導(dǎo)言：作為寫作愛好者，不可錯(cuò)過(guò)為您精心挑選的10篇專題片配音技巧，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

1 對(duì)電視專題片配音前，必須充分熟悉并理解解說(shuō)詞

在電視專題片的環(huán)境下，里面的聲音呈現(xiàn)立體交叉的特點(diǎn)，配音所起到的作用就是對(duì)電視專題片的內(nèi)容進(jìn)行闡述和說(shuō)明，引導(dǎo)觀眾深入到電視專題片中去，跟隨解說(shuō)員的配音了解電視專題片敘述的內(nèi)容。由于電視專題片具有很強(qiáng)的指導(dǎo)性和典型性，因此其內(nèi)容的選擇也必定突出了某個(gè)領(lǐng)域的特點(diǎn)。對(duì)于電視專題片中所涉及的內(nèi)容，觀眾事先沒(méi)有準(zhǔn)備，全靠跟隨配音和解說(shuō)進(jìn)行了解，這就對(duì)配音解說(shuō)提出了較高的要求。為了更好地幫助觀眾理解電視專題片的內(nèi)容，做好配音解說(shuō)工作，從引導(dǎo)觀眾的角度出發(fā)，解說(shuō)員要在配音之前，對(duì)電視專題片的內(nèi)容進(jìn)行充分的了解，并熟讀解說(shuō)詞，最好能將自己的思維融入到解說(shuō)詞中，做到對(duì)解說(shuō)詞爛熟于心。有些時(shí)候，我們對(duì)于解說(shuō)詞也要提出自己的修改意見，比如有些時(shí)候解說(shuō)詞過(guò)于書面化，不利于口語(yǔ)表達(dá)，在配音的過(guò)程中，會(huì)讓觀眾覺(jué)得很生硬，為此，我們要對(duì)解說(shuō)詞進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷?，保持其口語(yǔ)化，更容易被觀眾所接受。因此，從電視專題片的配音技巧方面來(lái)說(shuō)，在對(duì)電視專題片配音之前，充分熟悉并理解解說(shuō)詞是十分必要的，是提高電視專題片的重要手段之一。

2 做好電視專題片配音工作，必須有豐富的閱歷和知識(shí)

對(duì)于電視專題片的播音員而言，要想做好電視專題片的配音工作，必須要有豐富的閱歷和知識(shí)。這主要是因?yàn)?，電視專題片涉及的領(lǐng)域比較豐富，天文地理、古今中外、自然風(fēng)光、人物風(fēng)貌等無(wú)所不包，要想做好電視專題片的配音工作，就必須對(duì)這些知識(shí)有所了解，不求精細(xì)深入，但求在廣度上有所涉獵。因此，作為電視專題片的播音員來(lái)說(shuō)，必須要不斷地拓展自己的知識(shí)領(lǐng)域，對(duì)各領(lǐng)域的知識(shí)都要進(jìn)行一定的了解，只有知識(shí)豐富了，知識(shí)面拓展了，才能在電視專題片的配音過(guò)程中完美地表達(dá)出預(yù)期的效果，帶給觀眾更美的享受。由此可見，豐富的閱歷和知識(shí)對(duì)于電視專題片的播音員來(lái)說(shuō)十分重要。

從實(shí)際的電視專題片配音工作來(lái)說(shuō)，對(duì)于播音員是有較高要求的，不但要求播音員具備優(yōu)美的聲音和一定的專業(yè)素質(zhì)，還要求播音員具有豐富的閱歷和知識(shí)。目前許多優(yōu)秀的電視專題片播音員都具備這種優(yōu)良的素質(zhì)，例如央視著名主持人任志紅、中傳大學(xué)的李易等，在電視專題片的解說(shuō)工作中都十分出色。他們憑借極其專業(yè)的播音水平，和自身豐富的閱歷和知識(shí)，帶給我們更多優(yōu)秀的電視專題片。由此可見，電視專題片的配音技巧更多在于播音員自身的水平。

3 對(duì)電視專題片進(jìn)行配音時(shí)，需要具備良好的精神狀態(tài)

在電視專題片中，播音員的聲音能夠帶給觀眾的不只是對(duì)電視內(nèi)容的解說(shuō)，也將自己的情緒和精神狀態(tài)帶給了觀眾，通過(guò)播音員優(yōu)美的聲音，觀眾也仿佛看到了播音員在配音的時(shí)候所呈現(xiàn)出的精神狀態(tài)和表情手勢(shì)等。對(duì)電視專題片進(jìn)行配音，屬于播音員的隱形勞動(dòng)，播音員所能呈現(xiàn)給觀眾僅僅是優(yōu)美的聲音，但是通過(guò)這種聲音播音員也將自己的精神狀態(tài)傳遞給了觀眾。所以，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，在對(duì)電視專題片進(jìn)行配音的時(shí)候，播音員必須要具備良好的精神狀態(tài)，要用飽滿的熱情和良好的精神狀態(tài)來(lái)為觀眾進(jìn)行配音，使觀眾能夠感受到播音員的這種熱情。在電視專題片的配音過(guò)程中，我們一直強(qiáng)調(diào)播音員要具備一定的配音技巧，筆者以為，播音員在配音的時(shí)候具備良好的精神狀態(tài)就是最佳的技巧。所以，播音員在對(duì)電視專題片進(jìn)行配音的時(shí)候既不能松懈，也不能過(guò)于緊張，要保持適度的緊張感，使自己處于良好的精神狀態(tài)之下，心中要滿懷對(duì)觀眾的使命感，將話筒作為配音對(duì)象，保證準(zhǔn)確的完成配音任務(wù)，帶給觀眾美的享受。所以，播音員良好的精神狀態(tài)，是電視專題片配音的實(shí)用技巧之一。

4 具備較強(qiáng)的配音基本功，是做好電視專題片配音工作的基本保障

對(duì)于播音員來(lái)講，具備較強(qiáng)的配音基本功是其基本素質(zhì)之一，也是衡量一個(gè)播音員是否稱職的關(guān)鍵。對(duì)于負(fù)責(zé)給電視專題片進(jìn)行配音工作的播音員而言，具備較強(qiáng)的配音基本功可以使自己更加勝任這份工作，也可以更好地完成配音任務(wù)。其實(shí)所謂的電視專題片的配音技巧，就是要在配音過(guò)程中發(fā)揮播音員的長(zhǎng)處，使配音成為電視專題片的一個(gè)亮點(diǎn)。因此，播音員必須苦練基本功，通過(guò)扎實(shí)的基本功和飽滿的熱情，為觀眾奉獻(xiàn)一個(gè)又一個(gè)精彩的電視專題片。目前，播音員的配音基本功已經(jīng)成為了電視專題片配音工作的基本保障，為電視專題片的配音提供了強(qiáng)有力的支撐。

所以，我們?cè)谔接戨娨晫ｎ}片配音技巧的時(shí)候，要更多地從播音員自身角度出發(fā)，不僅要求播音員善于駕馭稿件、善于駕馭自己、善于駕馭精神，還要對(duì)工作性質(zhì)的認(rèn)識(shí)，對(duì)稿件掌握的程度，語(yǔ)言表達(dá)的功底和鎮(zhèn)靜、機(jī)敏的應(yīng)變能力等諸多方面全面把握。有了這些方面的綜合修煉，就能幫助播音員在話筒前運(yùn)用自由，馳騁自如，獲得成功，使電視專題片在播音員的再度創(chuàng)作下珠聯(lián)璧合、光彩大增，取得良好的傳播效果，達(dá)到專題片創(chuàng)作者的意圖。

參考文獻(xiàn)：

篇2

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）05-0134-01

一、電視專題片制作中畫面拍攝和剪輯的審美投入

電視是畫面集合成的一種藝術(shù)，視覺(jué)效果是所有感官系統(tǒng)中最具沖擊力的，它決定著專題片的畫面感和整體效果。在電視專題片剪輯過(guò)程中，單獨(dú)一個(gè)畫面不能表達(dá)電視含義，而是通過(guò)畫面剪輯，然后再進(jìn)行重組，把所有畫面共同結(jié)合在一起，連成一段清晰可見的畫面[1]。電視專題片中畫面的拍攝以及語(yǔ)言的審美投入共同組合表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果會(huì)給人一種身臨其境的感覺(jué)。畫面剪輯要避免重復(fù)、保留經(jīng)典畫面，剪輯要精簡(jiǎn)，以免導(dǎo)致鏡頭搖晃，影響畫面的視覺(jué)效果。熟練而又簡(jiǎn)練的剪輯方式會(huì)使電視專題片大獲成功。

二、電視專題片制作中畫面解說(shuō)的審美投入

電視同樣是聲音的藝術(shù)。畫面的解說(shuō)或配音是電視專題片制作審美的延伸，是對(duì)電視專題片畫面的補(bǔ)充。電視片中的解說(shuō)已經(jīng)從原來(lái)簡(jiǎn)單的詮釋畫面中獲得了新的審美價(jià)值。通過(guò)對(duì)電視的解說(shuō)和配音，制作人得到了一種難以掩蓋的喜悅之感。

三、電視專題片制作中音樂(lè)或音響的審美投入

電視專題片中的音樂(lè)同樣也是一種聲音的藝術(shù)，是電視的重要組成部分。優(yōu)美而恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)會(huì)給電視專題片增添許多亮點(diǎn)。一部有名的電視片一定有動(dòng)人心弦的音樂(lè)做背景。音樂(lè)是貫穿整個(gè)電視專題片的情節(jié)，將電視中表達(dá)的意境結(jié)合音樂(lè)，更完美地展現(xiàn)出來(lái)[2]。優(yōu)美的音樂(lè)可以詮釋出電視專題片制作的審美投入，可以為節(jié)目中人物、情節(jié)起到對(duì)比、象征、烘托的作用。相反，如果不能適當(dāng)?shù)乩靡魳?lè)，反而會(huì)使整個(gè)作品顯得沒(méi)有靈魂。音樂(lè)是無(wú)形且抽象的藝術(shù)，但是卻可以通過(guò)聽覺(jué)形成一種唯美的畫面。

四、電視專題片制作中節(jié)奏的審美投入

節(jié)奏是至關(guān)重要的。清代戲劇理論家也說(shuō)過(guò)類似的話，“此中微妙。但可意會(huì)，不可言傳”。電視制作中節(jié)奏的重要性就如同人離不開空氣中的氧氣，無(wú)處不在，但是又看不到它的存在，只有憑著感覺(jué)去感受它的存在。節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的一種產(chǎn)物，在運(yùn)動(dòng)形態(tài)中來(lái)回穿梭。電視專題片是綜合性藝術(shù)，其制作中的節(jié)奏也是以一種別具一格的方式存在著[3]。節(jié)奏就如同人的脈搏，會(huì)伴隨人情緒變化而不斷發(fā)生變化，電視中節(jié)奏也會(huì)隨著制作人的情感變化此起彼伏。電視中畫面也會(huì)有長(zhǎng)有短，畫面解說(shuō)也會(huì)抑揚(yáng)頓挫，這就是電視中所體現(xiàn)出的節(jié)奏。節(jié)奏不同，但是最終所表達(dá)出的情感是一樣的，隨著電視情節(jié)中審美情感的變化，不同的節(jié)奏之間會(huì)相互調(diào)整、互補(bǔ)、交織、互相輝映，共同譜寫出一部?jī)?yōu)美和諧的旋律。

五、電視專題片制作中情感平衡的審美投入

電視專題片在整個(gè)電視的布局中都需要情感平衡完善，中國(guó)人最講究和諧之美，電視制作同樣也要注意情節(jié)的布局，從而吸引觀眾的眼球[4]。情感平衡還表現(xiàn)在情節(jié)的真實(shí)性，審美情感的真實(shí)感，會(huì)給影片帶來(lái)意想不到的驚喜，這樣也能使觀眾的心理平衡。在情感平衡中的審美投入，必須以整部電視情感為主，即使情節(jié)很精彩，也要顧全大局，有所刪減，殘缺之美、遺憾之魅力同樣可以體現(xiàn)電視專題片展現(xiàn)出的藝術(shù)。不完美的藝術(shù)才是真正地完美藝術(shù)。

六、總結(jié)

電視專題片制作，需要投入大量的審美情感，有了足夠的審美情感才會(huì)使整個(gè)電視節(jié)目顯得更完美。完成一個(gè)電視專題片后，我們會(huì)迫切地希望從頭開始欣賞它的審美藝術(shù)，這是對(duì)藝術(shù)的滿足。在電視專題片制作的審美投入中，我們不用考慮其他因素，不用擔(dān)心會(huì)出現(xiàn)重復(fù)的審美，就算有一樣的審美，其畫面表現(xiàn)出的節(jié)奏感，情感平衡都是不一樣的，所以審美情感的投入，會(huì)給電視專題片不一樣的魅力。一位哲人曾說(shuō)過(guò)這樣一段話：“生活中從不缺少美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，電視制作中的審美投入也是一樣，制作人發(fā)現(xiàn)生活中的美，從不同的角度出發(fā)，將這一“美”展現(xiàn)在電視中，電視專題片審美情感是對(duì)世界各地的真善美的集中體現(xiàn)。通過(guò)一種藝術(shù)形式，將一些細(xì)微的情感、人格魅力、萬(wàn)物之美淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，讓人身臨其境。這就是藝術(shù)的真正魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王麗.電視新聞專題片中人物呈現(xiàn)技巧[D].曲阜：曲阜師范大學(xué)，2011.

篇3

雙向契合

李澤厚在《意境雜談》中寫道:“意境有如典型一樣,如加以剖析,就包含著兩個(gè)方面:生活形象的客觀反映方面和藝術(shù)家情感思想的主觀創(chuàng)造方面,為了簡(jiǎn)單起見,我們把前者叫做境的方面,后者叫做意的方面。意境是在這兩方面的有機(jī)統(tǒng)一中反映出來(lái)的客觀生活的本質(zhì)真實(shí)?！边@種本質(zhì)真實(shí)反映在專題片前期創(chuàng)作中體現(xiàn)為畫面先行和主題先行兩種工作流程。前者是先進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝,積累大量的畫面素材,后期編輯時(shí)再根據(jù)這些畫面形成情節(jié)并最終形成解說(shuō)詞。后者是先確定主題,形成稿件,然后按照稿件的描述組織拍攝和剪輯畫面,解說(shuō)詞在拍攝開始就已經(jīng)確定。

然而,無(wú)論是透過(guò)對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)攝錄的截取、運(yùn)思還是從文字符號(hào)向有聲語(yǔ)言的斟酌轉(zhuǎn)換,播音員只有將自己的想象和聯(lián)想帶入其中,傳遞出信息以外更多豐富的內(nèi)涵和外延,才能最終激發(fā)受眾的審美情感,帶來(lái)雙向互動(dòng)的深層愉悅。因此,由于具備了創(chuàng)造主體的文本創(chuàng)造與接受主體的想象創(chuàng)造的相互融合,專題片解說(shuō)才具有情境虛實(shí)相生的可能。而通過(guò)專題片播音員的二度創(chuàng)作,表現(xiàn)為審美的初級(jí)本體的情象才能得以更好釋放,通過(guò)審美超越升華為境界,因此可以說(shuō),境界實(shí)現(xiàn)與否是解說(shuō)動(dòng)能實(shí)現(xiàn)程度的終極體現(xiàn)。

有專家曾指出,意境內(nèi)涵結(jié)構(gòu)應(yīng)包括:“情景交融”“象外言外”和“進(jìn)乎道”三個(gè)層次。情景交融是意境內(nèi)涵結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)層次,象外言外為第二層次,最高層次為進(jìn)乎道層次,在這一最高層次,文學(xué)藝術(shù)意境之道與哲學(xué)之道相通為一,從而文學(xué)與哲學(xué)也相通為一。這三個(gè)層次既表現(xiàn)為不同作品意境創(chuàng)造上存在的橫的關(guān)系,又表現(xiàn)為一個(gè)逐級(jí)升華的縱的完整的審美過(guò)程。①正是因?yàn)橛辛诉@種縱深的美學(xué)追求,專題片解說(shuō)才能跳出“應(yīng)該掩藏在畫面語(yǔ)言之后,不帶有任何感彩和觀點(diǎn),僅僅對(duì)畫面進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明”的固有思維模式,有了日漸明晰的美學(xué)方向。

專題片解說(shuō)的三重意境

物境。所謂物境是指透過(guò)靜態(tài)的自然景物或某種動(dòng)態(tài)場(chǎng)景的描述而流露出的意境。如專題片《故宮》中有一段這樣的解說(shuō):這里是皇帝賞玩書畫的私人空間。200多年前,一個(gè)名叫弘歷的皇帝常常獨(dú)自坐在這個(gè)不足6平方米的小暖閣里,靜靜地欣賞著三件堪稱絕世珍品的書法。它們是王的《伯遠(yuǎn)帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》,還有王羲之的《快雪時(shí)晴帖》。弘歷認(rèn)為,這是整個(gè)大清帝國(guó)般的宮廷書畫收藏中,最精致的三件東西,為此他特意將這間小屋改名為三希堂。

這段解說(shuō)看似客觀地描摹故宮的自然景物,然而字里行間都流露著對(duì)故宮昔日美麗身影的留戀,充滿著對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)的景仰之情,而這些信息在片中后面的解說(shuō)中也得到印證。

“觀物取象,立象盡意”,這正體現(xiàn)著創(chuàng)作者的意圖。本片配音通過(guò)對(duì)“物境”――故宮歷史的重現(xiàn),勾起大眾對(duì)中華燦爛文明的民族自尊心和自豪感,從而闡發(fā)撫今追昔的愛國(guó)情懷。誠(chéng)然,在現(xiàn)實(shí)中確有不少專題片配音雖然描述了“物”,卻上升不到“境”的高度,原因就在于創(chuàng)作者內(nèi)心的感受不深切、不流動(dòng),營(yíng)造的物象沒(méi)有注入情感而顯得僵硬、蒼白。因此,“物境”中的“物”已不是單純的“物”,而是蘊(yùn)涵著其自身帶給人的思考。我們?cè)诮庹f(shuō)中應(yīng)做的就是通過(guò)這個(gè)“物”由己及人、由景言情。

情境。所謂情境是指解說(shuō)時(shí)在文稿中以恰到好處的抒情或議論,構(gòu)成情文并茂的情節(jié)而產(chǎn)生的意境。解說(shuō)員在此時(shí)要使自己的思想感情處于強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)狀態(tài),充分運(yùn)用內(nèi)外部技巧來(lái)表現(xiàn)作品中豐富的意象和情感,最終“形之于聲,及于受眾”。在專題片《圓明園》中,有這樣一段解說(shuō):夏宮中到處都是宮殿,其中充滿著古玩、書籍、綾羅綢緞和各種珍寶,這是一千零一夜中的場(chǎng)景,是一種幻境!……英法聯(lián)軍占領(lǐng)皇家園林的消息傳到了避暑山莊,咸豐明白,他已經(jīng)無(wú)力控制自己的帝國(guó),圓明園的前途也只能聽天由命了。

在這里,解說(shuō)語(yǔ)言一方面描繪圓明園的盛世美景,烘托出圓明園在歷史上曾經(jīng)達(dá)到的無(wú)上輝煌,另一方面也映襯出對(duì)當(dāng)政者昏庸的慨嘆,對(duì)園林不久后遭毀命運(yùn)的痛心。播音員在處理稿件時(shí),只有心中直指主題,設(shè)身處地地感受,才能使有聲語(yǔ)言散播出能量巨大的情感張力,令人動(dòng)容。

人境。所謂人境是指解說(shuō)在人物刻畫、塑造過(guò)程中產(chǎn)生的意境。這里的人物刻畫,包括解說(shuō)中對(duì)人物肖像、行為、語(yǔ)言、神態(tài)、表情等細(xì)節(jié)方面的勾勒。這些描繪看似客觀,不露聲色,似乎并未直接表露創(chuàng)作者的“心跡”,但同時(shí)又建立了一個(gè)“召喚結(jié)構(gòu)”,即作品的意義不確定性和意義空白促使觀眾去尋找作品的意義,從而賦予他參與作品意義構(gòu)成的權(quán)利。②這樣,有限的文本便有了意義生成的無(wú)限可能性。文本的空白召喚,激發(fā)觀眾進(jìn)行想象并填充作品潛在的審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn),是吸引和激發(fā)受眾想象來(lái)完成文本、形成作品的一種動(dòng)力因素。播音員需要將主觀情感融匯于這些客觀的描述中,感受到這個(gè)藝術(shù)形象的真實(shí)、客觀,同時(shí)通過(guò)展開聯(lián)想來(lái)使這個(gè)形象更加豐富、完整,生發(fā)出無(wú)限的新的面。在專題片《大國(guó)崛起》第四集《工業(yè)先聲》中,有這樣一段解說(shuō):《國(guó)富論》出版12年后的一天,倫敦剛剛下過(guò)一場(chǎng)陣雨,霧都的空氣霎時(shí)變得新鮮而清爽。這天晚上,職務(wù)僅僅是一個(gè)海關(guān)官員的亞當(dāng)?斯密,應(yīng)邀去一位公爵家里做客。客廳里的王公貴族和商界巨賈,幾乎掌握了英國(guó)經(jīng)濟(jì)的全部命脈,英國(guó)當(dāng)時(shí)的政府首相皮特先生也在其中。當(dāng)斯密下了馬車,步入客廳時(shí),原本散坐四處、談笑風(fēng)生的紳士們,立即停止了話題,大家把眼光都投向了斯密,并紛紛站起向他致意,斯密不好意思地說(shuō):“先生們,請(qǐng)坐?！边@時(shí)候,已經(jīng)站在斯密身邊的首相皮特認(rèn)真地說(shuō)道:“博士,您不坐,我們是不會(huì)坐下的,哪里有學(xué)生不為老師讓座的呢?”。這一段既有對(duì)人物動(dòng)作的刻畫,也有人物語(yǔ)言、神態(tài)的描述;既有人物的“形”,更展現(xiàn)了人物的“神”。通過(guò)對(duì)“人境”的刻畫,生發(fā)出當(dāng)時(shí)英國(guó)尊師重教風(fēng)氣的形成為其大國(guó)崛起奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)這一發(fā)人深省的主旨。

在專題片配音“人境”的烘托上,不少地方都會(huì)涉及到為人物配音的問(wèn)題。我們知道,社會(huì)中不同身份、不同年齡和不同文化修養(yǎng)的人用詞造句的方式也有所不同。播音員應(yīng)當(dāng)明確講話人是在何種場(chǎng)合、以何種身份出現(xiàn),應(yīng)當(dāng)使用何種語(yǔ)氣,從而決定自己采用什么樣的表達(dá)。需要注意的是,為專題片中的人物配音,主要強(qiáng)調(diào)“神似”,盡量在神態(tài)、感情上下工夫,而不一定無(wú)視自己的嗓音條件,硬要在聲音的外形上模仿片中的人物原型。

專題片配音中意境的創(chuàng)造

以情感介入導(dǎo)入意境。意境的基本特征是“情景交融”。意境之所以感人,就在于作品中的形象寄托的是創(chuàng)作者真實(shí)的感情。試想一部專題片解說(shuō)如果沒(méi)有真實(shí)情感的注入,就好似沒(méi)有靈魂的機(jī)器人在說(shuō)話,縱使有聲但無(wú)深意。我們常說(shuō)以情寫景意境生,無(wú)情寫景意境亡。一段優(yōu)秀的專題片解說(shuō)詞必定蘊(yùn)藏著作者的深厚感情,而播音員在進(jìn)行二度創(chuàng)作的時(shí)候,既要體會(huì)出稿件中所蘊(yùn)涵的真情實(shí)感,更要有自己獨(dú)特的內(nèi)心感受,將自己對(duì)稿件獨(dú)到的理解表現(xiàn)出來(lái)。正所謂“境,非獨(dú)景物也。喜怒哀樂(lè),亦人心中一境界。故能寫真景物、真感情者,謂之有境界。”③

以形象的刻畫烘托意境。形象境像包括稿件中所描寫的自然景物,各種動(dòng)態(tài)的物景、人物言行、情感等。播音員通過(guò)有聲語(yǔ)言還原甚至深化稿件的意境空間,關(guān)鍵在于對(duì)稿件所描繪出的場(chǎng)景的理解把握以及由此引發(fā)的語(yǔ)言外化,包括停連、重音、語(yǔ)氣、節(jié)奏等各個(gè)方面。我們有時(shí)會(huì)在許多專題片配音作品中聽到塑造形象的種種手段,似乎有境像萬(wàn)千之感,但這些配音為什么激不起受眾的喜怒哀樂(lè),調(diào)動(dòng)不起受眾的情感變化?究其根源就在于創(chuàng)作者內(nèi)心的感受不深切,營(yíng)造的境像不生動(dòng)、具體。所以說(shuō),能否營(yíng)造出意境空間,關(guān)鍵在于創(chuàng)作者能否抓住所描繪事物的本質(zhì)特征。在符合稿件的前提下,以稿件提供的材料為原型,使稿件中的人物、事件、情節(jié)、場(chǎng)面、景物、情緒……在播音員腦海里不斷浮現(xiàn),形成連續(xù)活動(dòng)的畫面,并不斷引發(fā)相應(yīng)的態(tài)度、感情的過(guò)程。

以內(nèi)斂的表達(dá)凸現(xiàn)意境。專題片解說(shuō)中的意境,是要讓人產(chǎn)生聯(lián)想和想象,“意在言外,使人思而得之”才是我們追求的效果。而就其意境創(chuàng)造上來(lái)看,其形態(tài)更趨向于一種文學(xué)雋永式的“收”,而非體育解說(shuō)式的“放”,這是由專題片給人以啟示、思考的特性決定的。播音員首先要通過(guò)對(duì)稿件內(nèi)在語(yǔ)的體會(huì)來(lái)尋找其內(nèi)斂表達(dá)的依托點(diǎn),然后再運(yùn)用自身語(yǔ)言表達(dá)的彈性和張力來(lái)予以體現(xiàn)。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí),播音員聲音不應(yīng)用到極致,而要對(duì)發(fā)聲做適當(dāng)?shù)目刂?。“如鹽在水,有味無(wú)痕”,這是對(duì)專題片解說(shuō)含蓄表達(dá)的一種形象描述。大多數(shù)專題片解說(shuō)都不需要使用完全放開的聲音,這就像你在別人近處解釋問(wèn)題時(shí)不應(yīng)當(dāng)大聲叫嚷一樣。

以整體的和諧升華意境。專題片解說(shuō)要實(shí)現(xiàn)其意境,必須對(duì)解說(shuō)所處整體中的其它元素給予充分的關(guān)照。這種關(guān)照的分寸拿捏不僅表現(xiàn)在解說(shuō)員個(gè)體的用聲上,還體現(xiàn)在人聲和專題片畫面、類型、音樂(lè)、同期聲的和諧共生上。

首先是解說(shuō)與畫面的和諧。解說(shuō)詞內(nèi)容風(fēng)格多樣,與畫面的關(guān)系有時(shí)候并不是單一的對(duì)應(yīng)關(guān)系。如果一味認(rèn)為解說(shuō)是依附于畫面的次要元素,就將造成解說(shuō)風(fēng)格的單調(diào)。在一個(gè)節(jié)目中,各段解說(shuō)與畫面之間有時(shí)要以畫面為主,聲音要適當(dāng)?shù)乜刂?而有時(shí)要以聲音為主,解說(shuō)突出于畫面之上。追求造詣的解說(shuō)者應(yīng)當(dāng)善于體味其中的微妙之處,用細(xì)致周密的聲音變化和畫面配合,營(yíng)造出一種聲畫交融的意境之美。

其次是解說(shuō)與節(jié)目形態(tài)的和諧。不同的專題片類型體現(xiàn)為不同的和諧形態(tài)。比如中央臺(tái)的《國(guó)寶檔案》以播出國(guó)寶文物介紹、鑒賞的專題片為主。為了凸現(xiàn)藝術(shù)品的美感,播音員的表達(dá)更多表現(xiàn)為吐字柔長(zhǎng)、節(jié)奏舒緩、上聲完滿、歸音到家等特點(diǎn)。此外,這類節(jié)目的解說(shuō)詞多引用名句、詩(shī)詞,或運(yùn)用對(duì)比、對(duì)偶、排比等修辭方法,因此這類節(jié)目在解說(shuō)時(shí)有時(shí)甚至需要通過(guò)一定的夸張、拖長(zhǎng)調(diào)值、音長(zhǎng)等方式來(lái)形成音韻美,從而呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的韻味感。

不同內(nèi)容的專題片呈現(xiàn)的韻味感和抒情性各有不同。根據(jù)需要,解說(shuō)語(yǔ)言應(yīng)或有興致、或顯情趣、或細(xì)致描繪、或真摯抒情、或由衷贊美,量體裁衣,以此來(lái)使解說(shuō)詞本體創(chuàng)作思路切合畫面語(yǔ)言、音響語(yǔ)言,形成整體美感并最終體現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)追求。

(作者單位:廣東商學(xué)院人文與傳播學(xué)院)

本文責(zé)編:胡江銀

注釋:

篇4

編輯節(jié)奏常常發(fā)生在素材拍攝完成之后，包括電視鏡頭的編輯組接節(jié)奏和電子技能開發(fā)應(yīng)用編輯組接節(jié)奏兩個(gè)方面。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，電視鏡頭的剪輯節(jié)奏常常要根據(jù)電視專題片的選題來(lái)確定，如果是一個(gè)風(fēng)景宣傳類的專題片，鏡頭在屏幕上停留的時(shí)間要長(zhǎng)些，作品的節(jié)奏便越慢一些，如果是反映國(guó)家發(fā)展的專題片，鏡頭停留時(shí)間就要短，節(jié)奏便越快。比如電視專題片《大潮來(lái)的時(shí)候》講述的是我國(guó)改革開放初期，在經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型（由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)換）的過(guò)程中，人們對(duì)其抱以懷疑、驚恐、不安、甚至有些抵觸的情緒到敢試、敢闖、敢干和敢為的大無(wú)畏精神。這部電視專題片以快節(jié)奏的方式將市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下，“時(shí)間就是金錢、效率就是生命”做出了詮釋和闡述，具有強(qiáng)悍的沖擊力。在編輯節(jié)奏上，每個(gè)鏡頭的編輯組接都是3―4秒，有的只有1―2秒，在編輯的過(guò)程中，運(yùn)用了連續(xù)特寫的編輯技巧，對(duì)于較大的場(chǎng)景畫面和景深較大的鏡頭，大多運(yùn)用了單切的表現(xiàn)手法，使專題片的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏明顯加快，充分反映出了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下“快”的特點(diǎn)，給人以強(qiáng)烈的震撼力。

二、動(dòng)作節(jié)奏

動(dòng)作節(jié)奏主要表現(xiàn)為電視專題片中動(dòng)態(tài)鏡頭本身所表現(xiàn)出的動(dòng)作內(nèi)容，包括攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，被攝物的運(yùn)動(dòng)，以及它們的同步運(yùn)動(dòng)。在電視專題片中，被攝物體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，就叫做客觀運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，比如靜靜的湖水，奔跑的孩子。前者為慢節(jié)奏，后者為快節(jié)奏。被攝物體本身的運(yùn)動(dòng)速度決定了客觀上的節(jié)奏規(guī)律。在制作專題片時(shí)，編導(dǎo)們往往先考慮到被拍攝物的節(jié)奏，這樣才能更好的去詮釋節(jié)目整體的節(jié)奏。

在拍攝時(shí)，主觀運(yùn)動(dòng)節(jié)奏就是攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，主觀速度既包括攝像機(jī)自身運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，又有功能上的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，還有操作者有意識(shí)地變換鏡頭的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。對(duì)攝像機(jī)速度的調(diào)整、推拉的快慢、手動(dòng)鏡頭的使用都屬于攝像機(jī)自身的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，推拉搖移等技法的使用就是操作者的行為。這種主觀運(yùn)動(dòng)節(jié)奏可以有效地改變被攝客體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，改變其運(yùn)動(dòng)形象，或具有夸張的效果，或具有內(nèi)涵的魅力。以《決戰(zhàn)太行》為例，由于這部專題片反映的是一項(xiàng)宏偉的建設(shè)工程，歷史跨度時(shí)間長(zhǎng)。因此該專題片在動(dòng)作節(jié)奏上以快節(jié)奏為主線，而在故事性、曲折性和故事情節(jié)具有重大轉(zhuǎn)折的片段里，對(duì)片子的動(dòng)作節(jié)奏進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以適應(yīng)新聞事件的發(fā)展和抒感的需要。如開山炮的場(chǎng)景選用了連續(xù)段鏡頭組接的動(dòng)作節(jié)奏，體現(xiàn)出了中國(guó)人民不畏艱險(xiǎn)、敢于向大自然挑戰(zhàn)、決戰(zhàn)太行的英勇氣勢(shì)，而掄錘打釬則使用短鏡頭和特寫鏡頭進(jìn)行組接的動(dòng)作節(jié)奏，體現(xiàn)出了中國(guó)人民決戰(zhàn)太行的艱難困苦和敢于斗爭(zhēng)、敢于勝利的英雄主義精神。

三、聲音節(jié)奏

聲音節(jié)奏主要是有聲語(yǔ)言的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，包括音樂(lè)語(yǔ)言、人聲語(yǔ)言和音響語(yǔ)言節(jié)奏。所謂的人聲語(yǔ)言節(jié)奏形態(tài)就是主體人發(fā)出的聲響，電視解說(shuō)詞的解說(shuō)語(yǔ)言、主持人語(yǔ)言、播音員語(yǔ)言為主的語(yǔ)言節(jié)奏都是人聲語(yǔ)言節(jié)奏。一般情況下，在快節(jié)奏的專題片中，現(xiàn)場(chǎng)解說(shuō)的語(yǔ)速都比較快。在較慢節(jié)奏的專題片中，多用旁白。因?yàn)榕园卓梢愿玫谋憩F(xiàn)出哲理性語(yǔ)言，常常會(huì)給觀眾留下一定的思維空間。

在電視紀(jì)實(shí)性的專題片中，用得最多的當(dāng)屬配聲解說(shuō)，配音解說(shuō)有較強(qiáng)的伸縮性、政論性、故事性。不同類型的專題片，為了節(jié)目的需要，會(huì)有不同的配音風(fēng)格。故事性專題片往往會(huì)講究敘事，政論性的專題片往往講求說(shuō)理，因此模擬配聲和語(yǔ)境再現(xiàn)是很好的表現(xiàn)手法。動(dòng)作音響語(yǔ)言、自然音響語(yǔ)言和機(jī)械音響語(yǔ)言都是音響語(yǔ)言節(jié)奏范疇。在專題片中，通過(guò)后期剪輯和組接，這四種音響語(yǔ)言狀態(tài)會(huì)讓語(yǔ)言節(jié)奏發(fā)生變化，延伸節(jié)目的內(nèi)涵，提升節(jié)目的效果。在專題片《決戰(zhàn)太行》中，有一個(gè)片段，兩位農(nóng)民工在建設(shè)工地犧牲后，音樂(lè)聲響起，音樂(lè)中帶有憂傷卻又包含著悲壯、而悲壯中又有一種豪邁的氣質(zhì)和力量，詮釋著農(nóng)民工們?yōu)榱巳祟惖拿篮蒙疃粦謧€(gè)人安危的英雄氣概。

篇5

電視專題片是電視制作者針對(duì)某一問(wèn)題、現(xiàn)象、人物或事件,運(yùn)用多種電視表達(dá)手法,圍繞某一主題進(jìn)行專門報(bào)道的一種節(jié)目類型。它通過(guò)文字、畫面與聲音的緊密配合來(lái)實(shí)現(xiàn)表情達(dá)意的目的。

我國(guó)電視專題片的發(fā)展已由最初簡(jiǎn)單無(wú)味的平鋪直敘，發(fā)展到要求"可視性"、"節(jié)奏性"和"故事性"的完美統(tǒng)一。這就需要對(duì)電視專題進(jìn)行全方位的立體的策劃和包裝。

（一）電視專題片的策劃與構(gòu)思

馬克思曾說(shuō)過(guò)："藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活。"沒(méi)有策劃與包裝的專題片是暗然無(wú)色的。電視策劃首先是一種智力投入，策劃的前提是厚積。"電視策劃不僅僅是一兩個(gè)點(diǎn)子，而是許多個(gè)點(diǎn)的集合。它就象是一條貫穿節(jié)目始終的智慧線，在節(jié)目中承擔(dān)了思想引擎的作用"。電視策劃就是理論對(duì)實(shí)踐的支撐，沒(méi)有相關(guān)的知識(shí)的積累、人生閱歷，不了解電視媒體的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，是難以勝任的。

1、選題要注意選取典型。就是選取的人或事在一個(gè)時(shí)期、一個(gè)地方具有普遍性、現(xiàn)實(shí)性、代表性和時(shí)代性。雖然地方典型不見得都是英雄實(shí)際，但是，因?yàn)槲覀兙蜕钤谖覀兊纳磉?，這樣的典型讓人可親、可敬、可信、可學(xué)。在創(chuàng)作《全國(guó)孝親敬老之星--萬(wàn)金榮》時(shí)，本人就是從萬(wàn)金榮這個(gè)農(nóng)村老太太40年如一日照顧病榻上的婆婆從而感動(dòng)和帶動(dòng)三個(gè)兒媳婦一個(gè)比一個(gè)孝順這一典型事例，娓娓道來(lái)，節(jié)目在"三八"節(jié)前夕播出后，得到觀眾的一致好評(píng)。

2、注意結(jié)構(gòu)的構(gòu)思。電視專題片的構(gòu)思一要完整，二要新穎，三要科學(xué)，這是最基本的要求?！赌袐D聯(lián)主任》是我在2003年底的一個(gè)創(chuàng)優(yōu)作品，整篇下來(lái)"男婦聯(lián)主任老范"沒(méi)講一句話，而是選取他當(dāng)婦聯(lián)主任3年來(lái)的幾件典型事例，讓婦女、街坊和兒子去評(píng)說(shuō)，讓人看到一個(gè)稱職、樸實(shí)而又任勞任怨的典型農(nóng)村干部形象。

3、注意細(xì)節(jié)。電視專題片所記錄的人和事，只有通過(guò)栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動(dòng)感人的生活場(chǎng)景才能達(dá)到表現(xiàn)情，蘊(yùn)涵理的效果。如果一部電視專題片沒(méi)有激情，通篇干巴巴的說(shuō)教，就不會(huì)吸引觀眾的視線，就收不到應(yīng)有的效果。而要表現(xiàn)出栩栩如生的人物形象和生動(dòng)感人的生活場(chǎng)景，就需要注意表現(xiàn)細(xì)節(jié)。因?yàn)榧?xì)節(jié)是表現(xiàn)人物、事件、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小單位，典型的細(xì)節(jié)能以少勝多、以小見大、起到畫龍點(diǎn)睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。

4、注意利用背景突出主題。背景是電視專題片所反映人物的性格、命運(yùn)和事件賴發(fā)生、發(fā)展和變化的根據(jù)和基礎(chǔ)。一般來(lái)說(shuō)，電視專題片都或多或少地會(huì)涉及到時(shí)代背景、文化背景、自然背景。在一部具體的電視專題片制作中，由于所反映和表現(xiàn)的題材、主題等因素不同，其所處理的背景也就有所不同、有所側(cè)重、有所選擇。我們?cè)谥谱鲗ｎ}的過(guò)程中，要根據(jù)不同的創(chuàng)意、題材、主題來(lái)選擇不同的背景。

5、注意主題的真實(shí)性。在拍攝電視專題片時(shí)，要盡量避免一些人為的擺布和虛假的東西，力求專題片的真實(shí)性。因?yàn)椋鎸?shí)的專題片才有魅力，真實(shí)的專題片才能吸引觀眾、打動(dòng)觀眾。

（二）電視專題片的包裝手段和技巧

真實(shí)是電視專題片的生命，這里所說(shuō)的包裝，是在新聞成品的基礎(chǔ)上進(jìn)行的進(jìn)一步的技術(shù)處理，它的目的和作用不是改變事實(shí)，而是要使新聞作品中傳遞的事實(shí)更加醒目，更容易引起觀眾的收看興趣。

1、進(jìn)行電視語(yǔ)言包裝，營(yíng)造觀眾的興奮點(diǎn)

電視與其他媒體相比，最突出的是具有視覺(jué)和聽覺(jué)的雙重功能。因此，把握好電視語(yǔ)言--即專題片解說(shuō)詞的"包裝"是至關(guān)重要的。一般地說(shuō)，敘述的語(yǔ)言中都要設(shè)置或合理安排"興奮點(diǎn)"，以達(dá)吸引觀眾的目的，這是"語(yǔ)言包裝"的關(guān)鍵所在。"興奮點(diǎn)"是語(yǔ)言的點(diǎn)睛之筆，是情感碰撞的結(jié)合點(diǎn)，讓觀眾由感官的認(rèn)識(shí)進(jìn)入理性的共鳴。

2、運(yùn)用音樂(lè)包裝，豐富節(jié)目的感染力

運(yùn)用音樂(lè)包裝專題片，已在電視節(jié)目中廣泛使用，有的甚至創(chuàng)作主題曲，借以烘托氣氛，升華主題。音樂(lè)的運(yùn)用不是服從畫面，而是服從內(nèi)容，優(yōu)美的畫面不一定就要有優(yōu)美的音樂(lè)，而應(yīng)該根據(jù)內(nèi)容的需要，用得恰到好處。真正起到深刻揭示事物或人物內(nèi)在的品格、烘托情緒和情感的作用。班得瑞的《寂靜之聲》用作學(xué)校高考成績(jī)總結(jié)的專題，開頭那"嘰嘰喳喳"的小鳥叫聲正符合學(xué)校特有的歡快而又緊張的氣氛，配上學(xué)生課間活動(dòng)的畫面，洋溢著青春和活力。

3、加強(qiáng)其它細(xì)節(jié)的包裝，展現(xiàn)節(jié)目的整體美

細(xì)節(jié)包裝，主要包括聲音、特技、字幕、片頭片尾、暗轉(zhuǎn)等。初看起來(lái)，這些好象是細(xì)枝末節(jié)的小技巧，但對(duì)強(qiáng)化節(jié)目效果同樣具有不可忽視的作用。片頭片尾是一個(gè)專題片中不可缺少的整體，做得好了，可起到"意義指示"、"畫龍點(diǎn)睛"和"價(jià)值提升"的作用。特技，是電視專題片特有的包裝手段和包裝技巧，是運(yùn)用電視畫面的特殊處理而達(dá)到的一種包裝效果。聲音包裝，一般是指一部專題片的配音或解說(shuō)。用什么樣的音調(diào)，用多快的語(yǔ)速，是高揚(yáng)的還是低沉的，用男聲還是女聲，產(chǎn)生的包裝效果也不相同，但重要的是根據(jù)主題內(nèi)容的需要而有所選擇，選擇得好了，可以錦上添花，使節(jié)目增加整體的美感。

編輯節(jié)奏是指電視專題片在素材完成之后，進(jìn)行后期編輯制作過(guò)程中的組合章法，主要包括電視鏡頭的編輯組接節(jié)奏和電子技能開發(fā)應(yīng)用編輯組接節(jié)奏兩個(gè)方面。

4、電視鏡頭的編輯組接節(jié)奏要充分和電視專題片的主題結(jié)合起來(lái)。

一個(gè)鏡頭在屏幕上停留的時(shí)間越短，作品的節(jié)奏便越快；停留時(shí)間越長(zhǎng)，節(jié)奏便越慢。反映改革、創(chuàng)新和社會(huì)主義建設(shè)的電視專題片，節(jié)奏上要相對(duì)快些，多用短鏡頭。反映大自然風(fēng)光的專題片則需要長(zhǎng)鏡頭，要講究景深，節(jié)奏注重悠揚(yáng)舒緩。在一個(gè)電視專題節(jié)目中，必須至少有兩到三種運(yùn)動(dòng)節(jié)奏存在。這些運(yùn)動(dòng)節(jié)奏相互依存、互為烘托，形成張弛有度、快慢相宜的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。

5、把握好標(biāo)題的制作。

一件電視新聞作品要想傳達(dá)宣傳思想、體現(xiàn)制作意圖、傳情達(dá)意,表現(xiàn)在制作過(guò)程中的方方面面,標(biāo)題的制作也是其中的重要一環(huán)。畫面、聲音、文字三者和諧互補(bǔ),構(gòu)成了電視全息式的傳播框架。而標(biāo)題作為屏幕文字的有機(jī)組成部分,承載著傳達(dá)某些特殊信息的提示、評(píng)價(jià)、吸引、感染等功能。

要想把標(biāo)題制作得更生動(dòng)形象,可以經(jīng)常運(yùn)用修辭手法,把標(biāo)題的詞句修飾得生動(dòng)些、優(yōu)美些、感人些,給可視性強(qiáng)的好新聞包裝上可說(shuō)性強(qiáng)的好標(biāo)題。也可以用比喻、對(duì)偶、排比、設(shè)問(wèn)等修辭方法來(lái)制作標(biāo)題,如果能運(yùn)用得恰如其分,都能達(dá)到事半功倍的效果。

電視專題片制作工序比較復(fù)雜，在制作過(guò)程中，要本著形式為內(nèi)容服務(wù)的宗旨，協(xié)調(diào)和處理好畫面、同期聲、字幕，解說(shuō)詞、特技等方面的關(guān)系，使要素之間優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，形成合力，才能制作出內(nèi)容、形式俱佳的電視專題片。

參考文獻(xiàn)：

篇6

現(xiàn)如今觀眾的欣賞水平在不斷的提高，這就要求電視專題節(jié)目要從單純的枯燥無(wú)味的敘事和亟其冗長(zhǎng)的鏡頭的簡(jiǎn)單模式向“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”發(fā)展，而這就需要對(duì)電視專題片進(jìn)行“美容”。真實(shí)是電視專題片的生命，而我們說(shuō)的“美容”，是在新聞成品的基礎(chǔ)上進(jìn)行的進(jìn)一步的技術(shù)處理，它的目的和作用不是改變事實(shí)，而是要使新聞作品中傳遞的事實(shí)更加醒目，專題節(jié)目更好看，也更容易引起觀眾的收看興趣。我們說(shuō)的“美容”不是對(duì)作品內(nèi)部各種要素進(jìn)行篡改，而是對(duì)作品成品的整體修飾“美容”。

一、 拍攝手法的“美容”

社會(huì)萬(wàn)象，一切似乎都可以成為我們拍攝的對(duì)象。但采取什么手法拍攝才能使觀者有興趣、有共鳴、有感覺(jué)？這就要有個(gè)選擇的問(wèn)題，而這種準(zhǔn)確的選擇其實(shí)就是一種“美容”化的過(guò)程。首先我們要選取那些能觸動(dòng)創(chuàng)作者興奮點(diǎn)的題材，引起強(qiáng)烈的創(chuàng)作和拍攝欲望，因?yàn)橹挥懈袆?dòng)了自己才能打動(dòng)觀眾。第二拍攝的對(duì)象包括現(xiàn)場(chǎng)化境要具有可視性，作為視聽藝術(shù)的專題片首先應(yīng)考慮視覺(jué)效果，采用獨(dú)特的拍攝手法發(fā)揮電視畫面的優(yōu)勢(shì)，把畫面語(yǔ)言作為專題片的主體。第三就是主人公的選擇，人物形象、氣質(zhì)、口才、個(gè)性等方面是否有特色、有魅力，主人公選擇的準(zhǔn)確與否直接影響到一部專題片的成敗。第四就是要“出情”，要能夠引起觀眾的情感共鳴。第五就是有沒(méi)有故事，細(xì)節(jié)是否吸引人。敘述一個(gè)真實(shí)動(dòng)人的故事給觀眾，用真實(shí)的故事來(lái)打動(dòng)觀眾遠(yuǎn)比過(guò)多的贅述更具有說(shuō)服力。第六點(diǎn)需要關(guān)注的就是題材、角度、拍攝手法等要求新穎奇特。創(chuàng)新、突破應(yīng)是藝術(shù)創(chuàng)作者永遠(yuǎn)的追求。還有就是要選取那些具有有挖掘潛力的題材?！耙孕∫姶蟆⑵椒仓刑N(yùn)深意、一滴水見太陽(yáng)”的題材最需要?jiǎng)?chuàng)作者的慧眼去發(fā)現(xiàn)去挖掘。

一部?jī)?yōu)秀的專題片必然是美的藝術(shù)品，或真實(shí)動(dòng)人凈化心靈，或教人向善境界升華，或意境優(yōu)美令人神往。根據(jù)這些準(zhǔn)確選擇，緊緊抓住觀眾的“興奮點(diǎn)”和“共鳴點(diǎn)”，使用不同的拍攝手法，從而升華其內(nèi)涵，突出其主題，從而豐富畫面的表現(xiàn)力和感染力。

二、電視語(yǔ)言的“美容”

電視與其他媒體相比，最突出的是具有視覺(jué)和聽覺(jué)的雙重功能。因此，把握好電視語(yǔ)言——即專題片解說(shuō)詞的“美容”是至關(guān)重要的。一般地說(shuō)，敘述的語(yǔ)言中要設(shè)置或合理安排“興奮點(diǎn)”，以達(dá)到吸引觀眾的目的，這是“語(yǔ)言美容”化的關(guān)鍵?！芭d奮點(diǎn)”是語(yǔ)言的點(diǎn)睛之筆，是情感碰撞的結(jié)合點(diǎn)，讓觀眾由感官的認(rèn)識(shí)進(jìn)入理性的共鳴。在專題片《目標(biāo)正前方—紀(jì)念建臺(tái)35周年》的制作過(guò)程中，我們就以電視臺(tái)的新聞節(jié)目開篇，由此引起觀眾的興趣，隨后，又將場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到電視臺(tái)建臺(tái)之初的場(chǎng)景，繼而出現(xiàn)那一幅幅老電視人的工作畫面。隨著解說(shuō)詞的插入，使觀眾自然而然的隨著我們一起回顧電視臺(tái)35年的發(fā)展歷程。

三、運(yùn)用音樂(lè)進(jìn)行“美容”

運(yùn)用音樂(lè)給專題片“美容”，已在電視節(jié)目中廣泛使用，有的甚至創(chuàng)作主題曲，借以烘托氣氛，升華主題。音樂(lè)的運(yùn)用不是服從畫面，而是服從內(nèi)容，優(yōu)美的畫面不一定就要有優(yōu)美的音樂(lè)，而應(yīng)該根據(jù)內(nèi)容的需要，用的恰到好處，從而起到深刻揭示事物或人物內(nèi)在的品格、烘托情緒和情感的作用。在制作《目標(biāo)正前方—紀(jì)念建臺(tái)35周年》專題片時(shí)，有一段是老一輩播音員回顧建臺(tái)之初畫面，運(yùn)用了舒緩懷舊的音樂(lè)，以達(dá)到與觀眾共鳴的效果；當(dāng)表現(xiàn)新聞?dòng)浾呲s往新聞現(xiàn)場(chǎng)畫面時(shí)則采用加快畫面速度配以快節(jié)奏的音樂(lè)，凸顯記者快速、緊張的工作狀態(tài)。再如《為了這片綠色》這是一部反映呼倫貝爾草原沙化治理的專題片，在開篇我們就配以一首耳熟能詳?shù)牟菰枨昂魝愗悹柎蟛菰遍_始，從而帶動(dòng)觀眾的情緒，烘托整個(gè)節(jié)目的氛圍，使整個(gè)節(jié)目更好看，更能調(diào)動(dòng)觀眾的收看興趣和情緒。

四、加強(qiáng)其它細(xì)節(jié)的“美容”

細(xì)節(jié)“美容”，主要包括聲音、特技、字幕、片頭片尾、轉(zhuǎn)場(chǎng)等。乍看起來(lái)，這些好像是細(xì)枝末節(jié)的小技巧，但對(duì)強(qiáng)化節(jié)目效果同樣具有不可忽視的作用。

片頭片尾是一個(gè)專題片中不可缺少的整體，做得好了，可起到“意義指示”、“畫龍點(diǎn)睛”和“價(jià)值提升”的作用。我們?cè)凇稙榱诉@片綠色》中就將整個(gè)片子分為四個(gè)部分，除開篇之外，另三部分分別為“嘆沙”“撼沙”和“治沙”，并以三個(gè)小片花將整個(gè)片子分開來(lái)，不僅使觀眾一目了然，也起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

特技，是電視專題片特有的“美容”手段和“美容”技巧，是運(yùn)用電視畫面的特殊處理而達(dá)到的一種“美容”效果。蒙太奇手法的巧妙運(yùn)用，各種特技、濾鏡、漫畫、圖表、照片、字幕的恰當(dāng)使用，使得片子可以精裁細(xì)剪，風(fēng)光無(wú)限。但特技不可濫用，用得不準(zhǔn)確，就會(huì)喧賓奪主。在《目標(biāo)正前方》和《為了這片綠色》兩部專題片中我們也運(yùn)用了大量的特技、圖表、照片和字幕，為恰如其分的表現(xiàn)專題片的主題起到了關(guān)鍵的作用。

聲音“美容”，一般是指一部專題片的配音或解說(shuō)。用什么樣的音調(diào)，用多快的語(yǔ)速，是高揚(yáng)的還是低沉的，用男聲還是女聲，產(chǎn)生的“美容”效果也不相同，但重要的是根據(jù)主題內(nèi)容的需要而有所選擇，選擇得好了，可以錦上添花，使節(jié)目增加整體的美感。聲畫同步使電視專題具備了其他媒體無(wú)法比擬的魅力，所以應(yīng)盡量采錄原生態(tài)的現(xiàn)場(chǎng)資源來(lái)突出真實(shí)感。比如一個(gè)火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，嘈雜的人聲，霹叭的爆響，撕心裂肺的呼救，比任何手段都能扣緊觀眾心弦。

總之電視專題片的“美容”是使整體節(jié)目豐滿立體的塑造過(guò)程，將真實(shí)的人文和環(huán)境展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾在賞心悅目中獲取專題片所要傳達(dá)的信息。

參考文獻(xiàn)

［1］張靜民:《電視節(jié)目策劃與編導(dǎo)》，暨南大學(xué)出版社，2001；

［2］張聯(lián):《電視節(jié)目策劃技巧》，中國(guó)廣播電視出版社，2002；

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中圖分類號(hào)G210 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2014）123-0023-02

隨著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的大力發(fā)展，紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)迎來(lái)了重要的發(fā)展機(jī)遇。紀(jì)實(shí)性電視專題片作為紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的代表性節(jié)目形式，以真人、真事、真情、真景為表現(xiàn)對(duì)象，真實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)生活，感染并啟迪著廣大的觀眾。作為電視文化產(chǎn)業(yè)和電視人來(lái)說(shuō)，紀(jì)實(shí)性電視專題片的創(chuàng)作是一項(xiàng)復(fù)雜而艱苦的勞動(dòng)，其拍攝需要掌握諸多的技巧及表現(xiàn)手法，片子的后期制作也包含諸多的結(jié)構(gòu)要素。如何在拍攝及制作上表現(xiàn)出紀(jì)實(shí)性專題片的真實(shí)性及藝術(shù)性，給觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品，是紀(jì)實(shí)性電視專題片創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。

1紀(jì)實(shí)性電視專題片的拍攝技巧與方法

1.1跟蹤拍攝的必要手段

紀(jì)實(shí)性電視專題片與其他形象片、宣傳片不同，其表現(xiàn)對(duì)象及內(nèi)容既是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，又真實(shí)的反映現(xiàn)實(shí)。因此，為了追求影片內(nèi)容的真實(shí)性，面對(duì)被拍攝對(duì)象不可預(yù)測(cè)的新情況及人物、事件的變化發(fā)展，攝制人員在無(wú)法人為干涉其變化發(fā)展的情況下，必須在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行跟蹤拍攝，這樣才能抓住事件重要的情節(jié)，使事件進(jìn)展脈絡(luò)清晰。另外，有些紀(jì)實(shí)性專題片還擁有一些感人細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)要想通過(guò)電視淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)，也必須靠攝制人員在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的細(xì)致觀察并進(jìn)行跟蹤拍攝或隨時(shí)抓拍來(lái)實(shí)現(xiàn)。在《丹江紀(jì)事》這部紀(jì)實(shí)性專題片中，南陽(yáng)移民為了南水北調(diào)舍棄家園、含淚搬遷以及落戶新家、當(dāng)?shù)芈?lián)姻的感人故事情節(jié)，即是攝制人員在現(xiàn)場(chǎng)跟蹤并在沒(méi)有征兆的情況下抓拍到的場(chǎng)景，體現(xiàn)了南陽(yáng)移民犧牲精神和家國(guó)情懷，通過(guò)電視傳播給觀眾，感人肺腑。

1.2交友拍攝的方法運(yùn)用

紀(jì)實(shí)性電視專題片的拍攝手段有很多種，而交友拍攝是完美表現(xiàn)紀(jì)錄片真實(shí)性和藝術(shù)性的最佳方法，是當(dāng)前紀(jì)實(shí)性專題片拍攝的有效手段。交友拍攝即是在進(jìn)行拍攝前與被采訪對(duì)象進(jìn)行情感交流，使雙方建立起一定的熟識(shí)度和情感，這樣就會(huì)減輕被采訪對(duì)鏡頭的陌生感和戒備心理，使其處于自然放松的狀態(tài)，從而真實(shí)的流露出最為真實(shí)的情感，便于攝制人員拍到自然、生動(dòng)、客觀的畫面。拍攝不僅是一項(xiàng)技術(shù)活更是一門心靈交流的藝術(shù)，尤其對(duì)于紀(jì)實(shí)性專題片拍攝來(lái)說(shuō)，攝制人員與被訪問(wèn)人物雙方袒露胸襟、彼此信賴就會(huì)消除禁忌，這樣的拍攝可以達(dá)到事半功倍的效果，抓到最真實(shí)珍貴的鏡頭。

1.3嫻熟的攝像技巧

對(duì)于紀(jì)實(shí)性電視專題片來(lái)說(shuō)，攝制人員嫻熟的攝像技巧和準(zhǔn)確到位是促進(jìn)電視畫面更好表現(xiàn)影片內(nèi)容的關(guān)鍵所在。紀(jì)實(shí)性電視專題片既包含基本的新聞性質(zhì)，又具有其自身的生活真實(shí)的視覺(jué)語(yǔ)言，因此，就需要攝制人員極其嫻熟的運(yùn)用現(xiàn)代化電子技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)語(yǔ)言的表達(dá)，通過(guò)熟練地運(yùn)用各種電視攝制設(shè)備，正確控制畫面曝光，調(diào)節(jié)畫面影調(diào)，并把被拍攝對(duì)象的形狀、體積、色彩、質(zhì)地及其在運(yùn)動(dòng)變化過(guò)程記錄下來(lái)，進(jìn)而在電視熒幕上得到真實(shí)的再現(xiàn)，形成不同的藝術(shù)效果。

2紀(jì)實(shí)性電視專題片的制作手段

2.1設(shè)置懸念，構(gòu)建戲劇沖突

一直以來(lái)，制約我國(guó)紀(jì)實(shí)性電視專題片海外發(fā)展的最大因素在于：我國(guó)紀(jì)實(shí)性專題片在講述故事時(shí)缺乏懸念等敘事技巧的運(yùn)用。因此，近年來(lái)我國(guó)紀(jì)實(shí)性專題片的創(chuàng)作加強(qiáng)了對(duì)懸念敘事的設(shè)置和研究，以提升其海外發(fā)展水平。懸念敘事運(yùn)用在紀(jì)實(shí)性專題片中，使其自身未知的發(fā)展過(guò)程通過(guò)懸念的設(shè)置更加能引發(fā)人們對(duì)未知事情的好奇與渴望，產(chǎn)生期待的心理，增強(qiáng)感染力。在新時(shí)期的紀(jì)實(shí)性電視專題片的創(chuàng)作中，編者常以故事為核心，在故事開始或故事情節(jié)展開之前設(shè)置懸念，通過(guò)懸念的設(shè)置推進(jìn)故事的結(jié)構(gòu)發(fā)展，在《百年人-日招魂》中，第一集導(dǎo)視為全集設(shè)置了較大的描述性話語(yǔ)的懸念，使得觀眾對(duì)丁惟汾的人生充滿好奇，勾起觀眾無(wú)限的想象。

2.2科學(xué)進(jìn)行聲畫分立的處理

紀(jì)實(shí)性電視專題片與普通電視片一樣，其制作過(guò)程中，聲、樂(lè)、畫三者是獨(dú)立的，為了配合畫面內(nèi)容其聲與樂(lè)可以隨意加減和拖移，對(duì)于真實(shí)性很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性專題片來(lái)說(shuō)，科學(xué)進(jìn)行聲畫分立的處理尤為重要。其高帶制作中有兩項(xiàng)音頻道及一項(xiàng)視頻道，通過(guò)播放音樂(lè)最終與畫面配合制成節(jié)目。紀(jì)實(shí)性專題片在制作時(shí)，要注意其合成音頻的選用，一般選用2音頻道上的音頻。如果采用單聲道復(fù)制，聲、樂(lè)便可以做分離和改動(dòng)，但音頻一旦合成，就不能再進(jìn)行分離。此外，畫面也可進(jìn)行切換，在保持音樂(lè)完整的情況下，剪切、增換畫面，保持畫面的整體效果。

2.3引用同期聲，增強(qiáng)感染力

紀(jì)實(shí)性電視專題片作為一門試聽藝術(shù)，其畫面和聲音是其最重要的傳播介質(zhì)。因此，同期聲作為其聲音傳播的重要內(nèi)容，能更鮮明的表達(dá)立場(chǎng)，為觀眾提供考察事件真實(shí)源頭的切入點(diǎn)。因此，現(xiàn)代紀(jì)實(shí)性專題片制作要廣泛應(yīng)用同期聲，并使之與畫面形成有機(jī)的整體。針對(duì)不同類型的紀(jì)實(shí)性專題片，聲音更能體現(xiàn)出形態(tài)結(jié)構(gòu)，其同期聲成分越多，其紀(jì)實(shí)特征就越明顯。此外，同期聲是最自然真實(shí)的聲音，并承載了較多的信息量，能更真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)現(xiàn)實(shí)意義。

2.4利用解說(shuō)詞，深化主題

從上文了解到，聲音對(duì)紀(jì)實(shí)性電視專題片的有極其重要的意義。解說(shuō)詞作為其聲音的重要組成部分與畫面自然的組合起來(lái)，表現(xiàn)出帶有規(guī)律性的聲畫語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，并對(duì)其故事的敘事起作用，達(dá)到深化主題的效果。在制作紀(jì)實(shí)性電視專題片時(shí)，要積極廣泛的利用解說(shuō)詞，對(duì)于紀(jì)實(shí)性風(fēng)格強(qiáng)烈的專題片，要重點(diǎn)在表達(dá)人或物的存在狀態(tài)中利用平易近人的解說(shuō)詞；對(duì)于思辨性較強(qiáng)的專題片則應(yīng)利用強(qiáng)大邏輯功能的話語(yǔ)解說(shuō)詞，使之與畫面整合，充滿理性。另外，在紀(jì)實(shí)性專題片中其配音配樂(lè)的選擇會(huì)對(duì)影片節(jié)奏產(chǎn)生影響，在不影響影片結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)方式的情況下，可以通過(guò)解說(shuō)詞根據(jù)畫面節(jié)奏及音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行分割調(diào)整，從而減少畫面與音樂(lè)的沖擊，達(dá)到聲畫同步。

2.5整合包裝

整合包裝是紀(jì)實(shí)性電視紀(jì)錄片制作的最后階段，通常包含對(duì)影響資料的摳像、合成處理以及對(duì)影響資料的校色與調(diào)色處理兩個(gè)方面。首先，對(duì)影像資料進(jìn)行摳像、合成處理的作用是使無(wú)法同時(shí)出現(xiàn)在同一時(shí)空的拍攝對(duì)象和環(huán)境整體同一，通過(guò)儀器設(shè)備對(duì)畫面摳像、合成的美化，達(dá)到擬真的效果。其次，對(duì)影響資料進(jìn)行校色與調(diào)色處理，可以對(duì)前期拍攝的畫面色彩進(jìn)行修正，使影像風(fēng)格一致；同時(shí)通過(guò)調(diào)色處理還能使影像畫面富有色彩感情，這樣能傳達(dá)給觀眾視覺(jué)美感的享受。

3結(jié)論

我國(guó)紀(jì)實(shí)性電視專題片經(jīng)歷了新聞紀(jì)錄片到專題紀(jì)錄片的時(shí)代，從萌芽期到成熟發(fā)展期，電視創(chuàng)作者進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間的探索與創(chuàng)新，尤其在其拍攝與制作過(guò)程中，電視創(chuàng)作者更付出了加倍的努力。從本文的論述中可以了解到，紀(jì)實(shí)性電視專題片的創(chuàng)作是一項(xiàng)高難度的藝術(shù)創(chuàng)作形式，一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)實(shí)性專題片不僅要求在拍攝過(guò)程中尋找技巧與方法，還要在制作階段進(jìn)行科學(xué)合理的聲、畫、樂(lè)等處理，要?jiǎng)?chuàng)造性、藝術(shù)性、全方位地把握紀(jì)實(shí)性專題片的結(jié)構(gòu)，通過(guò)現(xiàn)代化科技的應(yīng)用與創(chuàng)造性思維的發(fā)揮，使影片主題升華，吸引更多的觀眾，并不斷與國(guó)際化電視產(chǎn)業(yè)接軌。

參考文獻(xiàn)

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1.具備對(duì)新知識(shí)、新技能的學(xué)習(xí)能力和創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)能力;

2.具備廣播電視新聞與專題片配音及各類影視配音能力;

3.具備各類廣播電視及新媒體節(jié)目的播音、主持能力;

4.具備從事語(yǔ)言表達(dá)工作的能力;

5.掌握新聞采訪與寫作及現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道方法;

6.掌握播音與主持專業(yè)基本理論知識(shí)，以及與本專業(yè)相關(guān)的多學(xué)科知識(shí);

7.掌握廣播電視新聞拍攝制作與基本的音頻、視頻編輯方法;

8.了解黨和國(guó)家新聞宣傳報(bào)道的方針、政策和相關(guān)法規(guī)。

播音與主持藝術(shù)專業(yè)就業(yè)方向

一、主持人或播音員

電視節(jié)目主持人、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目主持人、廣播電視節(jié)目主持人，這些職業(yè)全部與播音與主持藝術(shù)專業(yè)對(duì)口。從事節(jié)目主持人和播音員，需要有淵博的知識(shí)儲(chǔ)備，豐富的經(jīng)驗(yàn)和超強(qiáng)的即興能力，這些崗位非?？粗貙I(yè)技能。

二、配音員

配音是為影片、視頻或多媒體加入聲音的過(guò)程。在一些傳媒學(xué)校，以及專門的藝術(shù)類院校中都會(huì)單獨(dú)開設(shè)配音這個(gè)專業(yè)，但是它依舊屬于播音主持專業(yè)，只不過(guò)以培養(yǎng)配音方面的人才為主。

在當(dāng)今社會(huì)，新聞配音、影視配音，客服配音，以及高鐵、飛機(jī)、輪渡等各行各業(yè)對(duì)配音人才需求量急劇增加，并且配音員的待遇普遍很高，且就業(yè)面比較廣泛。配音逐漸發(fā)展成當(dāng)代播音主持專業(yè)畢業(yè)生的一個(gè)主要的就業(yè)方向。

三、出鏡記者

記者是集編輯、采訪等多合一的復(fù)合型人才。所以，播音主持專業(yè)的畢業(yè)生如果要從事記者這一行業(yè)，除了自身的專業(yè)技巧要過(guò)硬，更要學(xué)習(xí)編輯、采訪、拍攝等技能。而且，記者這一行業(yè)門檻高，需要進(jìn)行國(guó)家級(jí)別的考核。

有許多省級(jí)電視臺(tái)和有名氣的報(bào)刊、網(wǎng)站，在招聘記者時(shí)，基本要求就是被招聘的人需要研究生及以上的學(xué)歷。因此，記者這一行業(yè)對(duì)播音主持畢業(yè)生來(lái)說(shuō)，是個(gè)高要求高回報(bào)的崗位。

播音與主持藝術(shù)專業(yè)主要課程

1、大部分專業(yè)都會(huì)學(xué)習(xí)的必修課，包括政治類、軍事理論、職業(yè)生涯規(guī)劃、形式政策教育、體育等。

2、學(xué)科基礎(chǔ)課，包括中國(guó)文學(xué)史、藝術(shù)概論、播音主持概論、新聞學(xué)概論、傳播學(xué)概論、大學(xué)語(yǔ)文等，根據(jù)學(xué)校實(shí)際情況而定。

篇9

1概述

隨著當(dāng)今計(jì)算機(jī)技術(shù)的日益發(fā)展，融合計(jì)算機(jī)、聲音、文本、圖像、動(dòng)畫、視頻和通信等多種功能于一體的多媒體影視制作技術(shù)，已廣泛應(yīng)用于教育、新聞、娛樂(lè)、交通、醫(yī)療、商業(yè)以及公共服務(wù)行業(yè)等各個(gè)領(lǐng)域，隨著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，各行業(yè)應(yīng)用領(lǐng)域?qū)Χ嗝襟w技術(shù)的要求也越來(lái)越高。多媒體技術(shù)有兩個(gè)顯著特點(diǎn)：一是綜合性，它將計(jì)算機(jī)、聲像、通信技術(shù)合為一體，是計(jì)算機(jī)、電視機(jī)、錄像機(jī)、錄音機(jī)、音響、游戲機(jī)、傳真機(jī)的性能大綜合；二是互動(dòng)性，它可以形成人機(jī)相互交流的操作環(huán)境及身臨其境的場(chǎng)景。在鐵路科技創(chuàng)新工作中，利用多媒體影視制作技術(shù)配合科研開發(fā)和科技新產(chǎn)品推廣轉(zhuǎn)化，對(duì)于提高科研開發(fā)的成效和擴(kuò)大科研新產(chǎn)品的推廣，更好地發(fā)揮科技情報(bào)服務(wù)對(duì)科研開發(fā)的支持力度產(chǎn)生重要影響。

2影視制作技術(shù)在鐵路系統(tǒng)的應(yīng)用情況

影視制作技術(shù)已經(jīng)大步進(jìn)入多媒體數(shù)字化時(shí)代，上海鐵路局科研所曾經(jīng)為上海鐵路局的宣傳和發(fā)展做出過(guò)相當(dāng)?shù)呢暙I(xiàn)。從上海鐵路新客站的工程建設(shè)，到吳淞鐵路的拆遷和地鐵三號(hào)線（也叫輕軌明珠線）的工程建設(shè)，從曾經(jīng)的京滬13/14次列車和蘇州站、上海站的標(biāo)準(zhǔn)化作業(yè)，到北郊站和上海站的計(jì)算機(jī)售票工程，都曾經(jīng)留下過(guò)我們辛勤的汗水和足跡，記錄下了具有里程碑意義的珍貴歷史影像檔案。近幾年來(lái)，隨著鐵路事業(yè)的快速發(fā)展，影視技術(shù)在鐵路系統(tǒng)的應(yīng)用發(fā)生了很大的變化。在鐵路科研開發(fā)和科技新產(chǎn)品成果推廣領(lǐng)域，利用現(xiàn)代多媒體影視制作技術(shù)制作了一些科研項(xiàng)目的介紹和科技產(chǎn)品的宣傳片和教學(xué)片，為鐵路的科研和成果推廣做出了一定的貢獻(xiàn)。目前，全所各部門在研的科研項(xiàng)目有十多項(xiàng)，如果按照“一室一品”的拍攝和制作要求，可以拍攝內(nèi)容和題材也是比較豐富的。今年，在所技術(shù)科的組織和協(xié)調(diào)下，邀請(qǐng)全所各部門的負(fù)責(zé)人和相關(guān)課題組成員共同商量拍攝和制作方案，挑選具有代表性的課題和科技產(chǎn)品作為首次視頻推廣的名單，協(xié)調(diào)安排劇本的撰寫準(zhǔn)備工作，每個(gè)科室安排專人負(fù)責(zé)拍攝、制作的協(xié)調(diào)人，具體負(fù)責(zé)劇本的撰寫、拍攝的組織協(xié)調(diào)和后期的編輯配合等工作?，F(xiàn)代多媒體影視編輯技術(shù)的發(fā)展，使得在科研開發(fā)領(lǐng)域擁有了一定的地位。為了積極響應(yīng)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的號(hào)召，科技情報(bào)服務(wù)工作立足于為科研開發(fā)和科技成果推廣提供全方位和多層次的服務(wù)形式。今年我們?cè)谕瞥隽恕耙皇乙黄贰钡姆?wù)理念，為全所各個(gè)科室拍攝、編輯制作一至二部專題片或視頻教學(xué)片，努力為科研生產(chǎn)和科研開發(fā)提供影視推廣服務(wù)?？萍碱愋麄髌闹谱饔幸粋€(gè)特點(diǎn)就是媒體的多樣性：有實(shí)地拍攝鏡頭、文字圖表、圖形圖像、多維動(dòng)畫、字幕解說(shuō)、現(xiàn)場(chǎng)音效、后期配音及圖表或動(dòng)畫與實(shí)地拍攝鏡頭的疊加等等。在創(chuàng)作時(shí)，除了要保證作品的畫面質(zhì)量和效果外，還有考慮作品的傳播特性。

3視頻專題片的攝制流程

3.1方案策劃

項(xiàng)目專題片的攝制流程，可以分為：方案策劃、劇本撰寫、分鏡頭劇本編排、解說(shuō)詞編寫、拍攝方案制定、器材準(zhǔn)備、場(chǎng)地布置、現(xiàn)場(chǎng)拍攝、素材整理、編輯制作、配音配樂(lè)、效果包裝、修改整理、合成輸出、完成交片、資料存檔等（具體流程見圖1）。對(duì)視頻專題片制作項(xiàng)目的總體要求是：細(xì)化制作大綱、明確制作腳本、準(zhǔn)備素材、拍攝素材、后期制作、成品包裝等流程。在實(shí)際工作中，由所技術(shù)科負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)安排，以確保拍攝和制作任務(wù)順利完成。

3.2撰寫劇本

劇本是攝制工作的靈魂，是貫穿始終的一根主線，是撐起整體的一付骨架，決定了專題片攝制的順利與否和質(zhì)量好壞。科研項(xiàng)目和科技產(chǎn)品的劇本撰寫和其他類型的專題片有很大的差別，電視劇或人物類的專題片具有一定的故事情節(jié)，而科技類的專題片相對(duì)比較枯燥，要杜絕照搬照抄科研項(xiàng)目的研制報(bào)告，用相對(duì)通俗的語(yǔ)言來(lái)科學(xué)表述項(xiàng)目的功能特點(diǎn)、技術(shù)要點(diǎn)或操作方法，除了專業(yè)人員外，也要保證非專業(yè)的普通觀眾能看懂看明白。撰寫劇本時(shí)，要做到有鏡頭意識(shí)，應(yīng)考慮每一段文字，能配上真實(shí)可拍的畫面，避免撰寫劇本內(nèi)容無(wú)法在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的尷尬局面。還有，要掌握好易攝易編易成片的原則，使資料、視頻、照片、圖表、動(dòng)畫等元素相互交替，使畫面顯得生動(dòng)活潑，而不枯燥呆板，又要規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，詳略得當(dāng)，使得整體片子具有較強(qiáng)的感染力。

3.3現(xiàn)場(chǎng)拍攝

現(xiàn)場(chǎng)拍攝最少要組成一個(gè)3至5人的攝制小組，一個(gè)編導(dǎo)，一個(gè)攝像，一個(gè)燈光，一個(gè)場(chǎng)記加一個(gè)協(xié)調(diào)或者助理。正式拍攝前要召開拍前會(huì)，把劇本的分鏡頭稿本發(fā)給攝制小組成員，明確各自的分工，使得拍攝能夠順利有序完成。正式拍攝前還要根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境，進(jìn)行適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行燈光的架設(shè)，及時(shí)補(bǔ)光，使得攝像機(jī)的白平衡調(diào)到最佳狀態(tài)。正式拍攝時(shí)，做好場(chǎng)記工作可以使得后期編輯制作時(shí)效率倍增，達(dá)到事半功倍的作用。

3.4剪輯制作

后期剪輯是整個(gè)作品的關(guān)鍵階段。拍攝完成后，要把所有原始素材上傳到非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行分類整理，便于提高后期剪輯的效率。首先按照劇本進(jìn)行初編，大致確認(rèn)所拍攝的素材是否滿足整個(gè)片子的要求，如果部分素材不滿意或者缺少，要重新安排補(bǔ)拍或者用照片、圖表、動(dòng)畫等技術(shù)手段進(jìn)行修飾、彌補(bǔ)。如在剪輯《機(jī)車車輛檢查器》教學(xué)片時(shí)，由于第一次拍攝沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，操作人員穿著自己的服裝而不是工作服，違反了技術(shù)操作規(guī)程，必須安排重拍。整個(gè)剪輯過(guò)程，課題組的技術(shù)人員要和剪輯人員密切配合，互相溝通。課題組的人員要把好整體的內(nèi)容關(guān)，剪輯人員把好技術(shù)關(guān)。后期剪輯是技術(shù)性操作，更是藝術(shù)創(chuàng)作，要善于應(yīng)用電視藝術(shù)的蒙太奇手法，使畫面具有藝術(shù)魅力和感染力。還有綜合考慮整體的流暢性，充分發(fā)揮多媒體技術(shù)的特點(diǎn)，使畫面與節(jié)奏形成和諧統(tǒng)一，視覺(jué)聽覺(jué)效果流暢舒適。

3.5效果包裝和合成輸出

在制作技術(shù)上，要嚴(yán)格按照國(guó)家規(guī)范的視頻技術(shù)要求，為了今后方便交流和媒體傳播，作品完成輸出時(shí)，按照通常的規(guī)范，分別輸出標(biāo)準(zhǔn)格式25M碼流AVI格式（WAV獨(dú)立音頻）和6M碼流MPGE格式資源各一份，同時(shí)提供1.5M碼流和300K碼流WMV格式資源各一份，并保留原始素材。

4影視后期制作中多媒體技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

4.1硬件方面的發(fā)展趨勢(shì)

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)以及多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展與進(jìn)步,影視后期制作中的相關(guān)硬件設(shè)施得到了很大的改進(jìn)。在影視后期制作過(guò)程中需要處理非常多的圖片以及圖像信息，需要運(yùn)算的數(shù)據(jù)非常大，這對(duì)多媒體技術(shù)的相關(guān)硬件提出了相當(dāng)高的要求。除此之外，為了確保處理完成的影視作品得到完善的儲(chǔ)存，處理效果更好、儲(chǔ)存能力更強(qiáng)的硬件成為了多媒體技術(shù)未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)。

4.2軟件方面的發(fā)展趨勢(shì)

隨著多媒體硬件逐漸完善的同時(shí),應(yīng)用在影視后期制作中的相關(guān)軟件也得到了一定的發(fā)展與完善。目前，常用的視頻編輯軟件包括Adobe公司的Premiere和canopus公司的EDIUS兩款。Premiere是一款功能相對(duì)比較強(qiáng)大、操作比較復(fù)雜的專業(yè)級(jí)視頻編輯軟件。該軟件的特點(diǎn)是所編輯的作品具有很好的兼容性、輸出畫面質(zhì)量較好，編輯界面友好，特效插件使用方便等，但對(duì)計(jì)算機(jī)的硬件配置比較高，因此，對(duì)專業(yè)級(jí)的影視媒體后期制作是首選。EDIUS也是一款專業(yè)級(jí)別的視頻編輯軟件，編輯界面簡(jiǎn)潔、功能豐富，帶有基本的字幕和簡(jiǎn)單特效處理功能，對(duì)計(jì)算機(jī)的硬件相對(duì)較低，制作效率高，視頻輸出選項(xiàng)比較專業(yè)，基本上所有類型和格式的視頻文件都可以輕松設(shè)置輸出，渲染速度快，效率高，所以在專業(yè)領(lǐng)域的知名度和使用率比較高。在視覺(jué)效果的渲染方面，主流的有MAYA、AfterEffects和RealFlow等，其中AdobeAfterEffects簡(jiǎn)稱“AE”是Adobe公司推出的一款圖形視頻處理軟件，適用于從事設(shè)計(jì)和視頻特技的機(jī)構(gòu)，包括電視臺(tái)、動(dòng)畫制作公司、個(gè)人后期制作工作室以及多媒體工作室，屬于層類型后期軟件。AE軟件可以幫助實(shí)現(xiàn)高效且精確地創(chuàng)建引人注目的動(dòng)態(tài)圖形和震撼人心的視覺(jué)效果。利用與其他Adobe軟件緊密集成和高度靈活的2D和3D合成，以及炫麗的效果和動(dòng)畫，可以為作品增添令人耳目一新的效果。

4.3對(duì)制作人員的素質(zhì)提出更高要求

傳統(tǒng)的電視節(jié)目后期制作系統(tǒng)中，電子編輯、特技、字幕、音樂(lè)合成等工作由分工不同的多個(gè)技術(shù)人員完成。如今，電視技術(shù)進(jìn)入多媒體制作時(shí)代，特技編輯、音響效果、字幕及視覺(jué)效果等內(nèi)容已被集成為一體。因此，對(duì)制作人員的綜合素質(zhì)提出了較高的要求，需要全方位地融技術(shù)與藝術(shù)于一身。這就要求我們從事鐵路多媒體影視制作的人員必須加強(qiáng)自身對(duì)音樂(lè)、美術(shù)等綜合方面的學(xué)習(xí)和提高，以適應(yīng)技術(shù)不斷發(fā)展的需要。在掌握基本編輯軟件使用技巧的同時(shí)，還要掌握視覺(jué)效果制作等軟件的使用，如：平面設(shè)計(jì)、視覺(jué)渲染、三維動(dòng)畫等軟件。只有這樣，才能充分發(fā)揮計(jì)算機(jī)多媒體非線性編輯的優(yōu)勢(shì)，集各種軟件所長(zhǎng)、創(chuàng)造性地制作出高水準(zhǔn)的作品。

5幾點(diǎn)思考

5.1領(lǐng)導(dǎo)的重視和支持是關(guān)鍵和源動(dòng)力

事實(shí)證明，任何一件事情如果沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)的參與和支持是很難順利進(jìn)行的，攝制視頻專題片工作更是如此。因?yàn)樵谂臄z過(guò)程中會(huì)涉及到很多相關(guān)單位的協(xié)調(diào)和聯(lián)絡(luò)工作，可能有的拍攝場(chǎng)地與我們沒(méi)有直接關(guān)系，只能通過(guò)各自單位的領(lǐng)導(dǎo)之間協(xié)調(diào)聯(lián)系，才能使拍攝能夠順利進(jìn)行，效率也大大提高。同時(shí)，為了鼓勵(lì)創(chuàng)作人員的工作積極性，本著精神獎(jiǎng)勵(lì)為主、物資獎(jiǎng)勵(lì)為輔的原則，獎(jiǎng)優(yōu)罰劣，可以提高工作質(zhì)量和效率。

5.2攝制團(tuán)隊(duì)的默契與配合是根本

拍攝工作很多是在戶外進(jìn)行的，相對(duì)來(lái)說(shuō)條件比較艱苦，即便室內(nèi)拍攝，也要事先聯(lián)系拍攝場(chǎng)地相關(guān)單位，事先看場(chǎng)地，落實(shí)操作儀器、設(shè)備、環(huán)境的布置和準(zhǔn)備工作。如果拍攝地點(diǎn)在外省市的，需要出差在外，這就需要攝制團(tuán)隊(duì)能吃苦耐勞，兢兢業(yè)業(yè)。在拍攝過(guò)程中，由于人員有限，每個(gè)人都要身兼數(shù)職。由于鐵路運(yùn)輸行業(yè)的特殊性，白天鐵路運(yùn)輸繁忙，設(shè)備安全檢修等工作必須安排在夜間天窗點(diǎn)，工作緊張程度和勞動(dòng)強(qiáng)度可想而知。因此，團(tuán)隊(duì)之間默切配合是成功的根本。

5.3嚴(yán)格的制度流程是重點(diǎn)

拍攝前嚴(yán)格按照規(guī)范編寫分鏡頭劇本，嚴(yán)格按照分鏡頭劇本拍攝是整個(gè)拍攝和后期制作的重要工作，可以起到事半功倍的效果。雖然表面上看起來(lái)在前期拍攝時(shí)多了場(chǎng)記、打板等幾道工序，實(shí)際上是為后期編輯提高效率做鋪墊，在攝制過(guò)程中嚴(yán)格按照業(yè)務(wù)流程，可以方便團(tuán)隊(duì)成員及時(shí)了解和掌握工作進(jìn)度，提高工作效率。

6結(jié)束語(yǔ)

拍攝和制作鐵路科研項(xiàng)目和科技產(chǎn)品的專題片是拓展科技信息服務(wù)的一次嘗試，盡管由于人員和設(shè)備等原因的限制，在服務(wù)方式和手段上既不同于電視臺(tái)，也不同于專業(yè)公司，有自己獨(dú)特的制作方式和特點(diǎn)。相信，只要領(lǐng)導(dǎo)重視和支持，進(jìn)行大膽探索，不斷學(xué)習(xí)新技術(shù)、新知識(shí)，利用有限的條件，最大限度地為鐵路科技創(chuàng)新做好服務(wù)和保障。

參考文獻(xiàn)

篇10

一部專題片要經(jīng)過(guò)前期拍攝和后期編輯等工作才能完成，實(shí)踐證明，編輯也是一種再創(chuàng)作，在整個(gè)片子中作用重大。從某種意義上說(shuō)，編輯水平的高低，是對(duì)畫面語(yǔ)言的創(chuàng)作能力的具體體現(xiàn)。非線性編輯系統(tǒng)不象線性編輯制作那樣，在所有的素材中隨意搜索和選擇，它受到系統(tǒng)硬盤空間的限制。因此在素材輸入之前，編輯人員要從編導(dǎo)的角度出發(fā)，熟悉腳本，力求把握編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖和風(fēng)格，怎樣體現(xiàn)專題片中的主題思想，隨著情節(jié)的進(jìn)展，通過(guò)哪些素材去營(yíng)造氣氛；在敘述事件過(guò)程中，又用哪些素材來(lái)突出和表現(xiàn)等問(wèn)題都要加以考慮。按照編導(dǎo)的設(shè)想和要求，并根據(jù)片子的內(nèi)容，著手采集相關(guān)素材，即將錄像機(jī)上的磁帶內(nèi)容轉(zhuǎn)變成計(jì)算機(jī)上的文件，這個(gè)過(guò)程也就是素材的上載過(guò)程，使磁帶上的內(nèi)容變成一個(gè)個(gè)素材文件。非線性編輯系統(tǒng)輸入、輸出不僅有模擬復(fù)合、S端子和模擬分量，還有數(shù)字SDI、IEEE1349、SDDI等，具有良好的接口性能和兼容性，能方便地與其它設(shè)備配合使用。

在采集之前，需要進(jìn)行采集設(shè)置。輸入選擇分為視頻信號(hào)質(zhì)量的選擇和視頻源即錄像機(jī)的選擇。要根據(jù)不同格式錄像機(jī)的輸出方式，確定系統(tǒng)的輸入狀態(tài)，盡量采用數(shù)字或者模擬分量方式，選擇合適的壓縮比，以避免A/D轉(zhuǎn)換時(shí)的損耗。同時(shí)還要注意以下幾點(diǎn)：

（1）設(shè)置素材輸入的壓縮比。在不同的壓縮比下，素材的數(shù)據(jù)率不同，所占的硬盤空間也不同。壓縮比越小，圖像質(zhì)量越高，但所占據(jù)的硬盤空間也越大。非線性編輯系統(tǒng)的視頻質(zhì)量分為預(yù)演、工業(yè)、廣播、數(shù)字、無(wú)壓縮五個(gè)檔次。

（2）系統(tǒng)可以調(diào)整輸入信號(hào)的亮度和色度以及對(duì)比度，彌補(bǔ)原始素材在拍攝時(shí)的缺陷。在通常情況下不要隨意調(diào)整這些參數(shù)，否則輸入素材的各項(xiàng)參數(shù)將發(fā)生變化。

（3）調(diào)整輸入信號(hào)的音頻電平。音軌1、音軌2分別調(diào)整輸入的兩路聲音信號(hào)電平的大小，主輸入用來(lái)調(diào)整總體電平。電平的調(diào)整要視素材音量大小來(lái)具體確定，若調(diào)得太高，編輯時(shí)將無(wú)法降低，且易產(chǎn)生噪聲；反之，則不易提升。一般將電平設(shè)置為0dB，即以原始聲音輸入。

（4）設(shè)置通道選擇開關(guān)，當(dāng)通道V1、A1、A2打開時(shí)，采集的素材包括一個(gè)“.AVI”文件和與其相對(duì)應(yīng)的“.WAV”二個(gè)音頻文件。若關(guān)掉某個(gè)通道，該通道對(duì)應(yīng)的文件就不能進(jìn)入系統(tǒng)。

（5）選擇正確的盤符與路徑，輸入素材的文件命名應(yīng)通俗易懂，為以后調(diào)用一目了然。

二、調(diào)入素材，運(yùn)用“蒙太奇”

根據(jù)腳本的要求把畫面素材、解說(shuō)詞、同期聲等素材從文件夾中取出，并拖到時(shí)間線編輯窗口中進(jìn)行編輯，時(shí)間線編輯是非線性編輯系統(tǒng)的核心，所有創(chuàng)意均能在這里得以實(shí)現(xiàn)。時(shí)間線上有字幕軌、視頻軌、背景軌和音頻軌等。視頻軌放置視頻（AVI）素材，用于編輯畫面；音頻軌放置音頻（WAV）素材，用于編輯同期聲和效果聲。

在編輯過(guò)程中，要合理運(yùn)用“蒙太奇”手法。它是電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，在專題片編輯制作中也被廣泛應(yīng)用，如畫面的轉(zhuǎn)換、特殊效果的處理等。非線性編輯系統(tǒng)提供了豐富的特技模板，如劃像、DVE、色彩、色調(diào)、遮罩等幾百種轉(zhuǎn)換、濾鏡、運(yùn)動(dòng)方式，為“蒙太奇”手法的運(yùn)用提供了技術(shù)支持。特技的運(yùn)用既要考慮表達(dá)內(nèi)容的需要，又要考慮畫面之間的相互關(guān)系，并注意轉(zhuǎn)換方向和特技時(shí)間，防止無(wú)目的的濫用。例如，淡出、淡入通常用來(lái)表示一個(gè)比較大的、完整的段落的結(jié)束和另一大段落的開始；迭化通常用來(lái)表示時(shí)間的流逝，連接回憶、想象等回?cái)⒍温洌粍澫裢ǔＳ脕?lái)表示地點(diǎn)、場(chǎng)合的變化，表示相同時(shí)間，不同空間平行進(jìn)展的事件。運(yùn)用特技人為的痕跡比較重，過(guò)多的運(yùn)用會(huì)影響專題片的真實(shí)自然。當(dāng)前有一種不良傾向就是編輯人員在非線性編輯制作技用得過(guò)于頻繁。

（1）選擇合適的編輯點(diǎn)。畫面與畫面之間的銜接要得體，才能使故事的情節(jié)和畫面的動(dòng)作直接連貫，從內(nèi)容和形式上保持連續(xù)性，把主題思想運(yùn)用在構(gòu)思和視角上。編輯能否成功，關(guān)鍵要看每一個(gè)畫面的轉(zhuǎn)換是否正好落在編輯點(diǎn)上，該停的不停就顯得拖沓，不該停的反而停就有跳躍感。對(duì)于專題片來(lái)說(shuō)，大多數(shù)按照人物的情緒變化來(lái)確定編輯點(diǎn)，敘述性的畫面要依靠邏輯規(guī)律和畫面長(zhǎng)度來(lái)確定編輯點(diǎn)，只有恰到好處，才能使畫面連貫穩(wěn)定，流暢自然。

（2）妥善處理同期聲。同期聲是指拍攝圖像的同時(shí)記錄的現(xiàn)場(chǎng)聲音，包括現(xiàn)場(chǎng)音響和人物的訪談。它是重要的表現(xiàn)手段，起到烘托、渲染主題的作用，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感與參與感。在線性編輯中，同期聲的音量大小由編輯人員根據(jù)經(jīng)驗(yàn)憑聽覺(jué)加以控制，使之與解說(shuō)詞和音樂(lè)有機(jī)配合；非線性編輯制作時(shí)，同期聲與解說(shuō)詞放在不同的音軌上，其大小是通過(guò)預(yù)演審聽，調(diào)整音量標(biāo)識(shí)，憑視覺(jué)加以調(diào)整。

（3）保持片子色調(diào)一致。由于素材來(lái)源廣泛，拍攝的時(shí)間、場(chǎng)合以及拍攝設(shè)備不同，可能存在色彩基調(diào)差異的情況，可通過(guò)非線性編輯系統(tǒng)來(lái)調(diào)整各項(xiàng)參數(shù)，進(jìn)行色彩校正。

（4）養(yǎng)成隨時(shí)存盤的良好習(xí)慣。因?yàn)榉蔷€性編輯系統(tǒng)可通過(guò)預(yù)演且不需要生成就可看到編輯的效果，修改十分方便，隨時(shí)存盤，可以避免以前編輯的內(nèi)容丟失。

（5）多層畫面疊加要突出主體。非線性編輯系統(tǒng)提供了多層（甚至99層）畫面的疊加，在進(jìn)行多層畫面疊加時(shí)，應(yīng)根據(jù)內(nèi)容的需要合理設(shè)置層數(shù)，注意突出主體畫面，否則造成主次不分。一般使用3至5層即可滿足要求。

（6）特技轉(zhuǎn)換時(shí)間不宜過(guò)短。非線性編輯系統(tǒng)可以做到以幀為單位來(lái)進(jìn)行特技處理，因此編輯的畫面長(zhǎng)度和運(yùn)用特技的轉(zhuǎn)換時(shí)間不宜太短，否則畫面就會(huì)產(chǎn)生跳躍的感覺(jué)。

在編輯過(guò)程中，要根據(jù)主題的需要，把畫面和同期聲進(jìn)行優(yōu)化組合和藝術(shù)處理，做到和諧統(tǒng)一，力求完善和升華主題思想，豐富畫面的信息，擴(kuò)展思維的空間，增強(qiáng)表現(xiàn)力和感染力。注意講究人物刻畫和藝術(shù)技巧，強(qiáng)調(diào)應(yīng)用生動(dòng)具體的畫面去反映生活的本質(zhì)，選擇最有表現(xiàn)力的畫面，按照思維和形象兩方面的邏輯順序進(jìn)行編輯。在一個(gè)段落中，每個(gè)畫面都要從內(nèi)容的要求出發(fā)，切忌包羅萬(wàn)象，既要突出主體，又要表現(xiàn)陪體；既有環(huán)境氣氛的渲染，又有局部感情的描繪；既要整個(gè)環(huán)境（全景），又要局部細(xì)節(jié)（近景、特寫），要善于選擇細(xì)節(jié)畫面（如表情、動(dòng)作、特定意義的物、同期聲等），充分表現(xiàn)具體的內(nèi)容和烘托感情?？梢酝ㄟ^(guò)主體的相關(guān)動(dòng)作和相似點(diǎn)的特寫、主體進(jìn)出畫面、因果關(guān)系和呼應(yīng)關(guān)系、遮擋鏡頭以及聲音來(lái)作為劃分段落的過(guò)渡因素。

三、設(shè)置參數(shù)，輸出節(jié)目