導(dǎo)言：作為寫作愛好者，不可錯(cuò)過為您精心挑選的1篇鋼琴演奏教學(xué)分析3篇，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

鋼琴演奏教學(xué)分析1

鋼琴演奏教學(xué)不僅在于訓(xùn)練人的所有生理機(jī)能，使其養(yǎng)成獨(dú)特鋼琴彈奏技能；還可培育、提升人們音樂表現(xiàn)能力，為其能在音樂藝術(shù)境界中得以持續(xù)、穩(wěn)定發(fā)展奠定基礎(chǔ)。就音樂藝術(shù)發(fā)展實(shí)際而言，鋼琴演奏不但要求通過人體的機(jī)械運(yùn)動(dòng)彈奏出聲音，更應(yīng)通過強(qiáng)勁聽覺刺激對(duì)音樂進(jìn)行深層次體驗(yàn)，以增強(qiáng)人們的音樂表現(xiàn)力。由此可見，聽覺培養(yǎng)在鋼琴演奏教學(xué)中的應(yīng)用發(fā)展很有必要。由吳超編著、吉林大學(xué)出版社2018年1月出版的《鋼琴演奏教學(xué)中聽覺、觸覺、視覺的協(xié)同運(yùn)用及方法掌握》一書，全方位、多層次研究了鋼琴教學(xué)中的聽覺、觸覺及視覺培養(yǎng)，且獲得不少可用理論知識(shí)，這都將為人們深究鋼琴演奏教學(xué)實(shí)踐發(fā)展提供理論指引。對(duì)此，本文將在全面閱讀、學(xué)習(xí)書中內(nèi)容前提下，分析聽覺培養(yǎng)在鋼琴演奏教學(xué)中的發(fā)展，并從現(xiàn)實(shí)層面闡述以聽覺培養(yǎng)強(qiáng)化鋼琴演奏教學(xué)水平的意義。

《鋼琴演奏教學(xué)中聽覺、觸覺、視覺的協(xié)同運(yùn)用及方法掌握》一書，匯集了作者多年來從事鋼琴教學(xué)工作所累積的豐富教學(xué)經(jīng)驗(yàn)與實(shí)踐心得，并根據(jù)聽覺、觸覺及視覺在鋼琴演奏教學(xué)中的表現(xiàn)形式和發(fā)展特征，提出相應(yīng)的鋼琴演奏訓(xùn)練方法。該書以深化鋼琴演奏者各感官間的聯(lián)系與協(xié)同發(fā)展為中心，開展了一系列論述與探討，且從中獲取了益于增強(qiáng)鋼琴演奏體系整體運(yùn)行功能的有效策略與措施。專業(yè)教師可通過學(xué)習(xí)這些策略與措施，引領(lǐng)鋼琴演奏者進(jìn)一步提高自身鋼琴學(xué)習(xí)效率與實(shí)際演奏能力。

人們聽覺過程主要指大眾聽覺感官在多元聲波作用與影響下，對(duì)各種聲音特性產(chǎn)生豐富感覺的實(shí)際運(yùn)行情境。鋼琴演奏作為對(duì)聲音有更高要求的音樂表現(xiàn)形式，自然更應(yīng)重視鋼琴演奏者聽覺能力的培養(yǎng)。立足實(shí)際，培養(yǎng)鋼琴演奏者的聽覺能力，是輔助演奏者明確區(qū)分具體演出效果，讓其有可靠依據(jù)改進(jìn)自身演奏技能、提高整體演奏水平的必要元素。就此，提高鋼琴演奏者聽覺能力具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。基于此，教育者可通過這些方法促進(jìn)聽覺培養(yǎng)在鋼琴演奏教學(xué)中的深化發(fā)展：首先，強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)音樂課程的不可或缺性，通過具體教育教學(xué)過程，引領(lǐng)學(xué)生對(duì)鋼琴演奏形成基本認(rèn)知，培育、強(qiáng)化其基礎(chǔ)鋼琴音樂素養(yǎng)，并借助專業(yè)聽覺訓(xùn)練課程，指引學(xué)生建立良好聽音能力；其次，明確節(jié)奏感培養(yǎng)在提高學(xué)生鋼琴演奏教學(xué)效率中的地位，且有意識(shí)地訓(xùn)練、培養(yǎng)學(xué)生內(nèi)心節(jié)奏感，結(jié)合聽音、視唱及音樂賞析等課程，引領(lǐng)學(xué)生養(yǎng)成良好的聽覺習(xí)慣；最后，以增強(qiáng)學(xué)生音高記憶和音樂感性知識(shí)培養(yǎng)質(zhì)量為目標(biāo)，設(shè)置、開展聽音訓(xùn)練課程，并不斷推動(dòng)相應(yīng)課程的現(xiàn)代化建設(shè)進(jìn)程，以加強(qiáng)培養(yǎng)學(xué)生對(duì)鋼琴演奏的音高記憶與想象能力，進(jìn)而提升其鋼琴演奏能力。

針對(duì)上述內(nèi)容分析來看，鋼琴演奏教學(xué)中，培養(yǎng)、強(qiáng)化學(xué)生聽覺能力，是深切提高學(xué)生實(shí)際演奏實(shí)力、全面推動(dòng)鋼琴演奏教學(xué)模式優(yōu)化發(fā)展的可行路徑。鋼琴演奏教學(xué)中聽覺培養(yǎng)的實(shí)踐發(fā)展具有以下現(xiàn)實(shí)意義。第一，有效增強(qiáng)學(xué)生實(shí)際鋼琴演奏水平。學(xué)生可通過鋼琴演奏實(shí)踐培養(yǎng)、加強(qiáng)自身音樂感知與理解能力，從而深入了解各鋼琴演奏曲目?jī)?nèi)涵意蘊(yùn)，并準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)到自身鋼琴演奏實(shí)力，以此更加精準(zhǔn)地表達(dá)出曲目作品意境，使其鋼琴演奏水平得到循序漸進(jìn)的提升；第二，指引學(xué)生掌握鋼琴音樂作品完整性。鋼琴演奏教學(xué)中，學(xué)生切身感受鋼琴演奏藝術(shù)魅力、發(fā)現(xiàn)鋼琴音樂之美的同時(shí)，還可在高水平聽音能力支撐下，更好地掌控鋼琴曲目主線走向、演奏技巧與風(fēng)格、演奏中的情感差別等信息，進(jìn)而完整掌握鋼琴音樂作品發(fā)展特征，以此為提升整體鋼琴演奏質(zhì)量提供理論保障；第三，有助于加強(qiáng)鋼琴曲目的二次創(chuàng)作效果。聽覺培養(yǎng)不僅可促使學(xué)生大致了解多元鋼琴演奏曲目創(chuàng)作背景與風(fēng)格、演奏需求等基本理論；也能引導(dǎo)學(xué)生形成專屬演奏風(fēng)格，且將自身音樂感悟有機(jī)融入鋼琴演奏二次創(chuàng)作過程中，以給予傳統(tǒng)鋼琴曲目足夠尊重基礎(chǔ)上，增強(qiáng)對(duì)應(yīng)演奏曲目二次創(chuàng)作時(shí)代性與新穎性，帶給聽眾耳目一新的音樂感受?？傮w來看，《鋼琴演奏教學(xué)中聽覺、觸覺、視覺的協(xié)同運(yùn)用及方法掌握》一書，所闡述內(nèi)容多樣且全面、結(jié)構(gòu)層次分明、論述井然有序，具有一定的理論借鑒價(jià)值，是一本優(yōu)質(zhì)教輔書籍。

作者:郭宗瑩 單位:西安音樂學(xué)院

鋼琴演奏教學(xué)分析2

鋼琴是一種深受大眾青睞的演奏樂器，具有音色優(yōu)美、音域?qū)掗煹妊葑嗵卣?，為了?zhǔn)確地將不同音色演奏出來，演唱者必須要準(zhǔn)確表達(dá)各個(gè)音符的內(nèi)在情感，這離不開演奏者自身演奏能力的支持。其中觸鍵無疑是決定最終鋼琴演奏效果最為關(guān)鍵的一個(gè)因素，主要體現(xiàn)在鋼琴演奏者能否協(xié)調(diào)應(yīng)用手臂、手腕和手指來完成彈奏。因此，如何在鋼琴演奏中準(zhǔn)確、靈活地觸鍵值得我們深入討論。
一、鋼琴演奏中觸鍵的含義

鋼琴演奏的根本目標(biāo)是采取有效的彈奏技巧、方法以及其他手段來保證演奏音色更加優(yōu)美、音域更加寬廣、音律更加準(zhǔn)確。而觸鍵實(shí)際上是鋼琴演奏中最基礎(chǔ)、最普通的一種彈奏方式，主要是借助手指對(duì)鋼琴琴鍵進(jìn)行敲擊的方式來使鋼琴內(nèi)部的榔錘結(jié)構(gòu)同鋼絲線進(jìn)行觸碰并發(fā)聲[1]。因此為了在演奏鋼琴過程中對(duì)演奏的音響強(qiáng)度、音色優(yōu)美性等進(jìn)行控制，演奏者就必須注意嚴(yán)格控制鋼琴觸鍵的力度、方式，使這些操作可以同演奏的音樂之間保持良好的協(xié)調(diào)性與一致性。但是在演奏鋼琴中，演奏者不僅僅需要依靠手指進(jìn)行觸鍵，還必須協(xié)調(diào)各個(gè)身體關(guān)節(jié)來共同完成手指觸鍵操作，確保觸鍵的精準(zhǔn)性與有效性。

二、鋼琴演奏中觸鍵的價(jià)值

在鋼琴演奏過程中，觸鍵是一種基本的演奏方式，演奏者除了需要認(rèn)真解讀音樂作品的內(nèi)涵與形式等內(nèi)容外，還必須要運(yùn)用一些切實(shí)可行的觸鍵方法[2]。因?yàn)橛|鍵方法掌握的牢固性及運(yùn)用的靈活性會(huì)對(duì)鋼琴演奏人員的演奏技術(shù)水平產(chǎn)生直接影響，進(jìn)而會(huì)對(duì)最終的鋼琴演奏效果產(chǎn)生極大影響。實(shí)際上，觸鍵技巧不同于快速彈奏音階的方式，因?yàn)檫\(yùn)用觸鍵方法的根本出發(fā)點(diǎn)與最終歸宿是要?jiǎng)?chuàng)造出更加準(zhǔn)確且富有特色的音色。演奏者首先可以借助準(zhǔn)確的觸鍵技巧與方法來充分地展現(xiàn)鋼琴音色，保證可以更加精準(zhǔn)地把控鋼琴演奏過程中音符的演奏速度、節(jié)奏、力度以及強(qiáng)度等?？紤]到鋼琴演奏過程中所面對(duì)的音樂作品種類、風(fēng)格等各不相同，所以為了更好地開展演奏活動(dòng)，演奏者就必須堅(jiān)定不移地了解及掌握其中包含的情感元素，在此基礎(chǔ)上選擇恰當(dāng)?shù)挠|鍵方法開展演奏，保證可以借助觸鍵方法的融合來真實(shí)地表達(dá)音樂作品內(nèi)在的音樂形象與個(gè)性特征。可以說，鋼琴演奏藝術(shù)本身是一門以觸鍵為基礎(chǔ)的表演藝術(shù)，其不僅會(huì)對(duì)最終鋼琴演奏效果產(chǎn)生直接影響，同樣會(huì)對(duì)鋼琴演奏者自身的修養(yǎng)、品位與審美情趣進(jìn)行反映。越是能夠牢固掌握與熟練應(yīng)用觸鍵技巧，演奏者越能夠更好地進(jìn)行鋼琴演奏，并且有效地控制鋼琴音樂作品的整體演奏效果，增強(qiáng)演奏的感染力與表現(xiàn)力。

三、鋼琴演奏中常用的觸鍵方法

（一）連奏法在開展鋼琴演奏期間，演奏者可以通過對(duì)觸鍵的頻率、力度、角度以及高度等進(jìn)行合理調(diào)整來演奏出各不相同的音樂風(fēng)格，比如悠遠(yuǎn)的風(fēng)格、輕柔的風(fēng)格或者明快的風(fēng)格等等[3]。連奏法是一種比較常見的觸鍵方法，具體就是演奏者在演奏過程中對(duì)樂譜當(dāng)中的各個(gè)音進(jìn)行不間斷、連續(xù)性彈奏來使聽眾產(chǎn)生一種非常強(qiáng)烈但是卻又非常輕松的視聽感覺。連奏法一般要求演奏者要充分熟悉音樂作品旋律，還要懂得靈活運(yùn)用各個(gè)手指來保證觸鍵效果。此外，基于手指指肚開展的觸鍵操作可以避免連奏法中指尖觸鍵造成的無法準(zhǔn)確控制音量等問題的出現(xiàn)，確保樂曲演奏更加順暢。因?yàn)橹讣庥|鍵方式具有較小的受力面積，非常容易出現(xiàn)高音、強(qiáng)音等方面的問題，演奏的順暢性也會(huì)受到極大影響，這就要求演奏者在實(shí)際演奏中用指肚來進(jìn)行觸鍵。此外，為了盡可能地規(guī)避榔頭擊打作用的影響，確保鋼琴演奏中的音量與音色得到有效控制，在觸鍵過程中演奏者要借助指肚進(jìn)行水平發(fā)力，同時(shí)要保證相應(yīng)觸鍵動(dòng)作保持良好的平緩性，掛、拉、推、摸等相關(guān)觸鍵動(dòng)作也要一氣呵成[4]。

（二）跳奏法跳奏法也是鋼琴觸鍵中比較常見的一種技法，也就是所謂的跳音奏法，即借助單個(gè)間斷音的形式來進(jìn)行演奏，具體彈奏停頓的時(shí)長(zhǎng)本身是不固定的，所以可以使得演奏的音色具有多樣化特征。同連奏法相比，跳奏法下的觸鍵音效更加明亮、更加清脆，具有跳躍性特色，同斷奏法相比可以展現(xiàn)出激昂、活潑等特征，保證可以借助停頓來最大程度地演奏出差異化的風(fēng)格和特征。在應(yīng)用跳奏法開展觸鍵操作中，演奏者要保證指尖可以在鋼琴鍵上面靈活跳動(dòng)。通常而言，在開展鋼琴觸鍵過程中，演奏者要保證手掌的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)保持相對(duì)固定的狀態(tài)，或者固定第一關(guān)節(jié)使得第二關(guān)節(jié)配合活動(dòng)。此外，在應(yīng)用跳奏法開展觸鍵操作過程中，除了對(duì)手指的觸鍵方法進(jìn)行控制外，演奏者還需要注意對(duì)手肘部、手臂部和手腕部等不同部位的動(dòng)作進(jìn)行有效控制，在彈奏過程中需要固定手指，借助手腕關(guān)節(jié)的動(dòng)作來進(jìn)行發(fā)力，借助手臂部分的重力作用進(jìn)行下降受力等，這些均是需要注意的觸鍵要點(diǎn)，從而保證各部位發(fā)力受到有效控制。

（三）斷奏法斷奏法實(shí)際上就是所謂的不連續(xù)奏法，觸鍵本身具有緊張感特征，要求鋼琴演奏者在進(jìn)行觸鍵的過程中要一氣呵成，不能夠拖泥帶水，尤其是要在觸鍵過程中融合一定的爆發(fā)力。在鋼琴演奏訓(xùn)練過程中，斷奏法訓(xùn)練可以對(duì)演奏者本身手指觸鍵的靈活性、彈性、力度掌控性以及獨(dú)立性等進(jìn)行有效強(qiáng)化。在實(shí)際的鋼琴觸鍵訓(xùn)練過程中，演奏者一般可以借助斷奏法開展指尖彈奏訓(xùn)練，需要保證指尖保持并攏狀態(tài)，并且觸鍵過程中需要快速操作[5]。演奏者在實(shí)際的鋼琴觸鍵過程中運(yùn)用斷奏法還需要重點(diǎn)考慮如下幾個(gè)方面：其一，在開展觸鍵過程中需要注意突出爆發(fā)力的作用，保證下鍵操作做到果斷、干脆；其二，在觸鍵操作開展期間不能夠直接下觸到底，一般只需要下觸到3/4鍵程部位即可，其余的1/4鍵程則可以依靠下觸的慣性作用力來完成；其三，在觸鍵操作期間，演奏者要注意確保鋼琴琴鍵和手指之間維持一定高度，保證可以在靈活觸鍵的過程中確保觸鍵力度的適宜性與準(zhǔn)確性。斷奏法在巴洛克時(shí)期就得到了廣泛應(yīng)用與研究，演奏體系也比較成熟，并且該種觸鍵方法在新時(shí)期伴隨著審美價(jià)值取向的改變也在持續(xù)進(jìn)行完善，如可以基于斷奏法進(jìn)行手指素質(zhì)訓(xùn)練或者將其作為一種基本的鋼琴演奏方法來開展訓(xùn)練等，這些都可以充分發(fā)揮斷奏法在提升鋼琴演奏效果方面的作用。

四、鋼琴演奏中常用的觸鍵運(yùn)力方法

（一）手力觸鍵運(yùn)力法當(dāng)下鋼琴演奏中的觸鍵運(yùn)力方法種類比較多，其中手力觸鍵運(yùn)力法無疑是一種應(yīng)用比較廣泛的觸鍵運(yùn)力法。該種觸鍵運(yùn)力法在觸鍵力度控制方面的難度比較小，同時(shí)可以在不耗費(fèi)過多體力的條件下進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間訓(xùn)練。該種觸鍵運(yùn)力法要求演奏者在觸鍵過程中保持適中力度并且保持演奏習(xí)慣。那些鋼琴演奏能力比較弱的演奏者可以借助手力觸鍵運(yùn)力法來開展觸鍵訓(xùn)練，但是在采用該種觸鍵運(yùn)力法期間要注意保證水平發(fā)力。演奏者需要將手掌、手腕和前臂抬起來并維持在同一水平線，之后要保證手掌在發(fā)力的情況下帶動(dòng)手臂向前完成觸鍵操作。在運(yùn)用觸鍵運(yùn)力方法時(shí)，演奏者可以通過對(duì)手腕部是否向上彈起來進(jìn)行判斷。不同的觸鍵方法會(huì)形成差異化的音樂風(fēng)格，所以鋼琴演奏者可以結(jié)合自身鋼琴演奏水平和喜好等來選擇恰當(dāng)?shù)挠|鍵方法及觸鍵運(yùn)力方法開展訓(xùn)練，保證可以展現(xiàn)出多樣化的演奏風(fēng)格。

（二）全臂觸鍵運(yùn)力法全臂觸鍵運(yùn)力法本身可以帶來更大的自由性與靈活性，尤其是可以使演奏者結(jié)合自身的鋼琴演奏習(xí)慣、喜好及水平等進(jìn)行靈活演奏，保證可以借助這種觸鍵運(yùn)力法來實(shí)現(xiàn)“揚(yáng)長(zhǎng)避短”的目的[6]。觸鍵力度不足的演奏人員可以重點(diǎn)開展集中訓(xùn)練對(duì)指力觸鍵力度進(jìn)行強(qiáng)化；爆發(fā)力不足的演奏人員可以借助連奏法在全臂觸鍵運(yùn)力法的支持下對(duì)指力觸鍵的爆發(fā)力進(jìn)行強(qiáng)化；臂力不足的演奏人員可以借助全臂觸鍵運(yùn)力法來增加觸鍵力度，借助這種觸鍵方法給演奏者帶來更為廣闊的演奏空間。全臂觸鍵運(yùn)力法要求演奏者在觸鍵過程中運(yùn)用更大的力度，在鋼琴演奏過程中以手臂為核心轉(zhuǎn)軸來帶動(dòng)手指和手腕部進(jìn)行活動(dòng)。在實(shí)際觸鍵運(yùn)力期間，演奏者要借助臂膀肌肉力量來進(jìn)行觸鍵操作，借助這種發(fā)力方式來增加音樂旋律的力量特征，尤其適用于那些涉及較長(zhǎng)篇幅的樂句或者涉及歌唱性旋律的片段，這些都是需要重點(diǎn)關(guān)注與掌控的觸鍵要點(diǎn)。演奏者要注意手指和臂膀維持良好的協(xié)調(diào)性，并且每次觸鍵操作都要保持一定的停頓感、時(shí)值感和層次感，特別是在全臂觸鍵運(yùn)力作用下進(jìn)行下鍵操作期間，演奏者在觸鍵操作完成之后要快速收力，保證下鍵力量收放自如的同時(shí)展現(xiàn)出層次性特征，這樣才能夠給聽眾帶來良好的體驗(yàn)。

（三）指力觸鍵運(yùn)力法不同部位進(jìn)行觸鍵發(fā)力的過程會(huì)使得鋼琴觸鍵產(chǎn)生差異化效果。指力觸鍵運(yùn)力法也是非常重要的一種運(yùn)力法，其不需要依賴于演奏者肌肉的力量，即在觸鍵過程中演奏者只需要發(fā)揮指力即可，不需要借助其他外力來進(jìn)行觸鍵操作[7]。因此，在開展觸鍵運(yùn)力訓(xùn)練過程中，該種運(yùn)力法主要適用于那些綿長(zhǎng)、輕柔、緩慢等風(fēng)格的樂曲。演奏者要注意固定其他身體部位，只需要活動(dòng)手指部位來進(jìn)行發(fā)力，這種觸鍵發(fā)力訓(xùn)練主要適用于那些涉及手指發(fā)力比較均勻的訓(xùn)練。五、結(jié)語總之，觸鍵方法是決定鋼琴演奏整體效果的一種不可或缺的演奏技法。在鋼琴觸鍵過程中，演奏者可以結(jié)合實(shí)際鋼琴曲目作品的特征及風(fēng)格等，靈活地選擇斷奏法、連奏法和跳奏法等方法，并且要善于借助手指、手力和全臂等幾種觸鍵運(yùn)力法來開展訓(xùn)練，保證可以不斷提升自身的演奏能力。

作者:孫丹紅 單位:江南大學(xué)

鋼琴演奏教學(xué)分析3

一、鋼琴演奏中的觸鍵技巧和音色效果

（一）鋼琴演奏中觸鍵技巧的重要性在鋼琴演奏中，樂器的音樂表現(xiàn)力非常重要，演奏者除了要重視演奏過程中音樂的旋律、節(jié)奏外，還要重視觸鍵的技巧和音色效果。在鋼琴演奏過程中，使用恰當(dāng)?shù)挠|鍵技巧能使呈現(xiàn)出來的音樂效果更加完美，更加貼合作品所要呈現(xiàn)的音樂風(fēng)格，使音樂作品更加連貫和流暢。手指與琴鍵之間的角度以及手指的撞擊力度等都是影響音樂風(fēng)格的重要因素，肩、臂、腕之間的連貫性和動(dòng)作銜接的流暢性等也都需要觸鍵技巧來調(diào)整，也都會(huì)對(duì)作品最終的效果造成影響，因此，演奏者應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)觸鍵技巧的練習(xí)和使用，更加熟練地運(yùn)用觸鍵技巧。觸鍵并非死板地按鍵，演奏者要根據(jù)音樂感情和節(jié)奏對(duì)觸鍵力度和觸鍵方式進(jìn)行調(diào)整，這樣才能用更加合適的方法呈現(xiàn)更好的音樂效果。

（二）鋼琴獨(dú)特的音色表現(xiàn)鋼琴具有與其他樂器不同的音色，不同的演奏技巧能夠表現(xiàn)不同的風(fēng)格特點(diǎn)，鋼琴不需要其他樂器的輔助也能夠演奏出風(fēng)格多樣的音樂。不同的鋼琴曲所表達(dá)的情感和意境各不相同，對(duì)于鋼琴演奏的音色的要求也不同，著名的鋼琴家曾說過，在鋼琴演奏過程中，最重要的就是要考慮發(fā)出的聲音的音色是怎樣的，音樂中的故事的敘述、人物的塑造以及情感的表達(dá)都要通過鋼琴音色的變化來實(shí)現(xiàn)。好的音色能使故事的敘述更加流暢和扣人心弦。另外，由于時(shí)代的不同，不同的流派和不同的鋼琴家的演奏技巧都會(huì)導(dǎo)致音色的呈現(xiàn)不同，這一點(diǎn)在具體的作品當(dāng)中體現(xiàn)得更加明顯。

（三）觸鍵的基本要點(diǎn)彈奏鋼琴時(shí)，上下手臂和兩手所有關(guān)節(jié)都要完全放松，特別是腕關(guān)節(jié)和所有指關(guān)節(jié)必須完全放松、自然彎曲，手背是其中的最高點(diǎn)。手型的基本要求是：手指輕松自然彎曲，手掌的第三關(guān)節(jié)相應(yīng)凸起，手指的基本觸鍵位置應(yīng)該是白鍵和黑鍵距離大概三分之一的地方，當(dāng)手指按黑鍵時(shí)，整個(gè)手掌都要向黑鍵的位置移動(dòng)，手指應(yīng)在黑鍵的前端位置按壓彈奏。觸鍵的基本要點(diǎn)是手指不必抬得過高，力量要集中在指尖上，這樣的觸鍵才能獲得絢麗的音色。當(dāng)手指觸鍵時(shí)，轉(zhuǎn)換力點(diǎn)要自然，關(guān)節(jié)也要放松并自然彎曲，真正做到“深觸鍵、慢練琴”。手型的訓(xùn)練可以通過水瓢覆蓋練習(xí)法、握蛋訓(xùn)練法、三點(diǎn)高度調(diào)整法等多種方法進(jìn)行，根據(jù)彈奏的品質(zhì)和音色進(jìn)行鑒別及調(diào)整。

二、鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色表現(xiàn)的關(guān)系

（一）觸鍵力度技巧與音色表現(xiàn)觸鍵的力度并非僅指手指落到琴鍵上的力度，手指要與肩、臂、腕等身體部位配合，選擇最為自在輕松的發(fā)力方式，進(jìn)而對(duì)按鍵的發(fā)力大小進(jìn)行控制，恰當(dāng)?shù)陌存I力度能夠幫助鋼琴發(fā)出更加動(dòng)聽的音色。不同的按鍵力度會(huì)使鋼琴發(fā)出具有不同音色的聲音，身體部位越緊張，動(dòng)作就會(huì)越僵硬，那么，按鍵時(shí)對(duì)力度的把控就更加困難，發(fā)出的音色也會(huì)晦澀難懂，但是，如果演奏者身體比較放松，按鍵動(dòng)作流暢自如，對(duì)觸鍵力度的把控松弛有度，所發(fā)出的聲音就會(huì)更加高昂響亮，鋼琴所發(fā)出的音色需要演奏者根據(jù)作品情感選擇不同的發(fā)力方式和觸鍵力度，來實(shí)現(xiàn)更好的演奏效果。

（二）觸鍵速度技巧與音色表現(xiàn)觸鍵速度大致分為快速和慢速兩種，觸鍵速度也會(huì)影響鋼琴音色的表現(xiàn)，這是因?yàn)?，觸鍵速度會(huì)影響琴鍵傳導(dǎo)的速度和力度，要想在作品中表達(dá)比較慷慨激昂的情感，就需要加快觸鍵速度，進(jìn)而使鋼琴發(fā)出更加明亮且具有穿透力的聲音，如果作品想要表達(dá)浪漫或流暢的抒情情緒，就需要放緩按鍵速度，使鋼琴發(fā)出更加悠揚(yáng)平緩的聲音。這也同樣符合演奏者的情緒變化規(guī)律，在情緒波動(dòng)較大時(shí)，按鍵速度就會(huì)相應(yīng)加快，如果演奏者情緒較為舒緩，彈奏出的音色就會(huì)更加輕松自然。演奏者在演奏過程中，應(yīng)該處理好觸鍵速度與音色效果之間的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)觸鍵速度與音色效果的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，避免按鍵的拖沓，在演奏節(jié)奏比較輕快且情緒較為輕松的作品時(shí)，就應(yīng)該加快按鍵速度，及時(shí)按鍵和回手；在演奏情緒較為悠揚(yáng)且柔和的歌曲時(shí)，就應(yīng)該拖長(zhǎng)按鍵時(shí)間，把按鍵的速度放緩，讓每一個(gè)音都能夠被聽眾清晰地分辨出來，讓聽眾感受作品的魅力。在實(shí)際的演出過程中，哪怕只有零點(diǎn)幾秒的差別，都會(huì)使得整首作品的演出效果大不一樣。

（三）觸鍵角度技巧與音色表現(xiàn)由于在構(gòu)造上有機(jī)械特性，與別的樂器相比，鋼琴缺乏對(duì)修辭性語氣的敏感性。很多演奏者在彈奏鋼琴時(shí)只是按譜面將一個(gè)個(gè)音彈出來，缺乏樂曲內(nèi)在的語感和靈魂。旋律的修辭性語氣最重要的是旋律中音與音之間的“張力與松弛”的關(guān)系，這主要是由節(jié)拍的組織、樂節(jié)和樂句結(jié)構(gòu)以及整個(gè)曲式所構(gòu)成。這種表達(dá)由彈奏的技法所主導(dǎo)，只有合理地表現(xiàn)旋律的修辭性語氣，才不會(huì)讓整個(gè)演奏顯得呆滯和缺乏生氣，在彈奏時(shí)，觸鍵技巧就顯得更加重要。觸鍵角度指的是琴鍵受力的角度，主要影響因素是觸鍵的部位，比如指尖觸鍵和指面觸鍵，不同的發(fā)力方向和琴鍵形成的夾角會(huì)影響琴鍵受力的大小。當(dāng)夾角呈直角時(shí)，鋼琴就會(huì)發(fā)出較為輕快明亮的聲音，如果是指面觸鍵，鋼琴就會(huì)發(fā)出較為輕緩的聲音，這都需要演奏者加強(qiáng)訓(xùn)練，實(shí)現(xiàn)對(duì)按鍵角度更加精準(zhǔn)的控制。

（四）觸鍵速度與樂曲的表現(xiàn)觸鍵速度也與樂曲的表現(xiàn)有很大的關(guān)系。阿根廷鋼琴大師馬爾塔·阿格里齊（MarthaArgerich）的演奏的最大特點(diǎn)是快，以《拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協(xié)奏曲》為例，多數(shù)鋼琴家彈奏這首鋼琴曲都超過35分鐘，但馬爾塔·阿格里齊的表演卻不到30分鐘，這幾分鐘的差距，在鋼琴演奏中是極具挑戰(zhàn)性的，她的演奏秘訣就是快，并且，為了快而漏音。漏音的前提是不影響旋律、不影響和聲、不影響曲目的結(jié)構(gòu)，并且，在保證這三點(diǎn)的前提下把不重要的音漏掉，她的演奏的聆聽體驗(yàn)也達(dá)到了她的預(yù)期。另外有一個(gè)相對(duì)應(yīng)的案例是克勞迪奧·阿勞（ClaudioArrau），作為更資深的前輩藝術(shù)家，他的演奏特點(diǎn)是慢，即比正常的彈奏時(shí)間要長(zhǎng)一些。由此可見，詮釋作品的美有多種方式，但是彈慢比彈快更難，因?yàn)槊恳粋€(gè)音符都要打磨，每一個(gè)音符都被放大了。著名鋼琴家趙胤胤曾舉過一個(gè)他本人演奏的例子，在貝多芬《月光奏鳴曲》第三樂章的演奏中，有兩個(gè)音符聽上去是緊密相連的，但是，他想表現(xiàn)的效果是在這兩個(gè)音符之間保留1/8的空隙，解決這個(gè)問題的常用方式是在彈奏第一個(gè)音符時(shí)力度略輕，手指提早離開琴鍵，下一個(gè)音略重，這樣一來，空隙就出現(xiàn)了，但是，只做到這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)檫€要考慮到一大段樂曲在彈奏時(shí)的效果。于是，他先把兩個(gè)音符后面的兩個(gè)小節(jié)連起來彈，再把前兩個(gè)小節(jié)連起來，最后再把一整段連起來彈，在這個(gè)時(shí)候，就出現(xiàn)了不協(xié)調(diào)的問題，經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn)，是踏板和左手之間的配合導(dǎo)致了后面的音效和節(jié)奏出現(xiàn)了失誤。他在總結(jié)時(shí)提到，繞過錯(cuò)誤表象精準(zhǔn)找到導(dǎo)致問題出現(xiàn)的根源很難，演奏家通常使用逐層疊加的方式進(jìn)行仔細(xì)盤查。這個(gè)鋼琴演奏實(shí)例也再次表明了在明確指令下的正確觸鍵的重要性，他還提到作曲家舒曼的例子，舒曼想迅速成為一名鋼琴演奏家，于是，他發(fā)明了一個(gè)小機(jī)器來練習(xí)手指的力量，但是，因?yàn)閷?duì)“手”的結(jié)構(gòu)不了解，過量的練習(xí)使他終身受傷，他從此和演奏鋼琴無緣。

三、優(yōu)化鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色表現(xiàn)的方法

在演奏鋼琴的過程中，觸鍵技巧的應(yīng)用是決定演出效果和作品呈現(xiàn)效果的直接因素，也是評(píng)判演奏者藝術(shù)表現(xiàn)力的直接標(biāo)準(zhǔn)，演奏者要想為聽眾帶來更好的演出效果，就要加強(qiáng)平時(shí)的觸鍵技巧訓(xùn)練，也就是要加強(qiáng)對(duì)指法的訓(xùn)練，實(shí)現(xiàn)對(duì)觸鍵力度、角度和速度的自如控制，這樣才能在實(shí)際演出過程中更有信心，在對(duì)作品進(jìn)行呈現(xiàn)時(shí)才能達(dá)到更好的藝術(shù)效果，真正表現(xiàn)出作品想要表達(dá)的情緒和感情，為聽眾帶來高質(zhì)量的演出。

（一）加強(qiáng)觸鍵力度、速度和角度的相關(guān)訓(xùn)練在鋼琴演奏過程中，不同的手指負(fù)責(zé)不同的音區(qū)，每個(gè)手指的力度、速度和角度控制都需要演奏者不斷訓(xùn)練形成肌肉記憶，這些訓(xùn)練內(nèi)容都與鋼琴的音色直接相關(guān)，甚至?xí)苯佑绊懽髌非楦械谋磉_(dá)，由于身體結(jié)構(gòu)的影響，不同手指會(huì)有不同的手工，但是分工不同也是相對(duì)的，演奏者要加強(qiáng)對(duì)手指的控制力訓(xùn)練，增加手指的靈活度，在演出的過程中，各個(gè)手指要相互配合。在涉及音區(qū)跨越時(shí)，手指之間要相互配合，明確彼此的分工，不管是手腕還是肢體，都要保持靈活，確保每一個(gè)音都跟隨節(jié)奏，并且確保觸鍵的準(zhǔn)確性，保證發(fā)出的音色是作品所需要的。隨著訓(xùn)練時(shí)長(zhǎng)的增加，逐漸形成肢體的肌肉記憶，保證作品演出的流暢性以及肢體配合的協(xié)調(diào)性。此外，演奏者也應(yīng)該對(duì)觸鍵方式加強(qiáng)訓(xùn)練，根據(jù)作品的節(jié)奏特點(diǎn)選擇合適的觸鍵方式，節(jié)奏緩慢的作品需要慢速觸鍵；情緒悠揚(yáng)的作品需要小角度敲擊，運(yùn)用指腹的力量發(fā)出更加舒緩的聲音；情緒比較飽滿激昂的作品則需要加快觸鍵速度，加大觸鍵力度，保證音色的洪亮。演奏不同的作品不可能使用一種觸鍵技巧，這就需要演奏者根據(jù)需要選擇合適的觸鍵技巧，并在演奏過程中進(jìn)行調(diào)整，保證作品演奏的完整性和藝術(shù)性。

（二）提高演奏者的心理素質(zhì)和個(gè)人表現(xiàn)力強(qiáng)大的心理協(xié)調(diào)能力和臨場(chǎng)應(yīng)變能力是登臺(tái)演出的鋼琴家必備的素質(zhì)，如果沒有良好的心理素質(zhì)，即使具有再高超的演奏技巧和觸鍵技巧，也無法在舞臺(tái)上真正發(fā)揮出來，心理素質(zhì)是演奏者在舞臺(tái)上呈現(xiàn)觸鍵技巧和表現(xiàn)音色效果的關(guān)鍵。良好的心理素質(zhì)能夠有效緩解演奏者的緊張情緒，讓演奏者放平心態(tài)，在演出過程中發(fā)揮實(shí)力，因此，在平時(shí)的訓(xùn)練過程中，演奏者除了要加強(qiáng)對(duì)觸鍵技巧的練習(xí)以外，還應(yīng)該學(xué)會(huì)疏解自身的情緒，進(jìn)行適當(dāng)?shù)男睦碚{(diào)節(jié)，輕松的演奏情緒能夠幫助演奏者更快找到演奏狀態(tài)，更好理解作品的情緒表達(dá)。

（三）演奏者觸鍵的技術(shù)要求以肖邦鋼琴作品第二十五號(hào)《獻(xiàn)給達(dá)古爾伯爵夫人》的彈奏為例，樂曲的表現(xiàn)要求是純凈、透明，音響纖細(xì)又不能蒼白，從全曲的織體來看，左、右兩手始終包含兩個(gè)聲部，但左、右手的中聲部和聲音型又需要把握音響的對(duì)比，同時(shí)，注意右手最上方出現(xiàn)的高音聲部旋律線和左手的低音線條。這首作品的演奏對(duì)觸鍵技術(shù)的要求較高。首先，要注重節(jié)奏的內(nèi)涵，節(jié)奏中的重音與需要突出力度的重音并非同一概念，它是指節(jié)拍重音，如2/4拍“強(qiáng)弱”中“強(qiáng)”拍上的音。其次，要注重復(fù)節(jié)奏的訓(xùn)練，復(fù)節(jié)奏是樂譜中常見的“二對(duì)三”“三對(duì)四”等節(jié)奏，復(fù)節(jié)奏的變化形式紛繁復(fù)雜，既要求演奏者把注意力集中在音符與節(jié)奏變化相對(duì)較多的右手，又要求演奏者把左手的三連音部分交給身體肌肉的自動(dòng)化運(yùn)作來彈奏，前提是兩手都已經(jīng)分別以同一種速度彈得十分熟練，特別是依靠肌肉自動(dòng)記憶來彈奏的那只手，必須已經(jīng)達(dá)到能夠單獨(dú)背譜彈奏的熟練程度。在本樂曲的演奏中，第1-16小節(jié)以左、右手小指勾勒出低音及高音旋律的線條，右手需要放松，隨著音樂的流動(dòng)自然地呼吸運(yùn)轉(zhuǎn)，除了低音線，分解和弦的音型不可彈得過重、過實(shí)。中部的句讀呼吸也十分重要，除了要彈出作者標(biāo)明的旋律及低音線條外，還要彈好曲式結(jié)構(gòu)的節(jié)奏。譜子上的連線與樂匯不吻合時(shí)，要抓住和聲的序進(jìn)，還要抓住第26小節(jié)起開始的樂節(jié)模進(jìn)，在長(zhǎng)達(dá)11小節(jié)的擴(kuò)充部分，把這一素材充分地表現(xiàn)出來。在演奏時(shí)要考慮到琴聲流暢、柔潤(rùn)且透明的要求，手指可以協(xié)調(diào)手臂自然地上飄，以內(nèi)在的“氣韻”來“推—帶”手指，同時(shí)，手腕、手臂和手指下鍵的深度、硬度及速度都要服從于音樂本身的需要。四、小結(jié)鋼琴是眾多樂器中較為常見且藝術(shù)表現(xiàn)力很強(qiáng)的一種樂器，除了節(jié)奏和音調(diào)的變化會(huì)影響情緒呈現(xiàn)效果外，觸鍵技巧和音色效果也都是影響舞臺(tái)演奏效果的關(guān)鍵因素，這都需要演奏者在平時(shí)的練習(xí)過程中加強(qiáng)注意，提高對(duì)肢體的控制力，熟練掌握不同的觸鍵技巧，深刻理解不同觸鍵技巧對(duì)音色的影響，同時(shí)，演奏者還要具備強(qiáng)大的內(nèi)心，這樣一來，才能在演出的過程中發(fā)揮自身的實(shí)力，為聽眾帶來良好的藝術(shù)享受。

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作者:田雨薇 單位:南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)