬元在書畫市場上已經(jīng)算是非常高的價格，出這么多錢購置一幅書畫在溫州商人中并不多見。

溫州都市報

“嘉泰”拍賣公司挖掘海派老畫家

隨著藝術(shù)品拍賣市場的紅火，誰擁有能夠吸引收藏者的獨特拍品誰就能夠在激烈的競爭中先拔頭籌。一些過去并不引人注目的海派老書畫家經(jīng)過拍賣公司的著力“挖掘”，也開始浮出“臺面”。上海嘉泰拍賣公司今起在上海圖書館舉行的2005年迎春拍賣會預展上，再度推出“申石伽作品專輯”。此舉是該公司策劃的海派老畫家書畫系列拍賣的一個大膽嘗試。而在此前的嘉泰秋拍會上，一批申石伽的精品已經(jīng)得到了買家的追捧。

申石伽，號“西泠石伽”，1906年生于書畫世家，2001年去世，是一位長壽畫家，尤以山水梅竹稱譽上海畫壇。石伽畫梅，涉筆不但得其疏影之姿，而且具暗香之妙，對之如處身羅浮鄧尉，幾忘塵世間有煩惱事。石伽畫竹，尤以風竹稱著，寥寥幾筆，紙上枝葉搖曳，讓人頓感風聲四起，顯出無限生機。至于山水畫，從筆墨技法上多循傳統(tǒng)，但在章法意境的刻畫上不拘成法而自成一格，從古樸中透出新意，使人在賞心悅目中感受到國畫藝術(shù)的生命力。

文匯報

金庸書法拍至2.8萬9件拍品堪稱絕版

日前，著名作家金庸將自己在淘寶網(wǎng)上拍賣的一幅書法作品所得的全部款項將捐給印度洋海嘯災區(qū)。據(jù)介紹，金庸這幅書法的內(nèi)容是“臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)”，尺寸為48cm×56cm，是2001年10月第二屆“西湖論劍”時金庸親筆寫就，贈給了當時風雨飄搖的互聯(lián)網(wǎng)業(yè)界，具有特殊的紀念意義。

北京娛樂信報

篇6

記者：你們的畫廊已有了明確的定位：以美術(shù)史為線索，以繪畫的原創(chuàng)性、地域及時代特征和當代性為導向。這樣做是不是走了一條推廣藝術(shù)品的捷徑,為收藏家指明了方向性,效果如何？

齊：我認為辦畫廊就得為收藏者負責，畫廊要經(jīng)營經(jīng)得起時間檢驗的藝術(shù)家和好作品。以“史”為線索是表明我們選擇的藝術(shù)家，是在中國美術(shù)史中有影響有貢獻的人，歷史都不會忘記他們，他們的作品肯定值得收藏。

“以繪畫性和當代性為導向”是想進一步界定藝術(shù)品的經(jīng)營范圍和對象。中國美術(shù)史記錄的藝術(shù)家不少，我們選擇了具有當代性的藝術(shù)家。當代性，一是指他們的作品反映的是當代的內(nèi)容；二是指作品所呈現(xiàn)的是當代的面貌，而后者更為重要。因為作品的當代性是一個藝術(shù)家及作品走向世界的必備條件，也是我們時代的需要。老一輩的藝術(shù)家說過：“藝術(shù)當隨時代”，正是這個道理。對于“繪畫性”的界定是畫廊根據(jù)目前中國收藏界的狀況而言的，據(jù)我們調(diào)查，國內(nèi)有80%的收藏者表示，一幅繪畫作品如果只有觀念而沒有技巧，他們寧愿去收藏一張照片。是繪畫就一定要有精湛的繪畫技術(shù)。這些觀點可能和國外的收藏者想法不一樣，這也許是中國特色。

記者：在國內(nèi)有很多收藏者對當代藝術(shù)不甚了解，那么他們怎么來正確選擇當代藝術(shù)品？

齊：我們經(jīng)常會遇到這樣的問題，除了我們在畫廊的經(jīng)營上幫助他們規(guī)避風險外，我們還推出了四點較為客觀的原則，讓收藏者去把握：

一、所選擇的藝術(shù)家是不是載入了中國現(xiàn)代或當代藝術(shù)史。這一點的重要性，前面已說過。

二、他的作品是否被國內(nèi)外重要美術(shù)館、博物館收藏過。因為他學術(shù)水平的高低已得到了學術(shù)權(quán)威機構(gòu)的評判,這些機構(gòu)已經(jīng)替收藏家及廣大投資人士把了關(guān)。

三、他的作品是否獨具個人面貌，或者說有個人風格。這一點可能不太好把握，由于收藏者視野的寬度及廣度的不同，這就會影響他對作品個性化的正確判斷，但不論怎樣，這一點是不可缺少的。

四、藝術(shù)家本人的傳播力度。這一點對藝術(shù)品投資者來說比較重要，傳播力度強的藝術(shù)家，增值會較快，易做中、短線投資；傳播力度弱的藝術(shù)家，易做長線投資。你可能要問了，沒有進美術(shù)史的藝術(shù)家的作品是否就不值得被收藏？其實，優(yōu)秀作品也是值得收藏的，只不過風險大一些，但一般來說風險和收益成正比，風險越大收益越高，而且美術(shù)史也正是由沒有進入的優(yōu)秀藝術(shù)家成為進入的藝術(shù)家而延續(xù)的。那么怎么來把握呢？我的意見是看他不斷成長發(fā)展的過程中所 產(chǎn)生的影響力，影響力越大越值得收藏，關(guān)于這點可通過藝術(shù)家參加過的重要展覽來判斷。

記者：你剛才談到投資，我想問問，目前收購當代藝術(shù)品是收藏的人多還是投資的人多？這一點對于藝術(shù)家的創(chuàng)作及畫廊的經(jīng)營有何影響？對中國的藝術(shù)品市場發(fā)展有何影響？是不是投資的人多了,就會使藝術(shù)品實際的成交量下降而影響了收藏的真正含義？

篇7

中圖分類號 F830

文獻標識碼 A

文章編號 1006-5024（2013）02-0185-04

隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，投資藝術(shù)品的日益增多，藝術(shù)品投資被更多的人認為是除了黃金之外，另一種保值、增值的投資方式，因而藝術(shù)品市場活躍程度空前。根據(jù)Artprice在網(wǎng)上公布的統(tǒng)計結(jié)果顯示，2010年我國已經(jīng)超越美國，藝術(shù)品銷售額超過500億元位列全球第一，占全球銷售市場的近1/3。面對這樣的歷史機遇，2010年4月，國家九部委下發(fā)《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導意見》，提出要改善金融業(yè)對文化產(chǎn)業(yè)的服務(wù)狀況，逐步推進文化產(chǎn)業(yè)與金融業(yè)的對接程度，增強扶植文化產(chǎn)業(yè)的力度。在鼓勵金融業(yè)不斷創(chuàng)新以推動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本國家政策指導下，我國有大量金融資本涌進文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域進行投資，逐步實現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)與金融資本的“聯(lián)姻”，市場上開始出現(xiàn)了藝術(shù)品金融資本化的創(chuàng)新。

藝術(shù)品金融化是指金融機構(gòu)將藝術(shù)品視作資產(chǎn)管理的目標或者是指金融機構(gòu)在對企業(yè)和個人進行信用評級過程中將藝術(shù)品當做一種資產(chǎn)形式，藝術(shù)品金融化是藝術(shù)品投資的一種不可缺少的模式。在金融投資與藝術(shù)品交易“聯(lián)姻”的過程中，有金融機構(gòu)主導參與，有金融資本注入以及將藝術(shù)品視作一種金融資產(chǎn)，這些都是藝術(shù)品金融化最重要的標志。

一、藝術(shù)品金融化的現(xiàn)實意義

第一，豐富了市場的交易模式。目前運營的比較成熟的藝術(shù)品市場主要是以畫廊、畫展等為主的分散化市場交易模式，即藝術(shù)品一級市場和以拍賣會等中介機構(gòu)為主的集中競價交易模式，即藝術(shù)品二級市場。而藝術(shù)品金融化交易實現(xiàn)了對藝術(shù)品一級市場和二級市場的延伸，形成了一種特有的、類證券化的符號資產(chǎn)交易模式。在不需要標的物實際完整交割的情況下，投資人對藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)進行標準化、規(guī)范化的連續(xù)交易。這種模式改變了以往藝術(shù)品投資流動性差、投資回報時間長等的弊端，對于藝術(shù)品市場以及資本市場具有創(chuàng)新和拓展上的或者說具有啟發(fā)意義上價值。

第二，滿足了大眾的投資需求。藝術(shù)品投資已經(jīng)成為現(xiàn)代一個重要的投資領(lǐng)域。但是，普遍來說，一般的藝術(shù)品投資門檻比較高，草根階層很難參與，尤其是一些珍貴稀缺的藝術(shù)品投資領(lǐng)域。在股市低迷、房地產(chǎn)投資受阻、藝術(shù)品估價居高不下的背景下，藝術(shù)品金融化就提供了廣闊的平臺給普通投資人參與到高估值的藝術(shù)品投資領(lǐng)域，從而有機會分享稀缺藝術(shù)品增值所產(chǎn)生的收益。這種形式既豐富了藝術(shù)品的投資模式，也比較好地滿足了多元化的社會投資需求。

第三，藝術(shù)品的價值得到了更充分的體現(xiàn)。在傳統(tǒng)市場規(guī)模比較小的社會中，藝術(shù)品的價值主要體現(xiàn)的是其文化價值，其市場價值往往得不到展現(xiàn)。在現(xiàn)代社會，藝術(shù)品的價值除了其藝術(shù)文化價值之外，一級市場是通過買賣雙方的議價來確定藝術(shù)品的交易價格，二級市場是通過拍賣公司等中介機構(gòu)的撮合，由多個購買者以競價的方式來實現(xiàn)藝術(shù)品的價值。而藝術(shù)品金融化交易可以讓更多的社會大眾參與到藝術(shù)品價值實現(xiàn)的交易中來，在一個公正、公開、公平的交易環(huán)境中，將藝術(shù)品交易的知識、信息和關(guān)系市場化、透明化，在減少了贗品欺詐等不良交易行為的同時，也可以充分地實現(xiàn)藝術(shù)品的附加價值。

二、藝術(shù)品金融化的歷史借鑒及其特點

在西方社會中，早在18世紀藝術(shù)品金融化就盛行于歐美，許多養(yǎng)老基金、共同基金的投資資產(chǎn)組合中都配備了藝術(shù)品資產(chǎn)。例如，歷史上名聲遠洋的藝術(shù)品基金是熊皮基金和英國鐵路局退休基金。熊皮基金是一批金融家在1904年號召專業(yè)投資人出資而建立的。他們通過購買包括畢加索、塞尚、馬蒂斯等現(xiàn)代大師的早期作品而運營基金。之后就是1974年發(fā)起的英國鐵路局退休基金。由于當時處于英國經(jīng)濟低迷，失業(yè)率高、通貨膨脹嚴重的大背景下，該基金為了降低投資風險，就拿出一部分錢投資藝術(shù)品。為了保障其專業(yè)性，還請了蘇富比拍賣公司為其做投資顧問。

我國藝術(shù)品收藏歷史可能不比西方發(fā)達國家晚，但是將藝術(shù)品與金融資產(chǎn)相結(jié)合，實現(xiàn)藝術(shù)品金融投資的時間并不長。目前，我國藝術(shù)品金融化市場呈現(xiàn)以下三個特點：

第一，藝術(shù)品與金融資產(chǎn)結(jié)合的步伐加快。隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，目前我國藝術(shù)品市場發(fā)展速度迅猛，藝術(shù)品金融化發(fā)展勢頭明顯。除個人愛好者外，在投資性藝術(shù)品金融化進程中，投資者機構(gòu)化趨勢明顯，但主要表現(xiàn)為兩方面：一是以企業(yè)為主體的投資訴求增加。目前，參與藝術(shù)品市場投資的企業(yè)主要來自文化傳媒業(yè)、金融業(yè)、房地產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域。二是大量金融投資機構(gòu)開始在藝術(shù)品投資領(lǐng)域試水。企業(yè)和機構(gòu)投資者與個人投資者獲取收益的方式不同，其借助的是雄厚的資金、豐富的信息資源以及更專業(yè)的資本化操作方式。由此推斷，隨著藝術(shù)品市場金融化程度的不斷提高，我國的藝術(shù)品投資市場將逐步從散戶市場向機構(gòu)市場轉(zhuǎn)變。

第二，在藝術(shù)品交易市場中金融化產(chǎn)品逐漸增多。以藝術(shù)品為標的物的金融產(chǎn)品是投資性藝術(shù)品金融化發(fā)展的標志。目前我國推出的藝術(shù)品金融化產(chǎn)品主要有：藝術(shù)品基金、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品保險產(chǎn)品等。

藝術(shù)品基金的發(fā)起人通常是一些藝術(shù)家或者金融投資人，召集擁有一定經(jīng)濟實力或?qū)λ囆g(shù)品有投資計劃的投資者，通過組合多種藝術(shù)品，獲得理想收益。藝術(shù)品基金投資市場的發(fā)展經(jīng)過了散戶階段、專業(yè)機構(gòu)投資階段和藝術(shù)品衍生品投資階段。專業(yè)基金投資藝術(shù)品和個體一易受個人喜好影響的方式不同，基金主要考慮的是藝術(shù)品的未來出售增值價值，因此，前一種方式的收益率往往要比后一種方式收益率高。隨著我國提供給藝術(shù)品投資基金的成長環(huán)境逐漸向好，藝術(shù)品投資基金市場頻傳捷報。2010年各種藝術(shù)品基金開始試水，先是年初中國民生銀行消息稱推出“非凡資產(chǎn)管理一藝術(shù)品投資計劃2號”，再是同年6月怡橋財經(jīng)藝術(shù)基金宣布啟動。同年7月，德美藝嘉藝術(shù)基金正式，發(fā)行規(guī)模數(shù)億，發(fā)行面向全球。目前情況下，由于藝術(shù)品投資基金的門檻不高，其廣泛參與性使得藝術(shù)品投資的另類價值顯現(xiàn)了出來。同時，藝術(shù)品基金讓投資者不用費心思去照顧那些嬌貴的藝術(shù)品，還能有所收益。正是因為這些優(yōu)勢，所以其未來十分值得期待。

把藝術(shù)品資產(chǎn)轉(zhuǎn)化為金融資產(chǎn)的機制和過程稱之為藝術(shù)品信托。藝術(shù)品與信托的結(jié)合有兩層不同的含義：一是藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)在金融機構(gòu)信用評級及資產(chǎn)定價時發(fā)揮作用，即從金融機構(gòu)獲得資金；二是首先將藝術(shù)品資產(chǎn)化，然后金融機構(gòu)向投資者發(fā)行投資基金；最后，將整合的資金重新投放到藝術(shù)品市場中。藝術(shù)品信托市場的發(fā)展主要經(jīng)歷以下階段：一是以散戶市場為主的起步階段，即個人或者投資機構(gòu)在沒有采納任何專業(yè)指導和咨詢的情況下，作出的個人直接購買行為。二是以機構(gòu)購買為主的發(fā)展階段，例如，購買由金融投資機構(gòu)發(fā)行的藝術(shù)品按揭產(chǎn)品、藝術(shù)品基金產(chǎn)品等。這種背景下導致的問題是藝術(shù)品沒有所謂的所有者，只有當投資者收購后，才能獲得藝術(shù)品的所有權(quán)。三是交易藝術(shù)品衍生品的成熟階段，即跨過藝術(shù)品變現(xiàn)的過程，通過藝術(shù)品指數(shù)掛牌上市進行交易。

與之相適應(yīng)，藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)也開始起步。2010年12月，我國《關(guān)于保險業(yè)支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展有關(guān)工作的通知》，指定了一批文化產(chǎn)業(yè)保險試點，確定了11個與文化產(chǎn)業(yè)“聯(lián)姻”的險種業(yè)務(wù)。自此，保險公司就有資格提供從保管、展覽到運輸?shù)拳h(huán)節(jié)的藝術(shù)品綜合保險項目。但考慮到藝術(shù)品確真估值以及出險后評估的瓶頸，保險公司目前只向公信力強、規(guī)模大的機構(gòu)提供這類保險服務(wù)，藝術(shù)品個人持有者的保險服務(wù)尚未出現(xiàn)。

第三，藝術(shù)品金融化發(fā)展程度不斷加深。我國投資性藝術(shù)品金融化發(fā)展的另一大特點，是藝術(shù)品正逐步實現(xiàn)由商品向資本的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)品投資市場規(guī)模的不斷擴大，便很好地證明了這一點。統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，2010年我國藝術(shù)品交易市場年增長率達到41%，交易總額達到1694億元，在全球藝術(shù)品市場上所占份額已超過英國，這是一方面。另一方面，由于社會中存在大量閑散資金，使藝術(shù)品交易市場成為金融資本尋求利益的價值洼地。

雖然發(fā)展勢頭向好，但是，藝術(shù)品金融化交易火爆的場面已經(jīng)暴露出一些問題。不少業(yè)界人士提出異議，即過分強調(diào)藝術(shù)品在資本投資市場的作用，會磨滅其自身的文化屬性，讓藝術(shù)品單純淪落為金融炒作的工具。西沐教授也曾指出：“我國藝術(shù)品金融化市場還面臨許多問題，例如，缺乏完善的金融服務(wù)體系、缺乏有力的風險監(jiān)管體系，等等，都需要政府政策與時俱進”。

三、目前我國藝術(shù)品金融市場面臨的三大問題

第一，發(fā)展環(huán)境問題。首先，越來越多的投資者攜帶資金進入市場從事交易活動，但相應(yīng)的市場監(jiān)管與法規(guī)建設(shè)缺位，這一不利因素在金融資本大量介入之后顯得尤為突出。藝術(shù)品交易市場涉及的資金量大、專業(yè)化要求高、風險程度大，沒有專門化的監(jiān)管機構(gòu)與法規(guī)規(guī)范就容易造成市場秩序混亂、交易規(guī)則失準，給投資者帶來巨大風險的同時也不利于市場的穩(wěn)定。其次，在我國藝術(shù)品交易市場上缺乏對于軟性方面的有效控制，例如，職業(yè)道德等。此外，大多數(shù)扶植藝術(shù)品投資的金融服務(wù)沒有法律、法規(guī)依據(jù)，這些無疑都是阻礙我國藝術(shù)品交易市場發(fā)展的因素。另外，市場風險控制能力差也是藝術(shù)品金融化發(fā)展的絆腳石。首先，自我國藝術(shù)品交易市場進入發(fā)展的黃金期后，藝術(shù)品造假現(xiàn)象就從未停止，這也使得我國藝術(shù)品的投資風險居高不下；其次，由于綜合性人才以及專業(yè)鑒定機構(gòu)的稀缺，對于藝術(shù)品的確真鑒定目前沒有公信的方式，許多所謂的鑒定專家以及專業(yè)機構(gòu)唯利是圖，缺失職業(yè)道德，有意推高藝術(shù)品價格。

第二，發(fā)展體系問題。我國藝術(shù)品市場與資本市場的結(jié)合處在初始階段。這不僅體現(xiàn)在藝術(shù)品和金融資本結(jié)合的緊密程度上，而且還體現(xiàn)在配套金融服務(wù)不完善等方面。在藝術(shù)品交易的發(fā)展過程中，如果沒有一個與藝術(shù)品相結(jié)合的資本市場，那么我國藝術(shù)品交易市場就將前景灰暗。

目前，我國藝術(shù)品市場面臨的最大難題就是如何更好地實現(xiàn)藝術(shù)品與資本的結(jié)合。例如，藝術(shù)品估值體系隨意，缺乏公信的藝術(shù)品鑒定機構(gòu)，都增加了專業(yè)金融機構(gòu)對藝術(shù)品進行資產(chǎn)化的難度，從而使金融機構(gòu)在面對藝術(shù)品投資時只能望而卻步。另外，專業(yè)監(jiān)管機構(gòu)的缺失以及稅收制度的不明確都是制約我國藝術(shù)品金融化市場發(fā)展的因素。

第三，運作制度問題。與證券的標準合同化方式相比較，藝術(shù)品金融化在完善運作制度方面還有很長一段路要走。必須在有法可依的條件下進行標準化交易、完善體系建設(shè)，才能保障藝術(shù)品金融化市場的平穩(wěn)發(fā)展。

四、藝術(shù)品金融化的發(fā)展方向

針對上述情況，對未來我國藝術(shù)品金融化的發(fā)展提出五點可行性建議：

第一，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)藝術(shù)品交易觀念。有質(zhì)疑者指出，非理性炒作與投機是藝術(shù)品金融化的最大特點。而其實，目前進入藝術(shù)品交易市場的投資者很多都是有金融投資背景的專業(yè)人士，他們不是利益的投機者，他們的關(guān)注點放在運用現(xiàn)資理念投資藝術(shù)品上。所以，藝術(shù)品金融化并不是藝術(shù)品交易市場的倒退，而是新理念、新觀念介入后的一種良性發(fā)展趨勢。因此，我們必須拋棄傳統(tǒng)觀點，不斷提高投資技巧，總結(jié)鑒藏經(jīng)驗，以發(fā)展的眼光看待藝術(shù)品金融化，在充分研究藝術(shù)品交易市場發(fā)展趨勢的情況下，把握投資機會。

第二，完善相關(guān)法律、法規(guī)。藝術(shù)品金融化的法律規(guī)制，需要在傳統(tǒng)立法的基礎(chǔ)上，針對新出現(xiàn)的問題進行專門立法。在立法層次上，可先出臺行政法規(guī)或者多部門聯(lián)合規(guī)章，形成多部門法律、法規(guī)共同規(guī)范的局面。

第三，完善藝術(shù)品金融服務(wù)體系。藝術(shù)品市場和金融市場的結(jié)合使得藝術(shù)品交易市場得到了擴大，藝術(shù)品金融化發(fā)展也提到了戰(zhàn)略高度。面對這樣的歷史性機遇，如何建立與藝術(shù)品交易市場相配套的金融服務(wù)體系成為我們研究的緊要課題。藝術(shù)品金融服務(wù)體系建立的基本原則，應(yīng)當是有利于國家對藝術(shù)品交易市場進行保護；充分考慮藝術(shù)品金融化的特殊性；符合我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略等。

第四，大力培養(yǎng)專業(yè)化的藝術(shù)品從業(yè)人員。蘇富比拍賣公司專業(yè)投資人員的大力協(xié)助是英國鐵路基金會能取得輝煌成績的很大一部分原因。雖然藝術(shù)品金融化交易是非實物的交易模式，但是其專業(yè)化、科學化的特征并沒有改變。因此，要加快藝術(shù)品金融化的進程，完善藝術(shù)品交易投資市場，就必須培養(yǎng)一批具有專業(yè)鑒藏知識，經(jīng)驗豐富，熟知金融市場的綜合性人才。為了解決這一難題，建議設(shè)立國家級藝術(shù)品鑒定估值資格考試系統(tǒng)，培養(yǎng)專業(yè)性人才。國家級藝術(shù)品鑒定估值資格證書可以隸屬于國家藝術(shù)品登記鑒定機構(gòu)，凡是由持有資格證書的鑒定估值人出具的鑒定估值結(jié)果都具有法律效應(yīng)，受國家保護。此舉不但能改變多年來鑒定人員一直處于“有崗無職”的無執(zhí)業(yè)資格證書狀態(tài)，而且將推動藝術(shù)品投資與經(jīng)營市場的健康、繁榮和有序發(fā)展，并為藝術(shù)品的規(guī)范鑒定、修復、經(jīng)營等經(jīng)濟行為提供保障。

篇8

市場上藝術(shù)品投資的種類，一般來說有書畫、陶瓷、古董、雕塑、油畫等，但尤以繪畫、陶瓷為投資之最。當代藝術(shù)品的價值在近兩年出現(xiàn)快速增長的勢頭，不論拍賣行、畫廊還是藝術(shù)家個人非常規(guī)的銷售途經(jīng)，各種數(shù)據(jù)表明了人們對當代藝術(shù)的接受和喜愛與日俱增。2008年10月，首屆景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，154件藝術(shù)陶瓷競拍成功，成交額為3448萬元人民幣。在2009年舉行的第二屆景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，中國工藝美術(shù)大師王錫良創(chuàng)作的粉彩瓷板畫《黃山四千仞》拍出680萬元人民幣的高價，如果算上拍賣傭金，這件作品的單件成交額達到782萬元， 創(chuàng)造了中國當代藝術(shù)陶瓷拍賣的新紀錄。 2010年9月，中國工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫，在北京賣出1300萬元人民幣，刷新了中國當代藝術(shù)陶瓷單件成交價記錄。2012香港蘇富比舉行的“天青寶色──日本珍藏北宋汝瓷”專場拍賣。之前就備受矚目的拍品，一件極為罕見“北宋汝窯天青釉葵花洗”，最終以2.786億港元的天價落槌，以高出估價三倍的價格刷新了宋瓷拍賣世界紀錄。

陶瓷藝術(shù)品的投資可以分為這么幾類。大家首先最關(guān)注的可能就是教授、大師的作品。投資這類作品價位都比較高。要用商業(yè)的眼光來看待與分析市場行情，關(guān)注哪些陶瓷大師最受人們喜愛，哪類陶瓷大師藝術(shù)品更能帶來經(jīng)濟利益，市場潛力巨大的陶瓷名人或作品有哪一些等等。其次，可以中青年陶瓷名人的陶瓷藝術(shù)品為投資對象。他們的作品比較具有投資潛力，特別是那些具有傳承創(chuàng)新、時代特色和個性鮮明的作品比較受歡迎。他們的作品與教授、大師的作品相比價格總體偏低，但作品有極強的生命活力。最后，大家還可以歷史名人或后裔的陶瓷藝術(shù)品為投資對象，可能會覺得這些作品比較具有歷史意義，更有投資價值。其實投資者可挑選自己喜歡，創(chuàng)新意識強或工藝材質(zhì)好，繪畫水平高，民族風格濃厚，文化內(nèi)涵深，特別是不可復制的作品進行投資。當然，關(guān)鍵還是投資者要有很強的鑒賞能力。

景德鎮(zhèn)擁有眾多的國家級工藝美術(shù)大師，這些大師們創(chuàng)作的作品以其獨特的繪畫形式、精湛的工藝制作技巧和極富民族文化的內(nèi)涵成為國內(nèi)外收藏家收藏的首選。這些陶瓷藝術(shù)品不僅可以保值增值還可以滿足人們對美的欣賞和追求，更重要的是還可以顯示購買者的身價、品位和素養(yǎng)。具體體現(xiàn)在如下三方面：

1、藝術(shù)價值。景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)有著傳統(tǒng)的地方特色，青花、粉彩、古彩、顏色釉、雕塑等陶瓷。在歷代瓷工的長期實踐中，積累了精湛的制瓷技藝。充分利用了景德鎮(zhèn)瓷質(zhì)“白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬”這四大特點，同時又敢于創(chuàng)新，牢牢抓住了陶瓷的藝術(shù)性和實用性，創(chuàng)造出巧奪天工的陶瓷藝術(shù)精品。由此可見，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品有著一定的歷史地位和知名度，讓其擁有極高的藝術(shù)價值。

2、投資途徑。收藏景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品蘊含著社會的政治、經(jīng)濟、文化等價值。人們把收藏與投資相結(jié)合，這是歷史的積淀和文化的含量。人們在收藏的同時還能夠從中獲得快樂與享受。景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品代表著當代藝術(shù)陶瓷的精華，升值潛力很大，已經(jīng)逐漸地成為當資收藏家追逐的熱點，極具收藏價值。

投資景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品，選擇正確的投資途徑很重要。目前，獲取景德鎮(zhèn)陶瓷名人名作主要有以下幾種渠道：①收藏者直接從陶瓷名人個人手中購得，這樣可以省去很多費用且作品的真實性具有保障，但關(guān)鍵是要對名人的背景情況有所了解且自身要有一定的鑒賞能力。②從收藏家手中轉(zhuǎn)讓獲得。較第一種來說，此類收藏品質(zhì)量會更高。不過作為購藏者，必須對收藏家轉(zhuǎn)讓陶瓷藝術(shù)品的真正目的要了解清楚，以免造成不必要的損失。③從商家手中購得。商家起到一個橋梁的作用。商家比較有經(jīng)驗，有穩(wěn)固的客戶，若有信譽保證，購藏者從商家手中購買景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品是一種明智的選擇。④從陶瓷藝術(shù)展銷會上購得。藝術(shù)品展銷一般會有個人作品參展、大型綜合聯(lián)展和藝術(shù)博覽會三種形式。這種藝術(shù)展銷活動，是投資收藏家購藏高檔精品的最佳途徑。⑤從拍賣會上購得。這種拍賣以歷代古瓷為主。拍賣會的優(yōu)勢是具有輻射面廣、信息傳播快、影響大，況且拍賣過程中秉承“公開、公平、公正”的透明競買原則，受到藏家和經(jīng)營者的歡迎。拍賣市場的陶瓷藝術(shù)品都比較高端，相對的價格也極高。這對于經(jīng)濟實力雄厚的投資者來說是一個購藏機遇。

3、投資景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)品要有兩個基礎(chǔ)：一個是經(jīng)濟基礎(chǔ)，另一個是審美基礎(chǔ)。經(jīng)濟基礎(chǔ)可以發(fā)展，審美基礎(chǔ)通過實踐學習可以提高。一般來說，有傳承、有創(chuàng)新、有個性、有工藝材質(zhì)的作品給人以美的視覺效果，既富含文化內(nèi)涵又反映時代特色的精品，才是首選的投資品。

篇9

創(chuàng)辦多家藝術(shù)品修復和制作坊的張金華，今年不過30多歲，但對藝術(shù)品的收藏和投資已經(jīng)10多個年頭了。走進他位于北京高碑店的古家具修復作坊里，一間近200平方米的房間，堆滿了中國各朝代的古家具，足有幾百件之多。張金華告訴記者，這是從全國各地收購過來的，大多數(shù)來自他的家鄉(xiāng)江蘇。除了收藏和投資古家具，他還和妻子創(chuàng)辦了自己的瓷器作坊，自己設(shè)計，自己制作；同時珍藏了不少清代油畫、瓷器、玉器和雜項等。他表示，凡是符合自己審美要求，他都收。

1991年從中央美院畢業(yè)后從事舞美設(shè)計的張金華，最早喜歡和收藏瓷器，為了給瓷器配座架，由此開始接觸古家具。1991年朋友送他一張民國桌子，愛琢磨的他從此對古家具發(fā)生濃厚的興趣。他表示，原來所學的油畫專業(yè)培養(yǎng)了自己良好的審美眼光。他認為好的古家具就像雕塑，是精雕細琢出來的，是一個藝術(shù)形象，歐美人士喜歡它，正是由于它有著強烈的藝術(shù)感染力。同時，中國古家具是考慮了地位和實用兩方面而做出來的，因此能幫助使用和欣賞它的人矯正坐姿、坐態(tài)和行為規(guī)范?，F(xiàn)代的人欣賞它，能讓人心里沉靜，有一種年輪的美。明清的制作達到巔峰狀態(tài)。隨著古家具在國內(nèi)外的風行，人們對古家具的需求越來越大，張金華在收購古家具時，發(fā)現(xiàn)由于年代久遠和保管不善，許多古家具都有破損的現(xiàn)象。于是，5年前，他創(chuàng)辦自己的古家具作坊，并挖來了6個經(jīng)驗老到的工人，開始對自己收購過來的古家具進行修復，至今，他的作坊已經(jīng)修復古家具上千件。他表示，由于修復師傅難找，目前修復對象絕大多數(shù)都是自己收購過來的東西，再加上修復方面的一些絕活不便透露，他很少對外修復。他認為，修復古家具就像做外科手術(shù)一樣，需要設(shè)計和定方案。他的作坊修復水平已經(jīng)超過了國家一些博物館，修復后能讓一件古家具起死回生，很難讓人挑出毛病。由于精到的修復技巧，許多人慕名而來，他們已經(jīng)遠遠不能滿足人們的修復需求。

社會上對古家具的熱衷也帶動了人們對仿古家具的喜愛。4年前，他又和朋友一起，在北京大興創(chuàng)辦了一個名為祥華坊的仿古家具場，注冊資本500萬元，招收了100多名工人，年生產(chǎn)量1萬件左右，年產(chǎn)值千萬元以上。

張金華表示，油畫專業(yè)的學習使自己有獨特審美眼光，只要是美術(shù)性高、造型好和工藝精良的藝術(shù)品，他都喜歡。至今，他投資在藝術(shù)品的收藏上已達千萬元之巨，涉及10多個藝術(shù)品種類。他說，多年對中國傳統(tǒng)藝術(shù)品的收藏，使自己喜歡親手設(shè)計和制作一些藝術(shù)品。他和妻子一起開辦了一個瓷器制作坊，一般是按照朋友和顧客的需求來作，自己設(shè)計，自己制作；由于是手工操作，價格比市面上一般的瓷器要貴些，但銷量不錯。

篇10

只要在互聯(lián)網(wǎng)上點擊“天價拍出”，頃刻間，一條條新聞會讓你應(yīng)接不暇、興奮不已。人們?yōu)楹误@詫于天價?媒體為何關(guān)注于天價?之所以稱其為天價，就是它出乎所料、一躍升天，不免讓人聯(lián)想到幾年前的中國股市。

天價不足為驚，藏品是永恒的，藏家僅僅是“天價藏品”接力當中的一棒，然而，屢屢天價，對藝術(shù)品市場到底意味著什么?是驕傲、榮光?還是虛幻、警鐘?確實值得我們思考。

本期特約：葉佩蘭(中國文物學會鑒定委員會委員，故宮博物院研究員)、李輝柄(中國古陶瓷學會副會長，故宮博物院研究員)、周繼海(中鼎信文物公司總經(jīng)理)、希利(倫敦佳士得中國陶瓷及工藝品部主管)、周文翰(《新京報》記者)

天價拍品震動藏界

這件拍出1400萬英鎊的元青花瓷罐，高27．5厘米，直徑33厘米。罐子上的情節(jié)來自《戰(zhàn)國策》“鬼谷下山”的故事，畫面有一個人坐在虎豹共拉的兩輪車上，后面跟著兩個騎馬的人，其中一個穿著武官衣服打著一面旗，寫有“鬼谷”二字，這件元青花瓷器出品于我國青花瓷燒造鼎盛時期，距今700年，且保存完好，施釉精良，畫工細膩，燒制工藝極為高超，堪稱中國瓷器藝術(shù)的巔峰之作。

在北京預展期間，有專家預言此罐成交價將在1000萬美元以上。此前，中國瓷器的拍賣最高價是580萬美元，是2003年9月在紐約拍賣的一尊元代青花罐，但也有專家認為對此罐估價太高，底價應(yīng)在50～60萬美元。如今這件元青花瓷罐以天價成交之后，可謂一石激起千層浪，在海內(nèi)外業(yè)界引起極大反響，震驚者有之，歡欣者有之，憂慮者有之。很多海外媒體給予極大關(guān)注。美國一家媒體稱：“這是中國人的驕傲，也是亞洲人的驕傲?！敝詹丶摇⒂^復古典藝術(shù)博物館館長馬未都認為，雖然2億余元的成交價讓人有些吃驚，但卻很正常，很公平。臺灣著名收藏家王定乾是此次拍賣的競爭者之一，出價高達1000萬英鎊。他表示，雖然最終未能得到這件元青花罐，但1400萬英鎊的價格，卻提升了中國藝術(shù)品的世界地位，中國藝術(shù)品市場的行情將迎來新一輪漲勢。

2．3億是天價嗎?

希利：這實在是一個驚人的數(shù)字，我們估計他們(買家)認為這個青花罐物有所值，但不至于到如此高的價值，這實在是一個驚人的數(shù)字。

李輝柄：很難說它是全世界最值錢的瓷器

從報道來判斷，該瓷應(yīng)制造于元代后期。當前全世界元青花瓷器大件僅幾十件而已，而且，相當一部分流失海外。由于它們的圖案各異，可以說各個都是絕無僅有，很難用金錢來衡量。目前，海外收藏的只有伊朗、土耳其、日本、英國、美國等幾個國家，其中，收藏最多的是伊朗和土耳其。伊朗大概有20件，土耳其大概有40多件。國內(nèi)發(fā)現(xiàn)這樣的大件，保存完整的非常少，但故宮博物院也有類似的收藏。雖然這只元青花罐以2．3億元成交，但很難說它是全世界最值錢的瓷器，因為競拍中的價格有很多人為的因素在里面。

周文翰：沒有明確證據(jù)支持藝術(shù)品是比投資股票、地產(chǎn)更高效的投資

這個天價在中國藝術(shù)品市場價格的時期出現(xiàn)，意味著什么?首先，應(yīng)該說這個價格是收藏界看好中國藝術(shù)品市場走勢的結(jié)果。瓷器價格走高也可以說是中國內(nèi)地藝術(shù)品拍賣整體走高的反映。由于中國經(jīng)濟繼續(xù)走強，拍賣市場也前景光明。 但是在這藏品拍賣烈火烹油、新聞頻爆的時代，藝術(shù)界、經(jīng)濟界的確有人也在擔心是否是泡沫，中國藝術(shù)品拍賣市場未來走向如何?這是―個不容忽視的問題，目前拍賣市場已經(jīng)出現(xiàn)明顯的游資炒作現(xiàn)象，某些投機行為也能獲得不錯的收益，因此有人把炒作地產(chǎn)、股票的技巧也用到拍賣上，比如有買家在香港春拍買下藏品，再拿到上海的秋拍中賣出，在頻繁換手中賺取巨額差價，從長期看這種行為對市場有害無益。 另外，內(nèi)地市場呈現(xiàn)躍進式大發(fā)展局面，難免泥沙俱下，造假、聯(lián)手拉抬價位等弊病也時有暴露，影響市場的正常發(fā)展。

可以說，目前中國的藝術(shù)品市場讓重估價值的企圖、短期投機的心態(tài)、看好中國經(jīng)濟的遠見、炒作牟利的陰謀等等因素都同時呈現(xiàn)在這個藝術(shù)和金錢交織的舞臺上，出現(xiàn)了一些非理性的狂熱。如部分媒體從業(yè)者輕率地“藝術(shù)品是股票、地產(chǎn)之后的第三種投資浪潮”之類的言論。其實從世界各國的經(jīng)濟發(fā)展看，股票、地產(chǎn)投資都是主流的投資方式，而藝術(shù)品是相對更為狹小、專業(yè)的投資方式，形成商業(yè)方式操作的拍賣也只有三四十年歷史，并沒有明確的證據(jù)支持藝術(shù)品比投資股票、地產(chǎn)更高效更保險的論點。事實上，由于審美和社會結(jié)構(gòu)的變化，對藝術(shù)品的價值判斷也會轉(zhuǎn)變，并影響到價格。比如以前歐洲古典畫家的宗教題材繪畫是主流，可是今天的價格就遠遠不如印象派。假如100年后，中國人對于中國書畫的某一風格的認識發(fā)生變化，那書畫市場恐怕又是一種新的格局吧!

周繼海：2．3億這個價格還沒到位

我可以很確切地說，“鬼谷下山”元青花拍出這個價格遠遠沒有到位。不要把2．3億當成一個多了不起的價格，我認為中國文物藝術(shù)品拍出2．3億只是開始。因為就這件東西而言，它本身承擔價格風險能力非常強，還有升值空間。很多人都問這件元青花憑什么值這么多錢?我認為有以下三點：首先，青花這個品種是中國陶瓷的著名品種，量最大，表現(xiàn)方式最多，工藝手段最精湛，同時又是土生土長的中國民族文化的結(jié)晶，在世界上的知名度特別高，是一個大品種，皇家民間都燒造，創(chuàng)作空間特別大。其次，元青花是青花的鼻祖，成型的青花就出現(xiàn)在元代，幾乎是被歷代仿效的。第三，元青花在當時就是外銷瓷，很多是帶料加工，是中東的商人不遠萬里帶著鈷料到中國委托景德鎮(zhèn)的瓷窯燒造的，所以中國出土的元青花特別少。這件東西器型完整，傳承有序，無論從拉坯、發(fā)色、畫工來看都是一流，這些工藝性可以說是元青花的至高點。“鬼谷下山”這種題材又很罕見。品種一流、工藝一流、題材罕見，就它本身價值而言，它幾乎囊括了一件藝術(shù)品的所有價值優(yōu)勢。又正好趕上了中國藝術(shù)品市場的繁榮期，諸多因素成就了這件拍品成為中國藝術(shù)品有史以來拍賣的最高價。