導(dǎo)言：作為寫作愛好者，不可錯(cuò)過為您精心挑選的10篇平面構(gòu)成中的基本形態(tài)，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

現(xiàn)今,網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為現(xiàn)代社會(huì)不可或缺的好幫手,人們從網(wǎng)絡(luò)中能夠獲得大量的信息,其中網(wǎng)頁(yè)對(duì)于人們的幫助是不容忽視的;如果說(shuō)網(wǎng)址是互聯(lián)網(wǎng)最基本的組成部分,那么網(wǎng)頁(yè)就是網(wǎng)址最基本的元素。他們是通過各種鏈接相互關(guān)聯(lián),從而描述相關(guān)的主題或?qū)崿F(xiàn)相同的目的。網(wǎng)頁(yè)是由文本、圖象、Flas、聲音、視頻、超級(jí)鏈接、表格、導(dǎo)航欄、交互式表單等基本元素構(gòu)成,而這些元素從構(gòu)成形式上看就是簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面等基本元素經(jīng)過了藝術(shù)創(chuàng)造,變得更加的有質(zhì)感；就拿文本來(lái)說(shuō),文本作為網(wǎng)頁(yè)中的基本元素，與平面構(gòu)成中的點(diǎn)元素有著相同的作用――點(diǎn)睛之筆。再?gòu)臉?gòu)成的含義來(lái)說(shuō)，它首先是一種造型的概念。所謂構(gòu)成就是以數(shù)種以上的單元重新組合成為一個(gè)新的單元。然而構(gòu)成它更多的是哲學(xué)和科學(xué)的含義:即“對(duì)象世界諸要素的分解與組合,使新的功能顯現(xiàn)?！睒?gòu)成是創(chuàng)造形態(tài)的方法,研究如何創(chuàng)造形象,形與形之間怎樣組合,以及形象排列的方法,可以說(shuō)是一種研究形象構(gòu)成的科學(xué)。

一、平面構(gòu)成的發(fā)展及其基本特點(diǎn)對(duì)于網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)而言所代表的意義

平面構(gòu)成是設(shè)計(jì)中最基本的訓(xùn)練,是在平面上按一定的原理設(shè)計(jì)、策劃多種視覺形式。我們學(xué)習(xí)構(gòu)成不是目的,而是形成目的的手段,是一種思維方式的訓(xùn)練、分析和實(shí)驗(yàn),最后通過這種思維方式的開發(fā),培養(yǎng)一種創(chuàng)造觀念,使我們有更多的想象力和創(chuàng)造性,開拓設(shè)計(jì)思路。那么,對(duì)于平面構(gòu)成的發(fā)展,就要從包豪斯及其風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響開始說(shuō),1919年,格羅佩斯在德國(guó)創(chuàng)辦了一所名叫包豪斯的設(shè)計(jì)學(xué)府,是需要具備充分的能力,運(yùn)用所有科學(xué)、技術(shù)、知識(shí)和美學(xué)的資源,創(chuàng)造一個(gè)能滿足人類精神與物質(zhì)雙重需要的新環(huán)境,以“提倡藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”作為教學(xué)理念。平面構(gòu)成從包豪斯的教學(xué)理念中衍生而來(lái),他不是以表現(xiàn)具體的物象為特征,但是它反映了自然現(xiàn)象運(yùn)動(dòng)變化的規(guī)律性。可以從兩個(gè)方面來(lái)談它的基本特點(diǎn):第一是它以直覺為基礎(chǔ);用最簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面進(jìn)行分解、組合、變化,反映出客觀現(xiàn)實(shí)所具有的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。第二是它是一種高度強(qiáng)調(diào)理性活動(dòng)的、自覺的、有意識(shí)的再創(chuàng)造過程。

二、平面構(gòu)成的形態(tài)要素在網(wǎng)頁(yè)中所起的作用。點(diǎn)、線、面是平面構(gòu)成中的三個(gè)形態(tài)要素

（一）點(diǎn)表示位置,它既無(wú)長(zhǎng)度,也無(wú)寬度,是最小的單位

它在平面構(gòu)成中的概念只是一個(gè)相對(duì)概念,為什么這么說(shuō)呢?因?yàn)樗窃诒容^中而存在，通過比較而顯現(xiàn);這樣說(shuō)吧,同一個(gè)圓,在小的框架里圓顯得很大,在大的框架里圓則顯得很小,這就是點(diǎn)的相對(duì)概念。很多人都認(rèn)為點(diǎn)是小的,而且還是圓,實(shí)際上這種認(rèn)知是錯(cuò)誤的,自然界中的任何形態(tài),只要縮小到了一定的程度,就能夠產(chǎn)生不同的點(diǎn),點(diǎn)是視覺中心,所以說(shuō),在網(wǎng)頁(yè)中的每個(gè)字都可以看作是點(diǎn),由字排列出的文本就形成了構(gòu)成中所說(shuō)的線及面了。

（二）線是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡

從平面構(gòu)成來(lái)講,線是可以看的到的,它既有長(zhǎng)度,也有一定的寬度和厚度,在設(shè)計(jì)中是不可缺少的元素。只要提到線,大家直接就能夠說(shuō)出線的分類,既直線和曲線。而直線和曲線對(duì)于人們來(lái)說(shuō)，是有很強(qiáng)的心理暗示作用,看到直線,人們就會(huì)想到靜;看到曲線,大家又能聯(lián)想到動(dòng);直線具有男性的特點(diǎn),而曲線具有女性的特征;在很多網(wǎng)頁(yè)頁(yè)面設(shè)計(jì)上都運(yùn)用到了線的特性。

（三）面是線的連續(xù)移動(dòng)至終結(jié)而形成的

面是有長(zhǎng)度、寬度的,只是沒有厚度而已。比如說(shuō)直線平行移動(dòng)形成長(zhǎng)方形;直線旋轉(zhuǎn)則移動(dòng)而成圓形;自由弧形移動(dòng)就會(huì)構(gòu)成有機(jī)形;如果直線和弧線結(jié)合就形成了不規(guī)則的形。在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中出現(xiàn)的圖像、動(dòng)畫、交互式表單等都是由不同的點(diǎn)、線連續(xù)移動(dòng)形成的面,給網(wǎng)頁(yè)一個(gè)完美的效果。像那些企業(yè)網(wǎng)站、購(gòu)物網(wǎng)站、音樂網(wǎng)站以及游戲網(wǎng)站等,他們的網(wǎng)頁(yè)界面設(shè)計(jì)不僅有豐富的色彩吸引大眾,還有不同設(shè)計(jì)風(fēng)格的構(gòu)成形式更讓大家流連忘返。

三、平面構(gòu)成形式在網(wǎng)頁(yè)中的具體運(yùn)用

平面構(gòu)成設(shè)計(jì)是有組織的、有秩序地進(jìn)行排列、組合、分解,因此它也是必須遵循一種原則和設(shè)計(jì)形式。平面構(gòu)成中的形式大量被運(yùn)用到網(wǎng)頁(yè)界面中。

（一）重復(fù)構(gòu)成在網(wǎng)頁(yè)中的藝術(shù)魅力

重復(fù)在構(gòu)成中的概念被人們理解為”相同或相近的形態(tài)連續(xù)地、有規(guī)律地反復(fù)出現(xiàn)”或者是”把視覺形象秩序化、整齊化,在圖形中可以呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一富有整體感的視覺效果”。其實(shí)就象復(fù)印機(jī)復(fù)印東西一樣,就是我們所理解的重復(fù)。在網(wǎng)頁(yè)界面中,重復(fù)其實(shí)是被運(yùn)用的最多的一種形式,比如說(shuō)像購(gòu)物網(wǎng)站中的購(gòu)物、收藏等按鈕,就是運(yùn)用了重復(fù),在購(gòu)物網(wǎng)站中,不可能只有一種物品,如果要向廣大消費(fèi)者推銷更多商品,那么在網(wǎng)頁(yè)中出現(xiàn)”購(gòu)買”和”收藏”按鈕,就要設(shè)計(jì)更多,讓大眾有更多的選擇機(jī)會(huì),才能提升該網(wǎng)頁(yè)的點(diǎn)擊率。

（二）對(duì)比構(gòu)成在網(wǎng)頁(yè)中的表現(xiàn)對(duì)瀏覽者的心理帶來(lái)的影響

對(duì)比是一種很自由的構(gòu)成形式,它并不是以構(gòu)成中的骨骼線為限制,而是依據(jù)形態(tài)自己本身的大小、疏密、虛實(shí)、現(xiàn)隱及形狀、色彩和肌理等方面的對(duì)比而構(gòu)成的。如果說(shuō)協(xié)調(diào)求的是近似的話,那么對(duì)比則求的就是差異。在自然界中,白天與黑夜、骯臟與干凈、溫暖與寒冷都是對(duì)立的結(jié)合,當(dāng)圖形處于一種相異的狀況時(shí),就會(huì)發(fā)生對(duì)比,像大小、長(zhǎng)短、黑白等就是明顯的對(duì)比。在有的被文本占去大面積的網(wǎng)頁(yè)界面中，為什么會(huì)出現(xiàn)圖片、flas,甚至還會(huì)出現(xiàn)漂浮圖片,除了豐富界面以外,還有一種影響瀏覽者心理的作用,其實(shí)網(wǎng)頁(yè)界面中的文本與圖片、動(dòng)畫、漂浮圖片形成一種對(duì)比,這和瀏覽者心理有關(guān)系嗎?當(dāng)然,而且關(guān)聯(lián)很大,如果在一個(gè)網(wǎng)頁(yè)界面中,只有文本的話,那么這樣的網(wǎng)頁(yè)會(huì)給人一種什么感覺呢?乏味、枯燥、單調(diào),而瀏覽的人可謂是寥寥無(wú)幾,加上圖片、動(dòng)畫,甚至?xí)r不時(shí)的冒出漂浮圖片,不僅僅讓網(wǎng)頁(yè)界面內(nèi)容顯得豐富多彩,更讓大眾對(duì)網(wǎng)頁(yè)的內(nèi)容產(chǎn)生濃厚的興趣。萬(wàn)事萬(wàn)物除了遵循他們本應(yīng)該遵循的規(guī)則外,偶爾的對(duì)立也能起到一定的催化劑,就如對(duì)比構(gòu)成在網(wǎng)頁(yè)中給大眾心理所帶來(lái)的影響作用。

四、結(jié)束語(yǔ)

因?yàn)橛辛司W(wǎng)絡(luò),讓人類能夠更加方便、快捷地查詢信息;因?yàn)橛辛司W(wǎng)站,讓人類能夠更加懂得如何去獲取新的信息;因?yàn)橛辛司W(wǎng)頁(yè),讓人類能夠及時(shí)獲得最新信息。網(wǎng)頁(yè)界面設(shè)計(jì)的美觀、新穎、時(shí)尚,讓大眾更愿意了解網(wǎng)頁(yè)!如今,網(wǎng)頁(yè)已經(jīng)成為廣大消費(fèi)者生活中不可或缺的一部分,網(wǎng)頁(yè)能夠?yàn)槿藗冏⑷敫嗟男迈r血液。

參考文獻(xiàn)：

篇2

2020年住宅工程項(xiàng)目累計(jì)數(shù)量超過7.4萬(wàn)個(gè)，為建筑平面設(shè)計(jì)與精裝修等領(lǐng)域的發(fā)展提供了較大的空間。建筑設(shè)計(jì)融合建筑學(xué)、數(shù)理學(xué)、美學(xué)等多門學(xué)科，由多種不同形式要素遵循一定規(guī)律進(jìn)行排列組合，以實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)、形態(tài)關(guān)系的和諧有序的目標(biāo)。比例是源于數(shù)學(xué)學(xué)科的基本概念，現(xiàn)應(yīng)用于建筑學(xué)領(lǐng)域并成為影響建筑美感的主要因素之一，仍對(duì)當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)發(fā)揮著深遠(yuǎn)影響。如何合理應(yīng)用比例秩序來(lái)優(yōu)化建筑設(shè)計(jì)中的平面構(gòu)成效果，成為當(dāng)前建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域亟待解決的問題。

1比例相關(guān)理論基礎(chǔ)

1.1數(shù)比關(guān)系

古典建筑設(shè)計(jì)主要遵循數(shù)學(xué)中的數(shù)比關(guān)系和幾何構(gòu)型方法，如：借助整數(shù)比1：11、2：21、3：33或4：43以及無(wú)理數(shù)比例、等進(jìn)行的平面構(gòu)成的形態(tài)劃分，并在此基礎(chǔ)上衍生出借助圓形、矩形等幾何圖形進(jìn)行的建筑平面分割，或基于斐波那契數(shù)列1/2、2/3、3/5、5/8等進(jìn)行的建筑立面設(shè)計(jì)，由此形成建筑構(gòu)圖中控制線的雛形。將比例秩序應(yīng)用于現(xiàn)代住宅建筑的平面構(gòu)成中，常采用等差數(shù)列、等比數(shù)列等比例關(guān)系，營(yíng)造建筑尺度與空間的秩序感。范·德·拉恩于1960年提出塑性數(shù)列理論，即存在塑性數(shù)列1、1、1、2、2、3、4、5、7、9、12收斂于無(wú)理數(shù)x，且x為方程式x3-x=1的解求得x的近似值為1.325，則此時(shí)其增量最小，能夠?qū)崿F(xiàn)尺度最優(yōu)化。勒·柯布西耶在《走向新建筑》一書中對(duì)比例的論證更為豐富，他創(chuàng)造性地提出模數(shù)的概念，主張利用控制線實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖的統(tǒng)一。在現(xiàn)代住宅建筑設(shè)計(jì)中，運(yùn)用比例的平面構(gòu)成方法，常利用n條水平線條進(jìn)行建筑立面的劃分，相鄰兩線條之間由若干不同比例的方格組合構(gòu)成平面形態(tài)，在各方格內(nèi)完成窗框規(guī)格、形態(tài)等細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。其中將相鄰水平線條的間距設(shè)為H、初始高度為X，已知其符合等比數(shù)列Fn=1.3nA，分別依據(jù)X、1.3X、1.69X、2.19X的比例進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)；同時(shí)沿水平方向?qū)⒏鞣礁竦膶挾仍O(shè)為L(zhǎng)，依據(jù)調(diào)和數(shù)列Fn=1/N的平面構(gòu)成特征，分別依據(jù)1/7L、1/8L、1/9L、1/10L、1/11L的比例進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)。借此利用兩個(gè)數(shù)列分別進(jìn)行建筑立面形態(tài)的組合設(shè)計(jì)，在整體維持比例秩序的同時(shí)，使細(xì)節(jié)富于變化［1］。但比例秩序在建筑設(shè)計(jì)中需要一定適用條件，受住宅建筑功能與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)需求的影響，通常首層、二層不參與等比數(shù)列，避免因?qū)痈哌^矮限制住宅出行及功能空間的正常使用。

1.2數(shù)比與幾何作圖比例

勒·柯布西耶提出將黃金分割法應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)中，選取斜率為φ、1/φ的兩條直線進(jìn)行建筑立面構(gòu)圖設(shè)計(jì)，將兩條不同斜率的直線交叉后貫穿建筑立面，沿垂直方向依照4X、X、2X、X、4X的比例進(jìn)行空間尺度的劃分，整體住宅立面由上至下依次由水平陽(yáng)臺(tái)、水平帶窗、車庫(kù)以及大門組成，其中在與對(duì)角線垂直方向選取6條直線平行排列，組成黃金矩形中的洞口位置，與沿建筑立面垂直方向形成的5條水平帶進(jìn)行交錯(cuò)排列，不同方向均依照整數(shù)比進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)數(shù)比與幾何作圖比例的統(tǒng)一。將控制線應(yīng)用于建筑立面設(shè)計(jì)中，以黃金矩形為基礎(chǔ)進(jìn)行變式設(shè)計(jì)，將長(zhǎng)、短邊依照統(tǒng)一斜率進(jìn)行疊合設(shè)計(jì)，同時(shí)遵循黃金分割比例進(jìn)行窗框、陰影區(qū)等細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，在整體結(jié)構(gòu)形態(tài)復(fù)雜化的基礎(chǔ)上保持細(xì)節(jié)部位的秩序感。在住宅平面設(shè)計(jì)中同樣需遵循一定的比例秩序，如選用6×6柱網(wǎng)結(jié)構(gòu)進(jìn)行建筑平面劃分，在建筑四周選取3個(gè)方向分別布設(shè)1個(gè)方形庭院A1和2個(gè)狹長(zhǎng)矩形庭院A2、A3，各庭院面積比遵循以2為倍數(shù)的等比數(shù)列進(jìn)行排布，其中庭院設(shè)計(jì)面積比為4：42：1、體積比為16：67：1，在保持整體柱網(wǎng)結(jié)構(gòu)規(guī)整的同時(shí)，使局部空間尺度富于變化。

2平面構(gòu)成的表現(xiàn)形式及應(yīng)用

2.1比例秩序的形態(tài)構(gòu)成邏輯

平面構(gòu)成中的形態(tài)構(gòu)成最初適用于二維平面，經(jīng)由二維平面向二點(diǎn)五維、三維立體轉(zhuǎn)變，賦予建筑構(gòu)成元素不同厚度，進(jìn)而完成建筑表皮化的邏輯建構(gòu)流程，使得最終呈現(xiàn)出的效果富有秩序感和藝術(shù)美感。住宅建筑的平面構(gòu)成形態(tài)取決于基本形態(tài)和骨骼的相互作用。其中基本形指通過重復(fù)、關(guān)聯(lián)、尺度調(diào)整等手段完成單元體的設(shè)計(jì)，在此過程中需注意，控制同一平面或尺度空間范圍內(nèi)的基本形數(shù)量，合理選用變異手法，維護(hù)整體建筑平面呈現(xiàn)效果的美感；骨骼由平面構(gòu)成中的基本線狀元素組成，用于控制同一平面內(nèi)基本形的排列與組合方式，并利用基本形完成空間的分割，使平面構(gòu)成富有邏輯感和秩序感。依托基本形、骨骼間的相互作用關(guān)系進(jìn)行平面構(gòu)成邏輯的分解，可劃分為以下幾種類型：（1）重復(fù)型。指將單元體依照一定次序、規(guī)律進(jìn)行多次使用，凸顯出平面構(gòu)成的機(jī)械感和韻律感，豐富建筑表皮機(jī)理。如住宅建筑設(shè)計(jì)中常用的百葉窗等構(gòu)件即由規(guī)則圖形進(jìn)行重復(fù)排列，配合其他構(gòu)成手段及單元的應(yīng)用，進(jìn)一步改善了建筑平面形態(tài)、避免過于單調(diào)。又比如：將骨骼線與基本形應(yīng)用于平面形態(tài)構(gòu)成時(shí)，沿同一方向依照相同間距進(jìn)行骨骼線的排布，把整體平面劃分為大小相同、數(shù)量不等的骨骼單位。通過調(diào)整骨骼線的方向及其沿不同方向的比例關(guān)系，在此基礎(chǔ)上，保證各骨骼線單元內(nèi)的基本形保持一致，并通過調(diào)節(jié)各基本形的維度、位置使局部細(xì)節(jié)富于變化，即可塑造出不同形式的骨骼形態(tài)（如圖1所示）。圖1骨骼線的多種表現(xiàn)形式示意圖（2）近似型。指為避免重復(fù)的形態(tài)構(gòu)成方法使平面過于單調(diào)，可引入近似的構(gòu)形方法來(lái)改變基本形的結(jié)構(gòu)、尺度、方向維度和色彩等要素，并在住宅平面設(shè)計(jì)中增添裝飾性構(gòu)件，形成同一種變化的建筑美感。在應(yīng)用該構(gòu)型手法時(shí)需注意控制好變換的尺度，應(yīng)用骨骼線將平面劃分為若干近似的單位，在各單位內(nèi)部對(duì)基本形的結(jié)構(gòu)、大小、關(guān)聯(lián)性進(jìn)行調(diào)整，借助局部減缺、變形等手段進(jìn)行改良設(shè)計(jì)，優(yōu)化建筑立面展示效果［2］。（3）漸變型。指主要遵循一定比例關(guān)系進(jìn)行骨骼線、基本形的排列組合，沿某一方向或多個(gè)方向維度進(jìn)行漸變處理。這是基于均質(zhì)化思維進(jìn)行骨骼網(wǎng)絡(luò)布局，遵循數(shù)理變化規(guī)律進(jìn)行的由密到疏或由疏到密的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，并沿骨骼線將基本形狀的位置、尺度進(jìn)行變化。在漸變型設(shè)計(jì)過程中，需確保基本形的變化符合等距關(guān)系，避免產(chǎn)生秩序混亂的問題。（4）特異型。指在重復(fù)型、近似型等構(gòu)形方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行變異，選取局部骨骼線或基本形進(jìn)行尺度、色彩和方向等參數(shù)的調(diào)整，以此改變?cè)衅矫嫘螒B(tài)構(gòu)成方式，形成整體建筑立面中的視覺中心。在此過程中需注意，把握好視覺中心與整體畫面的比例關(guān)系，確保發(fā)生特異部分的局部視覺中心占比遠(yuǎn)小于整體部分，保證局部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的張力，使其他部位發(fā)揮背景襯托作用，完善住宅建筑內(nèi)部公共空間的設(shè)計(jì)。在實(shí)際設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，可先依照重復(fù)的構(gòu)型手法進(jìn)行骨骼線的排列設(shè)計(jì)，選取局部進(jìn)行合并、扭曲或按比例擴(kuò)大、縮放，保證局部變異部位與整體平面背景遵循統(tǒng)一的形態(tài)邏輯，配合完成基本形的變異設(shè)計(jì)，起到放大局部細(xì)節(jié)、突出視覺亮點(diǎn)的作用［3］。

2.2平面構(gòu)成方法在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

平面構(gòu)成的基本元素包含點(diǎn)、線、面等，這些元素融入建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域構(gòu)成二維平面、三維立體結(jié)構(gòu)。由于住宅建筑設(shè)計(jì)的自由度有限，常通過段落劃分、平面構(gòu)成等手段營(yíng)造出建筑立面的組合形態(tài)。其中劃分法應(yīng)用于住宅建筑立面設(shè)計(jì)時(shí)，將建筑立面劃分為屋頂、中間與基座，運(yùn)用重疊、分離、組合等表現(xiàn)形式進(jìn)行元素排列，增強(qiáng)建筑大面的層次感和韻律感。平面構(gòu)成法關(guān)注建筑整體造型的秩序，如在建筑立面輪廓的中間依據(jù)1×5的比例增設(shè)框架結(jié)構(gòu)，將不同比例的框架依照一定次序和距離進(jìn)行交接處理，在整體立面上呈現(xiàn)出框與框相互套接的形態(tài)特征，有效增強(qiáng)立面的凹凸感和邏輯感。在建筑細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上，需兼顧功能空間的組合與立面細(xì)節(jié)效果，可將平面構(gòu)成手法應(yīng)用于建筑窗框設(shè)計(jì)上，利用不同比例的長(zhǎng)方形框進(jìn)行縮進(jìn)、層疊設(shè)計(jì)。如以窗框左下角點(diǎn)位為原點(diǎn)，沿x軸方向進(jìn)行三等分，取坐標(biāo)為（2,0）的點(diǎn)位向上延伸出一條直線使之恰好與x軸平行的窗框相交，再沿y軸方向?qū)⑵溥M(jìn)行三等分，取坐標(biāo)為（2,1）的點(diǎn)位向右延伸出一條直線使之恰好與y軸平行的窗框相交，由此將原本3×3的窗框劃分為2×3、1×2、1×1三部分，實(shí)現(xiàn)整體平面的比例分割。此外，還可通過色彩組合進(jìn)行住宅立面劃分。如對(duì)建筑大墻面可選用米白色真石漆進(jìn)行框架裝飾，對(duì)窗下板選用棕色人造石或咖啡色裝飾木線進(jìn)行搭配，增強(qiáng)住宅平面構(gòu)成的秩序感，塑造出極簡(jiǎn)主義的美學(xué)風(fēng)格。

2.3基于方法論維度的住宅建筑設(shè)計(jì)要點(diǎn)

從方法論維度出發(fā)，當(dāng)代住宅建筑的形態(tài)邏輯、表現(xiàn)尺度、構(gòu)件形態(tài)及組成元素等均發(fā)生明顯變化，因此在實(shí)際建筑設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，還需對(duì)傳統(tǒng)理論進(jìn)行改良，融入藝術(shù)學(xué)科中的平面、立面構(gòu)成相關(guān)理論，綜合運(yùn)用比例與尺度關(guān)系來(lái)進(jìn)行建筑形式美的營(yíng)造。在建筑平面構(gòu)成類型劃分上，可運(yùn)用散點(diǎn)式、橫線式、豎線式、均格式、穿插式、錯(cuò)動(dòng)式、跳躍式、漸變式、圖案式等多種構(gòu)成類型。以其中的散點(diǎn)式類型為例，在建筑整體立面上可運(yùn)用窗戶、洞口等視覺元素作為散落點(diǎn)，遵循一定的均衡比例與疏密關(guān)系進(jìn)行平面構(gòu)型設(shè)計(jì)。在建筑材料、裝飾色彩設(shè)計(jì)上遵循統(tǒng)一風(fēng)格，并且將同一平面內(nèi)的散點(diǎn)尺寸控制在1~3個(gè)左右，避免整體形態(tài)過于雜亂，配合增加窗套、選用具有質(zhì)感的建筑外墻裝飾材料等措施，增強(qiáng)整體平面構(gòu)成效果的活潑感。在建筑立體構(gòu)成類型劃分上，包含動(dòng)態(tài)式、塊體式、折面式等不同構(gòu)成類型。以其中的塊體式類型為例，考慮到住宅建筑中包含數(shù)量較多的重復(fù)性空間，易在建筑設(shè)計(jì)效果上呈現(xiàn)出單調(diào)、死板等缺陷。因此將立體化構(gòu)成類型應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)中，可對(duì)原有均勻的矩形塊進(jìn)行內(nèi)凹或外凸設(shè)計(jì)，或仿照積木堆疊狀態(tài)呈現(xiàn)建筑形態(tài)，保持不同體塊在同一建筑體上整體比例與尺度關(guān)系的和諧統(tǒng)一，在此基礎(chǔ)上，對(duì)細(xì)節(jié)部位可采取局部扭轉(zhuǎn)、建筑材料創(chuàng)新或色彩變換等方法，打造出Jur?kova住宅、馬賽白色公寓等不同住宅的外立面呈現(xiàn)形態(tài)，更好地豐富建筑設(shè)計(jì)效果。

3結(jié)語(yǔ)

綜上所述，住宅建筑設(shè)計(jì)效果取決于建筑材料、結(jié)構(gòu)形式、設(shè)備工程、建筑策劃等多個(gè)方面，當(dāng)前建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的審美價(jià)值取向已經(jīng)實(shí)現(xiàn)由理性向藝術(shù)、自由化領(lǐng)域的過渡。雖然社會(huì)多元文化的發(fā)展使得傳統(tǒng)普遍性設(shè)計(jì)法則被逐步消解，但仍需明確比例秩序在平面構(gòu)成中的基礎(chǔ)性地位，合理應(yīng)用比例這一構(gòu)型手段進(jìn)行建筑平面空間、立體空間的營(yíng)造，并且在局部細(xì)節(jié)、設(shè)計(jì)理念上融入創(chuàng)新元素及現(xiàn)實(shí)需求功能，更好地服務(wù)于住宅建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

［1］李曉燕，王勇.城市住宅建筑設(shè)計(jì)改進(jìn)與創(chuàng)新策略分析［J］.城市住宅，2021，28（8）：125-126.

篇3

關(guān)鍵詞：平面構(gòu)成；平面構(gòu)成原理；點(diǎn)線面原理；環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)；室內(nèi)設(shè)計(jì)

Key words: plane composition；plane structure principle；theory of point, line and area；environmental art and design；interior design

中圖分類號(hào)：TU972+.12文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006-4311（2012）15-0322-01

0引言

構(gòu)成作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念是在德國(guó)包豪斯學(xué)院的設(shè)計(jì)教育中確立的。包豪斯設(shè)計(jì)體系對(duì)美學(xué)、心理學(xué)、工程學(xué)、材料學(xué)都進(jìn)行了科學(xué)的研究，他們認(rèn)為藝術(shù)可以用科學(xué)的方式分解成基本元素：點(diǎn)、線、面以及空間、色彩，它尋求的是形態(tài)之間的組合關(guān)系，使藝術(shù)脫離了傳統(tǒng)的裝飾手段，從而充分運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成抽象地表現(xiàn)客觀世界。這種風(fēng)格和理論對(duì)構(gòu)成教育產(chǎn)生了重要的影響。發(fā)展到現(xiàn)在包豪斯設(shè)計(jì)教育思想仍影響著當(dāng)今世界設(shè)計(jì)的發(fā)展。

50年代初，包豪斯的設(shè)計(jì)體系在世界各國(guó)設(shè)計(jì)界和工業(yè)界產(chǎn)生了巨大的影響，在70年代末，中國(guó)的藝術(shù)院校對(duì)傳統(tǒng)的圖案教學(xué)及四大變化{色彩變化、花卉變化、風(fēng)景變化、人物變化}，進(jìn)行了調(diào)整充分的肯定了包豪斯的教育體系，開設(shè)了平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成，作為藝術(shù)院校的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教程。

基礎(chǔ)構(gòu)成設(shè)計(jì)包括平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成三部分的內(nèi)容。其基本視覺元素都強(qiáng)調(diào)事物存在的形態(tài)由點(diǎn)、線、面、體等元素組成。在藝術(shù)創(chuàng)作中講求處理好個(gè)元素之間的關(guān)系，把握形式美感，所以，要想創(chuàng)作好的作品就需要我們綜合各方面的審美判斷能力。其中，平面構(gòu)成形態(tài)要素主要包括造型要素和形式要素。平面構(gòu)成構(gòu)筑于現(xiàn)代科技美學(xué)基礎(chǔ)之上,它綜合了現(xiàn)代物理學(xué)、光學(xué)、數(shù)學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)等諸多領(lǐng)域的成就,帶來(lái)新鮮的觀念要素,并且它已成功應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計(jì)諸多領(lǐng)域,不能不成為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的必經(jīng)的途徑。

1點(diǎn)在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中室內(nèi)的地板、墻面、吊頂，室外的廣場(chǎng)、綠地等都可以視為平面構(gòu)成中的結(jié)構(gòu)平面。而室內(nèi)空間環(huán)境中的，家具、裝飾品、燈具等都可以被視為平面構(gòu)成中的“點(diǎn)”形態(tài)；室外空間中的樹木、山石、雕塑、亭臺(tái)等也可被視為平面構(gòu)成中的“點(diǎn)”形態(tài)。根據(jù)點(diǎn)的構(gòu)成原理我們可以運(yùn)用不同大小、疏密的點(diǎn)混合排列，可以成為散點(diǎn)式的構(gòu)成形式；將大小一致的點(diǎn)按一定的方向進(jìn)行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點(diǎn)的移動(dòng)而產(chǎn)生線化的感覺；以由大到小的點(diǎn)按一定的軌跡、方向進(jìn)行變化，使之產(chǎn)生一種優(yōu)美的韻律感；把點(diǎn)以大小不同的形式，進(jìn)行有序的排列，產(chǎn)生點(diǎn)的面化感覺；將大小一致的點(diǎn)以相對(duì)的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動(dòng)態(tài)視覺。充分把平面構(gòu)成的點(diǎn)構(gòu)成原理應(yīng)用到環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中。

2線在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

室內(nèi)空間環(huán)境中，線的表現(xiàn)形式極為豐富。一般常見的有實(shí)線，是實(shí)體形態(tài)形成的，如家具、門窗、柱梁等；虛線是實(shí)體中的空間線，即實(shí)體間的縫隙、實(shí)體中凹入的部分，如墻角線、窗型線等；輪廓線是體、面的外緣相互交接而形成的線，表現(xiàn)在事物使我外在形象上。室內(nèi)的線可分為功能線和裝飾劃分線，功能線承擔(dān)著具體的功能，因要求的不同形成或水平、垂直、傾斜的線型；裝飾劃分線將面劃分為若干部分，使整體出現(xiàn)新的變化圖形。面化的線、疏密變化的線、透視空間的線、虛實(shí)空間的視覺效果錯(cuò)覺化的線、立體化的線、不規(guī)則的線都可以在室內(nèi)設(shè)計(jì)過程中加以運(yùn)用從而突出不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

在室外空間環(huán)境中，有相對(duì)長(zhǎng)度和方向的道路、長(zhǎng)廊、圍墻、欄桿、溪流、駁岸、曲橋等都可視為線。線最善于表現(xiàn)動(dòng)和靜，直線表現(xiàn)靜，曲線表現(xiàn)動(dòng)，曲折線則有不安定的感覺。直線具有男性的特點(diǎn)，有力度、穩(wěn)定、剛毅，通常被運(yùn)用于主題相對(duì)嚴(yán)肅的規(guī)矩式園林景觀中，如紀(jì)念性公園、城市中心具有集會(huì)功能的園林等。曲線富有女性化的特征，具有豐滿、柔軟、優(yōu)雅、渾然之感。幾何曲線具有對(duì)稱和秩序的、規(guī)整的美，常被使用在以?shī)蕵?、游憩為主的悠閑景觀中。

3面在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的面有兩種作用：一是作為體的表面表現(xiàn)體的形態(tài)；另一種是作為片狀形態(tài)獨(dú)立出現(xiàn)。屋面、墻面、地面是限定空間的主要要素，但它依附于建筑體的表面存在；室外環(huán)境中的湖面、廣場(chǎng)、草坪等則以片狀獨(dú)立存在。面的形狀、大小、封閉方式直接影響著由它限定的空間的特性。面的造型還可采用挖空、劃分、互相穿插、重疊等構(gòu)成方法，變換空間的造型特點(diǎn)。

在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，按照美的形式法則和基本原理將功能要求、材料使用、工藝流程、藝術(shù)風(fēng)格、裝飾造價(jià)與預(yù)算等各種綜合因素描繪在平面初步方案圖紙上。在進(jìn)行空間的平面布局時(shí)起著指導(dǎo)性的作用，從平面構(gòu)成的角度分析空間的序列設(shè)計(jì)，可發(fā)現(xiàn)使空間組織合理有序的內(nèi)在的規(guī)律性，也可以從宏觀上使把握空間規(guī)劃的方法。所運(yùn)用的形式美的基本法則有重復(fù)、和諧、對(duì)比、對(duì)稱、平衡、比例、重心、節(jié)奏和韻律等。

平面構(gòu)成中的點(diǎn)線面原理在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)方面起著至關(guān)重要的作用，對(duì)于初涉藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生應(yīng)加強(qiáng)對(duì)平面構(gòu)成的重視；對(duì)于教授藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的專職教師們也應(yīng)用發(fā)展的眼光來(lái)看待平面基礎(chǔ)構(gòu)成在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用。構(gòu)成基礎(chǔ)教學(xué)應(yīng)不斷創(chuàng)新，以適應(yīng)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域日新月異的變化與發(fā)展，是這一基礎(chǔ)學(xué)科不斷發(fā)揮出其應(yīng)用的作用，不能是這一基礎(chǔ)教育浮于表面脫離設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)領(lǐng)域，應(yīng)使其更好的發(fā)揮出它應(yīng)有的作用。這也需要廣大師生的共同努力，在此僅以一名多年從事基礎(chǔ)教學(xué)的老師發(fā)表一下自己的看法，也希望同仁多提寶貴意見。

參考文獻(xiàn)：

[1]靳逮強(qiáng).視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)實(shí)踐.上海文藝出版社，2005年9月第1次版.

[2]王偉.21世紀(jì)環(huán)境設(shè)計(jì)教育系列—平面設(shè)計(jì).遼寧美術(shù)出版社，2003年5月第一次版.

篇4

平面構(gòu)成元素為點(diǎn)、線、面，并且點(diǎn)、線、面具有不同特征以及表現(xiàn)形式。平面構(gòu)成元素指一切平面空間和平面形態(tài)，在平面空間完成的造型藝術(shù)設(shè)計(jì)。在人們的日常生活中，到處都含有平面構(gòu)成元素。在平面構(gòu)成中，點(diǎn)是最基本的構(gòu)成元素，也是最小單位。在一個(gè)平面中，只要有足夠小的單位都可以看作是點(diǎn)。在平面構(gòu)成中，點(diǎn)可以通過畫面組合進(jìn)行排列，給人不同的聯(lián)想和視覺感受。而線可以明確其具置和方向，具有一定的寬度和形態(tài)。在平面構(gòu)成中，面具有位置、面積和形狀，可以在二維空間里通過構(gòu)成的組織方式產(chǎn)生立體效果。總之，點(diǎn)、線、面三者在平面設(shè)計(jì)中可以相互轉(zhuǎn)化的。

二、平面構(gòu)成元素在環(huán)藝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

1、點(diǎn)在環(huán)藝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中都可以體現(xiàn)出“點(diǎn)”的形態(tài)。根據(jù)點(diǎn)的構(gòu)成原理可以運(yùn)用不同大小、疏密的點(diǎn)進(jìn)行排列，給人的視覺留下一種由點(diǎn)移動(dòng)而產(chǎn)生線的感覺。比如：在上海地鐵吊頂設(shè)計(jì)中，在格柵形式的吊頂之間放行的發(fā)光正方體不規(guī)則的分布，可以將每個(gè)小格子看成“點(diǎn)”形態(tài)。在景觀設(shè)計(jì)中，將植物大小、數(shù)量進(jìn)行組合的，構(gòu)成了“點(diǎn)”的形態(tài)。再如在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，可以將沙發(fā)上的靠墊、茶幾上的茶杯都可以看作點(diǎn)的集合體。另外，還可以將大小一致的點(diǎn)以相對(duì)的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動(dòng)態(tài)視覺。充分將平面構(gòu)成的點(diǎn)構(gòu)成元素應(yīng)用到環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中。

2、線在環(huán)藝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

線在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中最為廣泛，線可以起到引導(dǎo)視線的作用。一般常見的有實(shí)線，是實(shí)體形態(tài)形成的，比如家具、門窗、主梁等。虛線是實(shí)體中的空間縣，就是實(shí)體之間的縫隙，比如墻角線、窗戶線等。比如上海公園的地面鋪裝的設(shè)計(jì)采用了亂世鑲嵌的方式，構(gòu)成向心的環(huán)形線，具有一種韻律感。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，線的應(yīng)用就更加廣發(fā)了。有相對(duì)長(zhǎng)度和方向的道路、長(zhǎng)廊、圍墻、溪流等視為線。地板鋪設(shè)的線型都是采用線條來(lái)組合和表現(xiàn)的，與空間中的點(diǎn)、面形式作對(duì)比。而幾何曲線具有對(duì)稱和秩序的，規(guī)整的美，經(jīng)常會(huì)被使用在以?shī)蕵返挠崎e景觀之中。

3、面在環(huán)藝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

面在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中有兩個(gè)作用，一是作為體的表面表現(xiàn)體的形態(tài)，二是作為片狀形態(tài)獨(dú)立出現(xiàn)。屋面、墻面、地面都是限定空間的主要因素，但是其依附在建筑體的表面存在。室內(nèi)環(huán)境中的湖面都是以片狀獨(dú)立存在的。面的形狀、大小、封閉方式直接影響到其限定空間的特性。在景觀園林設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)中都運(yùn)用了平面，充分表達(dá)出其功能要求、材料使用、藝術(shù)風(fēng)格以及裝飾造價(jià)等各種因素中的應(yīng)用。在進(jìn)行空間平面布局的時(shí)候起著關(guān)鍵性指導(dǎo)作用，從平面構(gòu)成的角度分析空間的序列設(shè)計(jì)，因此發(fā)現(xiàn)其空間組織合理有序的內(nèi)在規(guī)律性，同時(shí)也可以從宏觀角度上將平面進(jìn)行合理規(guī)劃，充分體現(xiàn)出優(yōu)美的空間與豐富的空間功能。

三、平面構(gòu)成元素的應(yīng)用

平面構(gòu)成元素的點(diǎn)線面法則在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中起著關(guān)鍵性指導(dǎo)作用。對(duì)于初步涉及環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)展業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，應(yīng)該加強(qiáng)其對(duì)平面構(gòu)成元素的重視。平面構(gòu)成在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用非常廣泛，其海報(bào)的設(shè)計(jì)、書籍裝幀、版式設(shè)計(jì)等等應(yīng)用的非常廣泛。在平面設(shè)計(jì)過程中，都是綜合引用平面構(gòu)成的幾大形式法則，巧妙的對(duì)版式進(jìn)行設(shè)計(jì)，理性而又巧妙的控制平衡、節(jié)奏以及對(duì)比等方面的結(jié)合與應(yīng)用，從而形成更加完美、多樣化的作品。為了不斷適應(yīng)環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)的變化與發(fā)展，充分發(fā)揮平面構(gòu)成元素的應(yīng)用，使平面構(gòu)成在環(huán)境藝術(shù)當(dāng)中體現(xiàn)的淋漓盡致。點(diǎn)線面是設(shè)計(jì)中最基本的因素，每種因素都具有其特征。在實(shí)際的應(yīng)用過程中，其應(yīng)該穿插上使用各種構(gòu)成元素，相互結(jié)合，相輔相成。只有巧妙的排列與運(yùn)用，才能譜寫出優(yōu)美的文章。在設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師要遵守設(shè)計(jì)形式美的基本法則，將平面構(gòu)成的基本原理巧妙的運(yùn)用在室內(nèi)的空間設(shè)計(jì)你中，使平面構(gòu)成元素的點(diǎn)線面在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中得到和諧、統(tǒng)一的效果，從而才能使各個(gè)經(jīng)過精心設(shè)計(jì)的平面能夠更好的融合在一個(gè)統(tǒng)一的室內(nèi)空間中，使人從每個(gè)角度看上去都是一種視覺上的享受。

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一、引言

平面構(gòu)成是造型設(shè)計(jì)一種最基本的造型活動(dòng)，目的在于提高學(xué)生的形象思維能力、抽象思維能力、設(shè)計(jì)創(chuàng)造能力和藝術(shù)思維能力，平面構(gòu)是所有構(gòu)成的基礎(chǔ)，在一定意義上講，本課程的學(xué)習(xí)情況將直接影響到以后各專業(yè)課程的學(xué)習(xí)和實(shí)踐。在傳統(tǒng)的構(gòu)成教學(xué)中，一方面教學(xué)內(nèi)容缺乏創(chuàng)新，學(xué)生通常是以抽象的幾何形為元素結(jié)合構(gòu)成規(guī)律、骨骼進(jìn)行排列、分解和組合練習(xí)；另一方面訓(xùn)練方法缺乏創(chuàng)新，學(xué)生練習(xí)構(gòu)成通常都是以墨和勾線筆等工具完成，其精力主要放在作業(yè)的精細(xì)度上，缺乏對(duì)于新材料、新工藝、新技術(shù)的運(yùn)用研究。

二、平面構(gòu)成創(chuàng)意訓(xùn)練方法

作為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，平面構(gòu)成著重培養(yǎng)的是學(xué)生的形象思維能力和設(shè)計(jì)創(chuàng)造能力，筆者在創(chuàng)意訓(xùn)練方法上從造型要素、新工具和新材料、設(shè)計(jì)主題三個(gè)方面進(jìn)行論述：

（一）在造型元素上用二維的方式表現(xiàn)具象形

在平面構(gòu)成中的既有形態(tài)包括抽象形和具象形，抽象形主要是幾何形；具象形就是生活中的具體形態(tài)，也叫自然形態(tài)，如西紅柿、球、鞋、車等等。在生活中的具象形隨處可見，每個(gè)學(xué)生對(duì)不同的具象形有不同的理解，通過自己熟知的具象形結(jié)合平面構(gòu)成的形式法則去進(jìn)行排列、分解和重新組合，作品將呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)生命力，如用重復(fù)骨骼完成一副團(tuán)結(jié)主題的構(gòu)成作業(yè)，學(xué)生可以通過拳頭、拔河、齒輪等具象形來(lái)表現(xiàn)。在對(duì)具象形的表現(xiàn)上用二維而不用三維（寫實(shí)），究其原因，主要是對(duì)具象形的細(xì)節(jié)進(jìn)行了適當(dāng)?shù)娜∩?、加工，?qiáng)化和突出了具象形的特征，無(wú)形中培養(yǎng)了學(xué)生對(duì)造型元素的處理能力，也提高了學(xué)生探索和創(chuàng)新能力。

（二）在平面構(gòu)成中工具材料表現(xiàn)多樣化

當(dāng)今，平面構(gòu)成表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多元化，對(duì)新工具和新材料的了解、分析和研究尤為重要。目前，在平面構(gòu)成教學(xué)中普遍使用的材料與工具是白卡紙、墨、各號(hào)描筆、直尺、圓規(guī)、曲線板、鴨嘴筆等傳統(tǒng)工具，隨著時(shí)代的變化可考慮對(duì)傳統(tǒng)材料和工具進(jìn)行一次大變革，比如在平面構(gòu)成教學(xué)中教師對(duì)學(xué)生的表現(xiàn)工具、材料和表現(xiàn)手法不限，對(duì)新工具和材料的特性加以介紹，像水粉顏料、印泥、油畫棒、水彩筆、蠟筆、熒光筆、水性筆、彩色鉛筆、馬克筆、色粉筆、各種印章、卡通貼紙貼畫、白卡紙、色卡紙等，學(xué)生在完成作業(yè)的過程中對(duì)不同色彩的搭配以及不同材料之間的協(xié)調(diào)性通過查閱資料、反復(fù)比較等方式形成自己對(duì)作品理解。結(jié)合設(shè)計(jì)主題，在平面構(gòu)成中對(duì)圖與地的色彩采用平涂的方式進(jìn)行合理搭配色彩，感受“形”、“色”、“質(zhì)”的關(guān)系，有利于激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性思維，增強(qiáng)學(xué)習(xí)知識(shí)的趣味性和主動(dòng)性。

用彩色工具和材料表現(xiàn)出來(lái)的作業(yè)打破了傳統(tǒng)方式的黑白表現(xiàn)平面構(gòu)成的思維定式，學(xué)生的主要精力不再集中在對(duì)構(gòu)成元素的分解與組合上，更多關(guān)注的是對(duì)新材料和新工具在構(gòu)成過程中的探究，發(fā)現(xiàn)不同工具和材料所產(chǎn)生的畫面視覺效果，讓學(xué)生養(yǎng)成對(duì)材料探索的興趣，引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注生活中看到的自然形態(tài)跟設(shè)計(jì)作品中的構(gòu)成元素之間的關(guān)聯(lián)性與區(qū)別，極大的提高了學(xué)生的動(dòng)手能力和探索思考能力。

（三）重視理論引導(dǎo)，根據(jù)專業(yè)方向設(shè)計(jì)主題

平面構(gòu)成應(yīng)該重視創(chuàng)新，而創(chuàng)新需要深厚的理論基礎(chǔ)和寬廣的知識(shí)面。重視理論傳授這一重要環(huán)節(jié)，教師在知識(shí)的講解上就應(yīng)該多方位深入講解構(gòu)成的相關(guān)知識(shí)，比如在基本元素—點(diǎn)、線、面知識(shí)的講解上，可分為基礎(chǔ)構(gòu)成理論知識(shí)講解和知識(shí)應(yīng)用講解，應(yīng)用部分包含了作業(yè)中三元素的欣賞與分析，生活中三元素自然形態(tài)的欣賞與分析和設(shè)計(jì)作品中三元素的欣賞與分析三個(gè)方面的內(nèi)容。

高校設(shè)計(jì)專業(yè)方向眾多，在平面構(gòu)成課程設(shè)置上應(yīng)與各專業(yè)緊密結(jié)合，為學(xué)生在專業(yè)基礎(chǔ)與專業(yè)設(shè)計(jì)之間構(gòu)筑一座有機(jī)的橋梁，教師可根據(jù)不同的專業(yè)設(shè)計(jì)不同的主題。如視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)專業(yè)方向，設(shè)計(jì)主題可以布置環(huán)保、反戰(zhàn)、節(jié)約用水等主題；城市規(guī)劃專業(yè)，設(shè)計(jì)主題可布置月亮公寓、幻想之城等主題。主題的設(shè)計(jì)從課程一開始就可以按由淺入深，循序漸進(jìn)的方式進(jìn)行，剛開始的作業(yè)可布置多個(gè)主題學(xué)生選擇性的完成作業(yè)，這個(gè)階段以引導(dǎo)和鼓勵(lì)為主，隨著課程的不斷深入，中后期學(xué)生的作業(yè)按教師給定的主題和要求去做，讓學(xué)生在思考中激發(fā)創(chuàng)作的靈感。

三、結(jié)語(yǔ)

平面構(gòu)成中創(chuàng)造性思維的訓(xùn)練已成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的首要任務(wù)，在平面構(gòu)成教學(xué)中從知識(shí)結(jié)構(gòu)上要體現(xiàn)時(shí)代性，對(duì)新工具、材料的探討和學(xué)習(xí)，尤其是對(duì)色彩在平面構(gòu)成中的大膽運(yùn)用研究，運(yùn)用形式美法則與設(shè)計(jì)主題緊密配合，由淺入深、循序漸進(jìn)，積極引導(dǎo)學(xué)生思維創(chuàng)新，走出簡(jiǎn)單模仿形式法則的怪圈，使得平面構(gòu)成教學(xué)真正成為培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)意思維的有效課程。

篇6

一、構(gòu)成要素之一——點(diǎn)

從構(gòu)成分析來(lái)看,“點(diǎn)”是一切形態(tài)的基礎(chǔ),是圖形設(shè)計(jì)中最基本的元素,也是最簡(jiǎn)潔的形態(tài)?！包c(diǎn)”它具有求心性和醒目性,在視覺藝術(shù)信息的傳達(dá)中總是先取得心理的表象,無(wú)論在什么位置,都會(huì)成為視覺中心,但單獨(dú)的“點(diǎn)”雖然有視覺上的聚集,但多點(diǎn)則會(huì)有生動(dòng)感,大小不同的排列就更具吸引力。如動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》一幅幽靜的荷塘小景,隨著鏡頭漸漸向畫面推去,古琴和琵琶樂曲悠揚(yáng)而起,把觀眾帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美抒情的水墨畫世界,池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動(dòng)起來(lái),小蝌蚪水中游來(lái)游去形成的點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏和方向感,也就是平面構(gòu)成要素的點(diǎn)且點(diǎn)動(dòng)成線。也就是這樣沒有邊緣線,意境優(yōu)美,氣韻生動(dòng)小小點(diǎn)唱響了中國(guó)水墨動(dòng)畫,給我們帶來(lái)了永久的驕傲。

《三個(gè)和尚》畫面點(diǎn)的應(yīng)用很普遍而且裝飾美觀,如影片開始的時(shí)候和尚一路走過時(shí)遇到的飛鳥以及可愛的小烏龜都是畫面中點(diǎn)的形式,和尚上山的時(shí)候畫面由面形成的山和廟、由線彎彎曲曲的將山體與廟巧妙的連接在一起、穿橙色僧袍的和尚就是綠色山體中的點(diǎn),他急速走向廟宇。和尚在造型上圓圓的頭部對(duì)于身體這個(gè)面而言它是個(gè)點(diǎn),這個(gè)點(diǎn)在視覺上滑稽搞笑;兩個(gè)和尚在敲木魚的時(shí)候,大和尚旁邊的鞋子因?yàn)橛兄焕鲜蠖蜃笠苿?dòng),隨之鞋子由左入畫,畫面中這只獨(dú)立的鞋子就像一個(gè)點(diǎn)置在其中,觀影者沒有覺得空洞單調(diào),卻充滿了魔幻與神奇,全景兩個(gè)和尚在廟宇里敲打木魚左右相對(duì)放在畫中,儼然相對(duì)的點(diǎn)而后鏡頭特寫兩個(gè)敲打的木魚正是強(qiáng)化點(diǎn)的平行與對(duì)立、靈活性較強(qiáng)。

二、構(gòu)成要素之二——線

線作為造型藝術(shù)的基本手段和構(gòu)成視覺藝術(shù)的基本符號(hào),在中國(guó)的藝術(shù)歷史上發(fā)揮著它不可缺少與不可替代的作用。從動(dòng)畫的造型上講,線是最簡(jiǎn)潔最有效的造型手段之一,是有位置、長(zhǎng)度,還有一定寬度和厚度的視覺元素。我們見到最多的形式就是圓潤(rùn)精致的邊緣線,在傳統(tǒng)動(dòng)畫中可愛的《貓和老鼠》、具有民族特色的《大鬧天宮》、唯美精致的《龍貓》等,我們見證的是手繪線條創(chuàng)造的視覺盛宴。拿《大鬧天宮》來(lái)說(shuō),人物造型豐富的線條使用,是構(gòu)成這部經(jīng)典動(dòng)畫的成功因素之一。動(dòng)畫中的造型線條看似簡(jiǎn)練、隨意,但借鑒了富有中國(guó)民族特色的色彩、圖案組合,并賦予其一種神秘的隱喻色彩,成功運(yùn)用了平面色彩,帶有強(qiáng)烈的裝飾性意味,把濃厚的中國(guó)特色的京劇意味融入到其中。

動(dòng)畫中的“線”與平面構(gòu)成中線的基本含義本質(zhì)上是一樣的,所不同的是動(dòng)畫中的“線”是在運(yùn)動(dòng)的過程中給人們視覺造成不同的影響,從而影響觀眾的心理,產(chǎn)生不同審美需求。平面構(gòu)成中的線的性質(zhì)、作用在動(dòng)畫中同樣適用。俄羅斯動(dòng)畫藝術(shù)家巴拉丁在實(shí)驗(yàn)短片《鋼絲圈的惡作劇》用鋼絲作為材料,經(jīng)過他的上帝之手捏出的亞當(dāng)已經(jīng)擁有了自己的家園和房屋,然后擁有羞怯的鋼絲夏娃,幸福美滿而又波折的生活從此開始。藝術(shù)家巴拉丁極其自信的為我們展示一卷了無(wú)生氣的鋼絲經(jīng)過加工獲得豐富的生命力過程,我們不得不感嘆創(chuàng)作者將鋼絲載體的流暢性,可塑性,以構(gòu)成平面的通透感,運(yùn)用的如此得心應(yīng)手,以至創(chuàng)作形象如此生動(dòng),一卷鋼絲生成與變型的魅力讓畫面變得豐富而又多彩。

《幻想曲2000》“藍(lán)色狂想曲”有點(diǎn)爵士味道的近代樂風(fēng),背景則是在30年代的紐約大都會(huì),本段落大膽的用色及線條呈現(xiàn)出大都市生活的光怪陸離,尤其那位曼哈頓樂師穿著冰刀的狂舞,構(gòu)思獨(dú)特線條灑脫。在《幻想曲2000》貝多芬的第五交響曲第一章中開場(chǎng),純粹用一些幾何圖形的聲影變化,畫面十分超現(xiàn)實(shí),蝴蝶以簡(jiǎn)單的三角型組合而成,隨著音樂的變奏展現(xiàn)蝴蝶的誕生,通過圓號(hào)第一主題號(hào)角式變奏引出明朗抒情的第二主題時(shí),蝴蝶在水面翩翩起舞,水波紋使用的是圓滑流動(dòng)的線,此時(shí)幾何形體的蝴蝶與靈動(dòng)的線交相呼應(yīng)演繹完美視聽。

三、構(gòu)成要素之三——面

“面”是最富有表現(xiàn)力的,同時(shí)“面”是“點(diǎn)”和“線”的擴(kuò)大。在平面或空間中,面只有長(zhǎng)度、寬度兩種元素,而沒有厚度的元素,平面構(gòu)成中的面也分為很多種,各自所表達(dá)的感情也是不同的。在動(dòng)畫中“面”是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的動(dòng)態(tài)畫面,加入了時(shí)間的推移,在視覺中面的形態(tài)有流動(dòng)感,在人們心理上所造成的感受能積極的調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,達(dá)到一種互動(dòng)的效果。如在剪紙動(dòng)畫《豬八戒吃西瓜》中豬八戒踩到西瓜皮摔到后不敢被孫悟空看到的滑稽情景,我們不禁捧腹大笑,簡(jiǎn)單的剪紙?jiān)煨褪怯啥鄠€(gè)簡(jiǎn)單的面構(gòu)成,賦予了生動(dòng)的人物動(dòng)作,這種面于面形態(tài)的不斷變化,加上豬八戒在鏡頭中所占面積比例較大,起到一種主導(dǎo)作用,積極的調(diào)到了觀眾的情緒,更加賦予了動(dòng)畫的魅力。

中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫片《驕傲的將軍》開創(chuàng)了中國(guó)“民族風(fēng)格”動(dòng)畫片的先河,在中國(guó)動(dòng)畫史上占有重要的地位。該片在創(chuàng)作上借鑒了中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲尤其是京劇的許多因素。如:造型、場(chǎng)景,從造型上講,主要人物造型采用了京劇臉譜,形象化、符號(hào)化的臉譜采用了平面構(gòu)成中的曲線構(gòu)成。平面化形象的塑造,用生動(dòng)的線條對(duì)形象進(jìn)行極度的簡(jiǎn)練概括,簡(jiǎn)單的色彩平涂、拼貼組合,采用民間色彩體系的顏色,原始樸實(shí)帶有強(qiáng)烈的裝飾意味。同時(shí),臉譜的濃重、鮮明的油彩和多樣的圖案,再配上將軍的粗獷聲腔,形成強(qiáng)烈藝術(shù)刺激,贏得影片的聲譽(yù)?！厄湴恋膶④姟吩趫?chǎng)景安排上強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)感和空間感,頗有特色。將軍府的亭臺(tái)樓榭,百官祝壽、美女獻(xiàn)舞的廳堂富麗堂皇、色彩濃重,宛然戲劇大幕乍啟,帶有濃重、壯觀、華麗的格調(diào)。場(chǎng)景多以包含平面構(gòu)成的中國(guó)傳統(tǒng)建筑為主,風(fēng)格獨(dú)特、藝術(shù)精湛,建筑上的裝飾凸顯出平面構(gòu)成中的骨骼重復(fù)進(jìn)行排列得到一幅有秩序的畫面,更有其無(wú)與倫比的一面。

篇7

中圖分類號(hào)：J525文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2011）11-0070-01

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)中，平面構(gòu)成是其中一個(gè)不可缺少的重要組成部分。點(diǎn)、線、面三者是平面構(gòu)成的基本因素，這三因素同樣也是室內(nèi)環(huán)境構(gòu)成的基本因素沒，這三因素各具特征，在作品中將這三者相互結(jié)合、穿插使用、相輔相成，這樣作品才能達(dá)到完美。因此，在設(shè)計(jì)室內(nèi)空間時(shí)，巧妙科學(xué)合理地運(yùn)用平面構(gòu)成的基本原理，盡可能在平面與室內(nèi)空間中使點(diǎn)、線、面三者得到和諧統(tǒng)一。

一、平面構(gòu)成的基本因素

點(diǎn)、線、面是所有形都不可缺少的基本因素。點(diǎn)、線、面的具體表現(xiàn)形式是只要能轉(zhuǎn)化為可被平面構(gòu)成運(yùn)用形態(tài)形的最終結(jié)果。為此，點(diǎn)、線、面就是平面構(gòu)成的三個(gè)基本因素。

（一）點(diǎn)

點(diǎn)是平面構(gòu)成中構(gòu)成一切形態(tài)的基礎(chǔ)。從幾何學(xué)角度來(lái)看，點(diǎn)既沒有大小，也沒有長(zhǎng)度，它僅僅只是擁有自己的一個(gè)位置，也僅僅只是一條線的起端或結(jié)尾部分，有時(shí)也可能是兩條線交叉處的形體。在實(shí)際生活中，人們?cè)诶斫狻包c(diǎn)”這一概念時(shí)，通常會(huì)認(rèn)為是相比線、面而言一種較小的形體。通常人們會(huì)對(duì)自然物，或是對(duì)各種抽象的事物進(jìn)行聯(lián)想，這正是由于點(diǎn)的形狀不同、構(gòu)成不同所引起的。不過人的某種感情的觸發(fā)也有可能是因?yàn)閱渭兊狞c(diǎn)本身所引發(fā)的。這就說(shuō)明了，在不同情況下，點(diǎn)所產(chǎn)生性格特點(diǎn)也會(huì)不盡相同。

（二）線

線就是點(diǎn)連續(xù)不斷移動(dòng)后的軌跡，其不僅具有長(zhǎng)度，還具有自己的位置。線在平面構(gòu)成中要表現(xiàn)出形象，寬度和厚度是前提條件。實(shí)體的線和感覺中存在的線是線的兩種基本形式。通常我們能用肉眼所看到的，或是經(jīng)常認(rèn)識(shí)到的和使用到的線，就是所謂實(shí)體的線了；而在面與面的交界或轉(zhuǎn)折處，就是所謂的感覺中存在的線，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，特別要注意這一類型的線，因?yàn)榕c實(shí)體的線相比，其有較大的制約性，其自身的形態(tài)不能有其所決定，各種形式的線的構(gòu)成可以表現(xiàn)出完全不同的視覺效果。

（三）面

面相比點(diǎn)和線，其在構(gòu)成中的位置就顯得更加的重要了。因?yàn)槊媸屈c(diǎn)和線的經(jīng)過一定組織和排列后的最終形態(tài)，在平面構(gòu)成因素中，面是最具有表現(xiàn)特征的一個(gè)因素。面無(wú)論以任何形式出現(xiàn)，其四周邊線均是由趨向封閉的輪廓所組成。但其會(huì)隨周圍形體的變化而受到影響。為此，建立在整體的基礎(chǔ)上將各構(gòu)成因素的性質(zhì)和性格特點(diǎn)充分利用起來(lái)，這是所有構(gòu)成因素的都需要考慮的。

二、平面構(gòu)成因素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

（一）在室內(nèi)空間中，點(diǎn)是其力的中心，具有表明位置的功能

環(huán)境的向心力正是由于位于其中心的點(diǎn)而產(chǎn)生的，這樣給人感覺的是整個(gè)環(huán)境最為穩(wěn)定。視覺感受是隨著點(diǎn)位置的偏移而隨之變化，室內(nèi)原本安靜穩(wěn)定的空間效果就可以通過這種方式打破，而使其變得更加生動(dòng)活潑。將多個(gè)點(diǎn)經(jīng)過一定的組合與排列后，就可以形成“點(diǎn)群”，這種有規(guī)律順序所排列出來(lái)的點(diǎn)，不僅會(huì)有穩(wěn)定、對(duì)稱、富有節(jié)奏感和韻律的產(chǎn)生，且其一定程度上還會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺引導(dǎo)作用；而無(wú)序排列出來(lái)的點(diǎn)，就會(huì)給人產(chǎn)生復(fù)雜、運(yùn)動(dòng)感。

（二）在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，線是不僅是立體的，其還具有方向性、運(yùn)動(dòng)性和延長(zhǎng)性的特點(diǎn)

靜、嚴(yán)肅、整齊是直線所表現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)；充滿韻律和動(dòng)感是曲線所表現(xiàn)出的形態(tài)。亞里士多德認(rèn)為：人類生來(lái)就具有的一種自然傾向愛好就是節(jié)奏和諧之類的美的形式。節(jié)奏韻律能表現(xiàn)出最佳的載體就是曲線。曲線從空間進(jìn)行分類可分為兩種，一種為用曲線將空間進(jìn)行分割，另一種對(duì)空間沒能起分割的作用，而僅僅是起到單純的裝飾作用，室內(nèi)空間的流動(dòng)感正是借助了曲線這種流暢、極富動(dòng)態(tài)和方向感的線形的裝飾才得以增強(qiáng)的。此外，在環(huán)境空間中，人們常常會(huì)感覺空間中的垂直線是向上、崇高、堅(jiān)忍不拔的，對(duì)于水平線人們會(huì)有穩(wěn)定、舒緩、平和之感，對(duì)于傾斜線人們則會(huì)有不穩(wěn)定、危險(xiǎn)和緊張壓迫之感。

（三）面是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)重要的造型元素

篇8

平面構(gòu)成是設(shè)計(jì)領(lǐng)域的一種基本形式，是其他構(gòu)成的基礎(chǔ)，平面構(gòu)成藝術(shù)對(duì)風(fēng)景園林設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成有著不可估量的重要作用。風(fēng)景園林工作看似只是在三維、四維的空間里進(jìn)行的，但是，在風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)中，許多設(shè)計(jì)元素只能在二維平面上進(jìn)行的。因此，要想做好風(fēng)景園林設(shè)計(jì)，就必須重視平面構(gòu)成，熟悉和了解平面構(gòu)成，在簡(jiǎn)單的二維平面上做好風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)工作。

一、平面構(gòu)成理論

平面構(gòu)成是基本元素在二次元的平面上，按照一定的規(guī)則和美學(xué)原理，進(jìn)行組合，它的成果是理性與感性共同作用的產(chǎn)物。平面構(gòu)成主要是運(yùn)用點(diǎn)、線、面來(lái)組成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、有很大的抽象性，富含創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)作品。在狹義上，平面構(gòu)成僅立足于二維平面，但隨著社會(huì)和平面理論的發(fā)展，出現(xiàn)了“形態(tài)構(gòu)成學(xué)”等新的說(shuō)法。

平面構(gòu)成中美的形式法則主要有：一是對(duì)稱與平衡；二是對(duì)比與調(diào)和；三是節(jié)奏與韻律；四是統(tǒng)一。平面構(gòu)成中最基本的形象是點(diǎn)、線、面，通過對(duì)點(diǎn)、線、面不同形態(tài)的結(jié)合，就產(chǎn)生了多種多樣的表現(xiàn)手法和形象。平面構(gòu)成作為其他構(gòu)成的基礎(chǔ)，其形態(tài)組合的原則和方法對(duì)其他構(gòu)成皆有指導(dǎo)意義。

平面構(gòu)成理論在風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)中得到利用和進(jìn)一步發(fā)展，不僅僅是對(duì)平面構(gòu)成理論的豐富和發(fā)展，也對(duì)風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)理論的補(bǔ)充和完善，對(duì)其今后的設(shè)計(jì)也有著很好的指導(dǎo)意義。正確看待平面構(gòu)成和風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的關(guān)系，充分學(xué)習(xí)和利用平面構(gòu)成理論，將使風(fēng)景園林設(shè)計(jì)上升到一個(gè)新的高度。

二、風(fēng)景園林設(shè)計(jì)與平面構(gòu)成的形式探析

（一）園林設(shè)計(jì)平面構(gòu)成中的元素關(guān)系

1.軸線關(guān)系

在我國(guó)的傳統(tǒng)皇家園林中，充分利用軸線關(guān)系進(jìn)行園林設(shè)計(jì)的實(shí)例中，故宮乾隆花園的設(shè)計(jì)便是以軸線統(tǒng)領(lǐng)全園，軸線兩側(cè)的建筑便不再嚴(yán)格要求，而是相對(duì)自由布置；諧趣園的設(shè)計(jì)思想也是利用了軸線關(guān)系，從而使園林中的諸多元素既不失威嚴(yán)又富于變化。

2.對(duì)稱均衡

它有兩側(cè)對(duì)稱和中心對(duì)稱這兩種基本的形式，它主要是以一個(gè)點(diǎn)或者一條線將等同的形式和空間予以劃分。北京故宮的建筑就是最好的實(shí)例。

3.等級(jí)分布

等級(jí)分布的運(yùn)用是為了突出重要性或者特殊的意義，它主要是通過特別的尺寸、獨(dú)特的形狀、關(guān)鍵性的位置等三個(gè)方面表現(xiàn)出來(lái)，比如北京圓明園、杭州西湖的水景組合，主次關(guān)系非常明顯，就是很好的運(yùn)用了等級(jí)分布的方式。

4.基準(zhǔn)統(tǒng)一

在園林設(shè)計(jì)過程中，各種元素必須協(xié)調(diào)一致，各類參數(shù)符合一定比例，平面元素按照一定比例相統(tǒng)一。

5.節(jié)奏與韻律

在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的過程中，要想讓設(shè)計(jì)的效果呈現(xiàn)出節(jié)奏和韻律感，就必須合理的運(yùn)用點(diǎn)、線、面、色等各種形態(tài)的。比如在一片草地上，一個(gè)簡(jiǎn)單的造型和微小的起伏都會(huì)帶給人一種動(dòng)感，更可能讓人感受到生命在于運(yùn)動(dòng)。

（二）園林設(shè)計(jì)元素與平面構(gòu)成元素一定條件下相互轉(zhuǎn)化

風(fēng)景園林設(shè)計(jì)給人的感覺總是三維空間或者四維空間中進(jìn)行的，其實(shí)不然，園林設(shè)計(jì)元素可以在一定條件下與平面構(gòu)成元素相互轉(zhuǎn)化。這時(shí)，我們要遵循一定規(guī)則。

1. 可以把相對(duì)復(fù)雜的園林設(shè)計(jì)要素抽象在二維平面上

根據(jù)一定的園林設(shè)計(jì)思路，運(yùn)用歸納法，對(duì)園林景觀進(jìn)行整理，把具體的園林元素轉(zhuǎn)化為一定的點(diǎn)、線、面、色，用點(diǎn)、線、面、色來(lái)代表一定的園林景觀，也就是說(shuō)把具體的東西轉(zhuǎn)化為抽象的點(diǎn)、線、面、色以及他們的組合。

2. 利用平面幾何圖形的自由變化進(jìn)行園林設(shè)計(jì)

在景觀園林設(shè)計(jì)過程中，必須把復(fù)雜的景觀園林設(shè)計(jì)元素轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)單的、抽象的二維平面元素，具體表現(xiàn)為點(diǎn)、線、面、色等元素的有機(jī)結(jié)合，按照景觀園林設(shè)計(jì)美的原則進(jìn)行空間組合，比如位置平移、元素的旋轉(zhuǎn)、地標(biāo)的擴(kuò)大、元素的整合、某些元素進(jìn)行扭曲、錯(cuò)位等?？傊褪前凑崭鞣N不同元素的有機(jī)組合、排列，創(chuàng)造出我們頭腦中想象的的東西。最終達(dá)到我們想要的結(jié)果，完成最美的園林景觀設(shè)計(jì)。

3. 景觀園林設(shè)計(jì)的形式與內(nèi)容不能相互分離

在前面我們提到，景觀園林的設(shè)計(jì)要把復(fù)雜的東西轉(zhuǎn)化為較簡(jiǎn)單、抽象的二維平面元素，但是，我們?cè)诰坝^園林設(shè)計(jì)的過程中，必須始終明白形式永遠(yuǎn)也代替不了實(shí)際中的內(nèi)容。因此，在景觀園林設(shè)計(jì)的過程中，園林的內(nèi)容必須是設(shè)計(jì)師首先要考慮的問題，根據(jù)具體的內(nèi)容轉(zhuǎn)化為具體的二維平面形式，不至于導(dǎo)致形勢(shì)與內(nèi)容脫節(jié)。這樣，我們?cè)O(shè)計(jì)的園林成果才能符合實(shí)際，符合我們的審美標(biāo)準(zhǔn)。

結(jié)語(yǔ)：

如何才能設(shè)計(jì)出我們想要的景觀園林，達(dá)到我們的審美標(biāo)準(zhǔn)？我們何不把原有思路變通一下，從基本的二維平面構(gòu)成中尋找答案。平面構(gòu)成作為基本的構(gòu)成，無(wú)論是從理論上還是實(shí)際操作中都提供了很好的設(shè)計(jì)思路和答案，值得我們?nèi)ソ梃b、去學(xué)習(xí)，但在應(yīng)用的過程中，我們不能把景觀園林設(shè)計(jì)的形式與內(nèi)容分離，只有統(tǒng)籌起來(lái)，才能把景觀園林設(shè)計(jì)好。

篇9

標(biāo)志在設(shè)計(jì)形態(tài)上分為抽象形態(tài)標(biāo)志和具象形態(tài)標(biāo)志，圖形化標(biāo)志形式是比較重要的標(biāo)志形態(tài)之一，我們可以運(yùn)用平面構(gòu)成形式美法則，將點(diǎn)、線、面以重復(fù)、近似、漸變、放射、空間、特異等構(gòu)成形式去進(jìn)行思考。如三元食品的公司標(biāo)志，即是利用重復(fù)的構(gòu)成手法進(jìn)行設(shè)計(jì)的。在標(biāo)志設(shè)計(jì)中還有以具象圖形為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)形式，這種形式的設(shè)計(jì)也不可能像繪畫的形式那樣強(qiáng)求形似，而是以圖形化的方式進(jìn)行組織處理，強(qiáng)化形象的形態(tài)特征，簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)的格局，從而取得和諧之美，形成一種單純、鮮明的特征以呈現(xiàn)所要表達(dá)的具體內(nèi)容。平面構(gòu)成中形與形之間的關(guān)系，有相切、分離、結(jié)合、重疊、差疊等。要從形與形的關(guān)系中開始找尋，可以幫助基本形體構(gòu)成新的形態(tài)，從而創(chuàng)造出更合理的視覺圖形。視覺圖形的進(jìn)一步抽象、解構(gòu)、組合即可以形成豐富的圖形標(biāo)志方案，可以表現(xiàn)更多主題形象。

二、色彩構(gòu)成在標(biāo)志設(shè)計(jì)教學(xué)中的應(yīng)用

標(biāo)志設(shè)計(jì)不僅僅是形的表現(xiàn)，更是色彩的表現(xiàn)。色彩的傳達(dá)往往是最迅速的，當(dāng)我們還沒有來(lái)得及辨別形態(tài)的時(shí)候，色彩卻已經(jīng)迅速地印在我們腦海里了。標(biāo)志設(shè)計(jì)，同樣離不開色彩的選擇與表現(xiàn)，色彩的地位也因此顯得十分重要。標(biāo)志作為一種圖形符號(hào)，所要傳達(dá)的信息既豐富又有限，色彩可以以其明快、醒目的視覺傳達(dá)特征、多樣的心理效應(yīng)與象征性力量發(fā)揮著巨大的威力。合理的色彩定位對(duì)于喚發(fā)人們的情感、描述主題思想、準(zhǔn)確傳達(dá)主體理念和創(chuàng)造藝術(shù)化新意的標(biāo)志至關(guān)重要，所以說(shuō)，色彩構(gòu)成這門基礎(chǔ)課程是設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)和設(shè)計(jì)師工作的一個(gè)基礎(chǔ)。

深入理解和掌握運(yùn)用色彩構(gòu)成法則是設(shè)計(jì)師的基本素質(zhì)之一。標(biāo)志是方寸見方的圖形設(shè)計(jì)，其不僅要體現(xiàn)企業(yè)的精神理念，還要有消費(fèi)者的消費(fèi)吸引點(diǎn)，因此標(biāo)志色彩應(yīng)該是非常緊湊與集中的，要簡(jiǎn)潔明了。色彩構(gòu)成的學(xué)習(xí)是去理解、去掌握色彩規(guī)律，并將這些理論知識(shí)應(yīng)用到具體實(shí)踐中，從共性的獲得逐漸走向個(gè)性的創(chuàng)造?，F(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)所使用的顏色都是可以以每個(gè)行業(yè)特色進(jìn)行分類的，每個(gè)行業(yè)都有自己的色彩傾向，但是在有限的色彩范圍界定中怎么去用新穎的方式表現(xiàn)色彩，并尋找到合適的色彩代表去體現(xiàn)設(shè)計(jì)者和消費(fèi)者的心理訴求是對(duì)現(xiàn)代學(xué)生提出的要求。色彩的漸變，色彩的強(qiáng)弱對(duì)比關(guān)系，色彩的立體性都是標(biāo)志色彩的發(fā)展趨勢(shì)，我們?cè)诮虒W(xué)中，可以引導(dǎo)學(xué)生以構(gòu)成的方式，讓學(xué)生去思考。

三、立體構(gòu)成在標(biāo)志設(shè)計(jì)教學(xué)中的應(yīng)用

從標(biāo)志設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，現(xiàn)在不僅僅追求平面二維空間的藝術(shù)，圖形與空間之間的關(guān)系也逐漸成為人們所追求的方向。標(biāo)志設(shè)計(jì)從功能性上講，是一個(gè)企業(yè)或一個(gè)品牌的形象代表，好的標(biāo)志可以讓觀眾感覺可以操縱空間，并可以從不同角度觀看這個(gè)標(biāo)志。立體構(gòu)成研究的是在三維空間中如何將立體造型元素按照一定的原則組合并賦予個(gè)性的美的立體形態(tài)。在標(biāo)志設(shè)計(jì)時(shí)，我們可以將平面構(gòu)成的形體按照組合方式組合在一起，構(gòu)成立體的形態(tài)，在二維空間內(nèi)形成三維立體空間。如庫(kù)珀聯(lián)合學(xué)院的全新智能視覺形象，是個(gè)tephenDoyle為其創(chuàng)作的，它擁有三個(gè)透明、艷麗塊面的兩個(gè)立方體（分別代表字母C和U），展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)很大的空間感，讓觀眾感覺可以操縱空間并想象從不同角度觀看這個(gè)標(biāo)志。

篇10

覺表現(xiàn)和畫面形式感上呈現(xiàn)出多樣化。現(xiàn)代絲網(wǎng)版畫的發(fā)展，越來(lái)越多地受到現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的影響，其中平面構(gòu)成的影響十分明顯。平面構(gòu)成在絲網(wǎng)版畫中的應(yīng)用，在創(chuàng)作形式上，平面構(gòu)成的表達(dá)語(yǔ)匯滲透到當(dāng)代絲網(wǎng)版畫的畫面表現(xiàn)形式中，拓展了創(chuàng)作的思

路，啟發(fā)了創(chuàng)作的靈感。

關(guān)鍵詞：絲網(wǎng)版畫；平面構(gòu)成；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2095-4115（2014）09-24-2

引言

平面構(gòu)成相對(duì)于傳統(tǒng)繪畫而言，倡導(dǎo)的是一種新的思維方式和創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)設(shè)計(jì)創(chuàng)作有很高的理論價(jià)值和普遍的指導(dǎo)意義，所以作為設(shè)計(jì)學(xué)的基礎(chǔ)課程歷來(lái)受到重視。絲網(wǎng)版畫是新興的版畫品種，很多絲網(wǎng)版畫作品明顯是受到抽象化、理性化的平面構(gòu)成思想影響，從審美的角度對(duì)畫面的結(jié)構(gòu)、布局、畫面形態(tài)的變化、形態(tài)的組合等形式因素進(jìn)行創(chuàng)造性的思考和理性的設(shè)計(jì)，按照視覺語(yǔ)言的規(guī)律性，進(jìn)行有目的性（包含偶發(fā)性成分）的繪畫創(chuàng)作。結(jié)合當(dāng)代絲網(wǎng)版畫的綜合技法，利用平面構(gòu)成的語(yǔ)言，進(jìn)行畫面審美的再創(chuàng)造，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的絲網(wǎng)版畫作品。

一、絲網(wǎng)版畫和平面構(gòu)成的發(fā)展過程

絲網(wǎng)版畫屬于版畫分類中的孔板，它是在鏤孔板的基礎(chǔ)上形成的。最早出現(xiàn)在我國(guó)的秦漢時(shí)期，唐宋時(shí)期有所發(fā)展，并用色漿印制花紋圖案。在18世紀(jì)，西方出現(xiàn)鏤孔紙型粘到絹網(wǎng)上印制圖案。60年代，美國(guó)藝術(shù)家安迪?沃霍爾的個(gè)人絲網(wǎng)版畫作品展出后，絲網(wǎng)版畫進(jìn)入了一個(gè)黃金時(shí)代，從而確定了四大版種之一的地位。在國(guó)內(nèi)20世紀(jì)80年代初，各藝術(shù)院校建立絲網(wǎng)版畫工作室，并開設(shè)絲網(wǎng)版畫這門專業(yè)課；同時(shí)，在藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)中也得到廣泛的應(yīng)用。

絲網(wǎng)版畫的發(fā)展表面是由于技術(shù)原因，然而，大多數(shù)人忽略了后現(xiàn)代主義藝術(shù)（Post-modern）的發(fā)展才是其精神的源泉。后現(xiàn)代主義繪畫以質(zhì)疑藝術(shù)核心話語(yǔ)的權(quán)威性，重新解構(gòu)完美，消解神圣，顛覆主流藝術(shù)自詡的話語(yǔ)邏輯，強(qiáng)調(diào)邊緣化的價(jià)值意義，用不確定的確定性對(duì)藝術(shù)和繪畫的價(jià)值重新定義。

平面構(gòu)成是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要基石部分，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展可以追溯到19世紀(jì)的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，由此現(xiàn)代設(shè)計(jì)連接著生產(chǎn)、生活、文化三個(gè)重要的社會(huì)組成部分，從而引發(fā)國(guó)際性新藝術(shù)變革。1919年，在包豪斯學(xué)院，提倡用點(diǎn)、線、面等幾何形體對(duì)空間、色彩各種元素進(jìn)行重組、解析，形成其特有的構(gòu)成風(fēng)格。使用點(diǎn)、線、面組成的畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，富有極強(qiáng)的形式感。運(yùn)用的構(gòu)成藝術(shù)視覺語(yǔ)言，進(jìn)行絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作，能夠培養(yǎng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀^念，訓(xùn)練各種熟練的構(gòu)成技巧和表現(xiàn)方法，活躍構(gòu)思。

平面構(gòu)成是在設(shè)計(jì)文化背景下視覺性表象的顯現(xiàn)，其實(shí)質(zhì)是現(xiàn)代視覺化受到科技和社會(huì)發(fā)展的導(dǎo)引，擺脫傳統(tǒng)繪畫的陰影束縛和現(xiàn)代精神維度的開放性的發(fā)展。絲網(wǎng)版畫也同樣如此，既要擺脫傳統(tǒng)繪畫的束縛，又要超越現(xiàn)代意識(shí)下隱含的視覺表現(xiàn)主義的頹廢意識(shí)，才能發(fā)揮和展示絲網(wǎng)版畫的真正的藝術(shù)生機(jī)。絲網(wǎng)版畫的發(fā)展需要多重維度的思想，利用最基本的構(gòu)成元素，結(jié)合滲透到現(xiàn)代社會(huì)各個(gè)層面的精神元素，抽取后用來(lái)反映當(dāng)代社會(huì)的意識(shí)和形態(tài)，可以反映社會(huì)的整體狀態(tài)，也可以是社會(huì)的個(gè)體之間的矛盾和自我意識(shí)。

總之，兩者的起源和發(fā)展歷史過程上是如此的相近，而且相互影響、相互作用。

二、絲網(wǎng)版畫和平面構(gòu)成的視覺關(guān)系

在平面構(gòu)成中的視覺元素分為理性視覺元素、意象視覺元素。其目的是為了分別從設(shè)計(jì)的理念、規(guī)律和應(yīng)用三個(gè)方面完整系統(tǒng)地研究平面構(gòu)成規(guī)律的形式和方法。

點(diǎn)、線、面作為理性的視覺元素，是對(duì)所有平面視覺語(yǔ)言的抽象，人物、景色、圖形、文字、色彩等都可以抽象或者再抽象為不同形式的點(diǎn)、線、面?？傊包c(diǎn)、線、面”是千變?nèi)f化的視覺形象歸納的三個(gè)最直觀簡(jiǎn)單的視覺元素。在絲網(wǎng)版畫中，各種抽象元素發(fā)揮各自的作用，利用各視覺元素的穿插、組合，結(jié)合抽象、具象的創(chuàng)作思維方式，進(jìn)行創(chuàng)作。

平面構(gòu)成的形象圖形、文字、色彩是用來(lái)表達(dá)的主題的意象視覺元素，是對(duì)自然界中所有圖形及形態(tài)的歸納和抽象。對(duì)形象視覺元素及其構(gòu)成關(guān)系的探討和研究就是從理性的高度去研究圖形、文字、色彩，構(gòu)成規(guī)律、構(gòu)成方法，引含寓意深刻的社會(huì)哲理。在絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作中圖形、文字、色彩元素都被廣泛地應(yīng)用，合理地利用這些元素可以達(dá)到一種合理的切題。

借鑒平面構(gòu)成的圖形骨架形式，是絲網(wǎng)版畫的一種常見的創(chuàng)作方式。在絲網(wǎng)版畫中通過骨架應(yīng)用，從視覺傳達(dá)和視覺表現(xiàn)的角度，烘托畫面的表達(dá)意圖，在畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀者更多的理性的視覺信息，帶來(lái)更多的深入思考。所以，許多絲網(wǎng)版畫借鑒這種創(chuàng)作方式產(chǎn)生了很多的優(yōu)秀作品。有許多視覺沖擊力極強(qiáng)，讓人震撼的作品。例如安迪?沃霍爾的《瑪麗蓮?夢(mèng)露》，通過不停地復(fù)制，利用絲網(wǎng)版畫的復(fù)制性藝術(shù)的特點(diǎn)，進(jìn)而組合成一幅巨大的作品。可以是一百個(gè)顏色差異的夢(mèng)露的肖像畫面，也可以更多、更壯觀。這背后就是平面構(gòu)成中重復(fù)骨架的運(yùn)用。

絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中形式美的法則與平面構(gòu)成相同，畫面構(gòu)圖中美的法則在絲網(wǎng)版畫和平面構(gòu)成中都是起作用的，這種美是客觀事物和藝術(shù)形象在形式上的美。包括：和諧、對(duì)稱、韻律、秩序、比例、結(jié)構(gòu)等，其中畫面的和諧是最重要的。和諧是從質(zhì)上表現(xiàn)出來(lái)的差異面的一種關(guān)系，同時(shí)這些差異面極其對(duì)立和矛盾，卻又表現(xiàn)為協(xié)調(diào)一致的整體。

三、平面構(gòu)成理論在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)

（一）絲網(wǎng)版畫中的平面構(gòu)成設(shè)計(jì)元素的滲透

平面構(gòu)成中的視覺元素有點(diǎn)、線、面以及圖形、文字、色彩。其中最基本的元素點(diǎn)、線、面是造型藝術(shù)中最抽象的語(yǔ)言，是可以體現(xiàn)和概括一切造型藝術(shù)最本質(zhì)規(guī)律。

在平面構(gòu)成中，點(diǎn)是一種相對(duì)于面的概念，點(diǎn)的延伸和擴(kuò)大給人以線或者面的感覺。點(diǎn)的形式和點(diǎn)與點(diǎn)之間的空間關(guān)系作為構(gòu)成研究的重點(diǎn)。點(diǎn)的連接、重疊、線化、面化、點(diǎn)的自由組合也就構(gòu)成了畫面的空間關(guān)系。

在平面構(gòu)成中，線是點(diǎn)的移動(dòng)軌跡，是點(diǎn)與點(diǎn)之間的聯(lián)系。直線的視覺表現(xiàn)為穩(wěn)定、挺拔、動(dòng)感。曲線的視覺表現(xiàn)為流暢、優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)、自由、奔放、神秘。在絲網(wǎng)版畫中，曲線的應(yīng)用比較的廣泛，曲線和直線的對(duì)比構(gòu)成可以相互的襯托出各自的視覺情感，在畫面視覺上形成曲和直的強(qiáng)烈對(duì)比效果。線在畫面中單獨(dú)的使用，可以塑造形體和表現(xiàn)體感。通過線的組合，以及結(jié)合點(diǎn)、面的組合，可以構(gòu)成畫面，形成肌理，產(chǎn)生質(zhì)感，豐富地表達(dá)創(chuàng)作的意圖，進(jìn)而在創(chuàng)作作品時(shí)合理利用，豐富絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作藝術(shù)語(yǔ)言。

平面構(gòu)成中，面和點(diǎn)在畫面中是相對(duì)的，面有長(zhǎng)度、寬度，有方向、位置的變化。它們的視覺表情不同：幾何形面具有理性和秩序美的特性。有機(jī)形面則有自然、流暢的性格。偶然形面新穎、奇異的表情。面在畫面中可以很好地塑造三維的體積感。在和點(diǎn)、線組合的畫面中，面雖然體量上占絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，但畫面中的點(diǎn)、線以及較小的面卻處于視覺突出的位置。

（二）平面構(gòu)成的骨架設(shè)計(jì)在絲網(wǎng)版畫中的應(yīng)用

重復(fù)性骨架是兩個(gè)或多個(gè)視覺形象在畫面中反復(fù)排列構(gòu)成的。重復(fù)在絲網(wǎng)版畫中，體現(xiàn)了畫面美的和諧、整齊、條理；就像音樂上，由于節(jié)拍一致，給人一種節(jié)奏感，在重復(fù)中有緩慢、有急促的變化?！皥D案的反復(fù)出現(xiàn)，既加深了人們對(duì)作者所要敘述的主體的關(guān)注，又增添了畫面的視覺沖擊效果。”

后現(xiàn)代主義中波普藝術(shù)大師安迪?沃霍爾，就是采用“大量復(fù)制”當(dāng)代名人頭像、罐頭盒和可樂瓶，轉(zhuǎn)化成為藝術(shù)品也廣泛為人所知。重復(fù)就是要加深人們對(duì)某個(gè)形象的記憶，類似于當(dāng)代廣告，通過媒介不斷的重復(fù)，強(qiáng)加給人們一個(gè)視覺信息。

漸變性骨架是以類似的基本元素進(jìn)行漸次地、逐步地變化，呈現(xiàn)一種有階段性的調(diào)和秩序。如形象的大小、疏密、粗細(xì)、空間距離、方向、位置、層次、色彩的深淺、明暗、快慢、強(qiáng)弱都是漸變現(xiàn)象，在視覺效果上會(huì)產(chǎn)生多層次的空間感，產(chǎn)生一種美感。

特異性骨架是在有規(guī)律的基本形中尋求一種突破變化的構(gòu)成形式。特異在平面構(gòu)成中占有重要位置，易引起人們的心理反應(yīng)。特異產(chǎn)生的獨(dú)特的異?，F(xiàn)象，作用于感官，能產(chǎn)生振奮、震驚、誘惑的作用，是在重復(fù)和漸變規(guī)律骨架或基本形中的一種特殊的變異變化。在自然界中如“鶴立雞群”“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”等都是特異效果。一幅好的絲網(wǎng)版畫作品，需要在視覺的導(dǎo)向性和指引性上是明確而肯定的，也就需要借鑒平面設(shè)計(jì)語(yǔ)匯去完善畫面的構(gòu)圖。

肌理性是可分辨物體表面的紋理，是所有物質(zhì)的一種外在屬性，在繪畫中主要研究視覺肌理。可以在視覺上創(chuàng)造凸凹感和粗糙感。采用一種意外的效果和超出常規(guī)的方法，達(dá)到全新的畫面形態(tài)。

在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中常用的肌理制作方法，能夠產(chǎn)生視覺的刺激效果。靈動(dòng)性則用不同方式的探索，隨機(jī)變化，有可能產(chǎn)生意想不到的效果。利用綜合版，也可以有油畫筆觸的表現(xiàn)張力和厚度感。多種肌理的疊加，產(chǎn)生的視覺沖擊力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過其他的版畫品種，表現(xiàn)力甚至超過其他畫種的表現(xiàn)力。

畫面肌理效果符合畫面表達(dá)的主題思想，能很好地與觀者產(chǎn)生共鳴，能夠達(dá)到錦上添花的效果。例如：在畫面通過各種不同筆跡的線條產(chǎn)生朦朧的效果，雖然不是具象的表達(dá)，卻又有超越具象的真實(shí)，在偏粗糙肌理的畫面上，真實(shí)地還原了觀者的感受。

“畫面肌理效果的創(chuàng)造”在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)，使得絲網(wǎng)版畫語(yǔ)言的發(fā)展更豐富，顯示出活力。新的藝術(shù)形式對(duì)版畫的沖擊作用，讓版畫藝術(shù)不斷接受吸納新思想、新形式、新技法，使得版畫這個(gè)美術(shù)門類得以發(fā)展沿襲，才使絲網(wǎng)版畫得以發(fā)展，并且充滿活力。

四、結(jié)語(yǔ)

“絲網(wǎng)版畫中平面構(gòu)成的應(yīng)用”并不是停留在“探討平面構(gòu)成表面化的使用”，不能像當(dāng)今一些所謂的“超前美術(shù)作品”只是膚淺地追求視覺感官刺激，而忽略和放棄了作品呈現(xiàn)給觀者精神層面的主題傳達(dá)。他們的創(chuàng)作來(lái)自積極的生活，在生活中獲取新鮮的觀念、思路和方法，采用純樸的方式進(jìn)行創(chuàng)作。然而，現(xiàn)在我們就非常缺乏這種精神力量。

展望21世紀(jì)，經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、國(guó)家的迅速崛起，使得中國(guó)在文化上自覺喚醒了對(duì)于藝術(shù)上“本我”的思索。絲網(wǎng)版畫中平面構(gòu)成的應(yīng)用，引發(fā)我們更加深刻的思考：我們?cè)鯓硬拍軇?chuàng)作出植根于本土文化上的、體現(xiàn)時(shí)代感的、反映時(shí)代精神力量的當(dāng)代絲網(wǎng)版畫藝術(shù)？為此我們將共同努力研究探索！

參考文獻(xiàn)：

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