導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇建筑產(chǎn)品論文，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內(nèi)容能為您提供靈感和參考。

篇1

項目位于某山地地形中，整個玻璃固化項目的生產(chǎn)工藝廠房包括玻璃固化廠房、分析實驗樓、產(chǎn)品容器暫存庫、生產(chǎn)運行樓，整個建筑群通過交通廊聯(lián)系起來。產(chǎn)品容器暫存庫屬于其中的一個子項，建筑位于臺地之上，通過轉(zhuǎn)運通道與玻璃固化廠房連接，主要用于接收貯存主廠房生產(chǎn)產(chǎn)品。產(chǎn)品容器暫存庫占地面積1148．44m2，建筑面積1638．06m2。建筑物地上部分最長處為54．45m，最寬處為19．60m，高13．10m，深－12．50m。建筑對外設一個人員出入口，一個物料出口，兩個應急疏散口，此外地面一層有用于接收來自主廠房的轉(zhuǎn)運通道，地上二層有參觀連廊與其他子項連接。建筑為混合層次的工業(yè)廠房，一側(cè)主要是單層大空間的吊車大廳及地下產(chǎn)品容器貯存室，另一側(cè)主要是多層小空間的各輔助工種用房，小空間部分地上兩層、地下兩層。輻射防護分區(qū)現(xiàn)階段全部啟用房間有白、綠、紅三區(qū)，將來全部啟用時有橙區(qū)房間。但紅區(qū)房間不進人，將來啟用的橙區(qū)房間也極少。所以目前包括長時期內(nèi)整個產(chǎn)品容器暫存庫主要進人的房間放射性劑量都并不高，分區(qū)設置相對簡單。

1．2用房布置的一般規(guī)律

暫存庫屬于核化工廠房，原則上看必須遵循一般的核工業(yè)放射性廠房的設計原則和設計規(guī)律。由于核工業(yè)體系的功能特殊性，核化工建筑一般都要滿足輻射防護、消防安全、安全保衛(wèi)等基本要求，由此帶來的輻射防護和安全疏散問題再加上特殊的功能需求導致了復雜的流線需求。要想實現(xiàn)合理的流線布置，平面布置應當從前述三個方面入手。本文將功能需求、安全疏散、輻射防護歸納為核化工放射性建筑用房布置(平面設計)的三個要素。

1．2．1用房布置的三要素及相互關系

功能需求、防火疏散、輻射防護，三者之間相互影響、相互制約，設計的深入開展必須抓住主要矛盾沿著一條主線向下進行。比較這三個要素，功能需求是建筑設計的本質(zhì)問題之一，既是設計的根本目的也是設計的出發(fā)點;防火疏散是建筑設計要考慮的重要問題，防火疏散主要涉及人身安全，一旦發(fā)生火情，其緊迫性急迫性是不言而喻的。本工程中的放射性劑量并不高，對于這樣放射性不高的工程，防火疏散權(quán)重更大;在實際設計中，前兩個要素的設計常常會涵蓋第三個要素，對于核工業(yè)建筑設計輻射防護分區(qū)常常是伴隨著功能分區(qū)形成的，防火疏散從一般疏散角度布置好后較容易通過多種手段滿足輻射防護的要求。對于放射性劑量不高，輻射防護分區(qū)較簡單的廠房而言，其房間布置的一般流程可以總結(jié)如下:分析工藝及相關用房的功能需求→調(diào)整方案滿足消防疏散要求→最后通過細節(jié)處理等各種建筑手段滿足輻射防護要求。

1．2．2工藝流程及用房需求分析

工藝的功能需求是建筑方案設計的出發(fā)點，由這些功能需求可以歸納出主要的功能房間。轉(zhuǎn)運熱室、產(chǎn)品容器貯存為紅區(qū)，操作前室為橙區(qū)，維修間和地面上的車大廳為綠區(qū)，可以看到工藝的功能需求和輻射防護要求是基本一致的，放射性較強的房間基本相鄰。這一點符合輻射防護分區(qū)的要求:相同輻射防護分區(qū)用房盡量集中布置，也證明了前面的分析———功能需求要素涵蓋了輻射防護要素。在上面基礎上加入其他工種用房需求，配電、熱引入需在一層對外開門，故放在一層;進風、排風用房需要相同的大空間，放在建筑物一側(cè)一、二層相同的位置上，排風噪聲相對較大且為綠區(qū)放在一層綠區(qū)相對集中的位置，進風為白區(qū)放在二層白區(qū);水槽間和監(jiān)測間需放在地下一層;通信用房為白區(qū)放在二層白區(qū)。接著考慮疏散樓梯和次入口布置。防火疏散是建筑設計的基本要求之一，也是重要的功能需求，在方案設計階段主要從安全疏散的角度給予考慮:1)防火分區(qū)的設置。本工程屬于較為重要的核化工建筑，可以參照GB50016-2006建筑設計防火規(guī)范，對于耐火等級一、二級的建筑，防火分區(qū)最大允許建筑面積2500m。整個廠房占地面積1148．44m2，地下部分有兩處，這樣整個建筑物可以劃分三個防火分區(qū)，即地下兩個防火分區(qū)，地上一個防火分區(qū)。2)安全出口、疏散樓梯的布置。由前述可知，本工程采用集中式布局、走道為單內(nèi)廊式布置，按照耐火等級一、二級考慮，位于袋形走道兩側(cè)或盡端的疏散門至最近安全出口(疏散樓梯)的最大距離不超過22m考慮，本建筑一側(cè)為大空間單層廠房，地下部分只有維修間進人且面積不足50m2可設置一部疏散樓梯，利用地上臨近的物料出口作為疏散口;另一側(cè)小房間較為集中，走廊最長處長度約為20m，并且房間布置不規(guī)則，需要按兩部樓梯考慮。最后，要考慮已完成的房間布置、安全疏散是否滿足輻射防護分區(qū)的要求。各房間的輻射防護分區(qū)基本能滿足相同放射性水平房間集中布置的要求，右側(cè)的疏散樓梯和疏散口可以滿足防火疏散和輻射防護疏散的要求。左側(cè)用房集中的部位有白、綠兩區(qū)，兩部疏散樓梯可以分別作為白、綠兩區(qū)的疏散樓梯，為滿足地下防火分區(qū)兩部疏散樓梯和對外疏散口的要求，綠區(qū)疏散樓梯在一層設對外應急疏散口，白區(qū)樓梯間相鄰的淋浴水槽間墻體上設固定窗(旁邊附太平斧)，有火情時可用太平斧打破玻璃，將白區(qū)樓梯作為應急疏散樓梯。

1．2．3小結(jié)

核工業(yè)放射性廠房房間布置(平面設計)中存在功能需求、防火疏散、輻射防護三個要素，三要素之間相互影響、相互制約，對于玻璃固化暫存庫這種放射性劑量不太高，輻射防護分區(qū)不太復雜的放射性廢物貯存廠房而言，其房間布置的思路可以依照下面的流程進行:1)從功能需求出發(fā)，以主工藝用房為基本框架，加入輔助工種用房和相關配套輔助用房，得到房間的基本構(gòu)成;2)在房間基本構(gòu)成確定的基礎上，參考既定面積、走廊長度考慮需要多少疏散樓梯和疏散口，依據(jù)規(guī)范要求在合適的位置加入疏散樓梯和疏散口;3)從輻射防護分區(qū)的角度檢查一下各個房間的布置是否符合輻射防護分區(qū)的要求，分區(qū)是否合理，各分區(qū)是否有合理的疏散口和疏散樓梯。不合適的可以通過調(diào)整房間布置、增加應急門或固定窗的手段滿足輻射防護分區(qū)的疏散要求。

1．3特殊問題和解決方式

本工程用房布置存在一個特殊的問題，在功能上主要是用來貯存玻璃固化主廠房生產(chǎn)的高放產(chǎn)品的，這些產(chǎn)品大約貯存一個較長的時間段(當時考慮暫定50年，根據(jù)實際生產(chǎn)情況可能會有變化)，之后這些產(chǎn)品會通過工藝的特殊用房處理后運出建筑物送到別處處理。這些工藝的特殊用房在貯存時期內(nèi)并不使用，只是在最后啟用時方才使用，如果現(xiàn)階段就將未來所需房間的裝修、管道設備的設計安裝等問題考慮到位，房間設備不但長期不能有效利用，且會帶來設施陳舊浪費的問題，而且貯存期后也有可能出現(xiàn)新的更先進的相關技術，為此我們對相關房間做如下考慮:1)房間處理。將需要的房間集中留出大空間，現(xiàn)階段作為結(jié)構(gòu)空間考慮，將來可以按照實際需求進行詳細布置。2)疏散考慮。對將來可能進人的空間預留疏散口，洞口可用磚墻封堵，將來啟用時拆除，根據(jù)需要設門。3)裝修考慮。一切裝修暫時均不予考慮，將來啟用時，可根據(jù)當時的工藝要求和技術水平進行詳細設計。4)預留洞口高度。由于暫時不考慮裝修，預留洞口可適當留高，將樓地面面層的余量留出來。

篇2

中圖分類號：TU71文獻標識碼：A文章編號：

一．前言

管樁在我國有二十多年發(fā)展歷程，管樁行業(yè)得到迅速的發(fā)展，產(chǎn)品年產(chǎn)量也不斷的提高，現(xiàn)在全國生產(chǎn)預應力管樁企業(yè)近500家，全國管樁產(chǎn)量約3億米。目前，預應力管樁正在從沿海向內(nèi)陸發(fā)展，相信在不久的將來，管樁會在全國地質(zhì)條件允許的各大中城市普遍推行。但是，我們面對的管樁施工（尤其錘擊法）中破損問題，以3億米年產(chǎn)量，破損率0.2%算，每年造成管樁破損報廢約60萬米，經(jīng)濟損失約6千萬元。而隨著管樁生產(chǎn)工藝不斷成熟，生產(chǎn)質(zhì)量和施工質(zhì)量的提高，且國家和行業(yè)都制定了一系列規(guī)范和標準，管樁破損得到了一定的控制。但是，實際工作情況與地質(zhì)條件千變?nèi)f化，某些因素或情況是規(guī)范和標準中沒有涉及到的，這就需要我們在實踐中探索和總結(jié)。本單位對管樁生產(chǎn)與施工進行了近二十年質(zhì)量管理與跟蹤，現(xiàn)將錘擊法施工破損的情形及其原因做簡要分析，若有不當之處，請專家提出指正。

二、管樁錘擊法施工受力分析

凡造成物體破壞的，都是因為物體受力超過自身性能極限。管樁破損同樣是由于管樁在施工過程中，受到各種性質(zhì)的應力超過樁本身的性能極限而造成。因此，分析管樁破損的原因，首先對管樁施工中的受力進行分析。管樁錘擊法施工過程是動力學問題，是功能守恒 的過程。油氣混合體爆炸后給錘以壓力，同時將錘頭提起，使它具有勢能，錘頭以自由落體方式由勢能轉(zhuǎn)變?yōu)閯幽埽瑳_擊樁帽產(chǎn)生的沖量經(jīng)墊層緩沖后沖擊樁的頂部，樁獲得能量克服巖土阻力而入土；這一錘擊能轉(zhuǎn)換結(jié)束后樁入土就停止，接著來第二、三錘……。勢能做的功就是打擊樁的合力乘以入土深度。

該樁在施工時，若樁錘剛性沖擊樁頭，則很容易造成樁頭混凝土破壞。因此，樁頭受到的沖擊力與墊層厚度有關，適當厚度的墊層可延長沖撞接觸時間，緩沖反彈，減小樁頭受到的沖擊力。因此，若樁錘剛性沖擊樁頭，則樁尖0.5-0.7L處的樁身混凝土很容易被拉斷。

三、管樁破損情形及其原因分析

根據(jù)以上的受力分析可知，管樁在錘擊法施工時，樁頭受到錘擊壓應力，樁尖受到水平剪應力和法向端阻力，樁身受到的軸向錘擊拉應力、側(cè)阻力和彎矩。這些應力是造成管樁施工破損的直接原因。在特定的地質(zhì)條件下，當某個應力或某些應力的疊加超過管樁的力學性能極限時，管樁便在該處遭到破壞。因此，管樁破損是受力大于材料極限的結(jié)果，造成破損的因素主要是地質(zhì)條件、施工控制和管樁質(zhì)量三方面。管樁由于受到不同性質(zhì)的力而破損可能出現(xiàn)不同的情形，這些破損情形大致都體現(xiàn)在管樁的不同破損位置和破壞特征?，F(xiàn)根據(jù)管樁的破損位置和破壞特征來分析其破損原因及其造成的因素：

1、樁頭出現(xiàn)縱向裂紋，混凝土破碎，保護層被劈裂。造成樁頭破碎的直接原因是錘擊壓力大于樁頭混凝土的抗壓能力，而導致破損原因的可能性有兩方面：一方面是錘擊壓應力過大，在整支樁中，樁頭受到壓應力最大，其錘擊壓應力與樁錘沖程H、接觸時間、反彈速度和錘擊面積有關。沖程越高，錘擊應力越大；錘墊材料彈性越好，厚度越大，接觸時間越長，錘擊應力就越??；樁端地質(zhì)巖層越堅硬，樁尖越難穿透，樁進尺就越小，樁錘反彈速度越大，錘擊壓應力越大；若樁身傾斜，樁端頭板與樁錘面不完全水平接觸，就出現(xiàn)偏打現(xiàn)象，導致樁頭局部壓應力集中而增大。另一方面，樁頭混凝土強度偏低。管樁在結(jié)構(gòu)設計時，考慮到了樁頭的受力性能，已加密了螺旋筋以提高了混凝土的軸心抗壓能力，正常來說樁頭混凝土的軸向抗壓能力比其他位置都大。但是，如果螺旋筋松散，間距偏大，或樁頭混凝土離心不密實，跑漿漏漿，出現(xiàn)縫窩，便降低樁頭混凝土的力學性能；或者由于樁套箍出現(xiàn)凹陷，造成樁頭混凝土受剪應力，導致混凝土受力性質(zhì)變化而保護層劈裂；或者樁頭受錘擊數(shù)過多（如錘擊數(shù)大于1500），在混凝土內(nèi)部出現(xiàn)微裂縫，而造成混凝土疲勞破壞。以上這些情況都有可能導致樁頭混凝土強度質(zhì)量降低而破碎。因此，造成樁頭破壞的因素有地質(zhì)條件，如樁頭進入中風化層、微風化層或標準貫入擊數(shù)N大于100的強風化層；施工控制不良，如墊層過薄、樁錘沖程偏大或樁身傾斜等；管樁質(zhì)量，如螺旋筋間距偏大，樁套箍凹陷、樁頭混凝土離心不密實，有縫窩和漏漿現(xiàn)象。

2、樁身中部出現(xiàn)橫向裂縫、樁體斷裂、變形、移位，混凝土破碎。根據(jù)上面的受力分析，樁身受到的外力主要是瞬間拉應力和巖土層側(cè)阻力，端阻力對其的彎矩，樁身混凝土對錘擊壓應力主要是起傳遞作用，其受到的壓應力遠遠比樁頭的壓應力小，不至于導致混凝土首先單純受壓破壞。而樁身側(cè)阻力對阻礙管樁破損起著有利作用。瞬間拉應力發(fā)生在離樁尖0.5～0.7L處，應力值等于（0.25～0.33）δp，其大小與錘擊壓應力成正比，受施工控制和地質(zhì)條件等因素影響。混凝土的抗拉強度與抗壓強度的比例關系為材料的泊桑比，理論上和錘擊拉應力與壓應力的關系大概一樣。但是樁頭混凝土經(jīng)過加密的螺旋筋加固后，樁頭混凝土抗壓能力得到很大的提高，當錘擊應力到達一定的監(jiān)界狀態(tài)時，其產(chǎn)生的錘擊拉應力可能將管樁拉斷，而樁頭混凝土尚未壓碎，因此，在正常施工與質(zhì)量條件下，應是樁身先被拉斷而混凝土后被壓碎。端阻力對樁身的彎距是由于樁身彎曲引起，造成樁身彎曲的原因主要是地質(zhì)條件中存在較大坡度、土質(zhì)較密實而不能作為持力層的土層（如殘積土、砂層等），樁尖到達該層時便以一定的傾斜度進入并穿透，使樁身彎曲但尚未破壞。當樁尖接觸到堅硬的巖面后彎矩突然變大，彎矩的大小與彎曲度，端阻力和彎曲長度有關，當樁身受到的彎矩大于管樁的抗裂彎矩時，管樁就在樁身出現(xiàn)裂縫而導致被壓碎?？估瓘姸群涂拐蹚姸仁腔炷帘∪醯牧W性能，也是管樁破損的致命缺陷。不論管樁是拉斷或折斷，其在樁身均出現(xiàn)橫向裂縫，最終導致管樁水平破壞，斷面比較平整，混凝土碎塊較少，樁身移位。

3、樁尖滑移，樁尖混凝土受折斷裂，混凝土被壓碎。根據(jù)以上的力學分析，樁尖受到的壓應力比樁頭受的壓應力小得多。因此，在單節(jié)管樁質(zhì)量均勻的條件下，靠近樁尖混凝土一般不會由于單純的壓應力而被壓碎，應該是由于有橫向裂縫出現(xiàn)，導致混凝土產(chǎn)生缺陷而在裂縫位置破壞。而導致橫向裂縫出現(xiàn)的原因，是樁尖受水平應力，由于水平應力導致樁尖滑移，在樁尖附近混凝土產(chǎn)生彎矩，使混凝土在受拉區(qū)被拉斷。因此，樁尖受到水平應力是樁尖破壞的直接原因，其影響因素主要是不良的地質(zhì)條件。正常情況下，樁尖一般不會受到水平應力，當作為持力層的巖面出現(xiàn)坡度時，樁尖到達巖面時，巖面便對樁尖產(chǎn)生水平應力，若基巖上面的土層軟弱，對樁身的扶持很小而且坡度較大時，樁尖在水平力的作用下很容易沿著斜面滑移，使樁身跟著樁尖不斷地彎折，樁端阻力便對樁尖混凝土產(chǎn)生彎矩，當彎矩大于管樁的開裂彎矩時，管樁就出現(xiàn)橫向裂縫，根據(jù)破損公式可知，使用特定規(guī)格的管樁時，管樁彎折破壞的可能性與巖面坡度，巖層的力學性質(zhì)，樁身側(cè)阻力有關。因此，造成管樁樁尖破壞的因素主要是地質(zhì)條件的不良，如巖面的坡度較大，基巖上面土層較軟弱，有效樁長較短等等。

四、小結(jié)

1、錘擊法施工時，管樁在不同位置所受到的力的性質(zhì)與大小不盡相同，同一位置在不同地質(zhì)條件下所受到的力的性質(zhì)與大小也可能不一樣。管樁破損是管樁受力超過自身性能極限的結(jié)果。

2、造成管樁破損的因素主要是地質(zhì)條件，施工控制和管樁質(zhì)量。管樁受不同力作用而破壞，體現(xiàn)在不同的位置上，同時也是由于某種主導因素的影響而造成。因此，管樁破壞受力性質(zhì)、破壞位置與破壞因素三者之間存在一定的聯(lián)系。

參考資料：

篇3

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）07-0095-02

哈布瓦赫在《論集體記憶》中談到“盡管我們確信自己的記憶是精確無誤的，但社會卻不時地要求人們不能只是在思想中再現(xiàn)他們生活中以前的事件，而且還要潤飾它們，削減它們，或者完善它們，乃至我們賦予了它們一種現(xiàn)實都不曾擁有的魅力[1]”，古裝電視劇正是在現(xiàn)在的基礎上對歷史記憶重構(gòu)之后的呈現(xiàn)。

古裝劇作為一種大眾媒介產(chǎn)品，對受教育程度較高的當代大學生的集體記憶有何影響？造成這些影響的因素又有哪些？筆者就2015年國內(nèi)播出的古裝劇對152位大學生進行問卷調(diào)查之后，將在本文中試圖對這些問題做出回答。

一、大學生群體觀看古裝劇的現(xiàn)狀

在大學這樣一個人口密度高、信息交流迅速的場域中，大學生群體的受教育程度較高，同時也是新媒體的高頻度使用者，大學期間有很多自由時間可供支配，很多學生經(jīng)常觀看一些熱播的影視劇來調(diào)節(jié)生活。近年來，隨著《宮》《步步驚心》《甄執(zhí)》的播出，古裝劇掀起了一波熱潮。根據(jù)2014年中傳瑞智、新浪微博提供的數(shù)據(jù)，2014年古裝劇電視平臺的播出量占眾多題材播出總量的12%，而在微博平臺電視劇提及量前5名中有3部古裝劇，占比60%。

在本次調(diào)查訪問的152位大學生中，古裝題材的電視劇最受大家歡迎，占比59.21%，有75位學生每天觀看電視劇超過1小時，僅有18位學生沒有看過2015年古裝劇。其中82.23%的人會在日常生活中和朋友聊起劇情發(fā)展，有78.29%的人認為觀看古裝歷史電視劇對處理現(xiàn)實生活事務是有所幫助的。

根據(jù)揚?阿斯曼對溝通記憶和文化記憶的區(qū)分，溝通記憶在人際的日常傳播交往中產(chǎn)生，個體親身經(jīng)歷，文化記憶通過一些固定下來的客觀外化物比如圖像、儀式等進行傳遞，個體并沒有親身經(jīng)歷過。因此筆者把古裝劇對大學集體記憶的影響分成兩個方面，一是對古裝劇呈現(xiàn)的特定歷史時期的集體記憶的考察，二是對大學生關于現(xiàn)實生活中某些觀念的塑造或者強化。

二、古裝劇呈現(xiàn)的特定歷史時期的集體記憶

1.對于對歷史記憶的傳承作用

在對經(jīng)典古裝劇的構(gòu)成要素的投票中，得票率最高的是劇情編排和演員演技。有88位學生表示不喜歡現(xiàn)在大多數(shù)古裝劇，主要原因有“劇情雷同”、“演技不夠、顏值來湊”、“架空歷史”等。在本次調(diào)查中收視率最高的五部古裝劇分別是《瑯琊榜》《花千骨》《羋月傳》《武媚娘傳奇》和《活色生香》，其中有四部都改編自網(wǎng)絡小說，首先收視率有一定的保障，其次，這幾部劇的主角大都是當紅明星，在青年群體中很受歡迎，再者，青春偶像劇里恩愛情仇的路數(shù)頻頻可見。問題在于，為什么在眾多受訪者不滿的情況下這些電視劇仍然有這么高的收視率？據(jù)調(diào)查，原因大致可分為兩類，一類觀眾認為這些古裝劇雖然劇情假大空演技不走心，但不需要投入太多精力，可以在無聊的時候打發(fā)時間，另一類觀眾認為電視劇市場質(zhì)量普遍低下，沒有太多選擇只能將就，這印證了傳播效果研究中受眾的態(tài)度和行為可能并不一致，從使用與滿足理論的角度來看，古裝劇擁有其它媒介或者活動都無法代替的滿足功能。另外，有82.23%的大學生表示在日常生活中會和家人朋友聊到劇情發(fā)展，因此筆者推測人際傳播中的聊天談資也是觀看古裝劇的原因之一。

任何一部古裝劇的播出都會引發(fā)有關歷史真實性的討論，這里的歷史真實是指通過考據(jù)推斷出的在歷史上確實存在的人物及事件。歷史真實固然重要，但在過去主要以書面媒介保存下來的資料中，歷史只是殘章斷句，只有通過小說、電視劇、電影等新興媒介形式才能豐富靈動地得以傳承，在這個過程中，歷史真實和文學價值總是相互較勁，任何一種文化產(chǎn)品都是這二者博弈之后的呈現(xiàn)。極端的看法認為古裝劇沒有絲毫價值，因為很多人物或者事件都是捏造而來，但筆者認為這并不影響觀眾對于古裝劇的欣賞。研究集體記憶的學者安格拉?開普勒融合了揚?阿斯曼提出的“溝通記憶”和“歷史記憶”，他認為由于媒體事件對日常生活的影響，“一方面，當今社會里的日?；貞泴嵺`，已經(jīng)越來越跟普遍的回憶媒體連接在一起了；另一方面，那些成為在時間和空間上更具深遠影響力的回憶的載體，越來越需要人們在日常生活中擁有它們才能獲得跨時空的影響[2]”，因此如果想讓歷史記憶跨越時空得以傳播，只有借助新興的媒介形式才能得以保存。另外，古裝劇作為一種以市場為導向的大眾文化產(chǎn)品，天生不具有學術的嚴肅性，不該用考究歷史的嚴謹態(tài)度去對待。按照雷蒙?威廉斯對于文化的三種定義，“活文化是指特定時代和地方的文化，只有生活在那個時代和地方的人才能完全理解它[3]”，因此對于歷史的考據(jù)也不可能還原絕對的歷史真實，區(qū)別只在于還原程度。

2.妨礙對其他形式的歷史記憶的了解

歷史不可重現(xiàn)，而電視作為一種視聽兼?zhèn)涞拿浇椋：爽F(xiàn)實和虛擬的界限，觀眾會無意識地把自己幻想成電視劇中的男女主角，如真實地體驗了當時的歷史一般。劇中人物的裝飾打扮、言行舉止和建筑的結(jié)構(gòu)陳設等都會成為歷史記憶的標簽，而一些編劇在對歷史無知的情況下讓很多物件、稱謂玩兒起了隨處可見的穿越，比如很多古裝劇里的人物裝扮是現(xiàn)代服飾的古裝化，再比如像“奉天承運、皇帝詔曰”是從朱元璋開始的，而任何涉及宣讀圣旨情節(jié)的古裝劇頻頻出現(xiàn)這樣的套路。但是，根據(jù)文化研究學派的斯圖亞特?霍爾的編碼解碼理論，不同的觀眾會根據(jù)自己不同的經(jīng)驗來對電視文本進行對抗式、協(xié)商式、霸權(quán)式解讀。制作精良和粗制濫造的古裝劇相比，觀眾對待前者的態(tài)度更為審慎，投入度更高，而后者由于制作粗糙會在很多方面給觀眾以虛假感的暗示，觀眾的態(tài)度也更加隨意，因此精良的古裝劇對于歷史記憶的形成作用更為明顯，營造了一個仿真的“當時”；其次，根據(jù)傳播政治經(jīng)濟學者達拉斯?斯麥茲的受眾商品論，電視劇作為大眾文化產(chǎn)品面向市場，觀眾作為商品被賣給廣告主，因此觀眾的需求就尤為重要，為了迎合觀眾娛樂的需求，電視劇會生產(chǎn)大量準入門檻很低的產(chǎn)品來擴大市場，相比之下，書面媒介承載的更為考究的歷史站在科學的立場，準入門檻較高，受眾市場就相對較小。因此，古裝劇可能會妨礙大學生投入時間和金錢成本更高的歷史真實。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，這個情況會隨著年級的升高有所好轉(zhuǎn)，參考史書史料的大四學生和研究生要比低年級學生的比率更高。

三、古裝劇對于大學生關于現(xiàn)實生活觀念的塑造或強化

據(jù)調(diào)查，有些受訪者表示“一些古裝劇更像是偶像劇，披著古裝的皮囊演的是現(xiàn)代愛情的故事”，一些古裝劇和當代偶像劇傳遞的價值觀念相近，產(chǎn)生了一種跨越情境的似曾相識感。根據(jù)格伯納的涵化理論，電視通過長期潛移默化的作用，在不知不覺中制約、涵化或是培養(yǎng)了電視觀眾的現(xiàn)實觀。

1.女性主義成功學

在本次調(diào)查中收視率最高的五部古裝劇中，《花千骨》《羋月傳》《武媚娘傳奇》這三部劇都講述了一個單純天真的女主角經(jīng)過種種磨難后登上權(quán)力巔峰的故事。這符合很多女性觀眾的口味，無論是社會的大環(huán)境還是大學的小環(huán)境都會讓人進行聯(lián)想，初出茅廬也是天真懵懂，不久就嘗到了現(xiàn)實的殘酷，按照流行的說法“殺不死你的，都能使你變得更強大”，傳遞出再多的困苦不過是走向權(quán)力巔峰的墊腳石的觀念。《瑯琊榜》主要是以男性的權(quán)謀機變?yōu)橹骶€，因此在大學生中男女觀看比率很相近，而其它四部以女性角色為主的古裝劇女性的觀看率遠高于男性。中國自古以來是一個男權(quán)社會，女性處于依附和順從的地位，古裝劇通過對女性角色獨立堅強的形象塑造，反映出現(xiàn)代社會中女性地位逐漸上升的態(tài)勢。試想在封建教條的桎梏下，現(xiàn)代獨立女性如果穿越到古代恐怕也命不久矣，而在很多古裝劇中，這些擁有現(xiàn)代獨立女性品質(zhì)的角色都憑借著才貌兼?zhèn)溆錾巷L度翩翩的美男子，產(chǎn)生了真摯的愛情，作為一個革新人物而存在。但眾所周知，封建社會的婚姻大都是父母包辦，為了完成傳宗接代的家族使命，男女雙方結(jié)婚前可能面都沒見過，兩情相悅更是稀罕，愛情也是近代才被建構(gòu)的一個概念，這些電視劇在傳遞著當代獨立女性的價值觀的同時，也給現(xiàn)代愛情增添了很多美好想象。

2.模糊兩性差異

除了古裝劇中的女性顯得剛強以外，劇中的男性形象也有逐漸女性化的趨勢，兩性之間的形象差異變得模糊。比如《瑯琊榜》里的梅長蘇孱弱無力、多愁善感，《花千骨》里的白子畫是一個白衣飄飄、優(yōu)柔寡斷，時常能引起女性的母愛和保護欲。這一方面反映了當下社會中兩性差異逐漸減小，同時也使這種在過去被視為異常的現(xiàn)象被主流化收編，可以為大眾所接受。在他們成為新一代偶像的同時，這些角色也潛移默化地影響著觀眾的審美觀。

3.促進亞文化的發(fā)展

隨著古裝劇的熱播，很多新詞匯也日趨流行，比如“cp”、“好基友”等，用來形容高顏值的同性之間的曖昧關系，是對劇中關系親密的同性的戲謔。投射到現(xiàn)實生活中的基腐文化，這些現(xiàn)象甚至成為一種時髦，通過調(diào)侃使得主流社會對基腐文化的接受度也更為普遍。更多亞文化的聲音能通過影視媒體或者書面媒介的形式得到傳播，在這個層面上，古裝劇對于亞文化的發(fā)展和被主流文化的認可有一定的積極作用。

四、結(jié) 語

通過對古裝劇文本內(nèi)容的研究和對大學生群體的調(diào)查，本篇論文從兩個方面探討了古裝劇對當代大學生集體記憶的影響。一方面是對特定歷史時期的集體記憶的呈現(xiàn)，塵封于卷冊之中的歷史只有經(jīng)過大眾媒體這種廣為接受的傳播方式才能繼續(xù)保持生命力，但與此同時也會妨礙大學生對其他歷史記憶形式的了解；另一方面體現(xiàn)在對大學生的某些價值觀念的塑造或強化，傳遞了女性主義成功學、對兩性形象差異的彌合，同時也對對亞文化發(fā)展的起到了積極作用。

古裝劇巧妙地連接了現(xiàn)在和過去，借由歷史傳遞出當下主流價值觀，也蘊含著作為一種引領新潮流的媒介潛力。

參考文獻：